第四章 李白和杜甫
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，而是采取典型化的方法，抓住時代轉變過程中帶有關鍵性的重大事件。
像《兵車行》和“三吏”、“三别”中的出征，就是兩類戰争中的典型事例。
他在叙事詩中對現實生活進行客觀描寫的特點是： 1.寓主觀于客觀。
就是借客觀事實來暗示作者的主觀意圖，盡量讓人物自己、讓事實本身說話。
例如在《兵車行》中描寫了一段家人送士兵出征的哭聲震天的場面之後，底下說：“邊庭流血成海水，武皇（指唐玄宗）開邊意未已。
”後面這些話都是從行人口中說的，作者并沒有直接表達意見。
2.注意心理描寫。
他善于曲折地表達人物的心理活動。
例如《新婚别》中的新娘子說：“君今往死地，沉痛迫中腸。
誓欲随君去，形勢反蒼黃。
勿為新婚念，努力事戎行。
”通過幾度思想上的矛盾鬥争，最後勸新郎努力從戎，這樣才是合情合理的。
3.注意細節刻畫。
例如《羌村》三首，詩人描寫在變亂中回到家門口，妻子開始對他的反映是“妻孥怪我在，驚定還拭淚”。
這兩句寫出妻子喜出望外，不敢相信自己的眼睛，經過一番鎮定之後，才流出了歡欣的眼淚。
這樣深入細緻的描寫，就是非常富于表現力的。
在寫景和抒情詩中，杜甫也注意到了事物的典型特征和細節刻畫。
例如《春夜喜雨》寫的是春夜雨景。
這場雨是作者所喜歡的“好雨”，這種“好雨”仿佛知道如何下得适合時節，它趕在春天下，而且在春天的夜裡下。
這場無聲的毛毛細雨，随着微微的風，偷偷地跑入夜幕中來，而它就在“無聲”中起到了“潤物”的作用。
“野徑雲俱黑”兩句是寫作者在成都草堂前所見的春雨之夜的景色。
這裡“江船火獨明”是用夜幕的黑色布景反襯出江船上火光的明亮。
末尾一句更把重量感也加在雨後的花朵上。
這樣的形象不僅表現了春雨的特性和春夜雨景的特色，而且也起到了情景交融的作用。
杜甫說他自己的作品“沉郁頓挫”（《進雕賦表》），這一方面可以說明他的心情和性格，一方面也可以說明他的詩篇的主導風格。
“沉郁”一方面是心情的沉悶憂郁，一方面是文思的深沉郁積。
這種沉郁的心情和文思，杜甫往往通過轉折頓挫的手法和聲調表達出來。
杜甫的《自京赴奉先詠懷五百字》和《北征》最足以說明這種風格。
這兩篇長詩都是在極度沉郁的心情下寫的，兩首詩都是從頭到尾用的入聲韻，而且都表現了思想上的矛盾和苦悶。
其他的詩篇裡也有許多地方顯示了沉郁的風格。
像《石壕吏》的結尾“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨與老翁别”。
又如《茅屋為秋風所破歌》的中間一段也是用的入聲韻。
思想感情的郁積和表現手法的沉着含蓄，是形成這種風格的主要因素。
但是杜甫在沉郁的風格中，也能通過細節刻畫，表現極其生動的情趣，絕不使人有闆滞之感。
例如在《北征》這首叙事長詩中，有一段描寫在戰亂中回到家門的情景： 經年至茅屋，妻子衣百結。
恸哭松聲回[6]，悲泉共幽咽。
平生所嬌兒，顔色白勝雪[7]。
見耶背面啼，垢膩腳不襪。
床前兩小女，補綻才過膝。
海圖坼波濤，舊繡移曲折。
天吳及紫鳳，颠倒在短褐[8]。
老夫情懷惡，嘔洩卧數日。
那無囊中帛，救汝寒凜冽？粉黛亦解包，衾裯[9]稍羅列。
瘦妻面複光，癡女頭自栉[10]。
學母無不為，曉妝随手抹。
移時施朱鉛，狼藉畫眉闊。
生還對童稚，似欲忘饑渴。
問事競挽須，誰能即嗔喝！翻思在賊愁，甘受雜亂聒。
這裡寫初歸心情和家庭瑣事，不僅生動地描繪出小兒女的天真爛漫，也烘托出他自己悲喜交集的複雜心情，雖然筆力深沉，仍覺逸趣橫生，曆曆如畫。
杜甫晚年的詩篇，則是格律工穩，情感深沉的，像在夔州寫的《秋興八首》就是。
杜甫還有某些詩篇，熱情奔放，風格明快。
像《聞官軍收河南河北》就是他生平第一首“快”詩： 劍外忽傳收薊北[11]，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
在這首詩中杜甫所表現的心情極度歡快，詩歌的旋律也快，像“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，恨不得一口氣就飛回老家去。
這首詩裡所用的開朗韻腳，也助成了明快的風格。
總之，杜甫詩集各家之大成，風格是多種多樣的。
但它多樣化的風格，還是統一于“沉郁頓挫”的主導風格的。
*** [1]天姥山：在浙江省。
[2]剡（shàn）溪：在今浙江嵊縣南。
[3]六龍回日：古代神話傳說，羲和駕着六條龍載着太陽神在天空中行駛。
高标：最高而為一方标志的山峰。
這句是說：六龍飛到這個高峰也得回轉載着太陽的車子。
[4]青泥：嶺名，是由秦入蜀的要道，在今陝西略陽縣。
盤盤：道路曲折回旋。
[5]參（shēn）、井：都是星宿名。
扪參曆井：是說自秦入蜀途中，山極高，在山上可以摸到星宿。
脅息：屏住氣，不敢呼吸。
[6]松聲回：痛哭的聲音在松林中産生回聲。
[7]白勝雪：指面色蒼白，無血色。
[8]海圖、天吳、紫鳳：都是“舊繡”上的花紋。
天吳：神話中虎身人面的水神。
波濤、天吳、紫鳳都是“海圖”中的物象，因剪舊物補衣服，所以把花紋拆開、颠倒了。
褐：粗布衣。
[9]衾：被頭。
裯：帳子。
[10]頭自栉（zhì）：自己梳頭。
[11]劍外：劍門關以南的地方，指四川。
薊北：現在河北省北部，當時是安史亂軍的根據地。
像《兵車行》和“三吏”、“三别”中的出征，就是兩類戰争中的典型事例。
他在叙事詩中對現實生活進行客觀描寫的特點是： 1.寓主觀于客觀。
就是借客觀事實來暗示作者的主觀意圖，盡量讓人物自己、讓事實本身說話。
例如在《兵車行》中描寫了一段家人送士兵出征的哭聲震天的場面之後，底下說：“邊庭流血成海水，武皇（指唐玄宗）開邊意未已。
”後面這些話都是從行人口中說的，作者并沒有直接表達意見。
2.注意心理描寫。
他善于曲折地表達人物的心理活動。
例如《新婚别》中的新娘子說：“君今往死地，沉痛迫中腸。
誓欲随君去，形勢反蒼黃。
勿為新婚念，努力事戎行。
”通過幾度思想上的矛盾鬥争，最後勸新郎努力從戎，這樣才是合情合理的。
3.注意細節刻畫。
例如《羌村》三首，詩人描寫在變亂中回到家門口，妻子開始對他的反映是“妻孥怪我在，驚定還拭淚”。
這兩句寫出妻子喜出望外，不敢相信自己的眼睛，經過一番鎮定之後，才流出了歡欣的眼淚。
這樣深入細緻的描寫，就是非常富于表現力的。
在寫景和抒情詩中，杜甫也注意到了事物的典型特征和細節刻畫。
例如《春夜喜雨》寫的是春夜雨景。
這場雨是作者所喜歡的“好雨”，這種“好雨”仿佛知道如何下得适合時節，它趕在春天下，而且在春天的夜裡下。
這場無聲的毛毛細雨，随着微微的風，偷偷地跑入夜幕中來，而它就在“無聲”中起到了“潤物”的作用。
“野徑雲俱黑”兩句是寫作者在成都草堂前所見的春雨之夜的景色。
這裡“江船火獨明”是用夜幕的黑色布景反襯出江船上火光的明亮。
末尾一句更把重量感也加在雨後的花朵上。
這樣的形象不僅表現了春雨的特性和春夜雨景的特色，而且也起到了情景交融的作用。
杜甫說他自己的作品“沉郁頓挫”（《進雕賦表》），這一方面可以說明他的心情和性格，一方面也可以說明他的詩篇的主導風格。
“沉郁”一方面是心情的沉悶憂郁，一方面是文思的深沉郁積。
這種沉郁的心情和文思，杜甫往往通過轉折頓挫的手法和聲調表達出來。
杜甫的《自京赴奉先詠懷五百字》和《北征》最足以說明這種風格。
這兩篇長詩都是在極度沉郁的心情下寫的，兩首詩都是從頭到尾用的入聲韻，而且都表現了思想上的矛盾和苦悶。
其他的詩篇裡也有許多地方顯示了沉郁的風格。
像《石壕吏》的結尾“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨與老翁别”。
又如《茅屋為秋風所破歌》的中間一段也是用的入聲韻。
思想感情的郁積和表現手法的沉着含蓄，是形成這種風格的主要因素。
但是杜甫在沉郁的風格中，也能通過細節刻畫，表現極其生動的情趣，絕不使人有闆滞之感。
例如在《北征》這首叙事長詩中，有一段描寫在戰亂中回到家門的情景： 經年至茅屋，妻子衣百結。
恸哭松聲回[6]，悲泉共幽咽。
平生所嬌兒，顔色白勝雪[7]。
見耶背面啼，垢膩腳不襪。
床前兩小女，補綻才過膝。
海圖坼波濤，舊繡移曲折。
天吳及紫鳳，颠倒在短褐[8]。
老夫情懷惡，嘔洩卧數日。
那無囊中帛，救汝寒凜冽？粉黛亦解包，衾裯[9]稍羅列。
瘦妻面複光，癡女頭自栉[10]。
學母無不為，曉妝随手抹。
移時施朱鉛，狼藉畫眉闊。
生還對童稚，似欲忘饑渴。
問事競挽須，誰能即嗔喝！翻思在賊愁，甘受雜亂聒。
這裡寫初歸心情和家庭瑣事，不僅生動地描繪出小兒女的天真爛漫，也烘托出他自己悲喜交集的複雜心情，雖然筆力深沉，仍覺逸趣橫生，曆曆如畫。
杜甫晚年的詩篇，則是格律工穩，情感深沉的，像在夔州寫的《秋興八首》就是。
杜甫還有某些詩篇，熱情奔放，風格明快。
像《聞官軍收河南河北》就是他生平第一首“快”詩： 劍外忽傳收薊北[11]，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
在這首詩中杜甫所表現的心情極度歡快，詩歌的旋律也快，像“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，恨不得一口氣就飛回老家去。
這首詩裡所用的開朗韻腳，也助成了明快的風格。
總之，杜甫詩集各家之大成，風格是多種多樣的。
但它多樣化的風格，還是統一于“沉郁頓挫”的主導風格的。
*** [1]天姥山：在浙江省。
[2]剡（shàn）溪：在今浙江嵊縣南。
[3]六龍回日：古代神話傳說，羲和駕着六條龍載着太陽神在天空中行駛。
高标：最高而為一方标志的山峰。
這句是說：六龍飛到這個高峰也得回轉載着太陽的車子。
[4]青泥：嶺名，是由秦入蜀的要道，在今陝西略陽縣。
盤盤：道路曲折回旋。
[5]參（shēn）、井：都是星宿名。
扪參曆井：是說自秦入蜀途中，山極高，在山上可以摸到星宿。
脅息：屏住氣，不敢呼吸。
[6]松聲回：痛哭的聲音在松林中産生回聲。
[7]白勝雪：指面色蒼白，無血色。
[8]海圖、天吳、紫鳳：都是“舊繡”上的花紋。
天吳：神話中虎身人面的水神。
波濤、天吳、紫鳳都是“海圖”中的物象，因剪舊物補衣服，所以把花紋拆開、颠倒了。
褐：粗布衣。
[9]衾：被頭。
裯：帳子。
[10]頭自栉（zhì）：自己梳頭。
[11]劍外：劍門關以南的地方，指四川。
薊北：現在河北省北部，當時是安史亂軍的根據地。