政治氣氛和時代脈搏
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殊的規律。
因為那些地方一到夏季就是“白夜”。
話講遠了，還是回到影片的政治氣氛和時代脈搏。
影片一開始一定要向觀衆清楚地介紹出這個故事的時代脈搏、政治氣氛。
有人問，寫曆史題材怎麼辦呢？我們對過去的事可沒有辦法去體驗、觀察啊。
對此，我想我們也還得借助于第二手材料。
從生活中積累是重要的，但是也不應該不重視第二手材料。
就是，我們可以從文獻和資料中去找。
現在有些劇本很少注意研究這個問題。
我最近看了一個劇本，它寫一九五三年東北的工業建設，但作者也沒有很好地介紹當時的時代氣氛。
其實“一九五三年的東北”應該是着重把它的時代氣氛和政治脈搏表現出來的。
東北是中國的重工業基地，又值第一個五年計劃開始的第一年，加上這地方又是“抗美援朝”的後方，不把這種時代氣氛表現出來，故事和人物實際上就脫離了實際生活。
去年“北影”要我改編《林家鋪子》。
應該說，一九三一年的江南，我不是沒有感性知識的，但是，過了二三十年，印象也就不鮮明了，特别是“細節”，已經不完全能記起了。
對此，我隻能求助于當時的報紙雜志。
一九三一年就是“九一八”那一年，一九三二年是淞滬戰争，如果對那時巨大的政治事件不掌握，時代氣氛、人物語言就會抽象和空虛。
報紙雜志上的這些東西，影片裡不一定用得上，但編劇和導演卻不能不看，因為這些對于當時的氣氛與細節都是很有用的。
一個季節有一個季節的鳥，一個時代有一個時代的言語。
那時蔣介石發動内戰，當時有些标語叫“廢止内戰”，而不叫“停止内戰”，連這一個字對我也是很有用的。
電影《林家鋪子》劇照 電影《林家鋪子》劇照 電影《林家鋪子》劇照 講得太抽象了，舉個例吧。
我現在談談《馬克辛的青年時代》這個劇本的開端。
這個劇本的時代氣氛介紹得很好。
它寫的是一九一〇年，第一次世界大戰爆發的前四年，你們查查蘇共黨史看看，就是一九〇五年“血的星期日”後的五年。
俄國工人階級在社會民主工黨和列甯領導下進行革命，地下火正在燃燒。
當時的社會，也正如魯迅所說：一方面是嚴肅的工作，一方面是荒淫無恥。
作者一開端雖則隻用了輕輕幾筆，但是作者是一定研究過大量的資料的。
序幕一開始，是一九〇九年十二月三十一日晚上，作者是這樣寫的： 鐘打過了十二點，疾風夾着雪片，把一個喝得醉醺醺的行路人刮得搖搖晃晃的。
他緊抓住街燈燈柱，大聲喊着： “諸位先生，諸位女士，請允許我向你們祝賀一九一〇年的新年的來臨！” 這很明确，這是一九〇九年的除夕晚上。
下一個鏡頭： 透過大風雪，從遠處隐約地傳來了斷斷續續的祝酒聲、“烏拉”聲、笑聲、玻璃杯的響聲和鐘聲。
一輛輛講究的馬車迎頭急馳而過；披着網子的馬匹嘶叫着，踢起一團團的雪霧。
乘客們喊着： “恭賀新年！……恭賀新禧！”(2) 這一個鏡頭把過年的景象都表現出來了。
下面一個鏡頭是一排房子，一個身着肥大皮襖的看門人，眼鏡架在鼻梁上，念着《彼得堡新聞》。
報上是當地著名人士的“新年祝願”。
這個人念着： “歌劇女明星卡維斯克的希望是什麼？她希望以更優美的舞蹈代替醜陋的‘奧伊拉’舞。
神怪小說作者克雷紮諾夫斯卡娅-
因為那些地方一到夏季就是“白夜”。
話講遠了，還是回到影片的政治氣氛和時代脈搏。
影片一開始一定要向觀衆清楚地介紹出這個故事的時代脈搏、政治氣氛。
有人問，寫曆史題材怎麼辦呢？我們對過去的事可沒有辦法去體驗、觀察啊。
對此，我想我們也還得借助于第二手材料。
從生活中積累是重要的，但是也不應該不重視第二手材料。
就是，我們可以從文獻和資料中去找。
現在有些劇本很少注意研究這個問題。
我最近看了一個劇本，它寫一九五三年東北的工業建設，但作者也沒有很好地介紹當時的時代氣氛。
其實“一九五三年的東北”應該是着重把它的時代氣氛和政治脈搏表現出來的。
東北是中國的重工業基地，又值第一個五年計劃開始的第一年，加上這地方又是“抗美援朝”的後方，不把這種時代氣氛表現出來，故事和人物實際上就脫離了實際生活。
去年“北影”要我改編《林家鋪子》。
應該說，一九三一年的江南，我不是沒有感性知識的，但是，過了二三十年，印象也就不鮮明了，特别是“細節”，已經不完全能記起了。
對此，我隻能求助于當時的報紙雜志。
一九三一年就是“九一八”那一年，一九三二年是淞滬戰争，如果對那時巨大的政治事件不掌握，時代氣氛、人物語言就會抽象和空虛。
報紙雜志上的這些東西，影片裡不一定用得上，但編劇和導演卻不能不看，因為這些對于當時的氣氛與細節都是很有用的。
一個季節有一個季節的鳥，一個時代有一個時代的言語。
那時蔣介石發動内戰，當時有些标語叫“廢止内戰”，而不叫“停止内戰”，連這一個字對我也是很有用的。
電影《林家鋪子》劇照 電影《林家鋪子》劇照 電影《林家鋪子》劇照 講得太抽象了，舉個例吧。
我現在談談《馬克辛的青年時代》這個劇本的開端。
這個劇本的時代氣氛介紹得很好。
它寫的是一九一〇年，第一次世界大戰爆發的前四年，你們查查蘇共黨史看看，就是一九〇五年“血的星期日”後的五年。
俄國工人階級在社會民主工黨和列甯領導下進行革命，地下火正在燃燒。
當時的社會，也正如魯迅所說：一方面是嚴肅的工作，一方面是荒淫無恥。
作者一開端雖則隻用了輕輕幾筆，但是作者是一定研究過大量的資料的。
序幕一開始，是一九〇九年十二月三十一日晚上，作者是這樣寫的： 鐘打過了十二點，疾風夾着雪片，把一個喝得醉醺醺的行路人刮得搖搖晃晃的。
他緊抓住街燈燈柱，大聲喊着： “諸位先生，諸位女士，請允許我向你們祝賀一九一〇年的新年的來臨！” 這很明确，這是一九〇九年的除夕晚上。
下一個鏡頭： 透過大風雪，從遠處隐約地傳來了斷斷續續的祝酒聲、“烏拉”聲、笑聲、玻璃杯的響聲和鐘聲。
一輛輛講究的馬車迎頭急馳而過；披着網子的馬匹嘶叫着，踢起一團團的雪霧。
乘客們喊着： “恭賀新年！……恭賀新禧！”(2) 這一個鏡頭把過年的景象都表現出來了。
下面一個鏡頭是一排房子，一個身着肥大皮襖的看門人，眼鏡架在鼻梁上，念着《彼得堡新聞》。
報上是當地著名人士的“新年祝願”。
這個人念着： “歌劇女明星卡維斯克的希望是什麼？她希望以更優美的舞蹈代替醜陋的‘奧伊拉’舞。
神怪小說作者克雷紮諾夫斯卡娅-
