京劇之變遷
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等劇，尤喜演之。
道光末忽盛行二簧腔，其聲比弋則高而急，其辭皆市井鄙俚，無複昆弋之雅。
初唱者名《正宮調》，聲尚高亢，同治中又變為二六闆，則繁音促節矣。
光緒初忽競尚梆子腔，其聲至急而繁，有如悲泣，聞者生哀。
餘初從南方歸，聞之大駭，然士夫人人好之，竟難以口舌争。
昆弋諸腔已無演者，偶演亦聽者寥寥”雲雲。
按民國以來，鄙人隻歡迎皮簧，至昆曲梆子，幾無人過問。
梆子隻能演于天橋之蘆棚，以供一班勞工觀聽。
昆曲則隻為一班文遣品矣。
人消梨園老輩雲：北京學戲，最講身段，臉神尤為重要；鄉下科班學戲，隻顧腔調，不管臉上的毛病。
如唱戲用力時，張嘴擠眼，或合眼歪頭，種種毛病，極為難看雲雲。
此種規則，甚為重要，倘有毛病，則不美觀，既不美觀，則不但失去美術之價值，且失去美術之原理矣。
《元曲選》中，《燕南芝庵論曲》雲：“凡唱忌搖頭，歪口，合眼，張口，撮唇，撇口，昂頭。
”又《元曲論》雲：“唱忌咂唇，搖頭，彈指，頓足。
”足見此種地方，自古已甚講究，惜後人不注意耳。
按如坐腔清唱，已經不應有以上種種毛病，但犯之者頗多，因系清唱，尚無多大妨害，登台彩唱，則萬不可有矣。
戲劇來源于大鼓書，這是研究戲劇的人所公認的了。
在傳奇中，尚往往露出這種痕迹來。
如《明珠記傳奇》中，類此者甚多，比方第三出，外問白“怎見得？”末白“但見池館清幽”雲雲；第四出，第六出，第二十四出等折，均有之。
再如《懷香記》第六出，《牡丹亭》第三出，《飛丸記》第四出等等，亦皆有之，不必盡舉也。
從前戲班腳色甚少，真正私家昆曲班不過十餘人，後來戲園演劇之班子大加擴充，然亦不過數十人，後台扮戲，仍有許多腳須兼顧。
如老旦一腳，用時較少，故兼差尤多。
如不要緊之太監，例歸老旦扮演，是人人知道的了；而不要緊之報子，亦常由老旦飾之；亦常兼演老生，《取城都》之諸葛亮，從前便歸老旦行。
如老旦郝藍由，系王鳳卿的外祖，及老生陳少五的父親等，皆常去演此。
以後老旦謝寶雲，亦常演《二進宮》之楊侍郎。
此雖系特别能力，然亦足見老旦行對于老生行須有研究矣。
從前春台班，有一位孫雙玉唱青衣，因為行八，所以叫他孫八，很出名，系現在琴師孫佐臣的父親。
曾排演全本《春秋配》，系王長林去石敬坡。
自孫演過後，皮簧班有幾十年未演，現又經梅蘭芳排出，但系用梆子的本子，添改的很多，并非皮簧班原本。
頭本《撿柴》一場，二本《庵會》一場，實比從前好的多；其餘的場子也稍有不及從前的。
《梅玉配》一戲，系由梅巧玲排出來的，後來屢有人排演，王瑤卿又重排也非常之好。
但是無論誰演，小姐一腳總不重要，後梅蘭芳與王蕙芳重排于天樂園，蘭芳去小姐，于是現時小姐變為主要腳色了。
光緒年間黃月山等曾演過《紅拂記》，場子也安的很好，但是與現在程豔秋所演的大不相同。
各有好處，可惜當年的腳色，都記不清了。
《打漁殺家》一戲，乃是整本《慶頂珠》的一出。
從前唱這出戲，往往帶後頭的《比武》一場，系蕭桂英逃走後，路上沒了川資，所以在市場上賣藝糊口。
一日遇花逢春，看着不服，就比起武來，經李俊、倪榮等看見勸開，說明二人系夫婦，方才和好成親。
《打漁》場中，李倪二人問“不知可曾有了人家”等等白口，就為下一出埋根。
按帶《比武》一場，情節做功，都非常之好，可惜現時都不接演。
從前是以老生為重，《比武》一場，老生無事，所以就不接演了。
目下以旦腳為重了，似乎還應該接演下來，雖離全本還遠，但也似乎多點情趣。
全本《三國演義》，乃乾隆年間，莊恪親王奉旨所編，名《鼎峙春秋》。
原系昆曲，場子剪裁，都非常之好。
小生陳金爵等，曾演于圓明園。
後經盧勝奎手，改為皮簧，由三慶班排演出來，腳色之齊整，無以複加：劉先主劉貴慶，關公程長庚，張飛錢寶豐，趙雲楊月樓，諸葛亮盧勝奎，徐庶曹六，周瑜徐小香，魯肅程長庚帶，黃蓋錢寶豐帶，龐統何九，曹操黃三，劉璋華雨亭，孔融殷榮海，馬良遲玉泉，太史慈褚林奎，孫權陳三福，蔣幹徐二格，張遼張長順，張昭陳小奎，關平羅七十（小寶父），周倉袁秃子，曹仁方洪順，曹洪袁大奎，許褚黃五（黃三弟），張郃崇福貴，喬國老華雨亭帶，蔡瑁張啟三，張允林大柱，蔡夫人田寶林，糜夫人陸緯仙（後陳德霖），甘夫人吳巧福。
至《舌戰群儒》的虞翻、步骘、薛綜、陸績、嚴畯、程德樞，都由華雨亭、陳小奎、張長順、殷榮海、吳桂喜等，分着帶演；以及曹家八将，都各有專人。
你看齊整不齊整？如今還有這麼齊整的班子嗎？現在是兩個好老生不能同搭一班，兩個好旦腳不能同搭一班，兩個好武生、兩個好花臉，也不能同搭一班。
以上這個情形，還可以說同行是冤家，甚而至于一個好老生，一個好旦腳，一個好武生，彼此也不能同搭一班，因為場上的戲碼，門前牌子，登報字體的大小，都要相争，這怎麼還能夠同搭一個班子呢？ 腳色在台上喝茶，内行話叫飲場，無論哪一出戲，都有一定的地方，于觀客不理會的時候，偷飲一口，所以要用袖遮掩，這是恐怕台下知道的意思。
如今好腳飲場，壺杯都非常之講究，甚至有買西洋暖壺，使下人跨在身旁，立于台前，以壯聲勢的，這還算說的過去。
到武行中好腳，正打仗的時候，用兵器架住敵方的兵器，自己可喝茶，還要擦一擦臉還不算，還要作情半天，敵方的将官也要好好的候着，候他作情完了，才能開仗，請問這些情形，合乎道理嗎？從前可決沒有這個規矩。
戲園中隻演舊戲，日久生厭，不易叫座，便要排新戲，排些日子，大家勇氣一過，就停止住，又專演舊的，這種的變遷，是自然的。
再說觀客看戲，也是如此，歡迎幾年新戲，忽然又贊成舊的，這種情形也是自然的。
又加以從前皇帝提倡，其力量更能左右新舊戲的勢力。
道光以前，如張德天所排《昭代箫韶》（即《楊家将》）及各出吉祥戲，不必細論。
到了道光鹹豐年間，因皇帝屢屢傳差，各班争排新戲，為的是傳差得賞。
三慶班排《三國演義》《列國》《乾坤鏡》等戲；四喜班排《五彩輿》《梅玉配》《雁門關》《德政坊》等戲；春台班排《混元盒》《綠牡丹》等戲。
後因南方打仗，皇帝沒有這個興趣了，所以排新戲的情形也就歇了。
及政府戰勝洪秀全，國内平定，西太後又大高興，屢屢傳差聽戲，于是各班又排新戲，如十三旦等排全本《新安驿》《鐵弓緣》等等；福壽班排《龍馬緣》《德政坊》《兒女英雄傳》《十五貫》（由昆腔改亂彈）等。
自庚子後，西後興緻又不佳，排戲之風又歸停頓。
民國以來，因留學生歸國的多了，他們對于舊戲毫無研究，所以乍一看舊戲，都說沒頭沒尾，因此就有許多提倡排新戲的了。
及至有人排了新戲，台下看客一新眼光，非常歡迎，所以新戲比舊戲叫座的力量大的多，于是各處又争排新戲。
民國以來，新戲日出不窮，現時總算是排戲極盛的時候了。
以上乃是一百年來排戲之風盛衰的情形，但是從前排新戲是皇帝提倡的力量，現在是民衆提倡的力量，這是不同的地方。
《楊家将》一戲，自《昭代箫韶》之外，先有的《雁門關》。
同時張二奎（号子英）由《雁門關》裡頭摘出一段，另編了一出《探母回令》。
《雁門關》中探母的是八郎，此是四郎；《雁門關》中四郎的夫人是碧蓮公主，至于鐵鏡公主乃是韓昌的夫人，此乃将鐵鏡公主移作四郎的夫人。
聽人說因當時四喜班《雁門關》叫座，所以張二奎在别班也來排演此戲，又恐人說偷演，于是另起爐竈，編了一出《探母》，故意把鐵鏡與碧蓮弄錯，以免别人說閑話等語。
舊時傳說如此，不知果确否？早年北京各腳，都說是《探母》一戲，因他想着趕緊排出，所以詞白太粗，其實穿插場子也算很好。
于此可見當年偷排别班一出戲，不但要費許多周折，并且也要大費一番苦心，不似現在今天有人排一出新戲，隻要能叫座，明日就能有他人照演。
《施公案》中的戲，原先就有單出的戲若幹出，後經史松泉編出全本交福壽班排演。
當時戲中腳色，記不十分清楚了，但記得黃天霸仿佛是劉春喜，至遲潤卿（福壽班的老闆月亭之兄）、李順亭、陳德霖、陸華雲、趙仙舫、範福太、唐玉喜、餘玉琴、路三寶等腳，都在裡頭，但是某腳去某人，現時說不出來了。
史松泉為什麼排戲呢？因為史曾做過戶部銀庫的經承，因事被參，賄報死亡，後不甘自作黑人，遂編出此戲，因陳德霖時長福壽班，且在太後面前最紅，所以交福壽班排出，并商請陳德霖将此戲帶往宮内去唱，乘機告知西後，說這是某人所編，或可得恩旨免罪。
當時還不敢直說真名姓，蓋假名為史重旭，因史系九月九日生日也。
後德霖以為此事恐有不妥，又商之南府太監常某，二人都恐怕禦史知道喽奏參，有許多的不便，遂作罷論，于是外邊也就不常演了。
這也足見德霖自愛，不然未嘗不可得一大筆錢财，然因此編出一出戲來，也算于戲界有功，可惜現在無人接演了。
張勝奎在春台班時，排過整本《彭公案》。
自張去世後，說沒人再演。
張後搭嵩祝班也未重演。
《兒女英雄傳》一戲，原本來自山東，惟隻有《能仁寺》《悅來店》兩出，後經李毓如、胡鶴年（喜祿子）諸君改過。
當最初時，去鄧九公的是錢寶豐，後系俞潤仙、李連仲；去海馬周三的系唐永長。
至陸華雲、餘玉琴的何玉鳳等等，乃是人人知道的了。
陸華雲、餘玉琴等出名，得力于此戲不少。
全本《宇宙鋒》一戲，共分四本，情節不算壞，可惜編的不好，詞句尤壞，其中勉強不好懂的句子很多。
現時所唱《裝瘋》帶《金殿》，乃是第三本後半本的一段。
全本趙小姐的事情很多，然都是零碎場子，重場隻有裝瘋及逃跑時兩場。
從前餘紫雲曾演過全本，劉景然去匡洪（趙小姐的公公），其餘的腳色就記不清了。
《三字經》一戲，系演唐朝臨淮鎮守使溫韬，請羅隐做西賓，當堂考試羅隐的才學，羅便為之講《三字經》，溫韬大樂。
按《三字經》，本為宋儒王伯厚所編，以唐人說宋人《三字經》，本算毫無道理，但此不過一出玩笑小戲，也不必深究。
聽說這出戲，是從前三慶班有一位老生範四寶排出來的，所以他演的非常之好，且是很能叫座。
吳連奎學于範四寶，也演的很好，後來就沒有人接演。
聞近來陳喜星，也能演此戲，可惜沒聽過，不知怎樣。
《請醫》一戲，乃是《幽閨記》裡的一出。
醫生姓翁，山東人。
小生即蔣世隆，旦腳名王瑞蘭。
戲詞中所說“失去一親人偶得一佳人”，失去的親人，即是蔣世隆之胞妹名瑞蓮。
在從前演此戲，小生旦腳都有話白引子唱功，看完病之後，還有王瑞蘭之父兵部王尚書上場，遇其女即拉走等情節（事詳《幽閨記》不贅述），現在不但删去，本出前後情節，且是各腳上場，連名也不報，隻變成一出完完全全的小花臉的戲了。
《問樵鬧府》《打棍出箱》，這幾出戲，全本的名《瓊林宴》，也是由昆腔改來的。
按《出箱》之後，下半本就是《黑驢告狀》。
昆腔原本，共二十四出，計有：開場，聞诏，賣驢，思女，打圍，逼婚，指示，被害，認甥，逢樵，暗殺，遇舅，祝壽，誣陷，放走，勒死，訴祠，告狀，現屍，判斷，捉拿，明鏡，鎖拿，勘問。
全本雖稍有神話，但結構大緻總算不錯。
在梆子班中還看過全本，至皮簧中就沒有看見過了。
聞老輩傳說，此戲系張二奎由昆腔改成皮簧的，不知然否？ 《五花洞》一戲，從前也是吹腔。
原來是演趙文科納潘金蓮為妾，大婦郎氏不容，就賞與武大為妻，後即使之遠去。
中間尚有潘氏與驢夫王某私合一節，共分七場。
第一場，五妖上。
第二場，趙文科納妾，大婦知曉，當場賞與武大。
第三場衆農工賀喜，武大與潘調嘴，趙家贈銀，使之遠去。
第四場驢夫與潘氏先行，武大負行李追趕，驢夫與潘氏先到廟中私合，武大趕到，将驢夫打跑。
第五場就是二妖變化攪鬧告官，與現在相同。
第六場，包公上，亦與現在相同。
第七場就是天兵天将降妖。
以上七場，大緻與現在相去不遠，不過現在将前半本删去，将搬場拐妻一出，互前半段加入（按《搬場拐妻》一戲，前半與現在的《五花洞》一樣，後半武大遇宋江，才幫他把妻潘氏覓回，并罰驢夫的驢歸武大，宋江也幫銀兩，使武大做小生意，全本情節也不錯），并且又将後半稍加修正，然較原本實在是好的多。
按此戲是唱花臉的張喜所改。
初次演時，張去包公，張系俞潤仙之内弟。
初次去真假金蓮的，是胡喜祿王長桂二人，也是因胡王二人扮相一樣，所以才起意排此戲。
再聞此戲曾經龐某編過一次，中含雙包案、雙天師等情節，後來有人将雙天師、雙包案各分為單出。
至張喜所改之本子，則隻上一包公、一天師矣。
《殺狗勸妻》一戲，乃是全本《善寶莊》的一出。
從前還看過全本，自曹莊辭官起，到殺狗止。
三十餘年以來，大緻都是隻演《殺狗》一出，也與從前不同。
從前曹莊砍柴回家，先見蕭氏，佯與定計，買刀殺母。
曹莊下，蕭氏佯與姑歡，扶姑出門等情節，後曹莊持刀上，便要殺妻，以後就與現在一樣了。
但是現在改的，确比舊本好的多，緊湊的多。
乾隆年間，莊恪親王，曾奉旨譜《忠義璇圖》傳奇。
其詞皆出月華遊客之手，事見《嘯亭續錄》。
月華遊客，未詳名姓，傳奇系演《水浒記》及宋金交兵，徽欽北狩事。
現在皮簧中，由《忠義璇圖》中演來的戲很多，比方《豔陽樓》等戲都是。
《青峰嶺》一戲，從前三慶班曾排之。
耿大力（刀馬旦）去徐鳳英，張琪林去李虎，王小五去大大王，郙昌林去二大王，演來頗緊湊有趣。
三十年來，已無人接演了。
《奇冤報》劇本，有三種：一種系常演的《烏盆記》，其來曆是淵源于元曲中《玎玎珰珰盆兒鬼》雜劇。
又一種，是演眉州知州常靜安審問劉自華被害一案，真正兇犯是吳公秀，乃王小槐陳魁等因故被冤，經小槐女麗娟，到包公台前告狀，才得伸冤。
其中包公，常靜安，皆有私訪等事，全劇分八本。
又一種，是兵部侍郎于謙，奉命巡按各省，平反錢麗春被光秀和尚殺死、書生柳袁被誣一案，情節也還不錯。
按這兩種的情節，似乎都比《烏盆記》還好一點，可是現時戲界隻演《烏盆記》，沒有演這兩本的了。
這也可以算是劇本有幸有不幸。
《玉堂春》劇本，也有兩種：一種是妓女蘇三一案，系由昆曲《破鏡圓》改編來的，所以從前皮簧的名字，也叫“破鏡圓”。
這本戲的情節，是人人知道的不必細論。
另一種是演宋朝張叔夜的女兒名鳳，假養為男兒，與潘兌之子名勝，假養為女兒，二人結婚一案。
其中關乎妓女李師師及朱冕等事情，又有時運姐作線索，再加真和氣任人愛莫黑等人的玩笑；又有張夫人強氏潘夫人熊氏等各家吵嘴的情節，以及比武打仗等事，劇本雖說不甚好，然穿插也還不錯。
因張叔夜家存一寶瓶插上鮮花，一年不卸，其名叫“玉堂春”所以劇本也名《玉堂春》。
在三十年前，還有人演過，現在也沒有人排演了。
關于梁山泊的戲，自元朝以後，種類很多，《錄鬼簿》内所載的戲不算外，像臧晉叔《元曲選》裡頭，有《黑旋風雙獻功》《燕青博魚》《李逵負荊》《宋江還牢末》等戲。
在《誠齋樂府》裡頭有：《黑旋風仗義疏财》《豹子和尚自還俗》等戲。
在六十種曲裡頭，有：《義俠記》以武松及其妻賈氏為線索，如《打虎》《挑簾》《裁衣》《殺嫂》《快活林》等戲，都出于《義俠記》；《水浒記》以宋江及其妻孟氏為線索，如《烏龍院》《鬧江州》等戲，都出自《水浒記》。
此外又有傳流着的單行本全本《翠屏山傳奇》，如《酒樓》《交帳》《戲叔》《殺山》等戲，都出自《翠屏山傳奇》；現時常演的就是《交賬》（即皮簧梆子中所說《翠屏山》）、《殺山》二戲，《巧雲戲叔》一戲前尚看過，如今沒有演的了。
又有全本《虎囊彈》《如山門》等戲，都出在裡頭。
又有全本《雁翎甲》，如《時遷盜甲》等戲，都出在裡頭。
又有全本《忠義璇圖》說已見前。
以上都是昆曲，後來有許多改成梆子皮簧了。
此外又有全本《燕青打擂》，乃始自梆子腔，後來由梆子腔又翻成吹腔。
梆子腔中，還有《過關》《十字坡》等小戲，一時記不清。
此後又有全本《慶頂珠》，如《打漁殺家》都出自裡頭。
又有全本《豔陽樓》等戲，那就是《水浒》以後的戲了。
《打連相》一戲，從前在光緒初年最為時尚。
其中三個醜腳，四個旦腳，打诨玩笑，也頗有趣味。
幾十年來，京中就不見這出戲了。
聞現在的老腳，能打連相的隻還有馮蕙林一人。
按打連相，近似現在的打花鼓，不過較花鼓活動的多。
《瞎子逛燈》一戲，從前雜色人等，腳色很多，并有兩三個旦腳打诨玩笑，且有切末。
現在隻有僧拐二人，大不似從前了，并且近二三十年以來，這出戲完全成了墊戲了，好腳誤場，就用此戲來墊，以便耽擱時候。
所以從前劉七去瞽者，唱詞改成《十杯酒》小曲，為的是借用小曲裡頭的“一等也不來，二等也不來”等詞句的意思，是譏诮誤場的好腳，此等用意極好，可惜誤場之腳自己不知，還瞎擺架子。
《夢遊上海》一戲，在光緒庚子以前，最為時尚，幾乎凡堂會都有這出戲，其實毫無足取，其中穿插場子，更不值一論，好在目下這出戲是完全消滅了。
《胭脂判》一戲，即《聊齋》上的《胭脂》，系由劉景然、孫菊仙諸腳，在四喜班排出來的。
結構也還不錯。
《罵楊廣》《忠烈節》等戲，也是孫菊仙等所排出。
梨園行老輩，最恭維《五彩輿》的戲本子，因他全本十字句，且是一轍到底。
《胭脂褶》一戲，現時隻演《失印》一段，從前毓五等在小丹桂班演過全本的，共為四本，穿插也還過的去。
《寶貴全》一戲，年久無人演了。
從前梅肖芬（蘭芬之父）曾演過此戲，肖芬去燕兒姑，當年頗能叫座。
《金生色》當時排的很好。
最初演時，賈洪林去金生色，田桂鳳去其妻，趙仙舫去奸夫，餘玉琴去鄰居之婦，配搭頗齊整。
《甘露寺》一戲，雖出自昆腔的《鼎峙春秋》，但後來經毓五重排，又好多了。
初次演者，孫夫人為孫怡雲，劉備為許蔭棠，喬國老為賈洪林，喬國老家人為毓五。
按毓五，系宗室，唱小花臉。
《樊江關》一戲，亦由毓五排出。
初次演唱，樊梨花為孟全喜（小茹之父），薛金蓮為吳豔芳。
《富貴神仙》一戲，在光緒十年前後，最為風行一時，幾幾乎是每有堂會，必演此戲。
主要腳色，為票友陳君子方。
按《富貴神仙》，原系昆曲，初名《洞庭緣》，系小元池居士填詞，雪夢庵主人定譜，結構也還很好。
後經盛伯義、準仲來、壽子年、陳子方諸君，改成皮簧，所有場子詞句，也都妥當熨帖。
《惡虎村》《連環套》《八大拿》等戲，穿插關節，都非常之好，聞都是武生沈小慶在春台時所排。
如今新武戲不易排到這個樣子。
沈小慶，即花臉沈三元之父。
《粉妝樓》《十粒金丹》等戲，為胡鶴年（喜祿之子）李毓如諸人所排。
惜《粉妝樓》，場子稍亂。
《戰郢城》一戲，亦史松泉由舊本子改成，曾由福壽班排出。
已許久無人演唱了。
現在教育部之《哭秦庭》，即脫胎于此戲。
《掃地挂畫》一戲，乃演朱洪武微時，傭于一馬姓家，掃地挂畫之後，因倦卧睡，真龍出現，适本家姑娘賽花見之，遂以身相許等情節，乃極有趣味之小戲。
可惜以後也無人演唱了。
《天河配》一戲，原底出自梆子腔，結構很好。
在鄉下演的比北京還好。
後經賈洪林、王瑤卿，酌改為皮簧，遂風行一時。
後又由梅蘭芳添改了一次。
現在各園所演的，都是梅蘭芳所改的一派了。
《雙鈴記》，從前都是吹腔南鑼，後經楊朵仙演唱，才改成皮簧。
劉鴻升自排之戲，也很有幾出，如《蘇武牧羊》《打鬥瑤》等戲，或改昆腔，或翻舊本，然都是多年無人演的戲了。
從前慶王府及文宅，曾排《蜃中樓》《雪中人》。
各戲也都是約的外班各腳，聞排的頗不錯。
後來四喜班又排《乘龍會》，就是《蜃中樓》，改成皮簧，也排的很好，聞系楊君鏡秋所編（楊系分發知縣）。
楊君又為四喜班編《貴壽圖》等戲。
《貴壽圖》系演郭汾陽事，聞去郭子儀的是董文，去李太白的是張勝奎，去相國夫人的即梅慧仙，後本尚有吃醋跪門等情節。
蘭芳家現尚存有此本子，結構也還不錯。
梅慧仙焚券一事，即系楊鏡秋。
同治年間，春台班排演《混元盒》，大緻以武生花臉為重，因為當時班中武生有任七、俞菊笙，花臉有張七、陳三福、慶四、錢寶豐、朱大麻子等等好腳色。
後王瑤卿等重排此戲，便有些偏重旦腳了。
其中《琵琶緣》一本，亦系瑤卿取材于灤州影戲而插人者，原來并沒有這一段情節。
《蓮花塘》一戲，乃何耕畲所排，由春和班演出。
《龍門陣》一戲，聞原為二十四本，自漫江渡海起，至淤泥河救駕完。
可惜原本尚未看過。
《取帥印》即頭一本，聞當年去薛仁貴者為徐小香，蓋蘇文乃錢寶豐，秦瓊乃盧勝奎，敬德乃陳青春，宗顯乃麻德子，蓋夫人乃朱文英，張世貴乃黃三，唐王乃劉貴慶，徐勳乃曹六，程咬金乃韓七，周青乃羅七。
後經楊月樓，改為四本。
如今也無人演全劇了。
《四進士》一戲，由張勝奎排成皮簧。
初次演唱者為張勝奎與譚鑫培等腳。
從前四喜班，排《雁門關》，第五本有太後欲投降宋營，鐵鏡公主阻攔，未蒙準奏，遂碰死殿前等情節。
後三慶班重排，因旦腳不敷分配，遂将此節廢去，不上鐵鏡公主，以後各班排演，也就都不上了。
按鐵鏡公主，此場葉中興演來極有精彩。
葉中興，乃葉春善之叔父。
《紅鸾禧》一戲，自系照《今古奇觀》中之《棒打薄情郎》一段所編，但其事之來源，則完全脫胎于明朝人所編之《鴛鴦棒傳奇》。
惟劇中人名則大不同矣。
如：金玉奴在《鴛鴦棒》中名錢惜惜字媚珠，金松名錢蓋，莫稽名薛季衡，許德厚名張詠。
而《鴛鴦棒》中，又有佘太君為女招贅薛季衡為婿、焦贊說媒、楊延昭款客等情節，然全本結構，則不及《紅鸾禧》緊湊。
《南天門》一戲，目下隻演玉姐逃走一段。
在從前系演全本，名曰《後倭袍》。
全劇是魏忠賢慶壽，吏部尚書曹正邦拜壽。
魏賄勸曹幫己奪明室天下，曹不允，大罵而去。
魏之心腹人司羽獻計，魏參曹貪贓奉旨賜死，經陳景玉奏保，始革職還鄉。
魏又使司羽帶人至官莊鋪截殺曹正邦，夫婦自盡，玉姐同家人曹福逃走。
玉姐公公李能，時為大名鎮守使，救去玉姐。
魏知李為曹之至親，欲害李，便時與交趾國四太子野狸狐去信，囑其進兵幫助，并奏李能按兵不動之罪，使司羽赉旨拿問李能，被李能手下将官張守信看破，将司羽入獄，并野狸狐數其罪。
野狸狐雲系奉魏忠賢所差，于是李能帶同司羽野狸狐等進京奏明皇上，斬魏忠賢以祭曹正邦，其餘均有賞罰。
中間尚有玉姐與父母生死離别，并勸阻曹奏本等情節，結構頗不錯。
全本《淤泥河》一戲，系演唐世子元吉計陷羅成一事。
自番演起至顯靈止，全本很長。
現在小生戲《叫關》《小顯》等戲，都出自裡頭。
在從前常演整本，現在不過隻演《叫關》或《小顯》了。
可是自德珺如死後，就沒有人唱的好了，姜妙香近來唱的也還不錯。
《薛仁貴還家》一戲，自元朝有《薛仁貴榮歸故裡》雜劇，以後别的劇本，關乎此事的很多。
乾嘉年間，昆腔裡頭有一本戲，名曰《射雁記》，就是現在皮簧梆子中《汾河灣》一戲的來源。
但是《射雁記》的詞句并不好，不知出自何人之手。
其中情節，頭一場先上鬼谷子，叙遣道童救丁山的意思。
末後還有仁貴之父母，也要上場。
這大緻還不離元曲的原樣。
其餘别的場子，就與現在的《汾河灣》差不了多少了。
大緻此戲先由昆曲改成梆子，又由梆子改成皮簧，但是梆子作的詞句太不雅。
現在皮簧的《汾河灣》不但比梆子雅，且是比昆腔的《射雁記》也好得多了。
《孝感天》，全本共分十幾場。
第一場，乃公子呂祭足穎考叔等八人上。
二場，鄭莊公共叔段等與母拜壽，母後即命莊公封段等事。
三場，共叔段夫人衛雲環勸阻不聽。
第四場，莊公君臣議論共叔段封京不妥，莊公佯朝周，并設計除段。
第五場，莊公母姜氏緻書段，命段奪位。
第六場，莊公公子呂等，截得姜氏之信。
第七場，共叔段欲起兵，衛氏谏阻不得，衛氏自刎。
第八場，共叔段戰敗自刎。
第九場，姜氏遷穎以後，便是現在所演的兩場了。
按全本結構，總算不錯，可惜二三十年以來，沒有人演全本了。
《下河南》，即《鑼鍋子搶親》一戲，系演《今古奇觀》中一段故事，但其來源則完全脫胎于明朝《望湖亭》傳奇。
惟該傳奇中尚有錢子青中狀元，并為其表兄顔伯雅即所謂鑼鍋子者，捐一巡檢官職，種種情節，結構頗不錯。
《二進宮》一戲，乃是全本《龍鳳閣》的一出。
從前在鄉間看過全本，然已記不十分清楚了。
但記的有《阻旨搬兵》《初進宮》《大保國》《探靈》《二進宮》各出的名目。
現在所演之戲，差不多都有藍本，都有來源，比如《狀元譜》《陳大官上墳》系來源于《老生兒》雜劇。
《柳林認子》完全來源于《小尉遲》雜劇。
《天雷報》的場子，系用的《合汗衫》雜劇的第三折。
《玉簪記》大緻來源于《竹塢聽琴》雜劇。
《烏盆記》審盆一場，元曲中類此者甚多，如《生金閣》雜劇等等皆有之。
《宇宙鋒》家人趙忠替死，乃完全來源于《八義記》的周堅。
如此者尚多，容細書之。
梆子腔中有《送燈》一戲，乃花旦頗有趣味之戲。
從前小旋風演之頗佳，後荀慧生演之亦好。
自警廳禁止後，無人再演矣。
按此戲乃全本《賓鐵劍》之一出，全劇系演宋朝武甯侯張為之子繼賢赴考，路遇曾青訂交。
曾青之妹頗貞靜秀麗，被秦平師之婿萬全看中，欲強娶為妾；曾家不敢抗，乃由曾青假扮其妹前往，及新轎到門，被萬妻偵知，将萬全鎖于一屋，權使萬之妹假扮新郎陪宿，此即《送燈》一出。
次日适秦桧重病，接女回家，萬全欲無理及被曾青殺死，曾青身帶家傳寶物賓鐵劍兩口，一以贈萬之妹，一以自帶，各自逃走。
曾歸北番，萬妹适被張為收留。
後曾在北番立功。
适對敵者即張為，遂晤談團聚。
張繼賢亦立功，與曾小姐結婚焉。
全劇情節，頗不錯，惜被禁演矣。
孫君怡雲對我說：《戰宛城》一戲，從前北京沒有，在光緒十八九年，由同慶班譚鑫培與田桂鳳諸君始行排出，本子則由上海夏月恒得來。
初次出台，系在大栅欄路北慶和茶園，韓二刁去典韋，金秀山去曹操，其他腳色就記不清了。
開戲之後，忽傳巡城禦史端健亭（通呼端六爺）要聽戲，奈因官座業已賣出，而禦史非聽不可，百般央告無效，登時封門，觀客無法，隻得散去，借題是《戰宛城》一戲，過于淫蕩，有傷風化，不許演唱等語。
過了幾天，戲班戲園以及譚田等腳，托人講情的講情，央告的央告，端君這才準其再行出演，惟《戰宛城》系有傷風化之戲，皇皇告示已經貼出，怎麼能夠再演呢？于是改了一個名字，叫作《盜雙戟》，公事才能轉圜，面子方可模糊過去。
次日又演，端公高座，聽了一出，這場風波才算完事，以後演唱隻可貼《盜雙戟》，不能貼《戰宛城》。
如今則又都寫《戰宛城》了。
元明雜劇之結構，四折之前照例有一楔子，但此楔子與傳奇之楔子不大相同，故往往在第一折，或第二折之後，亦有時用兩個楔子。
如： 《鐵拐李》雜劇第一折第二折楔子 《嶽陽樓》雜劇第一折第二折楔子 《勘頭巾》雜劇第一折楔子 《黑旋風》雜劇第一折楔子 《馬陵道》雜劇第一折楔子 《救孝子》雜劇第一折楔子 《黃粱夢》雜劇第一折楔子 《隔江鬥智》雜劇第一折第二折第三折楔子 《誤入桃源》雜劇第一折第二折楔子 《抱妝盒》雜劇楔子第一折第二折楔子第三折第四折 《趙氏孤兒》雜劇楔子以下共有五折 《羅李郎》雜劇楔子第一折楔子第二折第三折第四折 雜劇之楔子亦有與傳奇大緻相同者如： 《城南柳》雜劇《谇範叔》雜劇《度柳翠》雜劇《魔合羅》雜劇《盆兒鬼》雜劇《竹塢聽琴》雜劇《看錢奴》雜劇等等。
皮簧中攔人說話，恒用
道光末忽盛行二簧腔，其聲比弋則高而急，其辭皆市井鄙俚，無複昆弋之雅。
初唱者名《正宮調》，聲尚高亢，同治中又變為二六闆，則繁音促節矣。
光緒初忽競尚梆子腔，其聲至急而繁，有如悲泣，聞者生哀。
餘初從南方歸，聞之大駭，然士夫人人好之，竟難以口舌争。
昆弋諸腔已無演者，偶演亦聽者寥寥”雲雲。
按民國以來，鄙人隻歡迎皮簧，至昆曲梆子，幾無人過問。
梆子隻能演于天橋之蘆棚，以供一班勞工觀聽。
昆曲則隻為一班文遣品矣。
人消梨園老輩雲：北京學戲，最講身段，臉神尤為重要；鄉下科班學戲，隻顧腔調，不管臉上的毛病。
如唱戲用力時，張嘴擠眼，或合眼歪頭，種種毛病，極為難看雲雲。
此種規則，甚為重要，倘有毛病，則不美觀，既不美觀，則不但失去美術之價值，且失去美術之原理矣。
《元曲選》中，《燕南芝庵論曲》雲：“凡唱忌搖頭，歪口，合眼，張口，撮唇，撇口，昂頭。
”又《元曲論》雲：“唱忌咂唇，搖頭，彈指，頓足。
”足見此種地方，自古已甚講究，惜後人不注意耳。
按如坐腔清唱，已經不應有以上種種毛病，但犯之者頗多，因系清唱，尚無多大妨害，登台彩唱，則萬不可有矣。
戲劇來源于大鼓書，這是研究戲劇的人所公認的了。
在傳奇中，尚往往露出這種痕迹來。
如《明珠記傳奇》中，類此者甚多，比方第三出，外問白“怎見得？”末白“但見池館清幽”雲雲；第四出，第六出，第二十四出等折，均有之。
再如《懷香記》第六出，《牡丹亭》第三出，《飛丸記》第四出等等，亦皆有之，不必盡舉也。
從前戲班腳色甚少，真正私家昆曲班不過十餘人，後來戲園演劇之班子大加擴充，然亦不過數十人，後台扮戲，仍有許多腳須兼顧。
如老旦一腳，用時較少，故兼差尤多。
如不要緊之太監，例歸老旦扮演，是人人知道的了；而不要緊之報子，亦常由老旦飾之；亦常兼演老生，《取城都》之諸葛亮，從前便歸老旦行。
如老旦郝藍由，系王鳳卿的外祖，及老生陳少五的父親等，皆常去演此。
以後老旦謝寶雲，亦常演《二進宮》之楊侍郎。
此雖系特别能力，然亦足見老旦行對于老生行須有研究矣。
從前春台班，有一位孫雙玉唱青衣，因為行八，所以叫他孫八，很出名，系現在琴師孫佐臣的父親。
曾排演全本《春秋配》，系王長林去石敬坡。
自孫演過後，皮簧班有幾十年未演，現又經梅蘭芳排出，但系用梆子的本子，添改的很多，并非皮簧班原本。
頭本《撿柴》一場，二本《庵會》一場，實比從前好的多；其餘的場子也稍有不及從前的。
《梅玉配》一戲，系由梅巧玲排出來的，後來屢有人排演，王瑤卿又重排也非常之好。
但是無論誰演，小姐一腳總不重要，後梅蘭芳與王蕙芳重排于天樂園，蘭芳去小姐，于是現時小姐變為主要腳色了。
光緒年間黃月山等曾演過《紅拂記》，場子也安的很好，但是與現在程豔秋所演的大不相同。
各有好處，可惜當年的腳色，都記不清了。
《打漁殺家》一戲，乃是整本《慶頂珠》的一出。
從前唱這出戲，往往帶後頭的《比武》一場，系蕭桂英逃走後，路上沒了川資，所以在市場上賣藝糊口。
一日遇花逢春，看着不服，就比起武來，經李俊、倪榮等看見勸開，說明二人系夫婦，方才和好成親。
《打漁》場中，李倪二人問“不知可曾有了人家”等等白口，就為下一出埋根。
按帶《比武》一場，情節做功，都非常之好，可惜現時都不接演。
從前是以老生為重，《比武》一場，老生無事，所以就不接演了。
目下以旦腳為重了，似乎還應該接演下來，雖離全本還遠，但也似乎多點情趣。
全本《三國演義》，乃乾隆年間，莊恪親王奉旨所編，名《鼎峙春秋》。
原系昆曲，場子剪裁，都非常之好。
小生陳金爵等，曾演于圓明園。
後經盧勝奎手，改為皮簧，由三慶班排演出來，腳色之齊整，無以複加：劉先主劉貴慶，關公程長庚，張飛錢寶豐，趙雲楊月樓，諸葛亮盧勝奎，徐庶曹六，周瑜徐小香，魯肅程長庚帶，黃蓋錢寶豐帶，龐統何九，曹操黃三，劉璋華雨亭，孔融殷榮海，馬良遲玉泉，太史慈褚林奎，孫權陳三福，蔣幹徐二格，張遼張長順，張昭陳小奎，關平羅七十（小寶父），周倉袁秃子，曹仁方洪順，曹洪袁大奎，許褚黃五（黃三弟），張郃崇福貴，喬國老華雨亭帶，蔡瑁張啟三，張允林大柱，蔡夫人田寶林，糜夫人陸緯仙（後陳德霖），甘夫人吳巧福。
至《舌戰群儒》的虞翻、步骘、薛綜、陸績、嚴畯、程德樞，都由華雨亭、陳小奎、張長順、殷榮海、吳桂喜等，分着帶演；以及曹家八将，都各有專人。
你看齊整不齊整？如今還有這麼齊整的班子嗎？現在是兩個好老生不能同搭一班，兩個好旦腳不能同搭一班，兩個好武生、兩個好花臉，也不能同搭一班。
以上這個情形，還可以說同行是冤家，甚而至于一個好老生，一個好旦腳，一個好武生，彼此也不能同搭一班，因為場上的戲碼，門前牌子，登報字體的大小，都要相争，這怎麼還能夠同搭一個班子呢？ 腳色在台上喝茶，内行話叫飲場，無論哪一出戲，都有一定的地方，于觀客不理會的時候，偷飲一口，所以要用袖遮掩，這是恐怕台下知道的意思。
如今好腳飲場，壺杯都非常之講究，甚至有買西洋暖壺，使下人跨在身旁，立于台前，以壯聲勢的，這還算說的過去。
到武行中好腳，正打仗的時候，用兵器架住敵方的兵器，自己可喝茶，還要擦一擦臉還不算，還要作情半天，敵方的将官也要好好的候着，候他作情完了，才能開仗，請問這些情形，合乎道理嗎？從前可決沒有這個規矩。
戲園中隻演舊戲，日久生厭，不易叫座，便要排新戲，排些日子，大家勇氣一過，就停止住，又專演舊的，這種的變遷，是自然的。
再說觀客看戲，也是如此，歡迎幾年新戲，忽然又贊成舊的，這種情形也是自然的。
又加以從前皇帝提倡，其力量更能左右新舊戲的勢力。
道光以前，如張德天所排《昭代箫韶》（即《楊家将》）及各出吉祥戲，不必細論。
到了道光鹹豐年間，因皇帝屢屢傳差，各班争排新戲，為的是傳差得賞。
三慶班排《三國演義》《列國》《乾坤鏡》等戲；四喜班排《五彩輿》《梅玉配》《雁門關》《德政坊》等戲；春台班排《混元盒》《綠牡丹》等戲。
後因南方打仗，皇帝沒有這個興趣了，所以排新戲的情形也就歇了。
及政府戰勝洪秀全，國内平定，西太後又大高興，屢屢傳差聽戲，于是各班又排新戲，如十三旦等排全本《新安驿》《鐵弓緣》等等；福壽班排《龍馬緣》《德政坊》《兒女英雄傳》《十五貫》（由昆腔改亂彈）等。
自庚子後，西後興緻又不佳，排戲之風又歸停頓。
民國以來，因留學生歸國的多了，他們對于舊戲毫無研究，所以乍一看舊戲，都說沒頭沒尾，因此就有許多提倡排新戲的了。
及至有人排了新戲，台下看客一新眼光，非常歡迎，所以新戲比舊戲叫座的力量大的多，于是各處又争排新戲。
民國以來，新戲日出不窮，現時總算是排戲極盛的時候了。
以上乃是一百年來排戲之風盛衰的情形，但是從前排新戲是皇帝提倡的力量，現在是民衆提倡的力量，這是不同的地方。
《楊家将》一戲，自《昭代箫韶》之外，先有的《雁門關》。
同時張二奎（号子英）由《雁門關》裡頭摘出一段，另編了一出《探母回令》。
《雁門關》中探母的是八郎，此是四郎；《雁門關》中四郎的夫人是碧蓮公主，至于鐵鏡公主乃是韓昌的夫人，此乃将鐵鏡公主移作四郎的夫人。
聽人說因當時四喜班《雁門關》叫座，所以張二奎在别班也來排演此戲，又恐人說偷演，于是另起爐竈，編了一出《探母》，故意把鐵鏡與碧蓮弄錯，以免别人說閑話等語。
舊時傳說如此，不知果确否？早年北京各腳，都說是《探母》一戲，因他想着趕緊排出，所以詞白太粗，其實穿插場子也算很好。
于此可見當年偷排别班一出戲，不但要費許多周折，并且也要大費一番苦心，不似現在今天有人排一出新戲，隻要能叫座，明日就能有他人照演。
《施公案》中的戲，原先就有單出的戲若幹出，後經史松泉編出全本交福壽班排演。
當時戲中腳色，記不十分清楚了，但記得黃天霸仿佛是劉春喜，至遲潤卿（福壽班的老闆月亭之兄）、李順亭、陳德霖、陸華雲、趙仙舫、範福太、唐玉喜、餘玉琴、路三寶等腳，都在裡頭，但是某腳去某人，現時說不出來了。
史松泉為什麼排戲呢？因為史曾做過戶部銀庫的經承，因事被參，賄報死亡，後不甘自作黑人，遂編出此戲，因陳德霖時長福壽班，且在太後面前最紅，所以交福壽班排出，并商請陳德霖将此戲帶往宮内去唱，乘機告知西後，說這是某人所編，或可得恩旨免罪。
當時還不敢直說真名姓，蓋假名為史重旭，因史系九月九日生日也。
後德霖以為此事恐有不妥，又商之南府太監常某，二人都恐怕禦史知道喽奏參，有許多的不便，遂作罷論，于是外邊也就不常演了。
這也足見德霖自愛，不然未嘗不可得一大筆錢财，然因此編出一出戲來，也算于戲界有功，可惜現在無人接演了。
張勝奎在春台班時，排過整本《彭公案》。
自張去世後，說沒人再演。
張後搭嵩祝班也未重演。
《兒女英雄傳》一戲，原本來自山東，惟隻有《能仁寺》《悅來店》兩出，後經李毓如、胡鶴年（喜祿子）諸君改過。
當最初時，去鄧九公的是錢寶豐，後系俞潤仙、李連仲；去海馬周三的系唐永長。
至陸華雲、餘玉琴的何玉鳳等等，乃是人人知道的了。
陸華雲、餘玉琴等出名，得力于此戲不少。
全本《宇宙鋒》一戲，共分四本，情節不算壞，可惜編的不好，詞句尤壞，其中勉強不好懂的句子很多。
現時所唱《裝瘋》帶《金殿》，乃是第三本後半本的一段。
全本趙小姐的事情很多，然都是零碎場子，重場隻有裝瘋及逃跑時兩場。
從前餘紫雲曾演過全本，劉景然去匡洪（趙小姐的公公），其餘的腳色就記不清了。
《三字經》一戲，系演唐朝臨淮鎮守使溫韬，請羅隐做西賓，當堂考試羅隐的才學，羅便為之講《三字經》，溫韬大樂。
按《三字經》，本為宋儒王伯厚所編，以唐人說宋人《三字經》，本算毫無道理，但此不過一出玩笑小戲，也不必深究。
聽說這出戲，是從前三慶班有一位老生範四寶排出來的，所以他演的非常之好，且是很能叫座。
吳連奎學于範四寶，也演的很好，後來就沒有人接演。
聞近來陳喜星，也能演此戲，可惜沒聽過，不知怎樣。
《請醫》一戲，乃是《幽閨記》裡的一出。
醫生姓翁，山東人。
小生即蔣世隆，旦腳名王瑞蘭。
戲詞中所說“失去一親人偶得一佳人”，失去的親人，即是蔣世隆之胞妹名瑞蓮。
在從前演此戲，小生旦腳都有話白引子唱功，看完病之後，還有王瑞蘭之父兵部王尚書上場，遇其女即拉走等情節（事詳《幽閨記》不贅述），現在不但删去，本出前後情節，且是各腳上場，連名也不報，隻變成一出完完全全的小花臉的戲了。
《問樵鬧府》《打棍出箱》，這幾出戲，全本的名《瓊林宴》，也是由昆腔改來的。
按《出箱》之後，下半本就是《黑驢告狀》。
昆腔原本，共二十四出，計有：開場，聞诏，賣驢，思女，打圍，逼婚，指示，被害，認甥，逢樵，暗殺，遇舅，祝壽，誣陷，放走，勒死，訴祠，告狀，現屍，判斷，捉拿，明鏡，鎖拿，勘問。
全本雖稍有神話，但結構大緻總算不錯。
在梆子班中還看過全本，至皮簧中就沒有看見過了。
聞老輩傳說，此戲系張二奎由昆腔改成皮簧的，不知然否？ 《五花洞》一戲，從前也是吹腔。
原來是演趙文科納潘金蓮為妾，大婦郎氏不容，就賞與武大為妻，後即使之遠去。
中間尚有潘氏與驢夫王某私合一節，共分七場。
第一場，五妖上。
第二場，趙文科納妾，大婦知曉，當場賞與武大。
第三場衆農工賀喜，武大與潘調嘴，趙家贈銀，使之遠去。
第四場驢夫與潘氏先行，武大負行李追趕，驢夫與潘氏先到廟中私合，武大趕到，将驢夫打跑。
第五場就是二妖變化攪鬧告官，與現在相同。
第六場，包公上，亦與現在相同。
第七場就是天兵天将降妖。
以上七場，大緻與現在相去不遠，不過現在将前半本删去，将搬場拐妻一出，互前半段加入（按《搬場拐妻》一戲，前半與現在的《五花洞》一樣，後半武大遇宋江，才幫他把妻潘氏覓回，并罰驢夫的驢歸武大，宋江也幫銀兩，使武大做小生意，全本情節也不錯），并且又将後半稍加修正，然較原本實在是好的多。
按此戲是唱花臉的張喜所改。
初次演時，張去包公，張系俞潤仙之内弟。
初次去真假金蓮的，是胡喜祿王長桂二人，也是因胡王二人扮相一樣，所以才起意排此戲。
再聞此戲曾經龐某編過一次，中含雙包案、雙天師等情節，後來有人将雙天師、雙包案各分為單出。
至張喜所改之本子，則隻上一包公、一天師矣。
《殺狗勸妻》一戲，乃是全本《善寶莊》的一出。
從前還看過全本，自曹莊辭官起，到殺狗止。
三十餘年以來，大緻都是隻演《殺狗》一出，也與從前不同。
從前曹莊砍柴回家，先見蕭氏，佯與定計，買刀殺母。
曹莊下，蕭氏佯與姑歡，扶姑出門等情節，後曹莊持刀上，便要殺妻，以後就與現在一樣了。
但是現在改的，确比舊本好的多，緊湊的多。
乾隆年間，莊恪親王，曾奉旨譜《忠義璇圖》傳奇。
其詞皆出月華遊客之手，事見《嘯亭續錄》。
月華遊客，未詳名姓，傳奇系演《水浒記》及宋金交兵，徽欽北狩事。
現在皮簧中，由《忠義璇圖》中演來的戲很多，比方《豔陽樓》等戲都是。
《青峰嶺》一戲，從前三慶班曾排之。
耿大力（刀馬旦）去徐鳳英，張琪林去李虎，王小五去大大王，郙昌林去二大王，演來頗緊湊有趣。
三十年來，已無人接演了。
《奇冤報》劇本，有三種：一種系常演的《烏盆記》，其來曆是淵源于元曲中《玎玎珰珰盆兒鬼》雜劇。
又一種，是演眉州知州常靜安審問劉自華被害一案，真正兇犯是吳公秀，乃王小槐陳魁等因故被冤，經小槐女麗娟，到包公台前告狀，才得伸冤。
其中包公，常靜安，皆有私訪等事，全劇分八本。
又一種，是兵部侍郎于謙，奉命巡按各省，平反錢麗春被光秀和尚殺死、書生柳袁被誣一案，情節也還不錯。
按這兩種的情節，似乎都比《烏盆記》還好一點，可是現時戲界隻演《烏盆記》，沒有演這兩本的了。
這也可以算是劇本有幸有不幸。
《玉堂春》劇本，也有兩種：一種是妓女蘇三一案，系由昆曲《破鏡圓》改編來的，所以從前皮簧的名字，也叫“破鏡圓”。
這本戲的情節，是人人知道的不必細論。
另一種是演宋朝張叔夜的女兒名鳳，假養為男兒，與潘兌之子名勝，假養為女兒，二人結婚一案。
其中關乎妓女李師師及朱冕等事情，又有時運姐作線索，再加真和氣任人愛莫黑等人的玩笑；又有張夫人強氏潘夫人熊氏等各家吵嘴的情節，以及比武打仗等事，劇本雖說不甚好，然穿插也還不錯。
因張叔夜家存一寶瓶插上鮮花，一年不卸，其名叫“玉堂春”所以劇本也名《玉堂春》。
在三十年前，還有人演過，現在也沒有人排演了。
關于梁山泊的戲，自元朝以後，種類很多，《錄鬼簿》内所載的戲不算外，像臧晉叔《元曲選》裡頭，有《黑旋風雙獻功》《燕青博魚》《李逵負荊》《宋江還牢末》等戲。
在《誠齋樂府》裡頭有：《黑旋風仗義疏财》《豹子和尚自還俗》等戲。
在六十種曲裡頭，有：《義俠記》以武松及其妻賈氏為線索，如《打虎》《挑簾》《裁衣》《殺嫂》《快活林》等戲，都出于《義俠記》；《水浒記》以宋江及其妻孟氏為線索，如《烏龍院》《鬧江州》等戲，都出自《水浒記》。
此外又有傳流着的單行本全本《翠屏山傳奇》，如《酒樓》《交帳》《戲叔》《殺山》等戲，都出自《翠屏山傳奇》；現時常演的就是《交賬》（即皮簧梆子中所說《翠屏山》）、《殺山》二戲，《巧雲戲叔》一戲前尚看過，如今沒有演的了。
又有全本《虎囊彈》《如山門》等戲，都出在裡頭。
又有全本《雁翎甲》，如《時遷盜甲》等戲，都出在裡頭。
又有全本《忠義璇圖》說已見前。
以上都是昆曲，後來有許多改成梆子皮簧了。
此外又有全本《燕青打擂》，乃始自梆子腔，後來由梆子腔又翻成吹腔。
梆子腔中，還有《過關》《十字坡》等小戲，一時記不清。
此後又有全本《慶頂珠》，如《打漁殺家》都出自裡頭。
又有全本《豔陽樓》等戲，那就是《水浒》以後的戲了。
《打連相》一戲，從前在光緒初年最為時尚。
其中三個醜腳，四個旦腳，打诨玩笑，也頗有趣味。
幾十年來，京中就不見這出戲了。
聞現在的老腳，能打連相的隻還有馮蕙林一人。
按打連相，近似現在的打花鼓，不過較花鼓活動的多。
《瞎子逛燈》一戲，從前雜色人等，腳色很多，并有兩三個旦腳打诨玩笑，且有切末。
現在隻有僧拐二人，大不似從前了，并且近二三十年以來，這出戲完全成了墊戲了，好腳誤場，就用此戲來墊，以便耽擱時候。
所以從前劉七去瞽者，唱詞改成《十杯酒》小曲，為的是借用小曲裡頭的“一等也不來，二等也不來”等詞句的意思，是譏诮誤場的好腳，此等用意極好，可惜誤場之腳自己不知，還瞎擺架子。
《夢遊上海》一戲，在光緒庚子以前，最為時尚，幾乎凡堂會都有這出戲，其實毫無足取，其中穿插場子，更不值一論，好在目下這出戲是完全消滅了。
《胭脂判》一戲，即《聊齋》上的《胭脂》，系由劉景然、孫菊仙諸腳，在四喜班排出來的。
結構也還不錯。
《罵楊廣》《忠烈節》等戲，也是孫菊仙等所排出。
梨園行老輩，最恭維《五彩輿》的戲本子，因他全本十字句，且是一轍到底。
《胭脂褶》一戲，現時隻演《失印》一段，從前毓五等在小丹桂班演過全本的，共為四本，穿插也還過的去。
《寶貴全》一戲，年久無人演了。
從前梅肖芬（蘭芬之父）曾演過此戲，肖芬去燕兒姑，當年頗能叫座。
《金生色》當時排的很好。
最初演時，賈洪林去金生色，田桂鳳去其妻，趙仙舫去奸夫，餘玉琴去鄰居之婦，配搭頗齊整。
《甘露寺》一戲，雖出自昆腔的《鼎峙春秋》，但後來經毓五重排，又好多了。
初次演者，孫夫人為孫怡雲，劉備為許蔭棠，喬國老為賈洪林，喬國老家人為毓五。
按毓五，系宗室，唱小花臉。
《樊江關》一戲，亦由毓五排出。
初次演唱，樊梨花為孟全喜（小茹之父），薛金蓮為吳豔芳。
《富貴神仙》一戲，在光緒十年前後，最為風行一時，幾幾乎是每有堂會，必演此戲。
主要腳色，為票友陳君子方。
按《富貴神仙》，原系昆曲，初名《洞庭緣》，系小元池居士填詞，雪夢庵主人定譜，結構也還很好。
後經盛伯義、準仲來、壽子年、陳子方諸君，改成皮簧，所有場子詞句，也都妥當熨帖。
《惡虎村》《連環套》《八大拿》等戲，穿插關節，都非常之好，聞都是武生沈小慶在春台時所排。
如今新武戲不易排到這個樣子。
沈小慶，即花臉沈三元之父。
《粉妝樓》《十粒金丹》等戲，為胡鶴年（喜祿之子）李毓如諸人所排。
惜《粉妝樓》，場子稍亂。
《戰郢城》一戲，亦史松泉由舊本子改成，曾由福壽班排出。
已許久無人演唱了。
現在教育部之《哭秦庭》，即脫胎于此戲。
《掃地挂畫》一戲，乃演朱洪武微時，傭于一馬姓家，掃地挂畫之後，因倦卧睡，真龍出現，适本家姑娘賽花見之，遂以身相許等情節，乃極有趣味之小戲。
可惜以後也無人演唱了。
《天河配》一戲，原底出自梆子腔，結構很好。
在鄉下演的比北京還好。
後經賈洪林、王瑤卿，酌改為皮簧，遂風行一時。
後又由梅蘭芳添改了一次。
現在各園所演的，都是梅蘭芳所改的一派了。
《雙鈴記》，從前都是吹腔南鑼，後經楊朵仙演唱，才改成皮簧。
劉鴻升自排之戲，也很有幾出，如《蘇武牧羊》《打鬥瑤》等戲，或改昆腔，或翻舊本，然都是多年無人演的戲了。
從前慶王府及文宅，曾排《蜃中樓》《雪中人》。
各戲也都是約的外班各腳，聞排的頗不錯。
後來四喜班又排《乘龍會》，就是《蜃中樓》，改成皮簧，也排的很好，聞系楊君鏡秋所編（楊系分發知縣）。
楊君又為四喜班編《貴壽圖》等戲。
《貴壽圖》系演郭汾陽事，聞去郭子儀的是董文，去李太白的是張勝奎，去相國夫人的即梅慧仙，後本尚有吃醋跪門等情節。
蘭芳家現尚存有此本子，結構也還不錯。
梅慧仙焚券一事，即系楊鏡秋。
同治年間，春台班排演《混元盒》，大緻以武生花臉為重，因為當時班中武生有任七、俞菊笙，花臉有張七、陳三福、慶四、錢寶豐、朱大麻子等等好腳色。
後王瑤卿等重排此戲，便有些偏重旦腳了。
其中《琵琶緣》一本，亦系瑤卿取材于灤州影戲而插人者，原來并沒有這一段情節。
《蓮花塘》一戲，乃何耕畲所排，由春和班演出。
《龍門陣》一戲，聞原為二十四本，自漫江渡海起，至淤泥河救駕完。
可惜原本尚未看過。
《取帥印》即頭一本，聞當年去薛仁貴者為徐小香，蓋蘇文乃錢寶豐，秦瓊乃盧勝奎，敬德乃陳青春，宗顯乃麻德子，蓋夫人乃朱文英，張世貴乃黃三，唐王乃劉貴慶，徐勳乃曹六，程咬金乃韓七，周青乃羅七。
後經楊月樓，改為四本。
如今也無人演全劇了。
《四進士》一戲，由張勝奎排成皮簧。
初次演唱者為張勝奎與譚鑫培等腳。
從前四喜班，排《雁門關》，第五本有太後欲投降宋營，鐵鏡公主阻攔，未蒙準奏，遂碰死殿前等情節。
後三慶班重排，因旦腳不敷分配，遂将此節廢去，不上鐵鏡公主，以後各班排演，也就都不上了。
按鐵鏡公主，此場葉中興演來極有精彩。
葉中興，乃葉春善之叔父。
《紅鸾禧》一戲，自系照《今古奇觀》中之《棒打薄情郎》一段所編，但其事之來源，則完全脫胎于明朝人所編之《鴛鴦棒傳奇》。
惟劇中人名則大不同矣。
如：金玉奴在《鴛鴦棒》中名錢惜惜字媚珠，金松名錢蓋，莫稽名薛季衡，許德厚名張詠。
而《鴛鴦棒》中，又有佘太君為女招贅薛季衡為婿、焦贊說媒、楊延昭款客等情節，然全本結構，則不及《紅鸾禧》緊湊。
《南天門》一戲，目下隻演玉姐逃走一段。
在從前系演全本，名曰《後倭袍》。
全劇是魏忠賢慶壽，吏部尚書曹正邦拜壽。
魏賄勸曹幫己奪明室天下，曹不允，大罵而去。
魏之心腹人司羽獻計，魏參曹貪贓奉旨賜死，經陳景玉奏保，始革職還鄉。
魏又使司羽帶人至官莊鋪截殺曹正邦，夫婦自盡，玉姐同家人曹福逃走。
玉姐公公李能，時為大名鎮守使，救去玉姐。
魏知李為曹之至親，欲害李，便時與交趾國四太子野狸狐去信，囑其進兵幫助，并奏李能按兵不動之罪，使司羽赉旨拿問李能，被李能手下将官張守信看破，将司羽入獄，并野狸狐數其罪。
野狸狐雲系奉魏忠賢所差，于是李能帶同司羽野狸狐等進京奏明皇上，斬魏忠賢以祭曹正邦，其餘均有賞罰。
中間尚有玉姐與父母生死離别，并勸阻曹奏本等情節，結構頗不錯。
全本《淤泥河》一戲，系演唐世子元吉計陷羅成一事。
自番演起至顯靈止，全本很長。
現在小生戲《叫關》《小顯》等戲，都出自裡頭。
在從前常演整本，現在不過隻演《叫關》或《小顯》了。
可是自德珺如死後，就沒有人唱的好了，姜妙香近來唱的也還不錯。
《薛仁貴還家》一戲，自元朝有《薛仁貴榮歸故裡》雜劇，以後别的劇本，關乎此事的很多。
乾嘉年間，昆腔裡頭有一本戲，名曰《射雁記》，就是現在皮簧梆子中《汾河灣》一戲的來源。
但是《射雁記》的詞句并不好，不知出自何人之手。
其中情節，頭一場先上鬼谷子，叙遣道童救丁山的意思。
末後還有仁貴之父母，也要上場。
這大緻還不離元曲的原樣。
其餘别的場子，就與現在的《汾河灣》差不了多少了。
大緻此戲先由昆曲改成梆子，又由梆子改成皮簧，但是梆子作的詞句太不雅。
現在皮簧的《汾河灣》不但比梆子雅，且是比昆腔的《射雁記》也好得多了。
《孝感天》，全本共分十幾場。
第一場，乃公子呂祭足穎考叔等八人上。
二場，鄭莊公共叔段等與母拜壽，母後即命莊公封段等事。
三場，共叔段夫人衛雲環勸阻不聽。
第四場，莊公君臣議論共叔段封京不妥，莊公佯朝周，并設計除段。
第五場，莊公母姜氏緻書段，命段奪位。
第六場，莊公公子呂等，截得姜氏之信。
第七場，共叔段欲起兵，衛氏谏阻不得，衛氏自刎。
第八場，共叔段戰敗自刎。
第九場，姜氏遷穎以後，便是現在所演的兩場了。
按全本結構，總算不錯，可惜二三十年以來，沒有人演全本了。
《下河南》，即《鑼鍋子搶親》一戲，系演《今古奇觀》中一段故事，但其來源則完全脫胎于明朝《望湖亭》傳奇。
惟該傳奇中尚有錢子青中狀元，并為其表兄顔伯雅即所謂鑼鍋子者，捐一巡檢官職，種種情節，結構頗不錯。
《二進宮》一戲，乃是全本《龍鳳閣》的一出。
從前在鄉間看過全本，然已記不十分清楚了。
但記的有《阻旨搬兵》《初進宮》《大保國》《探靈》《二進宮》各出的名目。
現在所演之戲，差不多都有藍本，都有來源，比如《狀元譜》《陳大官上墳》系來源于《老生兒》雜劇。
《柳林認子》完全來源于《小尉遲》雜劇。
《天雷報》的場子，系用的《合汗衫》雜劇的第三折。
《玉簪記》大緻來源于《竹塢聽琴》雜劇。
《烏盆記》審盆一場，元曲中類此者甚多，如《生金閣》雜劇等等皆有之。
《宇宙鋒》家人趙忠替死，乃完全來源于《八義記》的周堅。
如此者尚多，容細書之。
梆子腔中有《送燈》一戲，乃花旦頗有趣味之戲。
從前小旋風演之頗佳，後荀慧生演之亦好。
自警廳禁止後，無人再演矣。
按此戲乃全本《賓鐵劍》之一出，全劇系演宋朝武甯侯張為之子繼賢赴考，路遇曾青訂交。
曾青之妹頗貞靜秀麗，被秦平師之婿萬全看中，欲強娶為妾；曾家不敢抗，乃由曾青假扮其妹前往，及新轎到門，被萬妻偵知，将萬全鎖于一屋，權使萬之妹假扮新郎陪宿，此即《送燈》一出。
次日适秦桧重病，接女回家，萬全欲無理及被曾青殺死，曾青身帶家傳寶物賓鐵劍兩口，一以贈萬之妹，一以自帶，各自逃走。
曾歸北番，萬妹适被張為收留。
後曾在北番立功。
适對敵者即張為，遂晤談團聚。
張繼賢亦立功，與曾小姐結婚焉。
全劇情節，頗不錯，惜被禁演矣。
孫君怡雲對我說：《戰宛城》一戲，從前北京沒有，在光緒十八九年，由同慶班譚鑫培與田桂鳳諸君始行排出，本子則由上海夏月恒得來。
初次出台，系在大栅欄路北慶和茶園，韓二刁去典韋，金秀山去曹操，其他腳色就記不清了。
開戲之後，忽傳巡城禦史端健亭（通呼端六爺）要聽戲，奈因官座業已賣出，而禦史非聽不可，百般央告無效，登時封門，觀客無法，隻得散去，借題是《戰宛城》一戲，過于淫蕩，有傷風化，不許演唱等語。
過了幾天，戲班戲園以及譚田等腳，托人講情的講情，央告的央告，端君這才準其再行出演，惟《戰宛城》系有傷風化之戲，皇皇告示已經貼出，怎麼能夠再演呢？于是改了一個名字，叫作《盜雙戟》，公事才能轉圜，面子方可模糊過去。
次日又演，端公高座，聽了一出，這場風波才算完事，以後演唱隻可貼《盜雙戟》，不能貼《戰宛城》。
如今則又都寫《戰宛城》了。
元明雜劇之結構，四折之前照例有一楔子，但此楔子與傳奇之楔子不大相同，故往往在第一折，或第二折之後，亦有時用兩個楔子。
如： 《鐵拐李》雜劇第一折第二折楔子 《嶽陽樓》雜劇第一折第二折楔子 《勘頭巾》雜劇第一折楔子 《黑旋風》雜劇第一折楔子 《馬陵道》雜劇第一折楔子 《救孝子》雜劇第一折楔子 《黃粱夢》雜劇第一折楔子 《隔江鬥智》雜劇第一折第二折第三折楔子 《誤入桃源》雜劇第一折第二折楔子 《抱妝盒》雜劇楔子第一折第二折楔子第三折第四折 《趙氏孤兒》雜劇楔子以下共有五折 《羅李郎》雜劇楔子第一折楔子第二折第三折第四折 雜劇之楔子亦有與傳奇大緻相同者如： 《城南柳》雜劇《谇範叔》雜劇《度柳翠》雜劇《魔合羅》雜劇《盆兒鬼》雜劇《竹塢聽琴》雜劇《看錢奴》雜劇等等。
皮簧中攔人說話，恒用