武生
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楊隆壽
楊隆壽乃楊盛春之祖父，梅蘭芳之外祖。
因為國劇在乾隆嘉慶以前，武生一腳，并不十分重要，其情形不過與現在之武老生差不了多少，因為彼時之交戰，不過對槍對刀，如現在之《對刀步戰》一戲，一武老生，一武生，不過對一對刀而已，沒有劇烈的打法。
各戲中存留着的這種情形還很多，後來添上短打的戲，吸收了武術，武生才又添了許多特别的技術，才變成戲班中的重要腳色。
不信請看元明兩朝，以及清初的劇本，沒有武生的正戲。
嘉慶道光以後，武生才有出名之入，楊隆壽恐怕是最早出名者之一人。
所以他在同治初年，就被西後傳入宮内充當教習，此為北京戲班傳進宮内當教習的第一人，從前隻有由南邊來的戲班，但須全班都住在景山裡邊，不許在外邊演唱。
後來因宮中事少，大家請求，才準在外邊演營業戲，所以名曰演戲，乃排演及演習的意思，義邀在外邊排演純熟，好預備在宮内演唱也。
以上乃是許多老輩所說。
道光年間，把所有外班人員，都奉旨裁撤，升平署隻留下内外學，内學都是太監，外學都是旗門子弟，其餘南來所有人員，都在南城演起營業戲來了。
道光鹹豐兩朝皇帝，對于戲劇都不是熱烈的愛好，于是宮中的戲便冷落了幾十年。
迨同治初年，西後與皇帝都有看戲的瘾，看久了認為不夠過瘾，于是升平署總管太監才出主意，說宮中的戲不常演，日久便要退化，且無競争的機會，更不容易進步，應該傳些外邊的腳色來，幫着排演總好的多。
西後自是很以為然，但宮内不許傳外邊人演戲，乃是祖法，他一時還不敢破壞，所以隻傳了場面十人，如唐阿昭打鼓（給梅蘭芳打昆腔鼓唐春明之祖父），方五吹笛（名笛師方東忠之父），等等，不必盡舉。
又因這些人都是場面，隻能教腔及幫着吹打，不能教身段，更不能幫助演戲，于是又添傳了十幾位名腳，大緻如下： 這些人以楊隆壽為領班，又因他對于戲的知識較多，一切排戲都歸他指點。
一次排戲，西後在旁參觀，見他太累，命總管太監給他搬一個座。
宮中的規矩，當着西後或皇帝面前，誰也不許坐，這次奉太後谕，給他搬一座，從此在西後面前便算有了座位，故戲界以為殊榮。
後與姚增祿，合立小榮椿科班，造就出來的人才很多，如楊小樓、程繼先、葉春善諸人，都是他的徒弟。
任七 任七，忘其名，為鹹、同年間名武生之一，與楊隆壽同時，搭張二奎所成之四喜班多年，專演武生，其身份與張二奎之老生也差不了多少，故稍大之戲，便演于張二奎之後。
唱功身段都很好，彼時黃天霸的戲，以他演的為最好。
陳德林君曾對我說過他的一件事情，他與張二奎同班時，一日貼出《惡虎村》來，因戲份的關系，鬧别扭告假，說有病不能演。
二奎無法，戲已貼出不能改，決意自演，乃請曹二官，代為說戲。
及至登台，大受歡迎，任七也去看戲，及演完任七到後台，二奎問他，你看我演的如何，他說我拾了一隻馬镫送你。
蓋黃天霸一出場歎氣時，兩手相擊，且曾跺腳，按國劇的規矩，在馬上不許跺腳，因為一跺腳，則系镫之繩或斷也，且真人騎馬，亦無跺足者，故他以此譏二奎也。
德林又說，他既說有病告了假了，可是他還去聽戲，老人們做事，真是莫明其妙。
沈小慶 沈小慶為花臉三元之父，演戲雖沒什麼大名，但極能編戲，于武戲尤有研究，北平戲界所謂八大拿者，都是他創排出來的。
八大拿的場子起打，都與平常打法不同，都有特别的安置，每一出戲，其打法都是一場連一場，規定妥當的。
老輩們都說，倘一場打錯，則下場便接不上，所以各場子的打法，濃淡形式都安置得宜，打起來均精彩而美觀。
我問他們，八大拿都是哪幾出，可惜都說不全了，然都說盡是《施公案》的戲，大緻有《惡虎村》《拿謝虎》《拿蔡元化》《拿李佩》等等，我說當然有拿窦爾敦了，都說沒有，《連環套》早就有，非小慶所編，且他起打的場子，也不特别。
按此事我有一篇詳細記載，可惜存于北平，沒有帶出來，專靠思想，或可湊夠，但未免強不知以為知，且此事并不十分重要，将來補述可也。
汪年寶 年寶号雨樓，乃名老生汪桂芬之父，曾搭四喜班，演武生兼武老生。
按武生與武老生，本沒有什麼極嚴格的分别，不挂須就是武生，挂胡子就是老生。
老輩常說，老生不帶胡子算反串，武生帶胡子不算反串。
有一時期，曾做三慶班主，彼時還是多演昆腔，如《打虎》《夜奔》《夜巡》等；戴青羅帽，穿青箭衣之戲尤好，因與其面容身段都對味也。
在同治年底及光緒初年，曾紅過一段，約與楊月樓、俞潤仙，為同時人物。
俞菊笙 菊笙号潤仙，外号毛包，振庭之父，尚和玉、楊小樓之師。
當春台班老闆多年，徒弟極多。
光緒二十年前後，徒弟當然都捧他，貼戲報子，隻寫一大俞字。
武功極好，《長坂坡》之趙雲，《惡虎村》之黃天霸，《陽平關》之
因為國劇在乾隆嘉慶以前，武生一腳，并不十分重要，其情形不過與現在之武老生差不了多少，因為彼時之交戰，不過對槍對刀，如現在之《對刀步戰》一戲，一武老生，一武生，不過對一對刀而已，沒有劇烈的打法。
各戲中存留着的這種情形還很多，後來添上短打的戲，吸收了武術，武生才又添了許多特别的技術，才變成戲班中的重要腳色。
不信請看元明兩朝，以及清初的劇本，沒有武生的正戲。
嘉慶道光以後，武生才有出名之入，楊隆壽恐怕是最早出名者之一人。
所以他在同治初年，就被西後傳入宮内充當教習，此為北京戲班傳進宮内當教習的第一人，從前隻有由南邊來的戲班，但須全班都住在景山裡邊，不許在外邊演唱。
後來因宮中事少，大家請求，才準在外邊演營業戲，所以名曰演戲，乃排演及演習的意思，義邀在外邊排演純熟，好預備在宮内演唱也。
以上乃是許多老輩所說。
道光年間，把所有外班人員，都奉旨裁撤，升平署隻留下内外學，内學都是太監，外學都是旗門子弟，其餘南來所有人員，都在南城演起營業戲來了。
道光鹹豐兩朝皇帝，對于戲劇都不是熱烈的愛好，于是宮中的戲便冷落了幾十年。
迨同治初年，西後與皇帝都有看戲的瘾，看久了認為不夠過瘾，于是升平署總管太監才出主意，說宮中的戲不常演，日久便要退化，且無競争的機會，更不容易進步，應該傳些外邊的腳色來，幫着排演總好的多。
西後自是很以為然，但宮内不許傳外邊人演戲，乃是祖法，他一時還不敢破壞，所以隻傳了場面十人，如唐阿昭打鼓（給梅蘭芳打昆腔鼓唐春明之祖父），方五吹笛（名笛師方東忠之父），等等，不必盡舉。
又因這些人都是場面，隻能教腔及幫着吹打，不能教身段，更不能幫助演戲，于是又添傳了十幾位名腳，大緻如下： 這些人以楊隆壽為領班，又因他對于戲的知識較多，一切排戲都歸他指點。
一次排戲，西後在旁參觀，見他太累，命總管太監給他搬一個座。
宮中的規矩，當着西後或皇帝面前，誰也不許坐，這次奉太後谕，給他搬一座，從此在西後面前便算有了座位，故戲界以為殊榮。
後與姚增祿，合立小榮椿科班，造就出來的人才很多，如楊小樓、程繼先、葉春善諸人，都是他的徒弟。
任七 任七，忘其名，為鹹、同年間名武生之一，與楊隆壽同時，搭張二奎所成之四喜班多年，專演武生，其身份與張二奎之老生也差不了多少，故稍大之戲，便演于張二奎之後。
唱功身段都很好，彼時黃天霸的戲，以他演的為最好。
陳德林君曾對我說過他的一件事情，他與張二奎同班時，一日貼出《惡虎村》來，因戲份的關系，鬧别扭告假，說有病不能演。
二奎無法，戲已貼出不能改，決意自演，乃請曹二官，代為說戲。
及至登台，大受歡迎，任七也去看戲，及演完任七到後台，二奎問他，你看我演的如何，他說我拾了一隻馬镫送你。
蓋黃天霸一出場歎氣時，兩手相擊，且曾跺腳，按國劇的規矩，在馬上不許跺腳，因為一跺腳，則系镫之繩或斷也，且真人騎馬，亦無跺足者，故他以此譏二奎也。
德林又說，他既說有病告了假了，可是他還去聽戲，老人們做事，真是莫明其妙。
沈小慶 沈小慶為花臉三元之父，演戲雖沒什麼大名，但極能編戲，于武戲尤有研究，北平戲界所謂八大拿者，都是他創排出來的。
八大拿的場子起打，都與平常打法不同，都有特别的安置，每一出戲，其打法都是一場連一場，規定妥當的。
老輩們都說，倘一場打錯，則下場便接不上，所以各場子的打法，濃淡形式都安置得宜，打起來均精彩而美觀。
我問他們，八大拿都是哪幾出，可惜都說不全了，然都說盡是《施公案》的戲，大緻有《惡虎村》《拿謝虎》《拿蔡元化》《拿李佩》等等，我說當然有拿窦爾敦了，都說沒有，《連環套》早就有，非小慶所編，且他起打的場子，也不特别。
按此事我有一篇詳細記載，可惜存于北平，沒有帶出來，專靠思想，或可湊夠，但未免強不知以為知，且此事并不十分重要，将來補述可也。
汪年寶 年寶号雨樓，乃名老生汪桂芬之父，曾搭四喜班，演武生兼武老生。
按武生與武老生，本沒有什麼極嚴格的分别，不挂須就是武生，挂胡子就是老生。
老輩常說，老生不帶胡子算反串，武生帶胡子不算反串。
有一時期，曾做三慶班主，彼時還是多演昆腔，如《打虎》《夜奔》《夜巡》等；戴青羅帽，穿青箭衣之戲尤好，因與其面容身段都對味也。
在同治年底及光緒初年，曾紅過一段，約與楊月樓、俞潤仙，為同時人物。
俞菊笙 菊笙号潤仙，外号毛包，振庭之父，尚和玉、楊小樓之師。
當春台班老闆多年，徒弟極多。
光緒二十年前後，徒弟當然都捧他，貼戲報子，隻寫一大俞字。
武功極好，《長坂坡》之趙雲，《惡虎村》之黃天霸，《陽平關》之