老生
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之後，方才唱紅，彼時譚已享大名了，故譚常說，大頭還算晚生後輩。
因為彼時人才缺乏，所以他出名更較容易。
譚生于前清道光二十七年，卒于民國六年，号英秀，清宮中的名字，則是金福，因他父親譚志道唱老旦不甚好，人呼為叫天，故管他叫小叫天，非美詞也。
光緒初年，已經很紅，但彼時尚演武生，如光緒六年出版的《都門紀略》，所載各班腳色，三慶班則生為楊猴子、殷德瑞、盧台子三人。
淨則為何九、初連奎二人。
小叫天則為武生等等。
光緒十年之後，便以老生享名了，然仍不斷帶演武生。
餘有專談譚鑫培一文，曾登《中央日報》，茲不多贅了。
李順亭 順亭又名大李五，生于道光二十七年，與鑫培同歲，若按學力技術說，比譚鑫培還優越，不過因風頭稍差（戲界名曰台風），所以晚年降為配腳，然亦系極硬之裡子，與任何好腳合演，他都不少得好。
在中年時，也曾屢當台柱，如與鑫培、何桂山等，往京東遵化州一帶演唱時，老生一腳，便歸他擔任。
在福壽班時，曾排《伍子胥報仇》一戲，與從前三慶班所排之全本《列國》不同，此戲分兩本，前本名《卧虎關》，後本名《奪昭關》，伍子胥一腳，便是李順亭，去伍辛者（子胥之子）為陸華雲，當時配搭極為齊整，演的也極精彩，以後便無他班再演。
順亭中年所以享名者，因其聲音高亢，專能唱唢呐腔。
按生腳最難唱者為紅生戲，因他十之八九，都是唢呐腔，且都是翻唱，如《龍虎鬥》的趙匡胤，《采石矶》的徐達，《攻潼關》的姜子牙，《雙包案》的夜行帥（貓神），《青石山》的關羽，《五花洞》的張天師等，或紅臉或本色臉，總之都算是紅生戲，非有好嗓子萬不能唱，譚鑫培固然不能唱，而孫菊仙亦不能勝任，因他嗓音雖夠寬，而不夠高亢雄壯，順亭則極長于此，且往往翻高唱之，尤其好聽。
其兄李三，亦以唱唢呐腔出名。
王鴻壽 通稱三麻子，初學武生，後因嗓音寬亮，改唱老生，不為觀衆注意。
他因為從前米喜子（見前）以演關公戲出了大名，乃特出心裁，搜羅了幾十幅關公的畫像，照畫的姿式揣摩，怎樣亮相，怎樣動作，怎樣才有神氣，怎樣才有威嚴，對着古畫，練習了幾年的工夫，未曾出台演戲。
迨揣摩盡善之後，方才露演，果然一鳴驚人，大紅而特紅，竟成了一個演關公戲的專家。
光緒中葉以後，北平社會中，一提三麻子，便聯想到關公戲，一提關公戲，便聯想三麻子，他後半世，可以說是全靠關戲吃飯了，足見無論何事，隻若能用心，則必有出路，必能成功。
觀衆背後的議論，都說他所做身段亮相，都能入畫，這話卻一點也不假。
王福壽 王福壽是小福勝科班畢業，與彭福林、範福太等同學，因眼有病，通呼紅眼王四，武功極有根底，故雖兼演文武老生，而靠把尤為特長，有時帶演武生。
搭三慶班時，常演《鐵龍山》《花蝴蝶》等戲，與春台班俞菊笙對抗，他尤長于《對刀步戰》等老戲。
後因嗓子塌中，不能挑班，然能戲極多，同時的腳色多畏之，比方演堂會戲，如系富連成班底，倘外串之腳有他，隻若他一到後台，則葉春善、蕭長華諸人，早就躲的很遠，總是由蘇老先生，陪他坐談。
他們為什麼躲開呢，就是怕他當面譏諷他們。
不但這些人怕他，連老譚對他也非常之客氣。
他一次在後台，見全班人正在排戲，他說我看你們全班，沒有一個會唱戲的。
他這句話，大家當然不愛聽，但也沒法子對付他，因為若同他講起戲中的規矩來，誰也不及他知道的多。
汪桂芬 桂芬外号大頭，在北平提汪桂芬或有人不知，一提汪大頭，則無人不曉。
他生于鹹豐十年，他父名年寶，搭春台班，乃很有名武老生，可以說是與譚鑫培同時。
大頭乃陳蘭生的徒弟，初學青衣，因面貌身材，都不合于旦腳，乃改老旦，後因倒嗓，改拉胡琴，拜樊棣生為師，二十餘歲即充程長庚之琴師，約有兩年的工夫，所以長庚之腔，他都能唱。
俟嗓音恢複之後，乃改唱老生，又因嗓音特别洪亮，遂專演程長庚之戲，如《昭關》《城都》等戲，皆其所長，且有長庚複活之譽。
他雖比譚晚十幾歲，在光緒中葉以後，卻與譚齊名，且聲音堅永宏亮，唱出來确有比譚腔味厚的感覺，尤其在堂會中聽他二人歌唱，先聽譚後聽汪，則二人都極悅耳，若先聽汪後聽譚，便覺譚腔味薄了。
最顯明的是二人合演《戰長沙》，若汪去關羽，譚去黃忠，則二人都好，反之則都不對味。
龍長勝 龍為前清光緒二十年前後的名老生。
北平戲界的情形，在光緒十年以後，到二十六年以前，為最缺乏老生的時期，前輩如程長庚、盧勝奎等等，去世的太多，不去世的太老了，可以說隻有譚鑫培、孫菊仙、許蔭棠、汪桂芬等幾人。
其中孫許二人，都是票友出身，雖然唱功表情都很好，但無靠把戲，在北平算是一大缺點，汪則較晚。
在光緒中葉前後十來年，譚之外，可以說是隻有龍，藝術雖不及譚，然也很夠水準，故内行人多重之。
光緒二十年前後，與孫菊仙、楊朵仙、朱素雲等十來個人，組織的四喜班，頗能為皮簧班吐氣。
蓋彼時為皮簧班最衰落的時期，北京的戲班，多是梆子腔，及梆子皮簧合演之班，完全的皮簧班子，隻譚鑫培之同慶及四喜，而同慶除田桂鳳及譚外，其他好腳太少，故不能常演，而四喜因腳色齊全，故能天天演唱。
又因該班中人，多能和衷共濟，就便常與孫合演對戲，如《草船借箭》等等，二人技術，不分高下。
龍能戲極多，惜光緒二十六年後，便未常演，故人多不知，然其子幼雲等，則知者頗多。
遲韻卿 遲本姓尉遲，明朝洪武年間有過上谕，凡兩字姓者，都減為一字，所以後來也有姓諸的，也有姓葛的，但鄉間人也有許多未改。
北平戲界，尉遲為大戶，多數寫遲，但也有寫尉遲的，如韻卿便恒寫尉遲喜兒，他父親名尉六兒亦名老生，搭春台班多年。
韻卿亦工老生，雖無赫赫大名，然亦很穩，且很愛排戲，如整本《德政坊》《兒女英雄傳》《蕩寇志》《粉妝樓》《十粒金丹》等，他都排過。
他自已成福壽班時，曾排過整本《施公案》，他及劉春善、李順亭、陳德林、陸華雲、趙仙舫、範福太、唐玉喜、餘玉琴、路三寶諸人都在内，以前演《施公案》中之戲者，都是單出，沒有整本的，自他始排出，然後來亦無人再演。
我國劇學會，存有其全部的原抄本，乃同仁堂樂勻士先生見贈者。
賈洪林 洪林乳名狗兒，故人多呼之為賈狗兒，生于同治末年，與吳順林、孟秋林等，同為文武老生陳丹仙之徒弟。
他雖比譚鑫培小二十七八歲，但青年時極能叫座，為譚之硬敵者數年。
中年嗓音塌中後，因唱功稍差，不能以唱功見長，不能挑正戲，然話白、表情，尚能受觀衆歡迎，如《打侄上墳》等戲，還不讓鑫培。
嗓音雖然失潤，然他極會運用，故唱出來也極動聽，如《木蘭從軍》一戲，他去花弧，因原詩中“爺娘聞女來，出郭相扶将”兩句，所以我特别編了他到郊外，迎接女兒一場，且有大段唱功，他特唱了一大段撥子，因此調十幾年沒有人唱過，而唱的又特别動聽，所以很受歡迎。
不但此，他晚年雖然說是充當硬裡子，但無論與任何好腳合演，他永比正腳不少得好，倘正腳稍軟，便要被他壓倒，乃是常有的事情。
且極能排新戲，如《金生色》《搬兵增竈》《割麥裝神》（王九齡有舊本，名《隴上麥》，與此不同）《忠義奇聞》《庚娘》等等，都
因為彼時人才缺乏，所以他出名更較容易。
譚生于前清道光二十七年，卒于民國六年，号英秀，清宮中的名字，則是金福，因他父親譚志道唱老旦不甚好，人呼為叫天，故管他叫小叫天，非美詞也。
光緒初年，已經很紅，但彼時尚演武生，如光緒六年出版的《都門紀略》，所載各班腳色，三慶班則生為楊猴子、殷德瑞、盧台子三人。
淨則為何九、初連奎二人。
小叫天則為武生等等。
光緒十年之後，便以老生享名了，然仍不斷帶演武生。
餘有專談譚鑫培一文，曾登《中央日報》，茲不多贅了。
李順亭 順亭又名大李五，生于道光二十七年，與鑫培同歲，若按學力技術說，比譚鑫培還優越，不過因風頭稍差（戲界名曰台風），所以晚年降為配腳，然亦系極硬之裡子，與任何好腳合演，他都不少得好。
在中年時，也曾屢當台柱，如與鑫培、何桂山等，往京東遵化州一帶演唱時，老生一腳，便歸他擔任。
在福壽班時，曾排《伍子胥報仇》一戲，與從前三慶班所排之全本《列國》不同，此戲分兩本，前本名《卧虎關》，後本名《奪昭關》，伍子胥一腳，便是李順亭，去伍辛者（子胥之子）為陸華雲，當時配搭極為齊整，演的也極精彩，以後便無他班再演。
順亭中年所以享名者，因其聲音高亢，專能唱唢呐腔。
按生腳最難唱者為紅生戲，因他十之八九，都是唢呐腔，且都是翻唱，如《龍虎鬥》的趙匡胤，《采石矶》的徐達，《攻潼關》的姜子牙，《雙包案》的夜行帥（貓神），《青石山》的關羽，《五花洞》的張天師等，或紅臉或本色臉，總之都算是紅生戲，非有好嗓子萬不能唱，譚鑫培固然不能唱，而孫菊仙亦不能勝任，因他嗓音雖夠寬，而不夠高亢雄壯，順亭則極長于此，且往往翻高唱之，尤其好聽。
其兄李三，亦以唱唢呐腔出名。
王鴻壽 通稱三麻子，初學武生，後因嗓音寬亮，改唱老生，不為觀衆注意。
他因為從前米喜子（見前）以演關公戲出了大名，乃特出心裁，搜羅了幾十幅關公的畫像，照畫的姿式揣摩，怎樣亮相，怎樣動作，怎樣才有神氣，怎樣才有威嚴，對着古畫，練習了幾年的工夫，未曾出台演戲。
迨揣摩盡善之後，方才露演，果然一鳴驚人，大紅而特紅，竟成了一個演關公戲的專家。
光緒中葉以後，北平社會中，一提三麻子，便聯想到關公戲，一提關公戲，便聯想三麻子，他後半世，可以說是全靠關戲吃飯了，足見無論何事，隻若能用心，則必有出路，必能成功。
觀衆背後的議論，都說他所做身段亮相，都能入畫，這話卻一點也不假。
王福壽 王福壽是小福勝科班畢業，與彭福林、範福太等同學，因眼有病，通呼紅眼王四，武功極有根底，故雖兼演文武老生，而靠把尤為特長，有時帶演武生。
搭三慶班時，常演《鐵龍山》《花蝴蝶》等戲，與春台班俞菊笙對抗，他尤長于《對刀步戰》等老戲。
後因嗓子塌中，不能挑班，然能戲極多，同時的腳色多畏之，比方演堂會戲，如系富連成班底，倘外串之腳有他，隻若他一到後台，則葉春善、蕭長華諸人，早就躲的很遠，總是由蘇老先生，陪他坐談。
他們為什麼躲開呢，就是怕他當面譏諷他們。
不但這些人怕他，連老譚對他也非常之客氣。
他一次在後台，見全班人正在排戲，他說我看你們全班，沒有一個會唱戲的。
他這句話，大家當然不愛聽，但也沒法子對付他，因為若同他講起戲中的規矩來，誰也不及他知道的多。
汪桂芬 桂芬外号大頭，在北平提汪桂芬或有人不知，一提汪大頭，則無人不曉。
他生于鹹豐十年，他父名年寶，搭春台班，乃很有名武老生，可以說是與譚鑫培同時。
大頭乃陳蘭生的徒弟，初學青衣，因面貌身材，都不合于旦腳，乃改老旦，後因倒嗓，改拉胡琴，拜樊棣生為師，二十餘歲即充程長庚之琴師，約有兩年的工夫，所以長庚之腔，他都能唱。
俟嗓音恢複之後，乃改唱老生，又因嗓音特别洪亮，遂專演程長庚之戲，如《昭關》《城都》等戲，皆其所長，且有長庚複活之譽。
他雖比譚晚十幾歲，在光緒中葉以後，卻與譚齊名，且聲音堅永宏亮，唱出來确有比譚腔味厚的感覺，尤其在堂會中聽他二人歌唱，先聽譚後聽汪，則二人都極悅耳，若先聽汪後聽譚，便覺譚腔味薄了。
最顯明的是二人合演《戰長沙》，若汪去關羽，譚去黃忠，則二人都好，反之則都不對味。
龍長勝 龍為前清光緒二十年前後的名老生。
北平戲界的情形，在光緒十年以後，到二十六年以前，為最缺乏老生的時期，前輩如程長庚、盧勝奎等等，去世的太多，不去世的太老了，可以說隻有譚鑫培、孫菊仙、許蔭棠、汪桂芬等幾人。
其中孫許二人，都是票友出身，雖然唱功表情都很好，但無靠把戲，在北平算是一大缺點，汪則較晚。
在光緒中葉前後十來年，譚之外，可以說是隻有龍，藝術雖不及譚，然也很夠水準，故内行人多重之。
光緒二十年前後，與孫菊仙、楊朵仙、朱素雲等十來個人，組織的四喜班，頗能為皮簧班吐氣。
蓋彼時為皮簧班最衰落的時期，北京的戲班，多是梆子腔，及梆子皮簧合演之班，完全的皮簧班子，隻譚鑫培之同慶及四喜，而同慶除田桂鳳及譚外，其他好腳太少，故不能常演，而四喜因腳色齊全，故能天天演唱。
又因該班中人，多能和衷共濟，就便常與孫合演對戲，如《草船借箭》等等，二人技術，不分高下。
龍能戲極多，惜光緒二十六年後，便未常演，故人多不知，然其子幼雲等，則知者頗多。
遲韻卿 遲本姓尉遲，明朝洪武年間有過上谕，凡兩字姓者，都減為一字，所以後來也有姓諸的，也有姓葛的，但鄉間人也有許多未改。
北平戲界，尉遲為大戶，多數寫遲，但也有寫尉遲的，如韻卿便恒寫尉遲喜兒，他父親名尉六兒亦名老生，搭春台班多年。
韻卿亦工老生，雖無赫赫大名，然亦很穩，且很愛排戲，如整本《德政坊》《兒女英雄傳》《蕩寇志》《粉妝樓》《十粒金丹》等，他都排過。
他自已成福壽班時，曾排過整本《施公案》，他及劉春善、李順亭、陳德林、陸華雲、趙仙舫、範福太、唐玉喜、餘玉琴、路三寶諸人都在内，以前演《施公案》中之戲者，都是單出，沒有整本的，自他始排出，然後來亦無人再演。
我國劇學會，存有其全部的原抄本，乃同仁堂樂勻士先生見贈者。
賈洪林 洪林乳名狗兒，故人多呼之為賈狗兒，生于同治末年，與吳順林、孟秋林等，同為文武老生陳丹仙之徒弟。
他雖比譚鑫培小二十七八歲，但青年時極能叫座，為譚之硬敵者數年。
中年嗓音塌中後，因唱功稍差，不能以唱功見長，不能挑正戲，然話白、表情，尚能受觀衆歡迎，如《打侄上墳》等戲，還不讓鑫培。
嗓音雖然失潤，然他極會運用，故唱出來也極動聽，如《木蘭從軍》一戲，他去花弧，因原詩中“爺娘聞女來，出郭相扶将”兩句，所以我特别編了他到郊外，迎接女兒一場，且有大段唱功，他特唱了一大段撥子，因此調十幾年沒有人唱過，而唱的又特别動聽，所以很受歡迎。
不但此，他晚年雖然說是充當硬裡子，但無論與任何好腳合演，他永比正腳不少得好，倘正腳稍軟，便要被他壓倒，乃是常有的事情。
且極能排新戲，如《金生色》《搬兵增竈》《割麥裝神》（王九齡有舊本，名《隴上麥》，與此不同）《忠義奇聞》《庚娘》等等，都