人物出場
關燈
小
中
大
他的名字，談到他的經曆、特點，也就是用伏筆來交代一下。
所謂虛出的人物，就是由已經登場的人物在他登場之前提到這個人的姓名、性格特點和主要經曆，或者加以刻畫。
如第一本裡講到過張三，但是他不在場，第二本又提到他，他也還沒有出來，到第三本他才出來。
虛出人物，要估計到他一定要在故事發展到一定階段他才能出場，而他在戲裡卻占着相當重要的地位，那麼可以在前面由别人提到他，先在觀衆心裡留下印象。
如在第一幕提到有個兒子在外面讀書，暑假要回來，在第二幕兒子出來就自然了；又例如母親在布置房間的時候說，留個地方，兒子暑假要回來；或者母親買了糖果回來，她說留一點，等女兒回來吃。
這句話是輕描淡寫的，很自然地講出來的，但導演、演員一定要抓住，在這種地方，一定要拍近景而且咬字清楚，如果這種有意設伏筆的地方不突出，或者演員沒有演好，輕輕放過了，那麼後面這個人出來，觀衆就不明白、不太注意了。
我看中國影片時，常常有這種感覺，忽然出來一個人，我就不知道是怎麼一回事。
一部戲裡面有多少主要人物、次要人物，哪幾個人登場幾次，對于這些人物的主次關系的分量，先要預先設計得适當。
如《三顧茅廬》，諸葛亮是主角，劉備和張飛是主要配角或第一、二配角，其他的人就是配角。
主次都應有适當的分量，配角的戲不該多過主角。
配角講得或表演得太多，就是“奪主”的“喧賓”。
一部戲裡哪幾個是主角，一般很容易看得出，如《琵琶記》的主角是趙五娘，蔡伯喈、張太公是主要配角（這是按戲劇的本身而言的，在舊的京劇中卻往往是因為演員的名望而變的，如旦角的名望不如老生，那麼常常會張太公變了主角，趙五娘屈居配角）；《夏伯陽》裡的夏伯陽就是主角，富爾曼諾夫是僅次于夏伯陽的主角，是烘托夏伯陽的人物。
《三顧茅廬》的主角是諸葛亮，雖然他很晚才登場，但是他“虛出”已久，因此更顯得突出。
我講的分量是指有關戲的主題的分量，不是指出場的次數。
出場多，不一定是主角，如京戲裡的龍套、宮女出場最多，但是他們不是主角。
主角是指最能傳達主題思想的人物。
分量也是指反映主題思想的情節和行動。
最重要的一條，是一定要把主角寫得鮮明突出。
很多電影常常是主次不分，有些片子裡甚至看了很久，連主要人物和次要人物也還分不清楚。
一部戲裡寫十個主要人物，而要把這十個人物的性格都刻畫得鮮明也許是困難的，特别是對初寫劇本的人。
《水浒傳》寫了一百零八個人物，這麼多人的性格都寫得很鮮明，而又有主次之分（當然也有一些人物性格是重複的）。
但《水浒傳》、《紅樓夢》都是小說，小說不受篇幅限制，電影就沒有這麼方便。
一部影片裡，能把幾個最主要的人物性格寫得鮮明突出就很好了。
加上現代劇不是京戲，例如《群英會》，劇中人的性格在廣大人民群衆中早已熟悉，觀衆對魯肅、諸葛亮、周瑜都很熟悉，魯肅一出場，觀衆就知道他性格忠厚，處事謹慎；諸葛亮拿着鵝毛扇一出場，觀衆就知道他能言善辯而又聰明果斷。
周瑜、黃蓋、曹操也都是如此，因為千百年來，這幾個人物已經深入人心了。
但是，現在寫一個工人、農民，觀衆怎麼知道他的性格呢？即使寫一個著名的勞動模範，如郝建秀，大家隻知
所謂虛出的人物，就是由已經登場的人物在他登場之前提到這個人的姓名、性格特點和主要經曆，或者加以刻畫。
如第一本裡講到過張三，但是他不在場，第二本又提到他，他也還沒有出來，到第三本他才出來。
虛出人物，要估計到他一定要在故事發展到一定階段他才能出場，而他在戲裡卻占着相當重要的地位，那麼可以在前面由别人提到他，先在觀衆心裡留下印象。
如在第一幕提到有個兒子在外面讀書，暑假要回來，在第二幕兒子出來就自然了；又例如母親在布置房間的時候說，留個地方，兒子暑假要回來；或者母親買了糖果回來，她說留一點，等女兒回來吃。
這句話是輕描淡寫的，很自然地講出來的，但導演、演員一定要抓住，在這種地方，一定要拍近景而且咬字清楚，如果這種有意設伏筆的地方不突出，或者演員沒有演好，輕輕放過了，那麼後面這個人出來，觀衆就不明白、不太注意了。
我看中國影片時，常常有這種感覺，忽然出來一個人，我就不知道是怎麼一回事。
一部戲裡面有多少主要人物、次要人物，哪幾個人登場幾次，對于這些人物的主次關系的分量，先要預先設計得适當。
如《三顧茅廬》，諸葛亮是主角，劉備和張飛是主要配角或第一、二配角，其他的人就是配角。
主次都應有适當的分量，配角的戲不該多過主角。
配角講得或表演得太多，就是“奪主”的“喧賓”。
一部戲裡哪幾個是主角，一般很容易看得出，如《琵琶記》的主角是趙五娘，蔡伯喈、張太公是主要配角（這是按戲劇的本身而言的，在舊的京劇中卻往往是因為演員的名望而變的，如旦角的名望不如老生，那麼常常會張太公變了主角，趙五娘屈居配角）；《夏伯陽》裡的夏伯陽就是主角，富爾曼諾夫是僅次于夏伯陽的主角，是烘托夏伯陽的人物。
《三顧茅廬》的主角是諸葛亮，雖然他很晚才登場，但是他“虛出”已久，因此更顯得突出。
我講的分量是指有關戲的主題的分量，不是指出場的次數。
出場多，不一定是主角，如京戲裡的龍套、宮女出場最多，但是他們不是主角。
主角是指最能傳達主題思想的人物。
分量也是指反映主題思想的情節和行動。
最重要的一條，是一定要把主角寫得鮮明突出。
很多電影常常是主次不分，有些片子裡甚至看了很久，連主要人物和次要人物也還分不清楚。
一部戲裡寫十個主要人物，而要把這十個人物的性格都刻畫得鮮明也許是困難的，特别是對初寫劇本的人。
《水浒傳》寫了一百零八個人物，這麼多人的性格都寫得很鮮明，而又有主次之分（當然也有一些人物性格是重複的）。
但《水浒傳》、《紅樓夢》都是小說，小說不受篇幅限制，電影就沒有這麼方便。
一部影片裡，能把幾個最主要的人物性格寫得鮮明突出就很好了。
加上現代劇不是京戲，例如《群英會》，劇中人的性格在廣大人民群衆中早已熟悉，觀衆對魯肅、諸葛亮、周瑜都很熟悉，魯肅一出場，觀衆就知道他性格忠厚，處事謹慎；諸葛亮拿着鵝毛扇一出場，觀衆就知道他能言善辯而又聰明果斷。
周瑜、黃蓋、曹操也都是如此，因為千百年來，這幾個人物已經深入人心了。
但是，現在寫一個工人、農民，觀衆怎麼知道他的性格呢？即使寫一個著名的勞動模範，如郝建秀，大家隻知
