武生
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等真傳，其實不然，小樓雖也學俞，但俞之拿手戲，皆非楊之所能，《四平山》《惜惺惺》等等的戲，楊固不敢演，而《豔陽樓》《金錢豹》等戲，楊演來也不夠精彩，因小樓是宜演雍容華貴的戲，如《鐵龍山》之姜維尚好，若《豔陽樓》的高登，《紅梅山》的金錢豹，以至《溪皇莊》的尹亮，《花蝴蝶》的蔣永志等等，都不合他的戲路。
和玉的身材雄壯穩重，也不宜于演《花蝴蝶》《白水灘》等戲，對于靠背戲，或身份高年紀老的武士，如史文恭等戲，則極合式。
在光緒末葉，北平戲界呼尚和玉、楊小樓、俞振庭為武生三傑，以後因小樓嗓音高亮，态度雍容，其聲望又超過尚俞二人。
其實若按戲劇的知識，技術的規律來說，則尚實高于楊，雖因扮相不夠美，嗓音又啞，叫座能力，就遠不及楊了，然戲界人則知道的相當清楚，故楊無徒弟，而尚則徒弟很多。
若講各種身段姿式之原理，我所聽到過的，以他講的為透徹清楚，别人講起來，是囫囵吞棗，整個的一比試便完，他若講起來，每一手式，都要分開段落。
這也就如同軍中口号，說舉槍，學會之後，隻是說舉槍，大衆便可以舉的很齊整，但初學時，則又分一二三四的口号，乃是一種情形。
和玉學的磁實，所以講的徹底。
楊小樓 小樓名嘉訓，因其父月樓名楊猴子，所以他又名小楊猴子，乃小榮椿科班畢業，因得楊隆壽、姚增祿諸名宿的指導，故藝術極有根底，又拜俞菊笙為師，技藝更有精進。
畢業之後，藝名嘉訓，在北平演了些天，并未使人注意。
他所以紅起來的情形很特别，一次天津來約，他答應了，過了兩天，天津另一戲館又來約，他也答應了，兩邊都用的楊小樓的名字。
彼時尚無報紙，兩戲館互出報子，彼此相争，彼此互罵，鬧的滿城風雨，人人注意，可是小樓不敢去了。
後經人調解，才去演唱，因為鬧的滿城風雨，人人知道了，人人都想看看，所以一唱而紅。
回北京後出演，便用小樓二字，漸漸紅起來。
又拜鑫培為義父，鑫培升平署太監前保舉他，挑得宮内差使，西後一見大喜，遂大紅而特紅。
西後愛他的熱度，實比他人高的多，雖鑫培亦不及。
王長林與李永泉（外号溜子），二人最為西後所不喜歡，他二人除定例外，沒有得過一次賞賜，所以二人常說閑話：人家小樓到宮裡來演戲，如同來住姥姥家（意是外祖母都疼愛外孫也），我們倆人，是來打刑部官司來了。
即此足見小樓在西後前之人緣。
有人說他演戲完全學俞菊笙，其實并非如此，他摹仿俞的地方當然很多，但俞之長處，在魁偉雄壯，他的長處，是雍容雅練。
比方說，他也恒演《拿高登》，但他的體态動作，絕對不像一個高登典型的人物。
他不但不像一個土匪，連所有劇烈動作的戲，他演着都不合式。
戲界老輩都說，和玉、小樓各有所長，比方演《挑滑車》的高寵，派将一場用小樓，大戰用和玉，則二人都好，若反個過，則二人都不夠好，這真是内行話。
小樓以他雍容的神态氣魄，因演靠背的大将戲，或穿箭衣的武士戲，都極相宜，所以《長坂坡》的趙雲，《連環套》《惡虎村》等戲的黃天霸等，都可以說異常之好。
早于他的幾位名武生，如俞菊笙、黃月山、李春來等，都常演這些戲，也都很好，但有的地方，确不及小樓。
此事說起來話太長，若隻把《長坂坡》一戲大略談談。
在前清光緒年間，北京演此分兩派，一是梆子腔班的《長坂坡》，這派早已有之，大約總有幾百年的曆史。
李春來為梆子班出身，後雖改唱皮簧，而演此戲，則梆子班規矩較多，連尚和玉也是鄉下班出身，所以也稍帶這種情形。
一派是皮簧班的《長坂坡》，這派實創始于三慶班之全本《三國演義》，也可以說是創始于楊月樓，因全本《三國演義》之趙雲一腳，自始至終，都歸他一人擔任也。
全劇為盧勝奎仿清宮《鼎峙春秋》所編，《長坂坡》一段，乃是其中的重要場子，當然有利用梆子腔舊本子的地方，但為全劇結構的關系，他不能不有變動。
據老輩雲，《長坂坡》一戲出場入場的安排，為皮簧戲之冠，此事餘在《上下場》一書中，已詳言之，茲不再贅。
其場子的安置，是盧勝奎的工作，而趙雲的身段等等，當然都是月樓安排的，安置的很好，連戲界老輩都很佩服，所以極受歡迎。
後來不演整本，單演《長坂坡》，也極能叫座。
月樓年終封箱戲，恒演兩出，一是《二進宮》，一即《長坂坡》（此亦寫于月樓名下），永遠滿座。
月樓此戲，唱功、白口、表情、身段、把子都好。
尤其是掩井後大戰之一百單八槍，更為精彩。
俞菊笙演此戲，當然也是三慶班的路子，但他與月樓，總算同時人物，他不願太顯明的學他，所以又有了點變動，不過俞嗓音稍啞，唱功白口都不及月樓，把子神氣等，也實不弱。
小樓乃光緒四年生人，比我小一歲，他父親約死于光緒十四五年，死時他還很年輕，大緻雖看過，也未能摹仿，但因張長寶與他家為世交，與月樓同演時極多，把
和玉的身材雄壯穩重，也不宜于演《花蝴蝶》《白水灘》等戲，對于靠背戲，或身份高年紀老的武士，如史文恭等戲，則極合式。
在光緒末葉，北平戲界呼尚和玉、楊小樓、俞振庭為武生三傑，以後因小樓嗓音高亮，态度雍容，其聲望又超過尚俞二人。
其實若按戲劇的知識，技術的規律來說，則尚實高于楊，雖因扮相不夠美，嗓音又啞，叫座能力，就遠不及楊了，然戲界人則知道的相當清楚，故楊無徒弟，而尚則徒弟很多。
若講各種身段姿式之原理，我所聽到過的，以他講的為透徹清楚，别人講起來，是囫囵吞棗，整個的一比試便完，他若講起來，每一手式，都要分開段落。
這也就如同軍中口号，說舉槍，學會之後，隻是說舉槍，大衆便可以舉的很齊整，但初學時，則又分一二三四的口号，乃是一種情形。
和玉學的磁實，所以講的徹底。
楊小樓 小樓名嘉訓，因其父月樓名楊猴子，所以他又名小楊猴子，乃小榮椿科班畢業，因得楊隆壽、姚增祿諸名宿的指導，故藝術極有根底，又拜俞菊笙為師，技藝更有精進。
畢業之後，藝名嘉訓，在北平演了些天，并未使人注意。
他所以紅起來的情形很特别，一次天津來約，他答應了，過了兩天，天津另一戲館又來約，他也答應了，兩邊都用的楊小樓的名字。
彼時尚無報紙，兩戲館互出報子，彼此相争，彼此互罵，鬧的滿城風雨，人人注意，可是小樓不敢去了。
後經人調解，才去演唱，因為鬧的滿城風雨，人人知道了，人人都想看看，所以一唱而紅。
回北京後出演，便用小樓二字，漸漸紅起來。
又拜鑫培為義父，鑫培升平署太監前保舉他，挑得宮内差使，西後一見大喜，遂大紅而特紅。
西後愛他的熱度，實比他人高的多，雖鑫培亦不及。
王長林與李永泉（外号溜子），二人最為西後所不喜歡，他二人除定例外，沒有得過一次賞賜，所以二人常說閑話：人家小樓到宮裡來演戲，如同來住姥姥家（意是外祖母都疼愛外孫也），我們倆人，是來打刑部官司來了。
即此足見小樓在西後前之人緣。
有人說他演戲完全學俞菊笙，其實并非如此，他摹仿俞的地方當然很多，但俞之長處，在魁偉雄壯，他的長處，是雍容雅練。
比方說，他也恒演《拿高登》，但他的體态動作，絕對不像一個高登典型的人物。
他不但不像一個土匪，連所有劇烈動作的戲，他演着都不合式。
戲界老輩都說，和玉、小樓各有所長，比方演《挑滑車》的高寵，派将一場用小樓，大戰用和玉，則二人都好，若反個過，則二人都不夠好，這真是内行話。
小樓以他雍容的神态氣魄，因演靠背的大将戲，或穿箭衣的武士戲，都極相宜，所以《長坂坡》的趙雲，《連環套》《惡虎村》等戲的黃天霸等，都可以說異常之好。
早于他的幾位名武生，如俞菊笙、黃月山、李春來等，都常演這些戲，也都很好，但有的地方，确不及小樓。
此事說起來話太長，若隻把《長坂坡》一戲大略談談。
在前清光緒年間，北京演此分兩派，一是梆子腔班的《長坂坡》，這派早已有之，大約總有幾百年的曆史。
李春來為梆子班出身，後雖改唱皮簧，而演此戲，則梆子班規矩較多，連尚和玉也是鄉下班出身，所以也稍帶這種情形。
一派是皮簧班的《長坂坡》，這派實創始于三慶班之全本《三國演義》，也可以說是創始于楊月樓，因全本《三國演義》之趙雲一腳，自始至終，都歸他一人擔任也。
全劇為盧勝奎仿清宮《鼎峙春秋》所編，《長坂坡》一段，乃是其中的重要場子，當然有利用梆子腔舊本子的地方，但為全劇結構的關系，他不能不有變動。
據老輩雲，《長坂坡》一戲出場入場的安排，為皮簧戲之冠，此事餘在《上下場》一書中，已詳言之，茲不再贅。
其場子的安置，是盧勝奎的工作，而趙雲的身段等等，當然都是月樓安排的，安置的很好，連戲界老輩都很佩服，所以極受歡迎。
後來不演整本，單演《長坂坡》，也極能叫座。
月樓年終封箱戲，恒演兩出，一是《二進宮》，一即《長坂坡》（此亦寫于月樓名下），永遠滿座。
月樓此戲，唱功、白口、表情、身段、把子都好。
尤其是掩井後大戰之一百單八槍，更為精彩。
俞菊笙演此戲，當然也是三慶班的路子，但他與月樓，總算同時人物，他不願太顯明的學他，所以又有了點變動，不過俞嗓音稍啞，唱功白口都不及月樓，把子神氣等，也實不弱。
小樓乃光緒四年生人，比我小一歲，他父親約死于光緒十四五年，死時他還很年輕，大緻雖看過，也未能摹仿，但因張長寶與他家為世交，與月樓同演時極多，把