藝術性，技巧
關燈
小
中
大
有忽視藝術的傾向，因此應該注意藝術的提高。
但是現在更成為問題的，我以為還是在政治方面。
有些同志缺乏基本的政治常識，所以發生了各種糊塗觀念。
”(2)在當時，重點是在政治方面，這完全是必要的，但是即使在當時，毛主席也明确地提出了反對“忽視藝術的傾向”。
文藝座談會以來的二十年，是翻天覆地的二十年，是中國知識分子在革命鬥争中脫胎換骨的二十年。
現在當然還不能說，文藝工作者已經完全解決了政治方向的問題，但是也應該看到，大多數文藝工作者的精神面貌、思想感情，已經起了很大的變化。
看出這一點和承認這一點，對于鼓舞我們的改造和前進是必要的。
因此，我們在堅持為工農兵服務的文藝方向、繼續加強思想改造的同時，繼續反對忽視藝術的傾向，力求藝術質量的提高，就已經成為擺在我們面前的一項重要的任務了。
解放以來，我們已經産生了不少優秀的、為人民群衆所喜愛的影片。
但是，在整個影片生産中，優秀影片還是少數，中等的影片還占着多數。
這許多中等的影片，主要問題在于藝術質量不高，即使有了正确的、健康的思想内容，但由于缺乏“盡可能完美的藝術形式”，所以它們就不能很好地把這種正确的思想達到教育人民，團結人民，打擊敵人，消滅敵人的目的。
影片的藝術性不強、藝術質量不高，也有兩種情況：其一是作者的“忽視藝術的傾向”，就是以道代文，認為藝術性關系不大，這是認識問題；其二是還沒有掌握業務、技巧的能力，這是水平問題。
前一個問題大家讨論得很熱烈，在思想上都有了更進一步的明确的認識，而後一個問題，就要求所有的電影工作者盡最大的努力，加強學習，刻苦鍛煉，才能逐步地掌握技巧，精通業務，把我們的電影質量提高到一個更新的水平。
在講到我們影片的藝術質量的時候，我想引幾句宋代文藝評論家嚴羽在《滄浪詩話》中講過的話，他說：“語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短，音韻忌散緩，亦忌迫促”。
這幾句話講得很概括，也很中肯。
他指的是詩，但是我看，對其他藝術也可以适用。
直的毛病，在我們電影中相當普遍，例如故事的情節直、結構直、人物的性格發展直等等。
沒有波瀾，沒有曲折，沒有起伏，正像一座房屋、一個園林，一進門就可以一覽無餘，不能引人入勝。
影片一開頭就是門戶洞開，一覽無餘，這是文學結構上的大忌。
什麼叫“引人
但是現在更成為問題的，我以為還是在政治方面。
有些同志缺乏基本的政治常識，所以發生了各種糊塗觀念。
”(2)在當時，重點是在政治方面，這完全是必要的，但是即使在當時，毛主席也明确地提出了反對“忽視藝術的傾向”。
文藝座談會以來的二十年，是翻天覆地的二十年，是中國知識分子在革命鬥争中脫胎換骨的二十年。
現在當然還不能說，文藝工作者已經完全解決了政治方向的問題，但是也應該看到，大多數文藝工作者的精神面貌、思想感情，已經起了很大的變化。
看出這一點和承認這一點，對于鼓舞我們的改造和前進是必要的。
因此，我們在堅持為工農兵服務的文藝方向、繼續加強思想改造的同時，繼續反對忽視藝術的傾向，力求藝術質量的提高，就已經成為擺在我們面前的一項重要的任務了。
解放以來，我們已經産生了不少優秀的、為人民群衆所喜愛的影片。
但是，在整個影片生産中，優秀影片還是少數，中等的影片還占着多數。
這許多中等的影片，主要問題在于藝術質量不高，即使有了正确的、健康的思想内容，但由于缺乏“盡可能完美的藝術形式”，所以它們就不能很好地把這種正确的思想達到教育人民，團結人民，打擊敵人，消滅敵人的目的。
影片的藝術性不強、藝術質量不高，也有兩種情況：其一是作者的“忽視藝術的傾向”，就是以道代文，認為藝術性關系不大，這是認識問題；其二是還沒有掌握業務、技巧的能力，這是水平問題。
前一個問題大家讨論得很熱烈，在思想上都有了更進一步的明确的認識，而後一個問題，就要求所有的電影工作者盡最大的努力，加強學習，刻苦鍛煉，才能逐步地掌握技巧，精通業務，把我們的電影質量提高到一個更新的水平。
在講到我們影片的藝術質量的時候，我想引幾句宋代文藝評論家嚴羽在《滄浪詩話》中講過的話，他說：“語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短，音韻忌散緩，亦忌迫促”。
這幾句話講得很概括，也很中肯。
他指的是詩，但是我看，對其他藝術也可以适用。
直的毛病，在我們電影中相當普遍，例如故事的情節直、結構直、人物的性格發展直等等。
沒有波瀾，沒有曲折，沒有起伏，正像一座房屋、一個園林，一進門就可以一覽無餘，不能引人入勝。
影片一開頭就是門戶洞開，一覽無餘，這是文學結構上的大忌。
什麼叫“引人
