政治氣氛和時代脈搏
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羅斯特爾預言些什麼？她預言這一年山羊星座當令，預兆天下太平，和塵世圓寂……”(3)
再下一個鏡頭是主人公出現。
看門人問：“先生！要到哪一間住宅？”那個人說：“十五号。
”看門人又說：“請允許我麻煩您，報紙上登着法國人似乎要跟德國人打仗，當真嗎？”那個人說：“我對政治一點也不了解，請你原諒。
”下一個鏡頭：那個人進了八号，而不是十五号。
這個開端寫得很好，把當時的風俗習慣、人民心理、政治氣氛都表現出來了。
時間是一九一〇年的新年，這一點很明确。
下面利用報紙和報上的所謂“新年祝願”來交代了地點和社會情景。
看來不重要的所謂“著名”人士的“新年祝願”，其實很重要，因為它很自然地、毫不做作地反映了當時的時代氣氛。
這就是一方面是嚴肅的工作，一方面是荒淫無恥，一方面是戰争和革命将要來臨，而歌劇明星卻在夢想以更“優美的舞蹈”來代替“奧伊拉”舞。
這說明當時上層社會是看不起民間舞蹈的（我們解放初期，也有人看不起秧歌）。
神怪小說家說這一年是山羊辰值年，它會給世界帶來秩序和安甯。
因為在當時俄國上層社會正像以前的國民黨官僚一樣，大家都相信算命和扶乩。
《苦難的曆程》、《革命的前奏》裡，都有這些東西出現，這反映了上層社會的人迷信，也反映了他們的風俗習慣。
下面接下來，看門人問：“先生！要到哪一間住宅？”這是重要的伏筆。
他又說：“報紙上登着法國人似乎要跟德國人打仗，當真嗎？”這一句也很好。
它表現了上層社會的人關心歌舞，下層社會的人卻關心政治，這是一個對比。
進來的人說要找“十五号”，但他卻進了“八号”，這一點就使觀衆覺得這個人不尋常，他一定是秘密工作者。
他說：“我對政治一點也不了解”，分明是為了迷惑看門的人。
這個人身上并沒有挂牌子，但是通過這兩個鏡頭，觀衆立刻就清楚地了解這是一個不平常的人。
這幾個鏡頭把當時的政治氣氛抓住了。
這幾個鏡頭扣得很緊，一張報紙，介紹出這是彼得堡，看門人一邊看報，有人來，他問來人找幾号，這很合乎情理，利用當時報紙，利用看門人看報，把時代氣氛、政治脈搏、人物性格、情節都表現出來了。
年三十夜裡，一個地下工作者進來，觀衆一下子就很緊張。
他進來後，下面還有暗語：“你們這兒賣舊沙發？……”半夜三更，哪有賣舊沙發的呢？觀衆一聽，心裡就知道這裡有問題。
編劇布置了一個看門人很巧妙。
按說，沒有這個看門人也可以，沒有人看門，地下工作者直接進八号去也行。
但有了這個看門人，把群衆關心戰争的時代氣氛、政治空氣都表現出來了，而且把故事的線索也帶進去了。
這可以叫一箭雙雕，或者三雕。
一個鏡頭達到三個目的：時間、地點、革命前夜的情景。
什麼革命呢？是俄國的無産階級革命，這是很明白、很清楚的。
我再舉個例子：《詩人萊尼斯》也是個好劇本，序幕寫得很好。
描寫第二次世界大戰結束前，蘇軍解放了拉脫維亞首都裡加。
開始，影片上出現蘇軍在前進，還有隆隆的炮聲。
下面是萊尼斯的雕像，一排蘇軍站在萊尼斯的像前緻敬、獻花圈，花圈上寫着：“獻給萊尼斯——為了慶祝裡加城的解放。
”蘇軍舉槍，鏡頭拉回詩人的像，這是序幕。
加了這個序幕，就把主人公和他的故鄉介紹出來了。
蘇軍在詩人像前獻花，這點本來和主題沒多
看門人問：“先生！要到哪一間住宅？”那個人說：“十五号。
”看門人又說：“請允許我麻煩您，報紙上登着法國人似乎要跟德國人打仗，當真嗎？”那個人說：“我對政治一點也不了解，請你原諒。
”下一個鏡頭：那個人進了八号，而不是十五号。
這個開端寫得很好，把當時的風俗習慣、人民心理、政治氣氛都表現出來了。
時間是一九一〇年的新年，這一點很明确。
下面利用報紙和報上的所謂“新年祝願”來交代了地點和社會情景。
看來不重要的所謂“著名”人士的“新年祝願”，其實很重要，因為它很自然地、毫不做作地反映了當時的時代氣氛。
這就是一方面是嚴肅的工作，一方面是荒淫無恥，一方面是戰争和革命将要來臨，而歌劇明星卻在夢想以更“優美的舞蹈”來代替“奧伊拉”舞。
這說明當時上層社會是看不起民間舞蹈的（我們解放初期，也有人看不起秧歌）。
神怪小說家說這一年是山羊辰值年，它會給世界帶來秩序和安甯。
因為在當時俄國上層社會正像以前的國民黨官僚一樣，大家都相信算命和扶乩。
《苦難的曆程》、《革命的前奏》裡，都有這些東西出現，這反映了上層社會的人迷信，也反映了他們的風俗習慣。
下面接下來，看門人問：“先生！要到哪一間住宅？”這是重要的伏筆。
他又說：“報紙上登着法國人似乎要跟德國人打仗，當真嗎？”這一句也很好。
它表現了上層社會的人關心歌舞，下層社會的人卻關心政治，這是一個對比。
進來的人說要找“十五号”，但他卻進了“八号”，這一點就使觀衆覺得這個人不尋常，他一定是秘密工作者。
他說：“我對政治一點也不了解”，分明是為了迷惑看門的人。
這個人身上并沒有挂牌子，但是通過這兩個鏡頭，觀衆立刻就清楚地了解這是一個不平常的人。
這幾個鏡頭把當時的政治氣氛抓住了。
這幾個鏡頭扣得很緊，一張報紙，介紹出這是彼得堡，看門人一邊看報，有人來，他問來人找幾号，這很合乎情理，利用當時報紙，利用看門人看報，把時代氣氛、政治脈搏、人物性格、情節都表現出來了。
年三十夜裡，一個地下工作者進來，觀衆一下子就很緊張。
他進來後，下面還有暗語：“你們這兒賣舊沙發？……”半夜三更，哪有賣舊沙發的呢？觀衆一聽，心裡就知道這裡有問題。
編劇布置了一個看門人很巧妙。
按說，沒有這個看門人也可以，沒有人看門，地下工作者直接進八号去也行。
但有了這個看門人，把群衆關心戰争的時代氣氛、政治空氣都表現出來了，而且把故事的線索也帶進去了。
這可以叫一箭雙雕，或者三雕。
一個鏡頭達到三個目的：時間、地點、革命前夜的情景。
什麼革命呢？是俄國的無産階級革命，這是很明白、很清楚的。
我再舉個例子：《詩人萊尼斯》也是個好劇本，序幕寫得很好。
描寫第二次世界大戰結束前，蘇軍解放了拉脫維亞首都裡加。
開始，影片上出現蘇軍在前進，還有隆隆的炮聲。
下面是萊尼斯的雕像，一排蘇軍站在萊尼斯的像前緻敬、獻花圈，花圈上寫着：“獻給萊尼斯——為了慶祝裡加城的解放。
”蘇軍舉槍，鏡頭拉回詩人的像，這是序幕。
加了這個序幕，就把主人公和他的故鄉介紹出來了。
蘇軍在詩人像前獻花，這點本來和主題沒多
