老生
關燈
小
中
大
《鬧府》兩出，原來固然很好，但由他又特别加了許多精彩，如形容慌張踉跄行走，緻将鞋子落于頭上，因其自幼武功好，故能添這種身段。
後來譚鑫培此一着學他，他學的很好，亦因譚鑫培幼年長于武生，故有此功夫而能學之也。
近幾十年來，老生演此戲，無不有此一着，但都是用手把鞋放于頂上，可算毫無道理了。
九齡總算紅了四五十年，到光緒初葉，仍為四喜班之台柱。
與葉中定演《渑池會》《除三害》，與朱蓮芬演《趕三關》，以及前邊所說《珠簾寨》《問樵》《鬧府》等戲為最出名。
張勝奎 他也是鹹豐同治到光緒初年，幾十年的名腳，搭過班很多。
同治年間，為其最紅之時期，排的戲很多，例如《四進士》一戲，便是由他由昆腔中改成皮簧，初期演唱，他去宋士傑，譚鑫培去毛朋。
又特創排過一出《貴壽圖》，系演郭汾陽故事，他去李白，董文去郭子儀，梅巧玲去相國夫人，後本尚有吃醋跪門等情節，系楊鏡秋手編，北平從前盛傳梅巧玲焚券一事，即是對楊鏡秋，梅蘭芳家尚存有此本。
再整本《彭公案》一戲，亦系他在春台班時排出，後搭嵩祝成時，本想再演，因事未果，他去世之後，别人亦未演過。
因與名腳張二奎同時，後來往往誤認為一人。
他最長于話白，所有話白重要之戲，他都擅長，似在長庚三勝外，别樹一幟。
蕭長華君常告餘，勝奎在世之時，鑫培絕對不演《打侄上墳》《盜宗卷》等戲。
按這兩出戲，後來都是譚的拿手，他在世時，譚竟不肯演，這固然也可以說譚之道德或聰明，然亦足證其藝術之高。
後來譚演此二戲，多半是學他。
劉桂慶 桂慶亦系鹹豐同治光緒三朝的名腳，雖不及長庚三勝之名大，然腔調大方而穩練，宜于王帽戲，且能戲極多，又能排新戲，在新戲之中，能找俏頭，能展特長，搭三慶班最久。
程長庚掌班時，他可算第二三名的老生；楊月樓掌班時，因為月樓兼演武生，有的老生戲，便讓給他唱，他便成了班中第一老生。
最初排整本《三國演義》，劉備一腳，便歸他擔任，劉備在《三國演義》中，當正腳時雖較少，然事情場子則相當多，後來排整本《龍門陣》，腳色也稱一時上選，如薛仁貴乃徐小香，蓋蘇文乃錢寶豐，秦瓊乃盧勝奎等等，唐王一腳便歸他。
尚和玉、蕭長華二君，常對我說，劉桂慶做戲，細膩而認真。
他們曾見他與王桂官，合演《黃鶴樓》，有彼此敬酒撣座位，讓座位，搶先行禮等身段，劉備自己往下拉椅等情節，後來李順亭演此，亦完全效法劉桂慶，到了光緒年間，各腳圖省事，就都不這樣做了。
崇天雲 此亦鹹豐同治光緒三朝的名腳。
在道光末葉以後，北平老生，分三大派，即是程長庚、餘三勝、張二奎，号稱三傑。
但彼三人，都是長于政治的戲，如《昭關》《城都》《定軍山》《珠簾寨》《金水橋》等是也，于家庭社會的戲，并不擅長，尤其不長于與旦腳之對兒戲，例如與青衣之《武家坡》，與閨門旦之《戲鳳》，與花旦之《坐樓》等等，彼三傑都演不熨帖。
長于這路戲的，首推王九齡、崇天雲二人，而崇天雲尤為細膩。
陳德林君常告餘，崇天雲曾搭三慶班，唱腔極為悠揚搖曳，表情身段，尤為細膩，常以《南天門》一戲演大軸子，譚鑫培常對德林說，崇天雲這出戲，演的可真好，将來咱們兩人，也可以演演，但現在不能動，演來絕不及他。
後來鑫培屢演此戲，也演的很好，但學崇之處很多。
馮瑞祥 他也是道光以後，幾十年的名腳，以小名馮柱出名，到了光緒年間，多數人隻知馮柱，不知馮瑞祥。
他所演之戲，詞句都比别人多，疙疸腔更多。
同治前後，若幹年的疙疸腔，多數是他創的，如《武家坡》戲中，“這錠銀子三兩三”幾句等等都是。
曹心泉君告餘，譚鑫培之疙疸腔，完全學馮柱。
光緒中葉以前，有幾十年，疙疸腔很風行，以後有幾十年，大家都嫌他太貧不歡迎，所以鑫培雖學馮柱，但這錠銀子三兩三幾句，有些年減去未唱，民國以後，這種貧腔，又受歡迎，才又都添上。
陳君德林說，戲界有一句諺語，曰“旦腳怕馮柱”，因他詞句太多，旦腳得等他，尤其是《蘆花河》一戲，在營門拉着旦腳的袖子不放手，唱起來沒完，鬧的旦腳非常之僵，所以都怕他。
範四寶 他也是光緒中葉以前，幾十年的名腳，在道光末葉，便搭三慶班，與程長庚、黃三雄他們合作，有時與長庚合演，有時單演一出，長于話白，表情尤為活動，而有風緻，故台下人緣極好。
又能排新戲，如《三字經》一戲，就是他創排出來的，他演的非常之好，且很能叫座，後來名生腳吳連奎得範四寶之傳授，也演的很好。
光緒年間，譚鑫培也想演此戲，有友人議論，說唐朝人演宋朝的故事，似不應該，也便未演。
《三字經》一戲的情節，是演唐朝臨淮鎮守使溫韬，請羅隐作西賓，當堂考試羅隐的才學，羅便為之講《三字經》，溫韬大樂。
按《三字經》一書之撰人，其說不一，一說是宋儒王伯厚先生所撰，駁之者曰，王伯厚尊蜀抑魏，魏蜀吳，争漢鼎等句，他不肯這樣編法。
一說系廣東人區某所編，一說是吳越某人所編，總之無論如何，是宋人所撰，則是毫無疑義的。
以唐朝人演宋朝事，自然有點不合道理，但這種玩笑小戲，也沒有多大的關系。
華雨亭 此亦系鹹豐同治年間，三慶班内名老生之一。
排整本《三國演義》，他去喬國老，兼帶演劉璋，他所以去此兩腳，一因他歲數較長，而喬國老又為該戲中最老之一人。
二因彼時老生，大緻可分三派，一是長于演關于政治的戲，如《昭關》《探母》《城都》《金水橋》《斬子》《魚腸劍》《祭東風》等等的戲，是偏重唱功的，而做功隻冠冕大方便過的去。
二是《武家坡》《汾河灣》《桑園會》《戲鳳》《坐樓》《禦碑亭》等等的戲，這種是偏重做功，有兒女融融的意思，要細膩熨帖。
三是長于說白戲的，如《打侄上墳》《盜宗卷》《借趙雲》《舌戰群儒》《打嚴嵩》等等，這種戲須以話白見長，而神氣身段，更須活潑有緻。
華雨亭長于一三兩種，故使他演此二腳。
張玉奎 玉奎小名喜兒，以小名出名，當時張喜兒三字，人人皆知，号召力很大。
搭春台班時，老生又有張奎官，武生有任七、張七（武二花）、俞潤仙，花臉有陳三福、慶四、錢寶豐、朱大麻子，小花臉有麻德子、化虎、杉高王、孫大常等等，可是他為台柱；搭四喜班時，排整本《混元盒》，他去張天師，仍是最主要的腳色。
排整本《混元盒》，最初有人告訴我，是四喜班，後又有人說，是在春台班排出，此事在光緒初年，我未趕上，或者兩班都排演過。
張玉奎也極能改詞，如在四喜班演《打漁殺家》時，他就把“昨夜晚吃酒醉”一段唱功，由梭撥轍，改成江陽轍了，其改詞大緻如下：昨夜晚吃酒醉身體不爽，架上雞驚醒了夢裡黃粱，二賢弟在河下對我言講，他勸我丢魚網速速改行，我早有意棄漁舟把豪傑來訪，怎奈我家貧窮難把願償，清晨起見烏鴉飛鳴屋上，飛過來叫過去卻為哪樁？悶沉沉來至在草堂之上，桂英兒給為父速備茶湯。
以上乃李君壽峰告餘者，他這段文字編的固然不見得怎樣好，但他說明很有道理，他說舊詞有毛病，如打魚事一旦丢卻之卻字，打茶來為父解渴之渴字，都是上句。
按戲界人除學過昆腔者外，多數不說平仄，但知道哪是上句，哪是下句，因上句須押仄韻字，下句須押平韻
後來譚鑫培此一着學他，他學的很好，亦因譚鑫培幼年長于武生，故有此功夫而能學之也。
近幾十年來，老生演此戲，無不有此一着，但都是用手把鞋放于頂上，可算毫無道理了。
九齡總算紅了四五十年，到光緒初葉，仍為四喜班之台柱。
與葉中定演《渑池會》《除三害》，與朱蓮芬演《趕三關》，以及前邊所說《珠簾寨》《問樵》《鬧府》等戲為最出名。
張勝奎 他也是鹹豐同治到光緒初年，幾十年的名腳，搭過班很多。
同治年間，為其最紅之時期，排的戲很多，例如《四進士》一戲，便是由他由昆腔中改成皮簧，初期演唱，他去宋士傑，譚鑫培去毛朋。
又特創排過一出《貴壽圖》，系演郭汾陽故事，他去李白，董文去郭子儀，梅巧玲去相國夫人，後本尚有吃醋跪門等情節，系楊鏡秋手編，北平從前盛傳梅巧玲焚券一事，即是對楊鏡秋，梅蘭芳家尚存有此本。
再整本《彭公案》一戲，亦系他在春台班時排出，後搭嵩祝成時，本想再演，因事未果，他去世之後，别人亦未演過。
因與名腳張二奎同時，後來往往誤認為一人。
他最長于話白，所有話白重要之戲，他都擅長，似在長庚三勝外，别樹一幟。
蕭長華君常告餘，勝奎在世之時，鑫培絕對不演《打侄上墳》《盜宗卷》等戲。
按這兩出戲，後來都是譚的拿手，他在世時，譚竟不肯演，這固然也可以說譚之道德或聰明，然亦足證其藝術之高。
後來譚演此二戲，多半是學他。
劉桂慶 桂慶亦系鹹豐同治光緒三朝的名腳，雖不及長庚三勝之名大，然腔調大方而穩練，宜于王帽戲，且能戲極多，又能排新戲，在新戲之中，能找俏頭，能展特長，搭三慶班最久。
程長庚掌班時，他可算第二三名的老生；楊月樓掌班時，因為月樓兼演武生，有的老生戲，便讓給他唱，他便成了班中第一老生。
最初排整本《三國演義》，劉備一腳，便歸他擔任，劉備在《三國演義》中，當正腳時雖較少，然事情場子則相當多，後來排整本《龍門陣》，腳色也稱一時上選，如薛仁貴乃徐小香，蓋蘇文乃錢寶豐，秦瓊乃盧勝奎等等，唐王一腳便歸他。
尚和玉、蕭長華二君，常對我說，劉桂慶做戲，細膩而認真。
他們曾見他與王桂官，合演《黃鶴樓》，有彼此敬酒撣座位，讓座位，搶先行禮等身段，劉備自己往下拉椅等情節，後來李順亭演此，亦完全效法劉桂慶，到了光緒年間，各腳圖省事，就都不這樣做了。
崇天雲 此亦鹹豐同治光緒三朝的名腳。
在道光末葉以後，北平老生，分三大派，即是程長庚、餘三勝、張二奎，号稱三傑。
但彼三人，都是長于政治的戲，如《昭關》《城都》《定軍山》《珠簾寨》《金水橋》等是也，于家庭社會的戲，并不擅長，尤其不長于與旦腳之對兒戲，例如與青衣之《武家坡》，與閨門旦之《戲鳳》，與花旦之《坐樓》等等，彼三傑都演不熨帖。
長于這路戲的，首推王九齡、崇天雲二人，而崇天雲尤為細膩。
陳德林君常告餘，崇天雲曾搭三慶班，唱腔極為悠揚搖曳，表情身段，尤為細膩，常以《南天門》一戲演大軸子，譚鑫培常對德林說，崇天雲這出戲，演的可真好，将來咱們兩人，也可以演演，但現在不能動，演來絕不及他。
後來鑫培屢演此戲，也演的很好，但學崇之處很多。
馮瑞祥 他也是道光以後，幾十年的名腳，以小名馮柱出名，到了光緒年間，多數人隻知馮柱，不知馮瑞祥。
他所演之戲，詞句都比别人多，疙疸腔更多。
同治前後，若幹年的疙疸腔，多數是他創的，如《武家坡》戲中，“這錠銀子三兩三”幾句等等都是。
曹心泉君告餘，譚鑫培之疙疸腔，完全學馮柱。
光緒中葉以前，有幾十年，疙疸腔很風行，以後有幾十年，大家都嫌他太貧不歡迎，所以鑫培雖學馮柱，但這錠銀子三兩三幾句，有些年減去未唱，民國以後，這種貧腔，又受歡迎，才又都添上。
陳君德林說，戲界有一句諺語，曰“旦腳怕馮柱”，因他詞句太多，旦腳得等他，尤其是《蘆花河》一戲，在營門拉着旦腳的袖子不放手，唱起來沒完，鬧的旦腳非常之僵，所以都怕他。
範四寶 他也是光緒中葉以前，幾十年的名腳，在道光末葉，便搭三慶班，與程長庚、黃三雄他們合作，有時與長庚合演，有時單演一出，長于話白，表情尤為活動，而有風緻，故台下人緣極好。
又能排新戲，如《三字經》一戲，就是他創排出來的，他演的非常之好，且很能叫座，後來名生腳吳連奎得範四寶之傳授，也演的很好。
光緒年間，譚鑫培也想演此戲，有友人議論，說唐朝人演宋朝的故事，似不應該，也便未演。
《三字經》一戲的情節，是演唐朝臨淮鎮守使溫韬，請羅隐作西賓，當堂考試羅隐的才學，羅便為之講《三字經》，溫韬大樂。
按《三字經》一書之撰人，其說不一，一說是宋儒王伯厚先生所撰，駁之者曰，王伯厚尊蜀抑魏，魏蜀吳，争漢鼎等句，他不肯這樣編法。
一說系廣東人區某所編，一說是吳越某人所編，總之無論如何，是宋人所撰，則是毫無疑義的。
以唐朝人演宋朝事，自然有點不合道理，但這種玩笑小戲，也沒有多大的關系。
華雨亭 此亦系鹹豐同治年間，三慶班内名老生之一。
排整本《三國演義》，他去喬國老，兼帶演劉璋，他所以去此兩腳，一因他歲數較長，而喬國老又為該戲中最老之一人。
二因彼時老生，大緻可分三派，一是長于演關于政治的戲，如《昭關》《探母》《城都》《金水橋》《斬子》《魚腸劍》《祭東風》等等的戲，是偏重唱功的，而做功隻冠冕大方便過的去。
二是《武家坡》《汾河灣》《桑園會》《戲鳳》《坐樓》《禦碑亭》等等的戲，這種是偏重做功，有兒女融融的意思，要細膩熨帖。
三是長于說白戲的，如《打侄上墳》《盜宗卷》《借趙雲》《舌戰群儒》《打嚴嵩》等等，這種戲須以話白見長，而神氣身段，更須活潑有緻。
華雨亭長于一三兩種，故使他演此二腳。
張玉奎 玉奎小名喜兒，以小名出名，當時張喜兒三字，人人皆知，号召力很大。
搭春台班時，老生又有張奎官，武生有任七、張七（武二花）、俞潤仙，花臉有陳三福、慶四、錢寶豐、朱大麻子，小花臉有麻德子、化虎、杉高王、孫大常等等，可是他為台柱；搭四喜班時，排整本《混元盒》，他去張天師，仍是最主要的腳色。
排整本《混元盒》，最初有人告訴我，是四喜班，後又有人說，是在春台班排出，此事在光緒初年，我未趕上，或者兩班都排演過。
張玉奎也極能改詞，如在四喜班演《打漁殺家》時，他就把“昨夜晚吃酒醉”一段唱功，由梭撥轍，改成江陽轍了，其改詞大緻如下：昨夜晚吃酒醉身體不爽，架上雞驚醒了夢裡黃粱，二賢弟在河下對我言講，他勸我丢魚網速速改行，我早有意棄漁舟把豪傑來訪，怎奈我家貧窮難把願償，清晨起見烏鴉飛鳴屋上，飛過來叫過去卻為哪樁？悶沉沉來至在草堂之上，桂英兒給為父速備茶湯。
以上乃李君壽峰告餘者，他這段文字編的固然不見得怎樣好，但他說明很有道理，他說舊詞有毛病，如打魚事一旦丢卻之卻字，打茶來為父解渴之渴字，都是上句。
按戲界人除學過昆腔者外，多數不說平仄，但知道哪是上句，哪是下句，因上句須押仄韻字，下句須押平韻