武生
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月樓的身段，告訴他的也不少，所以他演此，可以說完全是他父親的路子。
然總因他身段雍容，打起把子來，不夠劇烈，不夠脆快，所以大戰的一百單八槍，不但不及俞菊笙，且不及尚和玉與俞振庭，然他的把子，因得錢金福的領導，也很規矩大方，至于其他一切，态度、氣魄、歌唱、白口，則不但比尚和玉及俞振庭高，且優于俞菊笙。
俞振庭 振庭乃俞菊笙之子，因其父外号毛包，于是也稱他小毛包，然多數人都以俞五呼之。
初登台的幾年中，寫戲報子，都寫俞小五。
他生于光緒五年，比我小兩歲，十六七歲始登台，所演的戲，完全是他父親的路子，可以說是家傳。
初登台便是《金錢豹》《水簾洞》《青石山》《賈家樓》《挑滑車》等等這類的戲，後來一生所演的戲，也以這幾出為最多。
演戲雖然沒有他父親魁偉，但确有那一股沖勁兒，猴戲尤好，他生平最不以小樓之猴戲為然，說他是大馬猴，意是身體太大，動作不靈活也，不過美猴王之猴，已經成仙，不見得非像真猴之動作不可，則小樓之猴，亦不能說完全不對，總之二人各有好處就是了。
因其父成春台、福壽等班多年，振庭幼時即佐其父辦理班中各事，有了成班的經驗，三十歲以後，便自己成班，以後便以成班為主要工作，不恒演戲，偶爾演之，多數都是補該日戲碼之不足，因其為班主，演不演可随意也。
此于他的技術，則确有傷損，然也确夠名腳，雖不及和玉小樓二人，而稱為三傑，也算無愧。
因其身材短小，故以精悍勇猛見長，若《白水灘》一類的戲，實為他二人所不及也。
瑞德寶 在光緒中葉以後，已經很紅，光緒宣統之間，曾搭春慶班，與譚鑫培合演《戰長沙》等戲，又常與王長林演《落馬湖》等戲，到民國十年前後，又常搭雙慶社，演《甯武關》《大名府》大軸。
功夫很深，在尚楊俞之外，别為一派，蓋他三人都不能唱慢闆，而德寶則嗓音很好，唱亦不錯，所以也恒演老生戲。
與譚合演《戰長沙》，他卻去關公，得好亦不少。
近來有許多人以為《長沙》是關公的正戲，此确大錯。
按譚鑫培演此戲，其身段扮相，實宜于黃忠，而不宜于關公，所以他晚年同任何人演，他也是去黃忠，與德寶合演，當然得算譚的正戲，不過瑞德寶也配的上就是了；然與譚合演，能夠配的上，也就很好了。
李吉瑞 吉瑞與俞振庭同歲，鄉間科班出身（或雲北京科班），後又拜黃月山為師。
學黃月山者，很有幾人，如馬德成、薛鳳池，以及瑞德寶也有幾分學黃，但以吉瑞學的較好，因他嗓音柔和，學黃較近也。
《獨木關》一戲，他學的較神似，不但腔調相近，身段也很老到，且能戲很多，在北平搭雙慶、玉成等班很久，如《獨木關》《刺巴傑》《卧虎溝》《翠屏山》《連環套》等等，都是他常演之戲，尤以《請宋靈》一戲，為他的特長，彼時在北京，可以說是他獨有之戲，在雙慶班時，此戲永演大軸，觀衆也極歡迎。
民國四五年後，久住天津，在北平便很難看到他的戲了。
馬德成 馬德成比俞振庭小一兩歲，乃鄉間瑞勝和梆子科班出身，為名武生泰玉之子。
德成先随其父演戲，後乃拜黃月山為師，學月山很有是處，黃派戲都能演，身段功架，都很好，隻是嗓音稍為剛硬，學黃之唱功，确不及李吉瑞。
然自己也确有特長，因為他有剛音，所以演《翠屏山》一類的戲尤好，且這些戲，是由梆子腔改來，梆子腔中之《翠屏山》一戲，吵家、耍刀、殺山幾場，都比皮簧火爆的多。
在二十年前，耍刀一場，還都用梆子之胡胡随奏，他是梆子班出身，唱功雖改為皮簧，但一切身段，還未失梆子之精彩，故較現在各腳為優。
因其有嗓音能唱，也甚願演老生戲，如《打漁殺家》《賣馬》等戲，也恒演之。
中年以後，多在各大埠演唱，北平演時就很少了。
日本投降之後，國劇學會欲辦幾天義務戲，我的意思盡找老腳，大家都以為然，然老腳之能演唱者，除尚和玉外，幾無其人，隻有馬德成還在北平，然已多年未演，可是因為與我早就極熟，所以欣然參加，演《翠屏山》吵家一場，身段唱功，還有當年的精神。
沈華軒 華軒在光緒末葉，已很有聲名，按在那個時候的武生，似乎是應該學俞黃李三派的，但是他于哪一派，也不特别摹仿，可是離哪一派也不太遠，似乎有些地方摹仿小樓，但他有小樓未演過之戲，天才功夫當然都不及小樓，但其身材魁梧，又名沈大個，也能别樹一幟，如《賈家樓》《豔陽樓》《長坂坡》《金錢豹》《翠鳳樓》等戲。
也常演大軸，例如宣統三年，在廊房頭條演《賈家樓》，便演大軸，而前邊有許蔭棠等之《胭脂虎》，王又宸等之《失街亭》，劉景然等之《禦碑亭》等戲。
而他也能押的住。
足見是有其聲望。
此外尚有薛鳳池、張增明、遲月亭、楊瑞庭、餘小琴等等，但有的未排過正戲，有的演的日期很短，有的久在外省，故不多贅了。
然總因他身段雍容，打起把子來，不夠劇烈，不夠脆快，所以大戰的一百單八槍，不但不及俞菊笙，且不及尚和玉與俞振庭，然他的把子，因得錢金福的領導，也很規矩大方，至于其他一切，态度、氣魄、歌唱、白口，則不但比尚和玉及俞振庭高，且優于俞菊笙。
俞振庭 振庭乃俞菊笙之子，因其父外号毛包，于是也稱他小毛包，然多數人都以俞五呼之。
初登台的幾年中，寫戲報子，都寫俞小五。
他生于光緒五年，比我小兩歲，十六七歲始登台，所演的戲，完全是他父親的路子，可以說是家傳。
初登台便是《金錢豹》《水簾洞》《青石山》《賈家樓》《挑滑車》等等這類的戲，後來一生所演的戲，也以這幾出為最多。
演戲雖然沒有他父親魁偉，但确有那一股沖勁兒，猴戲尤好，他生平最不以小樓之猴戲為然，說他是大馬猴，意是身體太大，動作不靈活也，不過美猴王之猴，已經成仙，不見得非像真猴之動作不可，則小樓之猴，亦不能說完全不對，總之二人各有好處就是了。
因其父成春台、福壽等班多年，振庭幼時即佐其父辦理班中各事，有了成班的經驗，三十歲以後，便自己成班，以後便以成班為主要工作，不恒演戲，偶爾演之，多數都是補該日戲碼之不足，因其為班主，演不演可随意也。
此于他的技術，則确有傷損，然也确夠名腳，雖不及和玉小樓二人，而稱為三傑，也算無愧。
因其身材短小，故以精悍勇猛見長，若《白水灘》一類的戲，實為他二人所不及也。
瑞德寶 在光緒中葉以後，已經很紅，光緒宣統之間，曾搭春慶班，與譚鑫培合演《戰長沙》等戲，又常與王長林演《落馬湖》等戲，到民國十年前後，又常搭雙慶社，演《甯武關》《大名府》大軸。
功夫很深，在尚楊俞之外，别為一派，蓋他三人都不能唱慢闆，而德寶則嗓音很好，唱亦不錯，所以也恒演老生戲。
與譚合演《戰長沙》，他卻去關公，得好亦不少。
近來有許多人以為《長沙》是關公的正戲，此确大錯。
按譚鑫培演此戲，其身段扮相，實宜于黃忠，而不宜于關公，所以他晚年同任何人演，他也是去黃忠，與德寶合演，當然得算譚的正戲，不過瑞德寶也配的上就是了；然與譚合演，能夠配的上，也就很好了。
李吉瑞 吉瑞與俞振庭同歲，鄉間科班出身（或雲北京科班），後又拜黃月山為師。
學黃月山者，很有幾人，如馬德成、薛鳳池，以及瑞德寶也有幾分學黃，但以吉瑞學的較好，因他嗓音柔和，學黃較近也。
《獨木關》一戲，他學的較神似，不但腔調相近，身段也很老到，且能戲很多，在北平搭雙慶、玉成等班很久，如《獨木關》《刺巴傑》《卧虎溝》《翠屏山》《連環套》等等，都是他常演之戲，尤以《請宋靈》一戲，為他的特長，彼時在北京，可以說是他獨有之戲，在雙慶班時，此戲永演大軸，觀衆也極歡迎。
民國四五年後，久住天津，在北平便很難看到他的戲了。
馬德成 馬德成比俞振庭小一兩歲，乃鄉間瑞勝和梆子科班出身，為名武生泰玉之子。
德成先随其父演戲，後乃拜黃月山為師，學月山很有是處，黃派戲都能演，身段功架，都很好，隻是嗓音稍為剛硬，學黃之唱功，确不及李吉瑞。
然自己也确有特長，因為他有剛音，所以演《翠屏山》一類的戲尤好，且這些戲，是由梆子腔改來，梆子腔中之《翠屏山》一戲，吵家、耍刀、殺山幾場，都比皮簧火爆的多。
在二十年前，耍刀一場，還都用梆子之胡胡随奏，他是梆子班出身，唱功雖改為皮簧，但一切身段，還未失梆子之精彩，故較現在各腳為優。
因其有嗓音能唱，也甚願演老生戲，如《打漁殺家》《賣馬》等戲，也恒演之。
中年以後，多在各大埠演唱，北平演時就很少了。
日本投降之後，國劇學會欲辦幾天義務戲，我的意思盡找老腳，大家都以為然，然老腳之能演唱者，除尚和玉外，幾無其人，隻有馬德成還在北平，然已多年未演，可是因為與我早就極熟，所以欣然參加，演《翠屏山》吵家一場，身段唱功，還有當年的精神。
沈華軒 華軒在光緒末葉，已很有聲名，按在那個時候的武生，似乎是應該學俞黃李三派的，但是他于哪一派，也不特别摹仿，可是離哪一派也不太遠，似乎有些地方摹仿小樓，但他有小樓未演過之戲，天才功夫當然都不及小樓，但其身材魁梧，又名沈大個，也能别樹一幟，如《賈家樓》《豔陽樓》《長坂坡》《金錢豹》《翠鳳樓》等戲。
也常演大軸，例如宣統三年，在廊房頭條演《賈家樓》，便演大軸，而前邊有許蔭棠等之《胭脂虎》，王又宸等之《失街亭》，劉景然等之《禦碑亭》等戲。
而他也能押的住。
足見是有其聲望。
此外尚有薛鳳池、張增明、遲月亭、楊瑞庭、餘小琴等等，但有的未排過正戲，有的演的日期很短，有的久在外省，故不多贅了。