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總是按部就班盡力去做，一絲不苟。
他搭四喜班時，一次随班到宮内供奉，在光緒中葉以前，還沒有單傳一二腳色進宮當差的辦法，總是傳整班，所以班中人員，都須進去，他演《天雷報》之張繼保，因做的太認真，曾受西後之責。
按此戲之張繼保，隻是一配腳，在别人說，隻可因演的松懈受責，而他卻整翻了一個過，足見演戲之認真。
馮蕙林 蕙林生于同治五年，姜妙香之嶽父，即拜其為師，小生戲無不能，惜扮相稍差，故無大名，然文武皆有根底，講究起來，也頭頭是道。
在清宮當差多年，與餘極熟，最看不起德珺如，蓋德珺如嗓音好，每搭一班，總高彼一頭也。
一次同我犯牢騷，說德處（彼時凡票友都稱某處，如孫處、龔處等等，或雲系處士之義），一切動作都不合規矩，且能戲有限，但人家名氣卻很大。
我勸他，此事不用牢騷，國劇本是美術，凡夠美術的事業，必須有天才學力兩種，方能成功，若專靠學力可以成功之事，那就不夠美術了。
您的學力，遠過于德珺如，但天才不及他，一切扮相嗓音，他都比您較優，再加上觀衆外行人多，對于真正技術，不十分明了，所以歡迎他的人多。
陸杏林 杏林小名庫兒，乃三慶班出身，與陳德林、李成林等，都是同科師兄弟。
學力極富，功夫也極深，北平戲界的俗語曰，文武昆亂不擋，他足以當之，話白身段，不但中規矩，且極好聽好看。
中年以前，曾紅過一時，中年以後，因扮相愁苦，遂不為觀衆歡迎，然如《打侄上墳》等戲，則比别人還高一等。
按他的面貌，最宜于窮生戲，但窮生戲，在梆子班則另算一行，所以窮生戲很多，如《狄青借衣》《打柴訓弟》《走雪山》《打侄上墳》《蒙正趕齋》《獨占花魁》《鄭儋打子》《定僧掃雪》《教歌》等等，約有二三十出。
皮簧中則無此，雖亦有之，然因不重窮生，故這路戲，都歸了别的腳，如《打侄上墳》歸了老生，《紅鸾禧》歸了花旦，《定僧掃雪》歸了娃娃生，而仍以老生為重。
因為這種種的關系，杏林之寒酸面孔，便無戲可演，不能露其長處，所謂英雄無用武之地，然其本領，則确為後人之所不及，雖朱素雲、程繼仙，也得讓他一頭，他人更無論矣。
程繼仙 繼仙為程長庚之孫，章甫之子，楊隆壽所辦之小榮椿科班之徒弟，工小生。
他比我大四歲，與我感情極好，時時長談，劇中情形，知道的很多。
小榮椿科班，一切規矩都好，隻是不十分重視昆腔，所以葉春善、楊小樓、蔡榮貴等等諸位，昆腔底子都不夠，繼仙雖亦系該班徒弟，但經他祖若父的家傳，所以《雅觀樓》《探莊》等戲，演的特别精彩，皮簧戲亦有獨到之處。
因其扮相秀美，更有特殊叫座能力，惜二十幾歲後即辍演。
民國初年，又重上舞台，不但已微老，且已塌中，唱功已差，然身段動作，尚能處處規矩，毫無松懈之處，足見幼功底子确實也。
《群英會》周瑜本有舞劍，乃徐小香所安，清朝末年，能此者隻有繼仙與杏林二人，杏林不演，隻繼仙還偶演之。
民國後各腳之舞劍，皆繼仙所授。
張寶昆 寶昆生于同治九年，貌頗美，皮膚白而身高，外号大白塔。
嗓音甜而稍有剛音，演《叫關》《小顯》等戲，為王桂官後之最好者，蓋德瑁如失之剛，朱素雲不夠剛，若姜妙香則女氣太重，離羅成身份太遠了。
一次聆其與龔雲甫、朱幼芬合演《孝感天》，大受觀衆歡迎。
搭玉成班最久，惜中年以後，就不常露演。
他也是梨園世家，他父親是張梅五，乃有名青衣，他兄彩林，也唱小生，晚年以授徒為業。
徐寶芳 寶芳為名琴師徐蘭園之父，小生徐五之子，徐五與徐小香同時，故頗得小香之長處。
寶芳幼即學小生，與蕭長華為師兄弟，能戲極多，外号祖師爺，又雲比祖師爺多會三出戲，因他最愛講戲，說起來頭頭是道，故同行有此語，固是譏諷之詞，然亦足見其知道的很多。
我同他見面回數不多，不知其底蘊，我與蘭園天天見面者十幾年，時時暢談，關于
他搭四喜班時，一次随班到宮内供奉，在光緒中葉以前，還沒有單傳一二腳色進宮當差的辦法，總是傳整班，所以班中人員，都須進去，他演《天雷報》之張繼保，因做的太認真，曾受西後之責。
按此戲之張繼保，隻是一配腳，在别人說，隻可因演的松懈受責，而他卻整翻了一個過，足見演戲之認真。
馮蕙林 蕙林生于同治五年，姜妙香之嶽父，即拜其為師，小生戲無不能，惜扮相稍差，故無大名，然文武皆有根底，講究起來，也頭頭是道。
在清宮當差多年，與餘極熟，最看不起德珺如，蓋德珺如嗓音好，每搭一班，總高彼一頭也。
一次同我犯牢騷，說德處（彼時凡票友都稱某處，如孫處、龔處等等，或雲系處士之義），一切動作都不合規矩，且能戲有限，但人家名氣卻很大。
我勸他，此事不用牢騷，國劇本是美術，凡夠美術的事業，必須有天才學力兩種，方能成功，若專靠學力可以成功之事，那就不夠美術了。
您的學力，遠過于德珺如，但天才不及他，一切扮相嗓音，他都比您較優，再加上觀衆外行人多，對于真正技術，不十分明了，所以歡迎他的人多。
陸杏林 杏林小名庫兒，乃三慶班出身，與陳德林、李成林等，都是同科師兄弟。
學力極富，功夫也極深，北平戲界的俗語曰，文武昆亂不擋，他足以當之，話白身段，不但中規矩，且極好聽好看。
中年以前，曾紅過一時，中年以後，因扮相愁苦，遂不為觀衆歡迎，然如《打侄上墳》等戲，則比别人還高一等。
按他的面貌，最宜于窮生戲，但窮生戲，在梆子班則另算一行，所以窮生戲很多，如《狄青借衣》《打柴訓弟》《走雪山》《打侄上墳》《蒙正趕齋》《獨占花魁》《鄭儋打子》《定僧掃雪》《教歌》等等，約有二三十出。
皮簧中則無此，雖亦有之，然因不重窮生，故這路戲，都歸了别的腳，如《打侄上墳》歸了老生，《紅鸾禧》歸了花旦，《定僧掃雪》歸了娃娃生，而仍以老生為重。
因為這種種的關系，杏林之寒酸面孔，便無戲可演，不能露其長處，所謂英雄無用武之地，然其本領，則确為後人之所不及，雖朱素雲、程繼仙，也得讓他一頭，他人更無論矣。
程繼仙 繼仙為程長庚之孫，章甫之子，楊隆壽所辦之小榮椿科班之徒弟，工小生。
他比我大四歲，與我感情極好，時時長談，劇中情形，知道的很多。
小榮椿科班，一切規矩都好，隻是不十分重視昆腔，所以葉春善、楊小樓、蔡榮貴等等諸位，昆腔底子都不夠，繼仙雖亦系該班徒弟，但經他祖若父的家傳，所以《雅觀樓》《探莊》等戲，演的特别精彩，皮簧戲亦有獨到之處。
因其扮相秀美，更有特殊叫座能力，惜二十幾歲後即辍演。
民國初年，又重上舞台，不但已微老，且已塌中，唱功已差，然身段動作，尚能處處規矩，毫無松懈之處，足見幼功底子确實也。
《群英會》周瑜本有舞劍，乃徐小香所安，清朝末年，能此者隻有繼仙與杏林二人，杏林不演，隻繼仙還偶演之。
民國後各腳之舞劍，皆繼仙所授。
張寶昆 寶昆生于同治九年，貌頗美，皮膚白而身高，外号大白塔。
嗓音甜而稍有剛音，演《叫關》《小顯》等戲，為王桂官後之最好者，蓋德瑁如失之剛，朱素雲不夠剛，若姜妙香則女氣太重，離羅成身份太遠了。
一次聆其與龔雲甫、朱幼芬合演《孝感天》，大受觀衆歡迎。
搭玉成班最久，惜中年以後，就不常露演。
他也是梨園世家，他父親是張梅五，乃有名青衣，他兄彩林，也唱小生，晚年以授徒為業。
徐寶芳 寶芳為名琴師徐蘭園之父，小生徐五之子，徐五與徐小香同時，故頗得小香之長處。
寶芳幼即學小生，與蕭長華為師兄弟，能戲極多，外号祖師爺，又雲比祖師爺多會三出戲，因他最愛講戲，說起來頭頭是道，故同行有此語，固是譏諷之詞，然亦足見其知道的很多。
我同他見面回數不多，不知其底蘊，我與蘭園天天見面者十幾年，時時暢談，關于