第一章 唐詩興盛的原因
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、繁榮詩歌創作，起了很大的推動作用。
2.古體詩的新變： 唐詩除去新興的“近體詩”以外，還有許多古老的樣式。
那種學習漢魏六朝五言詩和樂府詩的作品，都叫古體詩、古風或古詩。
古詩是針對近體詩而言的。
漢魏六朝的古詩，以五言占絕大多數；到了唐朝則七言古詩大為盛行，和五言古詩成了兩條并行的渠道。
在七言古詩中還有歌行體。
這種歌行體的古詩變化很多，有隔句用韻的，也有句句用韻的；有四句換韻的，也有兩句三句一換韻的。
一般說來，七言詩比較清新流暢，而五言詩則比較典雅莊重。
詩人可以根據作品的思想内容和情調來選擇适當的形式。
而且從近體詩形成以來，古體詩也受到律詩的影響，有時在一首古詩中摻雜了一些對仗工穩的律句，例如高适的《燕歌行》就幾乎全是用律句組成的，白居易的《長恨歌》也用了大量的律句。
這樣“入律”的古詩，在情調和音節上就和“不入律”的古詩有所不同了。
唐人的古體詩中，有很大一部分是樂府詩，這些樂府詩隻是沿用漢魏六朝樂府的古題，并不能夠入樂，也不能唱。
至于這類樂府詩的内容，則有的是和漢魏六朝樂府的古題大體一緻的，如《出塞曲》總是有關于邊塞生活的。
另外有一類樂府詩，則是古題新意，題目雖然沿用漢魏六朝樂府舊題，而内容卻和樂府古題毫無關系，像李白的《丁都護歌》，描寫的是船夫拉纖的艱苦，和丁都護毫無關系。
另外還有一種反映現實生活、諷刺朝政的樂府詩，寫的都是現實生活中的人和事，用的題目也是新創的，白居易把它叫作《新樂府》。
這種新題樂府雖然還是樂府的情調，卻和過去的古樂府沒有多少聯系了。
這類新樂府一經多人的試驗，就形成了一次轟轟烈烈的新樂府運動。
這類樂府詩有它獨特的風格，也有時納入律句。
于是就形成了一種新型的用詩歌進行諷刺的工具。
以上所談的唐詩在表現形式方面的許多變化，主要是由于六朝時期的舊的比較簡單的詩歌形式已經不能适應唐詩的豐富多彩的内容而引起的。
有了新的和内容相适應的形式，才會有更加多樣化的風格。
唐詩的題材一直在擴大，它的表現形式也一直在變，在發展。
有了上面所說的那些社會因素作為條件，然後通過詩歌本身的矛盾發展，才有了唐詩這樣輝煌的成就。
*** [1]租：田賦。
庸：力役。
調（diào）：布帛。
2.古體詩的新變： 唐詩除去新興的“近體詩”以外，還有許多古老的樣式。
那種學習漢魏六朝五言詩和樂府詩的作品，都叫古體詩、古風或古詩。
古詩是針對近體詩而言的。
漢魏六朝的古詩，以五言占絕大多數；到了唐朝則七言古詩大為盛行，和五言古詩成了兩條并行的渠道。
在七言古詩中還有歌行體。
這種歌行體的古詩變化很多，有隔句用韻的，也有句句用韻的；有四句換韻的，也有兩句三句一換韻的。
一般說來，七言詩比較清新流暢，而五言詩則比較典雅莊重。
詩人可以根據作品的思想内容和情調來選擇适當的形式。
而且從近體詩形成以來，古體詩也受到律詩的影響，有時在一首古詩中摻雜了一些對仗工穩的律句，例如高适的《燕歌行》就幾乎全是用律句組成的，白居易的《長恨歌》也用了大量的律句。
這樣“入律”的古詩，在情調和音節上就和“不入律”的古詩有所不同了。
唐人的古體詩中，有很大一部分是樂府詩，這些樂府詩隻是沿用漢魏六朝樂府的古題，并不能夠入樂，也不能唱。
至于這類樂府詩的内容，則有的是和漢魏六朝樂府的古題大體一緻的，如《出塞曲》總是有關于邊塞生活的。
另外有一類樂府詩，則是古題新意，題目雖然沿用漢魏六朝樂府舊題，而内容卻和樂府古題毫無關系，像李白的《丁都護歌》，描寫的是船夫拉纖的艱苦，和丁都護毫無關系。
另外還有一種反映現實生活、諷刺朝政的樂府詩，寫的都是現實生活中的人和事，用的題目也是新創的，白居易把它叫作《新樂府》。
這種新題樂府雖然還是樂府的情調，卻和過去的古樂府沒有多少聯系了。
這類新樂府一經多人的試驗，就形成了一次轟轟烈烈的新樂府運動。
這類樂府詩有它獨特的風格，也有時納入律句。
于是就形成了一種新型的用詩歌進行諷刺的工具。
以上所談的唐詩在表現形式方面的許多變化，主要是由于六朝時期的舊的比較簡單的詩歌形式已經不能适應唐詩的豐富多彩的内容而引起的。
有了新的和内容相适應的形式，才會有更加多樣化的風格。
唐詩的題材一直在擴大，它的表現形式也一直在變，在發展。
有了上面所說的那些社會因素作為條件，然後通過詩歌本身的矛盾發展，才有了唐詩這樣輝煌的成就。
*** [1]租：田賦。
庸：力役。
調（diào）：布帛。
