青衣
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青衣者，則老輩必說，為什麼這樣好扮相而學青衣呢，那不太可惜嗎？彼時的風尚議論确是這種情形，雖然不能說是人人如此，但大多數人是如此。
自瑤卿以青衣兼演閨門旦，能表情，身段亦美，大受觀衆歡迎，戲界思想，為之一變，子弟學戲，入青衣門者始多，民國以後之戲班，幾成青衣世界，而且這些旦腳，走的都是瑤卿的路子，所以說他是劃時代的人物。
再談到念白，瑤卿之白，受梆子的影響極大，因為在光緒中葉以後，一直到清朝末年，北平可以說是梆子的世界，彼時十個戲班中，總有八班是梆子腔，尤其花旦一行，更為吃香，如冰糖脆，玻璃脆，小旋風，銀娃娃，大五月鮮，小五月鮮，三位靈芝草等等皆是。
以上所舉都是純粹梆子班之腳，與皮簧班是兩件事情，因為在光緒中葉以前，皮簧班人家的子弟，都是學皮簧或昆腔，絕對沒有學梆子腔的，到此才有；如羅小寶、陳鴻禧等，均為皮簧人家之徒弟，但均專學梆子，此種風氣，到清末尚未衰，如尚小雲、荀慧生、于連泉等，最初都是學的梆子，此足見梆子腔之盛。
瑤卿不是昆腔底子，韻白念的不及老輩，昆白講口緊，梆子講開口，完全北方音，瑤卿受了這種影響，他念白口太敞，可是有一樣，雖然不及老輩講究，但開口音極好聽，大受觀衆歡迎，于是戲界的思想，也跟着變了，遇有小孩開口音念的好聽，則親戚朋友必高興，說好了，張得開嘴，有飯吃了，瑤卿以後的旦腳，念白都是講念開口音的，第一個人便是梅蘭芳，以後都是如此。
這豈不可以說他是劃時代的人物嗎？ 瑤卿還是很能排戲，經他排的也有幾本，如《混元盒》中，原無《琵琶緣》一段，該段是皮人影裡頭的一本，他把他拉來，加入在皮簧中，很受人歡迎，至今排整本《混元盒》，都必有此段。
他徒弟很多，他五十歲生日的征文啟，乃友人代撰，出名者都是徒弟，其次序乃我替他所排，如荀慧生，程豔秋，程玉菁，黃玉麟，郭效青，趙桐山，金碧豔，戴南芳，王芸芳，董琴芳，雪豔琴，李豔香，新豔秋，華慧麟，杜麗雲，馬豔雲，毛劍佩，李慧琴，趙岫雲，李沁香，李吟香。
徒弟雖然這樣多，但不過都是為一個名，真正經他教過的人卻極少，好腳不肯教人，乃是自然的，曆來便是如此。
梅蘭芳 蘭芳為梅巧玲之孫，竹芬之子，名琴師梅雨田之侄。
目下說起來，是世界出名的人物，但他十六歲以前，面貌不但不夠一個美字，簡直說是不好看。
七八歲投入朱霞芬門下為徒，一因霞芬為其祖父之徒弟，二因霞芬之次媳，為蘭芳之姊，都有照應也。
但因其面貌不美，又不大聰明，教習都不大願教，隻有吳菱仙（乃時小福之徒弟），天天自動去教蘭芳，一毫不要報酬，彼時小芬（蘭芳姐夫），還抱怨吳菱仙，說你不是白費事嗎，難道說這樣的小孩，将來還可以吃戲飯嗎（靠唱戲吃飯之義）？但他們無論說什麼閑話，而吳不管，隻是天天去教。
此蘭芳十一二歲前學戲之情形，以後日見起色，到了十六歲，面貌越變越美，嗓音亦漸亮，沒想到後來便成了世界的名腳。
他的唱腔如何，幾乎人人知道，不必我再說一句。
其實他的長處，不止唱功，面部表情及身段之美，尤為他人所不及。
戲界所謂六點者，如一身材好，二身段好，三面貌好，四能表情，五嗓音好，六會唱，這六個點的平均分數，他實比人較高。
他最大的優點，還是謙和，能夠吸收他人的長處。
以謙和來說，他到後台，無論遇到何人，都是很和氣的，就是對跑宮女丫環及跑龍套的人，都是如此。
凡老輩也是如此，無論對于什麼樣的人，說起話來，總加先生二字。
以吸收人長處來說，别的不用談，隻我對他的這種情形，就極難得。
當我在民國元年，看了他《汾河灣》之後，我以為這位腳兒，天才是好極了，隻是功夫尚未到，我就給他寫了一封信，說此戲應怎樣演法，您所演者應該怎樣改法，當時我寫這封信，總算是相當冒昧，彼時我雖認識他，但不熟，更無交情，驟去此信，豈非太不客氣呢？不意他下次又演，乃完全照我說的改過來了，這一來把我的精神給提起來了，以後每次看了他的戲，總要給他寫一封信，此事在餘回憶錄中，已較詳言之。
他寫的舞台經驗，對此也曾鄭重言之，茲不多贅。
此事之所以難得者，因彼時梅之技術，雖很幼稚，但叫座之能力已極大，而我則不過是一個外行，他對于一個外行人說的話，肯這樣重視聽從，這是極難能可貴的，也是後生晚輩，所極應該效法的。
他到日本去演戲，是民國八年。
往美國去演戲，是民國十九年，因正式出國演戲，他可以說是第一個人，所以附記于此。
再者此編對于民國以後的名腳，本不著錄，因他是十一歲登台，他生于光緒二十年甲午，十一歲即光緒三十年，而在光緒三十三年，在喜連成科班，已有相當的名譽，如自演《六月雪》，及與貫大元、小穆子合演《二進宮》等等，便列倒第二出。
在鳴盛和班，《六月雪》亦演倒第二。
宣統三年，我看他演《思志誠》，便演大軸，這當然不隻是民國以後的名腳了。
此外尚有許多名腳，如： 陳寶雲，曾搭春台班，比胡喜祿稍晚。
王長壽，也曾搭春台班，學陳寶雲。
蔣蘭香，也曾搭四喜班。
陳嘯雲，梅巧玲的徒弟，十二歲出台即紅，曾搭四喜班。
韓寶芬，曾搭四喜班。
孔元福，曾搭三慶等班，為同治年間名青衣，兼唱昆腔。
徐如雲，徐小香之子，曾搭四喜班。
以上各腳，老輩都很推許，但我知道他們的事情太少，不能詳細介紹。
又如後來之趙芝香，唱的日期很久，但隻平妥，沒什麼精彩，或可效法之處。
朱幼芬，确名氣很大，但他唱做，都隻平平，隻靠貌美。
若隻論面貌，那真可以說是美，他比蘭芳長兩歲，在他十五六歲、蘭芳十三四歲之時，兩人的面貌，真有天淵之别。
最末次宣統末年，好事者還扮過一次菊榜，狀元即幼芬，榜眼王蕙芳，探花梅蘭芳。
他雖面貌美，但隻此不能為後人取法，故不多介紹了。
自瑤卿以青衣兼演閨門旦，能表情，身段亦美，大受觀衆歡迎，戲界思想，為之一變，子弟學戲，入青衣門者始多，民國以後之戲班，幾成青衣世界，而且這些旦腳，走的都是瑤卿的路子，所以說他是劃時代的人物。
再談到念白，瑤卿之白，受梆子的影響極大，因為在光緒中葉以後，一直到清朝末年，北平可以說是梆子的世界，彼時十個戲班中，總有八班是梆子腔，尤其花旦一行，更為吃香，如冰糖脆，玻璃脆，小旋風，銀娃娃，大五月鮮，小五月鮮，三位靈芝草等等皆是。
以上所舉都是純粹梆子班之腳，與皮簧班是兩件事情，因為在光緒中葉以前，皮簧班人家的子弟，都是學皮簧或昆腔，絕對沒有學梆子腔的，到此才有；如羅小寶、陳鴻禧等，均為皮簧人家之徒弟，但均專學梆子，此種風氣，到清末尚未衰，如尚小雲、荀慧生、于連泉等，最初都是學的梆子，此足見梆子腔之盛。
瑤卿不是昆腔底子，韻白念的不及老輩，昆白講口緊，梆子講開口，完全北方音，瑤卿受了這種影響，他念白口太敞，可是有一樣，雖然不及老輩講究，但開口音極好聽，大受觀衆歡迎，于是戲界的思想，也跟着變了，遇有小孩開口音念的好聽，則親戚朋友必高興，說好了，張得開嘴，有飯吃了，瑤卿以後的旦腳，念白都是講念開口音的，第一個人便是梅蘭芳，以後都是如此。
這豈不可以說他是劃時代的人物嗎？ 瑤卿還是很能排戲，經他排的也有幾本，如《混元盒》中，原無《琵琶緣》一段，該段是皮人影裡頭的一本，他把他拉來，加入在皮簧中，很受人歡迎，至今排整本《混元盒》，都必有此段。
他徒弟很多，他五十歲生日的征文啟，乃友人代撰，出名者都是徒弟，其次序乃我替他所排，如荀慧生，程豔秋，程玉菁，黃玉麟，郭效青，趙桐山，金碧豔，戴南芳，王芸芳，董琴芳，雪豔琴，李豔香，新豔秋，華慧麟，杜麗雲，馬豔雲，毛劍佩，李慧琴，趙岫雲，李沁香，李吟香。
徒弟雖然這樣多，但不過都是為一個名，真正經他教過的人卻極少，好腳不肯教人，乃是自然的，曆來便是如此。
梅蘭芳 蘭芳為梅巧玲之孫，竹芬之子，名琴師梅雨田之侄。
目下說起來，是世界出名的人物，但他十六歲以前，面貌不但不夠一個美字，簡直說是不好看。
七八歲投入朱霞芬門下為徒，一因霞芬為其祖父之徒弟，二因霞芬之次媳，為蘭芳之姊，都有照應也。
但因其面貌不美，又不大聰明，教習都不大願教，隻有吳菱仙（乃時小福之徒弟），天天自動去教蘭芳，一毫不要報酬，彼時小芬（蘭芳姐夫），還抱怨吳菱仙，說你不是白費事嗎，難道說這樣的小孩，将來還可以吃戲飯嗎（靠唱戲吃飯之義）？但他們無論說什麼閑話，而吳不管，隻是天天去教。
此蘭芳十一二歲前學戲之情形，以後日見起色，到了十六歲，面貌越變越美，嗓音亦漸亮，沒想到後來便成了世界的名腳。
他的唱腔如何，幾乎人人知道，不必我再說一句。
其實他的長處，不止唱功，面部表情及身段之美，尤為他人所不及。
戲界所謂六點者，如一身材好，二身段好，三面貌好，四能表情，五嗓音好，六會唱，這六個點的平均分數，他實比人較高。
他最大的優點，還是謙和，能夠吸收他人的長處。
以謙和來說，他到後台，無論遇到何人，都是很和氣的，就是對跑宮女丫環及跑龍套的人，都是如此。
凡老輩也是如此，無論對于什麼樣的人，說起話來，總加先生二字。
以吸收人長處來說，别的不用談，隻我對他的這種情形，就極難得。
當我在民國元年，看了他《汾河灣》之後，我以為這位腳兒，天才是好極了，隻是功夫尚未到，我就給他寫了一封信，說此戲應怎樣演法，您所演者應該怎樣改法，當時我寫這封信，總算是相當冒昧，彼時我雖認識他，但不熟，更無交情，驟去此信，豈非太不客氣呢？不意他下次又演，乃完全照我說的改過來了，這一來把我的精神給提起來了，以後每次看了他的戲，總要給他寫一封信，此事在餘回憶錄中，已較詳言之。
他寫的舞台經驗，對此也曾鄭重言之，茲不多贅。
此事之所以難得者，因彼時梅之技術，雖很幼稚，但叫座之能力已極大，而我則不過是一個外行，他對于一個外行人說的話，肯這樣重視聽從，這是極難能可貴的，也是後生晚輩，所極應該效法的。
他到日本去演戲，是民國八年。
往美國去演戲，是民國十九年，因正式出國演戲，他可以說是第一個人，所以附記于此。
再者此編對于民國以後的名腳，本不著錄，因他是十一歲登台，他生于光緒二十年甲午，十一歲即光緒三十年，而在光緒三十三年，在喜連成科班，已有相當的名譽，如自演《六月雪》，及與貫大元、小穆子合演《二進宮》等等，便列倒第二出。
在鳴盛和班，《六月雪》亦演倒第二。
宣統三年，我看他演《思志誠》，便演大軸，這當然不隻是民國以後的名腳了。
此外尚有許多名腳，如： 陳寶雲，曾搭春台班，比胡喜祿稍晚。
王長壽，也曾搭春台班，學陳寶雲。
蔣蘭香，也曾搭四喜班。
陳嘯雲，梅巧玲的徒弟，十二歲出台即紅，曾搭四喜班。
韓寶芬，曾搭四喜班。
孔元福，曾搭三慶等班，為同治年間名青衣，兼唱昆腔。
徐如雲，徐小香之子，曾搭四喜班。
以上各腳，老輩都很推許，但我知道他們的事情太少，不能詳細介紹。
又如後來之趙芝香，唱的日期很久，但隻平妥，沒什麼精彩，或可效法之處。
朱幼芬，确名氣很大，但他唱做，都隻平平，隻靠貌美。
若隻論面貌，那真可以說是美，他比蘭芳長兩歲，在他十五六歲、蘭芳十三四歲之時，兩人的面貌，真有天淵之别。
最末次宣統末年，好事者還扮過一次菊榜，狀元即幼芬，榜眼王蕙芳，探花梅蘭芳。
他雖面貌美，但隻此不能為後人取法，故不多介紹了。