第一章 唐詩興盛的原因
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”杜甫在《解悶十二首》中自道作詩的甘苦說：“頗學陰（陳朝詩人陰铿）何（梁朝詩人何遜）苦用心。
”以上幾方面在不同程度上的結合，造成了唐詩風格上的百花齊放。
唐詩總的傾向是反對齊、梁的形式主義的；但也從齊、梁以來的文人詩歌學習了許多表現形式和藝術技巧。
這可以分兩方面來說： 1.近體詩的形成： 六朝的文人詩，從南齊永明（483—493）年間以來，由于沈約等人的提倡，就講究在詩裡調協四聲，避免“八病”（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐）。
這種“聲律論”，雖然因為過多的硬性規定，曾遭到齊、梁一部分文人（如鐘嵘）的反對，但是其中有些方面卻合乎語言聲調自然發展的規律。
經過一段時間的試驗、摸索、調整、淘汰，到了唐朝，四聲的區分就合并成平、仄兩類：平聲就是四聲中原有的平聲，仄聲則包括上、去、入三聲的字。
而八病經過淘汰，還保留了雙聲疊韻、句法整齊、隔句押韻以及在一首短詩内不犯重字等規定，而逐漸形成了律詩。
漢魏六朝的詩歌，主要是五言詩。
這是根據漢魏六朝詩歌的内容，适合當時語言發展的特點，在《詩經》的四言詩基礎上發展起來的。
可是由于詩歌的思想内容逐漸複雜化，語言結構跟着起了變化，六朝詩人已經寫了一些七言的詩歌。
到了唐朝，由于詩歌的内容更加豐富，五言的結構，有時不能很好地表達日益複雜的形象和思想内容，于是七言詩大量産生，并且在五言律詩的基礎上形成了七言律詩。
律詩是在唐初才形成的，所以唐人把律詩叫作“近體詩”或“今體詩”。
近體詩除去包括律詩以外，還包括五、七言絕句。
像絕句這樣的四句小詩，本來在唐朝以前的民歌和文人詩裡都早已存在了，不過六朝的絕句不講究平仄對仗。
到了唐朝，絕句受了律詩的影響，也有講究平仄對仗和押韻的了。
律詩、絕句這種新興的詩體，引起唐代詩人極大的興趣，幾乎每位詩人都願嘗試一下這類形式新穎的詩。
近體詩格律嚴密，整齊勻稱，而又聲調抑揚起伏，富于形式美。
在實際創作時，詩人并不完全嚴格遵守這些規律，有伸縮的餘地，這使得寫近體詩的人體會到整齊勻稱、抑揚起伏的形式美以外，還有一定的自由，不緻于束縛他們的手腳。
所以寫近體詩很快地成為當時的風尚，近體詩也成為大家喜聞樂見的形式。
這對鍛煉藝術技巧
”杜甫在《解悶十二首》中自道作詩的甘苦說：“頗學陰（陳朝詩人陰铿）何（梁朝詩人何遜）苦用心。
”以上幾方面在不同程度上的結合，造成了唐詩風格上的百花齊放。
唐詩總的傾向是反對齊、梁的形式主義的；但也從齊、梁以來的文人詩歌學習了許多表現形式和藝術技巧。
這可以分兩方面來說： 1.近體詩的形成： 六朝的文人詩，從南齊永明（483—493）年間以來，由于沈約等人的提倡，就講究在詩裡調協四聲，避免“八病”（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐）。
這種“聲律論”，雖然因為過多的硬性規定，曾遭到齊、梁一部分文人（如鐘嵘）的反對，但是其中有些方面卻合乎語言聲調自然發展的規律。
經過一段時間的試驗、摸索、調整、淘汰，到了唐朝，四聲的區分就合并成平、仄兩類：平聲就是四聲中原有的平聲，仄聲則包括上、去、入三聲的字。
而八病經過淘汰，還保留了雙聲疊韻、句法整齊、隔句押韻以及在一首短詩内不犯重字等規定，而逐漸形成了律詩。
漢魏六朝的詩歌，主要是五言詩。
這是根據漢魏六朝詩歌的内容，适合當時語言發展的特點，在《詩經》的四言詩基礎上發展起來的。
可是由于詩歌的思想内容逐漸複雜化，語言結構跟着起了變化，六朝詩人已經寫了一些七言的詩歌。
到了唐朝，由于詩歌的内容更加豐富，五言的結構，有時不能很好地表達日益複雜的形象和思想内容，于是七言詩大量産生，并且在五言律詩的基礎上形成了七言律詩。
律詩是在唐初才形成的，所以唐人把律詩叫作“近體詩”或“今體詩”。
近體詩除去包括律詩以外，還包括五、七言絕句。
像絕句這樣的四句小詩，本來在唐朝以前的民歌和文人詩裡都早已存在了，不過六朝的絕句不講究平仄對仗。
到了唐朝，絕句受了律詩的影響，也有講究平仄對仗和押韻的了。
律詩、絕句這種新興的詩體，引起唐代詩人極大的興趣，幾乎每位詩人都願嘗試一下這類形式新穎的詩。
近體詩格律嚴密，整齊勻稱，而又聲調抑揚起伏，富于形式美。
在實際創作時，詩人并不完全嚴格遵守這些規律，有伸縮的餘地，這使得寫近體詩的人體會到整齊勻稱、抑揚起伏的形式美以外，還有一定的自由，不緻于束縛他們的手腳。
所以寫近體詩很快地成為當時的風尚，近體詩也成為大家喜聞樂見的形式。
這對鍛煉藝術技巧
