武生
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趙雲等等，都是他常演之戲，而尤工于演花臉戲，按此并非武生應演之戲，但因他肩膀寬，身體壯，嗓音啞而夠寬宏，實宜于花臉，比方《晉陽宮》的李玄霸，《鐵龍山》的姜維，《豔陽樓》的高登，以及《金錢豹》等等，都是他的拿手戲。
潤仙演戲，特别認真，一絲不苟，所以對于配腳，也很檢擇，同他合演的人，首推趙錦榮，二人合作了多少年，如《四平山》，則趙扮裴元慶，《惜惺惺》，則趙扮壽等等。
二人的身體扮相，功夫把子，可以說是功力悉敵，故演出異常圓滿。
從趙錦榮死後，他總未演這些戲，蓋因從前不但演者認真，觀衆也極認真，配腳不夠水準，觀衆便不歡迎，不似近日光看正腳也。
黃月山 月山天津人，通稱黃胖兒。
據戲界老輩雲，從前武腳的身段，都講雍容大雅，因為昆腔之鑼鼓較慢也，皮簧的鑼鼓已經較快，身段已有改變。
黃月山之身段及手足，特别靈活脆快而美觀，鑫培雖比他長三幾歲，但手足的動作，有些地方是摹仿他。
搭玉成班最久，以演老頭的戲見長，如《劍峰山》之勝奎，《獨木關》之薛禮等等，都極為精彩，到目下演這些戲者，都還是宗法他的演法，唱的腔調，也非常悠揚動聽。
創排的新戲也很多，如《拿大蓮花》《定燕平》《百涼樓》《賀蘭山》《鳳凰山》《紅拂傳》等等都是。
《紅拂傳》乃他與田桂鳳合排，很精彩，與現在演者大不相同。
李吉瑞、薛鳳池、馬德成等人，都是學他的。
李春來 春來為北平二閘下邊高碑店的人，鄉下梆子科班出身，同治年間，才到北京，短打戲身段極邊飾美觀，《花蝴蝶》《溪皇莊》《四傑村》等戲，是其拿手，走邊的身段，極為本行人恭維，黃天霸的戲也都好。
不過他與俞菊笙、黃月山不同，他們二人都穿箭衣，春來則穿打衣褲襖，顯着特别利落。
聽說他後來在上海，也有時穿箭衣了。
戲界老輩常說，北平戲界，自同治年始，一直到光緒庚子以後，好的武生，隻有三人，亦分三派。
俞菊笙是長于靠背戲，尤擅長花臉戲（說已見前），短打戲不但非其所長，因其身體粗壯，扮相不會邊飾，所以就是短打的戲，如《黃天霸》等戲，他也要穿箭衣。
按天霸本是武官，穿箭衣并不出規矩。
黃月山因嗓音悠雅，故多演唱功戲，身段老到，所以演老頭兒的戲，特别優美。
第三派便是李春來，專以短打戲出名，北平後來的武生，演這路戲都是學他，但沒什麼出名的，學他的人，最出名者，大約要數蓋叫天了。
羅七十 七十乃羅小寶之父，武功很好，在同治光緒年間，搭三慶班時，僅亞于楊月樓，整本《三國演義》中，他去關平，表現也非常之好，極受歡迎，且能戲極多。
王八十兒 八十号槐卿，乃王蕙芳的父親，能戲極多，功夫亦足，紮靠及武生戲尤好，如《失街亭》之王平乃其拿手戲，《八蠟廟》之褚彪，亦極好。
常反串娘子軍，大受歡迎，因其雖唱武生，而貌很美也。
在光緒中葉以前，楊月樓年已稍長，他與月樓合演一戲，他常去正腳，如《惡虎村》，他去黃天霸，月樓去神彈子李五，即此足見他的藝術之高。
光緒初年，搭梅巧玲之四喜班很久，晚年便不恒登台了。
張長寶 長寶又名琪林，乃三慶科班的徒弟，與陳德林、陸杏林等都是同班，出科後，搭三慶班多年，後搭福壽班。
昆腔底子，打的極磁實。
以猴戲見長，《安天會》《火雲洞》《紅梅山》等戲，皆其拿手。
按《紅梅山》一戲，從前也是猴的正戲，自俞菊笙一演，把金錢豹加重，遂變成金錢豹的戲了，于是戲名也改為金錢豹了。
他初搭三慶班，後來代楊月樓掌三慶。
到民國後，三慶班班底，還屬張琪林所有，無論何人用三慶班的名義演戲，還得給張家班租。
光緒中葉以後，便不演正戲，偶與俞菊笙配戲，又常幫楊小樓之忙。
小樓的幾出昆腔戲，都是他教的，可惜小樓學昆腔戲時，已過中年，氣力巳稍差，所以《安天會》《夜奔》等戲中，有許多身段未作到。
按琪林這些戲都很好，小樓實遠不及。
戲界人都說，茹富蘭之《夜奔》，倒是得了張琪林的真傳，可惜我還未看過。
董鳳岩 鳳岩為四喜班名老生董文之子，幼入四喜班，又拜楊隆壽為師，戲劇的知識頗富，技術也很高超，搭同春班時，永排正戲，頗享盛名，晚年則常與俞菊笙合作，但總因技術好，富連成科班，請其當武生一門之教習，遂不恒登台了。
尚和玉 和玉京東人，鄉間久和成科班出身。
該班之教習，多為北平的好腳，所以出來的徒弟很多，和玉更是其中的優秀學生。
到北平後，即搭嵩祝成班，又從張玉貴學戲，後又拜俞菊笙為師，盡得俞之真傳，遂成了俞派嫡傳的武生，如《晉陽宮》《四平山》《惜惺惺》等戲，為俞之拿手，也可以說是創作，因俞以前這戲不是這樣演法也。
俞去世後，能演戲而真者，隻有和玉一人，一切動做身段，可以說是得其神似。
有許多人說，楊小樓得俞
潤仙演戲，特别認真，一絲不苟，所以對于配腳，也很檢擇，同他合演的人，首推趙錦榮，二人合作了多少年，如《四平山》，則趙扮裴元慶，《惜惺惺》，則趙扮壽等等。
二人的身體扮相，功夫把子，可以說是功力悉敵，故演出異常圓滿。
從趙錦榮死後，他總未演這些戲，蓋因從前不但演者認真，觀衆也極認真，配腳不夠水準，觀衆便不歡迎，不似近日光看正腳也。
黃月山 月山天津人，通稱黃胖兒。
據戲界老輩雲，從前武腳的身段，都講雍容大雅，因為昆腔之鑼鼓較慢也，皮簧的鑼鼓已經較快，身段已有改變。
黃月山之身段及手足，特别靈活脆快而美觀，鑫培雖比他長三幾歲，但手足的動作，有些地方是摹仿他。
搭玉成班最久，以演老頭的戲見長，如《劍峰山》之勝奎，《獨木關》之薛禮等等，都極為精彩，到目下演這些戲者，都還是宗法他的演法，唱的腔調，也非常悠揚動聽。
創排的新戲也很多，如《拿大蓮花》《定燕平》《百涼樓》《賀蘭山》《鳳凰山》《紅拂傳》等等都是。
《紅拂傳》乃他與田桂鳳合排，很精彩，與現在演者大不相同。
李吉瑞、薛鳳池、馬德成等人，都是學他的。
李春來 春來為北平二閘下邊高碑店的人，鄉下梆子科班出身，同治年間，才到北京，短打戲身段極邊飾美觀，《花蝴蝶》《溪皇莊》《四傑村》等戲，是其拿手，走邊的身段，極為本行人恭維，黃天霸的戲也都好。
不過他與俞菊笙、黃月山不同，他們二人都穿箭衣，春來則穿打衣褲襖，顯着特别利落。
聽說他後來在上海，也有時穿箭衣了。
戲界老輩常說，北平戲界，自同治年始，一直到光緒庚子以後，好的武生，隻有三人，亦分三派。
俞菊笙是長于靠背戲，尤擅長花臉戲（說已見前），短打戲不但非其所長，因其身體粗壯，扮相不會邊飾，所以就是短打的戲，如《黃天霸》等戲，他也要穿箭衣。
按天霸本是武官，穿箭衣并不出規矩。
黃月山因嗓音悠雅，故多演唱功戲，身段老到，所以演老頭兒的戲，特别優美。
第三派便是李春來，專以短打戲出名，北平後來的武生，演這路戲都是學他，但沒什麼出名的，學他的人，最出名者，大約要數蓋叫天了。
羅七十 七十乃羅小寶之父，武功很好，在同治光緒年間，搭三慶班時，僅亞于楊月樓，整本《三國演義》中，他去關平，表現也非常之好，極受歡迎，且能戲極多。
王八十兒 八十号槐卿，乃王蕙芳的父親，能戲極多，功夫亦足，紮靠及武生戲尤好，如《失街亭》之王平乃其拿手戲，《八蠟廟》之褚彪，亦極好。
常反串娘子軍，大受歡迎，因其雖唱武生，而貌很美也。
在光緒中葉以前，楊月樓年已稍長，他與月樓合演一戲，他常去正腳，如《惡虎村》，他去黃天霸，月樓去神彈子李五，即此足見他的藝術之高。
光緒初年，搭梅巧玲之四喜班很久，晚年便不恒登台了。
張長寶 長寶又名琪林，乃三慶科班的徒弟，與陳德林、陸杏林等都是同班，出科後，搭三慶班多年，後搭福壽班。
昆腔底子，打的極磁實。
以猴戲見長，《安天會》《火雲洞》《紅梅山》等戲，皆其拿手。
按《紅梅山》一戲，從前也是猴的正戲，自俞菊笙一演，把金錢豹加重，遂變成金錢豹的戲了，于是戲名也改為金錢豹了。
他初搭三慶班，後來代楊月樓掌三慶。
到民國後，三慶班班底，還屬張琪林所有，無論何人用三慶班的名義演戲，還得給張家班租。
光緒中葉以後，便不演正戲，偶與俞菊笙配戲，又常幫楊小樓之忙。
小樓的幾出昆腔戲，都是他教的，可惜小樓學昆腔戲時，已過中年，氣力巳稍差，所以《安天會》《夜奔》等戲中，有許多身段未作到。
按琪林這些戲都很好，小樓實遠不及。
戲界人都說，茹富蘭之《夜奔》，倒是得了張琪林的真傳，可惜我還未看過。
董鳳岩 鳳岩為四喜班名老生董文之子，幼入四喜班，又拜楊隆壽為師，戲劇的知識頗富，技術也很高超，搭同春班時，永排正戲，頗享盛名，晚年則常與俞菊笙合作，但總因技術好，富連成科班，請其當武生一門之教習，遂不恒登台了。
尚和玉 和玉京東人，鄉間久和成科班出身。
該班之教習，多為北平的好腳，所以出來的徒弟很多，和玉更是其中的優秀學生。
到北平後，即搭嵩祝成班，又從張玉貴學戲，後又拜俞菊笙為師，盡得俞之真傳，遂成了俞派嫡傳的武生，如《晉陽宮》《四平山》《惜惺惺》等戲，為俞之拿手，也可以說是創作，因俞以前這戲不是這樣演法也。
俞去世後，能演戲而真者，隻有和玉一人，一切動做身段，可以說是得其神似。
有許多人說，楊小樓得俞