第三章 盛唐詩歌的百花争豔
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的心境。
自然這種心境和勞動人民的思想感情是有很大距離的。
孟浩然除去到過長安、洛陽以外，還在江南漫遊過。
他的足迹曾經到過揚州、潤州（今江蘇鎮江）、宣城（今安徽宣城）、廬山、浙江等地。
他在浙江到處訪名山勝水，寫的山水詩最多，其中比較有名的，如《宿桐廬江寄廣陵舊遊[45]》。
詩的前半說： 山暝聽猿愁，滄江[46]急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
第一句的“愁”字，帶出一幅孤寂空漠的月夜江宿圖景：山色昏暗，猿鳴哀凄，夜流急遽，風吹兩岸樹林，枝葉沙沙作響，一葉扁舟，在月下孤零零地停泊着。
這首詩可能是從長安出來以後作的。
詩裡寫對于舊友的思念，流露出奔波失意的怨憤和傷感。
孟浩然寫廬山的詩，如《晚泊浔陽望香爐峰[47]》也是比較有名的。
詩的前半首說： 挂席[48]幾千裡，名山都未逢。
泊舟浔陽郭，始見香爐峰。
這裡寫的是幅度寬廣的大自然，不着重描寫個别景物，充分留有想象的餘地。
王維很愛這幾句詩的高遠，但就全篇來看，思想仍是消沉的。
孟浩然最擅長五言律詩，五言絕句也有寫得好的。
像《宿建德江》寫浙江上遊的景色兼寓鄉思，觀察細緻，文筆輕淡。
《春曉》一詩說： 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少！ 這裡寫春深的感覺，表現出詩人對花鳥的熱愛，雖然給讀者留下了廣闊的聯想境地，但情調微嫌感傷，還是不夠健康的。
王維（701—761），字摩诘，他的母親是當時的名門貴族博陵崔氏女，奉佛三十多年。
王維生長在這個佛教氣氛濃重的家庭裡，九歲就負有才名。
二十一歲考中進士。
他幼年精通音律，曾作過大樂丞（主管朝廷音樂的官）。
他又擅長山水畫和書法。
這和他的詩歌的造詣都是密切相關的。
蘇轼說：“味摩诘之詩，詩中有畫；觀摩诘之畫，畫中有詩。
”（《東坡志林·書摩诘藍田煙雨圖》）可見他的山水詩和山水畫關系是最密切的。
他在政治上和張九齡是接近的，開元末年，張九齡罷相，李林甫上台，他就開始消極起來。
加上他的妻子在他三十歲那一年死去，他從此就沒有再娶。
中年以後，他越來越笃信佛教，吃長齋，并且隐居在“辋（wǎng）川别業”。
安祿山攻陷兩京，唐玄宗逃往四川，他被挾持到洛陽，拘禁在菩提寺中，安祿山要封他僞官，他不敢反抗，吃藥下痢，僞裝瘖（yīn）疾（病後變成啞巴）。
安祿山大宴僞官于凝碧池，他曾作詩寄慨。
兩京收複，他因此減等論罪，但在政治上卻更消極了。
他說：“晚年惟好靜，萬事不關心。
”（《酬張少府》）顯然，他詩中的消極思想和他的政治态度是有關系的。
他在政治方面是妥協的，他不滿意李林甫，但也不能不去歌功頌德；他不甘願去做安祿山的官，但又不敢明顯地表示反抗。
他不甘于同流合污，但又極力避免政治上的沖突，把自己裝點成不官不隐、亦官亦隐的“高人”，和統治者保持着不即不離的聯系，這種傾向越到晚年表現得越突出。
他的詩歌前後期風格不同。
前期詩歌代表他思想積極向上的一面，比較雄壯。
像《老将行》寫老将少年時期英勇過人，屢立戰功。
晚年雖潦倒落泊，卻仍然立志報國，希望在垂暮之年“猶堪一戰立功勳”。
《少年行》四首寫少年時期的意氣風發，豪放不羁，以及臨陣英勇殺敵的愛國熱忱，情調都是昂揚的。
前期的詩可以《觀獵》為代表，詩說： 風勁角弓鳴，将軍獵渭城[49]。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市[50]，還歸細柳營[51]。
回看射雕處，千裡暮雲平。
這是描寫一位将軍打獵的詩。
通過詩人從旁的細緻觀察，顯示出将軍打獵的雄姿。
他一開始就繪影繪聲，造成一種雄壯的氣氛。
北風勁吹，用的又是獸角裝飾着的硬弓，一拉開就發出裂帛似的響聲。
這裡從“弓鳴”顯出“風勁”，又從“風勁”顯出了弓力。
這樣先聲奪人，造成一個強烈的印象，然後才點出是将軍射獵，使讀者好像身曆其境一般。
下面說因草枯而動物沒有掩護，獵鷹很快地發現目标，就顯得它的眼力特别敏銳。
地上雪融盡了，既不泥濘，又無煙塵，獵馬奔騰起來，才顯得特别輕快。
這兩句寫的是自然景物，并沒有寫出将軍本人的形象來，但是通過角弓，通過迅疾的鷹眼，通過輕快的馬蹄，我們可以想象出騎在馬上的将軍是如何勇敢而矯健！這位将軍一日千裡，到了晚間歸營，回頭看看原來射獵的地方，隻見一片暮雲，距離已經很遠了。
這首詩可以說是用粗線條勾勒出的一幅狩獵圖。
王維早年曾體驗過邊塞生活，而且寫出“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》）那樣壯闊的景色。
就是他寫的長江和漢水的風光，也帶有雄壯的氣派。
《漢江臨眺（一作“泛”）》的中二聯寫道： 江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦[52]，波瀾動遠空。
這是王維在漢水上登臨眺望描寫襄陽風光的詩。
這裡寫出水勢浩蕩，好像流出于天地之外，而山水微茫若有若無。
因為水勢盛而波瀾在遠空中起伏動蕩，就會引起一種錯覺，好像前面水邊的郡邑城市都在水面上浮動起來。
這種通過自己的主觀感覺，來刻畫漢江的壯闊面貌和翻騰的水勢，形象顯得分外生動突出。
同時“江流”一聯，以“天地”對“有無”，對仗也十分工整。
但從詩的末兩句“襄陽好風日，留醉與山翁[53]”看，還是流露出封建士大夫自我陶醉的閑适生活趣味。
王維不僅善于寫水，也善于寫山。
他的《終南山》就抓住山的高大、雲氣變化和各部分氣候不同等特點，突出了終南山雄偉多姿的面貌。
詩的第二聯說： 白雲回望合，青霭入看無。
這是寫登上最高峰後，回望半山的白雲，白茫茫的一片，好像封鎖了山的四周，所以叫作“白雲回望合”。
從遠處望去，山上好像彌漫了一片青蒼的雲霭，等到走入山中，再去找這雲霭時，卻不見了，所以說“青霭入看無”。
這樣細緻而生動的描繪，沒有畫家的親身體會，是寫不出來的。
然而在這陰晴變化、雲霧彌漫的深山中，卻是人煙稀少，以至于“欲投人處宿”，還得“隔水問樵夫”，這就顯示出一種靜穆的氣氛。
但是從詩中所寫的終南山的總的面貌看，還是雄偉壯麗的。
同樣是寫自然景色，王維到了晚年，由于“好靜”的關系，風格就大變了。
他後期的詩歌，像《山居秋暝》和《辋川集二十首》中的《鹿柴（zhài）》、《竹裡館》等，都是一片靜穆。
不過《山居秋暝》還是靜中有動的，這詩内容是寫秋日晚間山村的景色： 空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
随意春芳歇，王孫自可留。
這裡說空山新雨之後，到了晚間天氣才有秋意。
雨過天晴，松樹是那樣地茂密，可是一點風絲也沒有，所以月光才能通過松間的空隙照射到地面上；而由于雨後水漲，連石面上也流過潺潺的清泉。
竹林裡傳出來一片喧笑聲，原來浣紗的女郎歸來了；蓮葉間也發生一片波動，原來晚間打漁的船駛下來了。
宅邊有竹，水上有蓮，打破了月夜的沉寂；而漁舟激起的水花也使蓮葉微微顫抖。
這樣就使靜的畫面動起來了。
《楚辭·招隐士》說：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。
”又說：“王孫兮歸來，山中兮不可以久留。
”這裡卻反過來說，任憑春草春花随意地衰歇吧，秋景依然可愛，公子王孫（指他自己）還是可以留在山中的。
全詩流露出封建士大夫的審美趣味，到末聯更為突出，和農村風光不夠協調。
王
自然這種心境和勞動人民的思想感情是有很大距離的。
孟浩然除去到過長安、洛陽以外，還在江南漫遊過。
他的足迹曾經到過揚州、潤州（今江蘇鎮江）、宣城（今安徽宣城）、廬山、浙江等地。
他在浙江到處訪名山勝水，寫的山水詩最多，其中比較有名的，如《宿桐廬江寄廣陵舊遊[45]》。
詩的前半說： 山暝聽猿愁，滄江[46]急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
第一句的“愁”字，帶出一幅孤寂空漠的月夜江宿圖景：山色昏暗，猿鳴哀凄，夜流急遽，風吹兩岸樹林，枝葉沙沙作響，一葉扁舟，在月下孤零零地停泊着。
這首詩可能是從長安出來以後作的。
詩裡寫對于舊友的思念，流露出奔波失意的怨憤和傷感。
孟浩然寫廬山的詩，如《晚泊浔陽望香爐峰[47]》也是比較有名的。
詩的前半首說： 挂席[48]幾千裡，名山都未逢。
泊舟浔陽郭，始見香爐峰。
這裡寫的是幅度寬廣的大自然，不着重描寫個别景物，充分留有想象的餘地。
王維很愛這幾句詩的高遠，但就全篇來看，思想仍是消沉的。
孟浩然最擅長五言律詩，五言絕句也有寫得好的。
像《宿建德江》寫浙江上遊的景色兼寓鄉思，觀察細緻，文筆輕淡。
《春曉》一詩說： 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少！ 這裡寫春深的感覺，表現出詩人對花鳥的熱愛，雖然給讀者留下了廣闊的聯想境地，但情調微嫌感傷，還是不夠健康的。
王維（701—761），字摩诘，他的母親是當時的名門貴族博陵崔氏女，奉佛三十多年。
王維生長在這個佛教氣氛濃重的家庭裡，九歲就負有才名。
二十一歲考中進士。
他幼年精通音律，曾作過大樂丞（主管朝廷音樂的官）。
他又擅長山水畫和書法。
這和他的詩歌的造詣都是密切相關的。
蘇轼說：“味摩诘之詩，詩中有畫；觀摩诘之畫，畫中有詩。
”（《東坡志林·書摩诘藍田煙雨圖》）可見他的山水詩和山水畫關系是最密切的。
他在政治上和張九齡是接近的，開元末年，張九齡罷相，李林甫上台，他就開始消極起來。
加上他的妻子在他三十歲那一年死去，他從此就沒有再娶。
中年以後，他越來越笃信佛教，吃長齋，并且隐居在“辋（wǎng）川别業”。
安祿山攻陷兩京，唐玄宗逃往四川，他被挾持到洛陽，拘禁在菩提寺中，安祿山要封他僞官，他不敢反抗，吃藥下痢，僞裝瘖（yīn）疾（病後變成啞巴）。
安祿山大宴僞官于凝碧池，他曾作詩寄慨。
兩京收複，他因此減等論罪，但在政治上卻更消極了。
他說：“晚年惟好靜，萬事不關心。
”（《酬張少府》）顯然，他詩中的消極思想和他的政治态度是有關系的。
他在政治方面是妥協的，他不滿意李林甫，但也不能不去歌功頌德；他不甘願去做安祿山的官，但又不敢明顯地表示反抗。
他不甘于同流合污，但又極力避免政治上的沖突，把自己裝點成不官不隐、亦官亦隐的“高人”，和統治者保持着不即不離的聯系，這種傾向越到晚年表現得越突出。
他的詩歌前後期風格不同。
前期詩歌代表他思想積極向上的一面，比較雄壯。
像《老将行》寫老将少年時期英勇過人，屢立戰功。
晚年雖潦倒落泊，卻仍然立志報國，希望在垂暮之年“猶堪一戰立功勳”。
《少年行》四首寫少年時期的意氣風發，豪放不羁，以及臨陣英勇殺敵的愛國熱忱，情調都是昂揚的。
前期的詩可以《觀獵》為代表，詩說： 風勁角弓鳴，将軍獵渭城[49]。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市[50]，還歸細柳營[51]。
回看射雕處，千裡暮雲平。
這是描寫一位将軍打獵的詩。
通過詩人從旁的細緻觀察，顯示出将軍打獵的雄姿。
他一開始就繪影繪聲，造成一種雄壯的氣氛。
北風勁吹，用的又是獸角裝飾着的硬弓，一拉開就發出裂帛似的響聲。
這裡從“弓鳴”顯出“風勁”，又從“風勁”顯出了弓力。
這樣先聲奪人，造成一個強烈的印象，然後才點出是将軍射獵，使讀者好像身曆其境一般。
下面說因草枯而動物沒有掩護，獵鷹很快地發現目标，就顯得它的眼力特别敏銳。
地上雪融盡了，既不泥濘，又無煙塵，獵馬奔騰起來，才顯得特别輕快。
這兩句寫的是自然景物，并沒有寫出将軍本人的形象來，但是通過角弓，通過迅疾的鷹眼，通過輕快的馬蹄，我們可以想象出騎在馬上的将軍是如何勇敢而矯健！這位将軍一日千裡，到了晚間歸營，回頭看看原來射獵的地方，隻見一片暮雲，距離已經很遠了。
這首詩可以說是用粗線條勾勒出的一幅狩獵圖。
王維早年曾體驗過邊塞生活，而且寫出“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》）那樣壯闊的景色。
就是他寫的長江和漢水的風光，也帶有雄壯的氣派。
《漢江臨眺（一作“泛”）》的中二聯寫道： 江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦[52]，波瀾動遠空。
這是王維在漢水上登臨眺望描寫襄陽風光的詩。
這裡寫出水勢浩蕩，好像流出于天地之外，而山水微茫若有若無。
因為水勢盛而波瀾在遠空中起伏動蕩，就會引起一種錯覺，好像前面水邊的郡邑城市都在水面上浮動起來。
這種通過自己的主觀感覺，來刻畫漢江的壯闊面貌和翻騰的水勢，形象顯得分外生動突出。
同時“江流”一聯，以“天地”對“有無”，對仗也十分工整。
但從詩的末兩句“襄陽好風日，留醉與山翁[53]”看，還是流露出封建士大夫自我陶醉的閑适生活趣味。
王維不僅善于寫水，也善于寫山。
他的《終南山》就抓住山的高大、雲氣變化和各部分氣候不同等特點，突出了終南山雄偉多姿的面貌。
詩的第二聯說： 白雲回望合，青霭入看無。
這是寫登上最高峰後，回望半山的白雲，白茫茫的一片，好像封鎖了山的四周，所以叫作“白雲回望合”。
從遠處望去，山上好像彌漫了一片青蒼的雲霭，等到走入山中，再去找這雲霭時，卻不見了，所以說“青霭入看無”。
這樣細緻而生動的描繪，沒有畫家的親身體會，是寫不出來的。
然而在這陰晴變化、雲霧彌漫的深山中，卻是人煙稀少，以至于“欲投人處宿”，還得“隔水問樵夫”，這就顯示出一種靜穆的氣氛。
但是從詩中所寫的終南山的總的面貌看，還是雄偉壯麗的。
同樣是寫自然景色，王維到了晚年，由于“好靜”的關系，風格就大變了。
他後期的詩歌，像《山居秋暝》和《辋川集二十首》中的《鹿柴（zhài）》、《竹裡館》等，都是一片靜穆。
不過《山居秋暝》還是靜中有動的，這詩内容是寫秋日晚間山村的景色： 空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
随意春芳歇，王孫自可留。
這裡說空山新雨之後，到了晚間天氣才有秋意。
雨過天晴，松樹是那樣地茂密，可是一點風絲也沒有，所以月光才能通過松間的空隙照射到地面上；而由于雨後水漲，連石面上也流過潺潺的清泉。
竹林裡傳出來一片喧笑聲，原來浣紗的女郎歸來了；蓮葉間也發生一片波動，原來晚間打漁的船駛下來了。
宅邊有竹，水上有蓮，打破了月夜的沉寂；而漁舟激起的水花也使蓮葉微微顫抖。
這樣就使靜的畫面動起來了。
《楚辭·招隐士》說：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。
”又說：“王孫兮歸來，山中兮不可以久留。
”這裡卻反過來說，任憑春草春花随意地衰歇吧，秋景依然可愛，公子王孫（指他自己）還是可以留在山中的。
全詩流露出封建士大夫的審美趣味，到末聯更為突出，和農村風光不夠協調。
王