第一章 明代之繪畫
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華亭人，僑居上海，得米海嶽石刻雲卿二字，因以為字。
後更字廷韓，号秋水。
八歲讀書，目下數行，十歲能文，有聖童之稱。
詩宗唐人。
古文辭宗西京，出入韓、柳。
書法鐘、王及米襄陽。
山水學大癡。
揮染時，磊磊落落，郁郁蔥蔥，神醒氣足，而氣韻尤别。
深于畫理，著有《畫說》一卷行世。
吾國山水畫南北宗派之劃分，即始于莫氏。
顧正誼 仲芳。
号亭林，華亭人。
萬曆時，仕為中書舍人。
善山水，初學馬文璧，後出入元季諸大家，尤得力于子久。
家多名迹，又與嘉興宋旭同郡，孫克弘友善，窮探旨趣。
山多作方頂，層巒疊嶂，少着林樹，自然深秀，遂成華亭一派。
《無聲詩史》謂董思白于仲方之畫，多所師資。
《容台集》亦雲：“吾郡畫家，顧仲方中舍為最著，其遊長安，四方士大夫求者填委，幾欲作鐵門限以卻之。
” 董其昌 華亭人，字玄宰，号思白，萬曆乙醜進士，官至禮部尚書，谥文敏，以書法名重海内。
畫山水宗北苑、巨然，能師其意，不逐其迹，秀潤蒼郁，超然出塵。
自謂好畫有因，其曾祖母，乃高克恭之雲孫女也。
其由來有自。
又謂少學黃子久山水，中複去而為宋人畫，故能集諸家之長。
蓋文敏以儒雅之筆，寫高逸之意，宜其風流蘊藉，獨步一代。
其畫頗自矜慎，貴人巨公，鄭重請乞者，多倩他人應之，或點染已就，僮奴以赝筆相易，亦欣然為署題，都不計也。
家多姬侍，各具絹素索畫，稍有倦色，則謠诼之；購其真迹者，得之閨房者為最多。
所著《畫禅室随筆》、《畫旨》、《畫眼》，鈎玄提要，于筆墨等之諸奧竅；闡發無遺，真藝林百世師也。
效董氏畫法者，有趙文度左、沈子居士充、陳眉公繼儒、吳竹嶼振等，無慮十數家，皆與董同時，複開雲間一派。
文度，與宋懋晉同學于宋旭，宗董源而兼倪、黃，神韻逸發，超然意遠，與思白抗手遊行藝苑。
而董迹流傳，頗有出文度手者，故收藏家，得趙為董，每有買王得羊之幸。
子居，出宋懋晉之門，兼師文度，丘壑蔥蒨，皴染淹潤。
或謂曾見陳眉公與子居手劄雲：“子居老兄，送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。
”董畫赝鼎充塞天下，子居、文度均為董氏左右手，實為雲間正傳。
眉公能以詩文學力，作山水奇石，以生冷勝董、趙工能，亦為此派嫡系。
文度複展其餘勢，稱蘇松一派，為雲間之支流。
繼之者有華亭蔣志和藹等。
吳梅村作《畫中九友歌》。
以董玄宰居首，王時敏、王鑒、李流芳、楊文骢、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、邵彌等皆為此派之卓卓者。
流芳，字長蘅，号檀園，歙人，僑居嘉定。
工詩文，擅山水，亦工寫生，出入宋、元，逸氣飛動。
文骢，字龍友，貴州人，流寓金陵。
博學好古，工山水，有宋人之骨力，去其結；有元人之風雅，去其佻；出入巨然、惠崇之間。
嘉燧，字孟陽，号松圓老人，休甯人，僑居嘉定。
工詩畫，山水宗倪、黃，兼工寫生，沉靜恬淡，一如其人。
學曾，字爾唯，号約庵，山陰人。
善山水。
宗北苑，蒼秀絕倫，備極蕭疏簡遠之意。
文瑜，字潤甫，号浮白，長洲人¡£工山水樹石，勾剔甚有筆意。
彌，字僧彌，号瓜疇，長洲人。
山水學荊、關，清瘦枯逸，閑情冷緻，有獨自來往之概。
然二王之後，雲間一派，又有婁東之支分。
惟雲間以濕取勝，非胸有嵚奇，即易流俗滞，自董仁常孝初以下，涉迹之士，日趨膚淺，非複雲間面目矣。
此外項京子元汴，号墨林居士，槜李人。
收藏之博，古今無兩，山水宗黃子久、倪雲林，而雅近文、唐。
入清其孫徽谟、聖谟，曾孫奎等繼之，直可與休承父子抗席，其筆墨之高簡，幾欲上逼元人，而開嘉興一派，亦吳門之支流也。
又明代季世，士大夫多工翰墨，兼長繪事，為清初繪畫興盛之先河，其中并多節義之倫，痛禾黍之離離，悲讴歌之難作，故其畫亦悲壯淋漓，寄其沈郁蒼涼之感。
如黃道周，字幼元，号石齋，漳浦人，天啟壬戌進士，官至禮部尚書。
詩文敏捷，書畫奇古，尤以文章風節高天下；山水人物，長松怪石，極為磊落，性嚴冷方剛，不諧流俗。
及明亡，絷于金陵，在獄日，誦《尚書》、《周易》，數月加豐，正命之前夕，故人持酒肉與訣，飲啖如平時，酣寝達旦，起盥漱更衣，謂仆曰：“曩某索書畫，吾既許之，不可曠也。
”和墨伸紙，作小楷，次行書，幅甚長，乃以大字竟之。
又索紙作水墨大畫二幅，殘山剩水，長松怪石，逸趣橫生，題識後，加印章，始出就刑。
時明亡已三年矣，谥忠端。
倪元璐，字汝玉，号鴻寶，上虞人，天啟進士，與石齋同科，官至戶部尚書。
風節文章，亦極與石齋相似，善竹石山水，落墨超逸，秀絕人寰，山水勾勒皴染，水墨淋漓，蒼潤古雅，别饒風緻。
詩文為世所重，工行草書，自成一家。
李自成陷京師，自缢死。
祁彪佳，字弘吉，山陰人，官至巡撫應天都禦史，謝病歸，嘗治别業于寓山，極林壑之勝。
乙酉閏月六日，坐園中，題其案曰：“圖功為難，潔身其易；吾其為易者，聊存潔身志；含笑入九泉，浩然留天地。
”步放生碣下，投水殉國。
工書善畫，山水雄厚，谥忠敏。
顧其高風亮節，有足多者矣。
（丁）明代之花鳥畫明代花鳥畫，雖亦宗述徐、黃二體，然比諸有元，則遠有所振展。
且于祖述徐、黃之畫風中，各能自出新意而見其特色。
如沙縣邊景昭文進，宗黃氏而作妍麗工緻之體，實為有明院派花鳥之先祖。
鄞人呂廷振紀繼之，秾郁燦爛，尤為臻妙，允為此派領袖。
繼景昭者，有錢永善、《明畫錄》作錢永。
俞存勝、張克信、羅績、鄧文明、劉琦、盧朝陽，以及景昭之子楚芳、楚善等。
宗廷振者，有陸錫、童佩、羅素、唐志尹等，其畫風更增精緻。
華亭陳粟餘谷，師曹文炳，着色花鳥，工麗殊甚。
鄞人楊治卿大臨，花鳥佳者，絕勝呂廷振，亦直承此派。
無錫陳有實稚，花鳥入黃筌古紙中，幾不辨。
閩人沈以政政，花卉翎毛，精彩生動。
杭人沈士容奎，宗王若水鮮麗可愛。
休甯黃懷季珍，《無聲詩史》作金陵人。
能詩書，花卉有黃筌筆意。
華亭童西爽塏勾勒着色，俱從宋人得來。
均為近似此派而稍異者。
台州裴文璧日英，着色花鳥，臻妙入神。
長洲王祿之谷祥，特工寫生，精研有法。
吳縣朱子朗朗，擅名花卉，鮮妍有緻。
江甯張子羽翀，花卉秀雅，傅彩鮮妍。
錢塘孫漫士枤，筆墨遒勁，設色濃豔，其經意之作，直與黃、趙亂真。
錢塘劉問之奇，精于設色，曆久益新。
山陰曾鶴崗益，花鳥精于設色，幽妍可愛，緻閨秀亦摹其風雅。
錢塘錢四維榆，花鳥渲染，豔得天然，調設五色，必出細君之手，而風調特出。
以及吳郡唐子畏等，蓋近似趙昌一派而别開生面者；均屬精妍工麗之體格，而與黃派相并行也。
無錫王子裕間，運筆迅速，點染不多，已足生趣。
吳人魯歧雲治，善以墨色寫石，設色花鳥，落筆脫塵，最饒風韻。
華亭孫雪居克宏，寫生花鳥，遠則黃、趙，近則沈、陸，皆堪抗衡。
華亭曹德常文炳，學孫雪居而稱入室。
以及南昌朱謀谷之纖秀絕倫，江陰朱承爵之秀潤可愛，則皆潇灑秀逸，追蹤徐氏一派者。
臨海王一清乾，能以輕墨淺彩，作禽鳥花卉，寒塘野水，往往極妙。
山陰張葆生爾葆，工折枝花卉，水墨淺色，各臻臻境，為追蹤徐氏而加放縱者。
廣東林以善良，以其精緻巧整之功力，更放縱筆意，取水墨為煙波出沒，凫雁嚵唼容與之态，樹木遒勁如草書，清澹疏逸，人莫能及，遂開寫意之新派。
林良廣東人，字以善，弘治間，以薦入供事仁智殿，官錦衣指揮。
著色花果翎毛，極精巧。
放筆作水墨禽鳥樹木，皆遒勁如草書，人莫能及。
子郊，字子達，天順時，诏取天下畫工，考試第一，授錦衣衛鎮撫，直武英殿。
擅水墨翎毛，承其家法有名于時。
傳林氏法者，有孫龍、任材、胡齡、邵節、瞿杲、韓旭等。
吳縣範啟東暹，遒逸處，頗有足觀，亦近林氏一派。
石田翁，高緻絕俗，山水之外，花鳥蟲魚，草草點綴，而情意已足，莫不各極其态。
陳道複淳，一花半葉，淡墨欹豪，疏斜曆亂，愈見生動。
其子括繼之，筆益縱放。
為承徐氏水墨淡彩派而稍簡逸者。
徐文長渭，涉筆潇灑，天趣燦發，不可一世。
實由文人墨戲變化而來，初無派别之可言，歸其統系，則近徐氏而與林良同為寫意派也。
徐渭 山陰人，字文清，更字文長，号天池，晚号青藤道人。
性好奇，嘗署款曰田水月。
善古文辭，曾應胡少保宗憲，辟作《白鹿表》，名重一時。
書則仿米，行草尤妙。
畫則自成一家，山水人物花鳥竹石靡不超逸。
《明畫錄》謂其中歲始學花卉，初不經意，涉筆潇灑，天趣燦發，可稱散僧入聖。
嘗自言：“吾書第一，詩二，文三，畫四。
”識者許之。
又陸叔平治，點筆秀麗，傅色精妍，蟲魚花鳥，頗得黃氏遺意而參以徐氏風格者，亦黃派之變體，與白陽水墨簡筆，同為明代花鳥畫泰鬥。
周服卿之冕，兼白陽、包山之長，創鈎花點葉體，點染生動，為白陽、包山以後大家。
《弇州續稿》雲：“勝國以來，寫花卉者，無如吾吳郡。
而吳郡自沈啟南後，無如陳道複、陸叔平。
然道複妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼撮二子之長。
”白陽、包山、服卿，允稱嘉靖後，前後鼎立之三大家也。
陳淳 道複，更字複甫，号白陽山人，長洲人。
天才秀發，凡經學、古詩文詞、書法篆籀，無不精研通曉。
嘗遊文衡山之門，然衡山每笑謂曰：“吾于道複，舉業師耳。
渠書畫自有門徑。
”實則道複專精花卉，一花半葉，淡墨欹豪，疏斜曆亂，咄咄逼真，傾動群類；久之，并淺色淡墨之痕亦具化矣。
間作山水，學子久叔明；中歲忽斟酌二米、高尚書，寓意而已；而蕭散閑逸之趣，宛然在目。
其子括，字子正，号沱江，筆益放浪，大有生趣，名播遐迩焉。
陸治 叔平，居包山，号包山子，吳縣人。
倜傥嗜義，以友孝稱。
好為詩及古文辭善行楷，嘗遊祝、文二先生門。
其于丹青之學，務出胸中奇氣，以與古人角。
一時好稱，幾與文先生埒。
晚年貧甚，衣處士服，隐支硎山，種菊自賞。
有貴官子因所知某，以畫請，作數幅答之，其人厚其贽币以謝；叔平曰：“吾為所知，非為貧也。
”立卻之，其自好如此。
徐沁《明畫錄》謂其花鳥得徐、黃遺意，不若道複之妙而不真。
山水規摹宋人，而奇偉秀拔過之。
周之冕 服卿，号少谷，長洲人。
工古隸，善寫意花鳥，最有神韻，設色亦極鮮雅。
愛畜各種禽鳥，詳其飲啄飛止之态，放動筆具有生意。
《弇州續稿》、《明畫錄》，均謂其能撮白陽、包山之長雲。
傳白陽畫法者，有張懋賢元舉，吳延孝枝，林敬坡存義，周遠公裕度，姚啟甯裕，以及閨秀李因等。
傳周之冕畫法者，有其婿郁喬枝、吳縣王維烈等。
此外山陰陳鳴埜鶴、閩縣鄭繼之善夫、密縣劉伯明志壽、太倉陳定之天定、侯官高宗呂瀔、嘉定王叔楚翹等，均為明代花鳥畫之有名者。
總之，明代花鳥畫，雖變化殊多，新意雜出，然主要者，亦不過邊文進、呂紀之黃氏體，林良、徐渭之寫意派，陳淳之水墨簡筆派，周之冕之鈎花點葉體，四大系而已。
徐沁《明畫錄·花鳥畫叙》，頗可參考，即節錄于下： 寫生有兩派，大都右徐熙、易元吉，而小左黃筌、趙昌正，以人巧不敵天真耳。
有明惟沈啟南、陳複甫、孫雪居輩，涉筆點染，追蹤徐易。
唐伯虎、陸叔平、周少谷，以及張子羽、孫漫士，最得意者，差與黃、趙亂真。
他若範啟東、林以善，極遒逸處，頗有足觀。
呂廷振一派，終不脫院體，豈得與大涵牡丹，青藤花卉，超然畦徑者，同日語乎？ （戊）明代之墨戲畫及專門作者墨戲畫，原以水墨簡筆之花卉及梅蘭竹菊等，為主要題材，有明寫意花鳥大盛起以後，大部之墨戲花卉，每可劃入寫意花鳥範圍之内，其界限不易如宋元時之清楚。
例如青藤道士等之簡寫諸作，着筆草草，實系一有力之墨戲作家。
而諸史籍，均以其為寫意派之作家者是。
蓋寫意花鳥，實淵源于墨戲也。
明代墨戲畫，亦以墨竹墨梅為最盛，作家不勝屈指。
其最以墨竹著名者，當推宋克、王绂、夏、魯得之四家。
宋克 仲溫，家長洲南宮裡，因自号南宮生。
工詩，長書法，擅寫竹，尤長叢篁，雖寸岡尺塹，而千篁萬玉，雨疊煙森，蕭然絕俗。
書工《急就章》，故能得寫竹之妙。
嘗于試院牍尾，用朱筆掃竹，張伯雨有“偶見一枝紅石竹”之句，即為宋氏朱竹而作也。
王绂 孟端，号友石，又号九龍山人，無錫人。
一作晉陵人。
博學工詩，永樂間，以墨竹名天下，能于遒勁中，見姿媚；縱橫外，見灑落；蓋由方寸間，具有潇湘淇澳，故不覺流出種種臻妙耳。
為人拔俗，不役于藝事，故雖片紙尺缣，苟非其人，不可得。
嘗于月夜聞鄰笛，乘興畫幅竹，訪遺之；其人乃大賈，喜甚，與絨绮各二，更求配幅，孟端卻其币，手裂畫而返，其高介如此。
兼善山水，用筆精到，超出幼文、天遊之上，而與叔明并駕。
夏? 仲昭，号自在居士，又号玉峰，昆山人。
正統中，仕至太常卿。
善墨竹，時推第一，煙姿雨色，偃仰濃疏，動合榘度，名馳絕域，争以金購求。
故有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之謠。
尤精楷法，
後更字廷韓，号秋水。
八歲讀書，目下數行，十歲能文，有聖童之稱。
詩宗唐人。
古文辭宗西京，出入韓、柳。
書法鐘、王及米襄陽。
山水學大癡。
揮染時，磊磊落落，郁郁蔥蔥，神醒氣足，而氣韻尤别。
深于畫理，著有《畫說》一卷行世。
吾國山水畫南北宗派之劃分，即始于莫氏。
顧正誼 仲芳。
号亭林，華亭人。
萬曆時，仕為中書舍人。
善山水，初學馬文璧，後出入元季諸大家，尤得力于子久。
家多名迹，又與嘉興宋旭同郡，孫克弘友善，窮探旨趣。
山多作方頂，層巒疊嶂，少着林樹，自然深秀，遂成華亭一派。
《無聲詩史》謂董思白于仲方之畫，多所師資。
《容台集》亦雲：“吾郡畫家，顧仲方中舍為最著，其遊長安，四方士大夫求者填委，幾欲作鐵門限以卻之。
” 董其昌 華亭人，字玄宰，号思白，萬曆乙醜進士，官至禮部尚書，谥文敏，以書法名重海内。
畫山水宗北苑、巨然，能師其意，不逐其迹，秀潤蒼郁，超然出塵。
自謂好畫有因，其曾祖母，乃高克恭之雲孫女也。
其由來有自。
又謂少學黃子久山水，中複去而為宋人畫，故能集諸家之長。
蓋文敏以儒雅之筆，寫高逸之意，宜其風流蘊藉，獨步一代。
其畫頗自矜慎，貴人巨公，鄭重請乞者，多倩他人應之，或點染已就，僮奴以赝筆相易，亦欣然為署題，都不計也。
家多姬侍，各具絹素索畫，稍有倦色，則謠诼之；購其真迹者，得之閨房者為最多。
所著《畫禅室随筆》、《畫旨》、《畫眼》，鈎玄提要，于筆墨等之諸奧竅；闡發無遺，真藝林百世師也。
效董氏畫法者，有趙文度左、沈子居士充、陳眉公繼儒、吳竹嶼振等，無慮十數家，皆與董同時，複開雲間一派。
文度，與宋懋晉同學于宋旭，宗董源而兼倪、黃，神韻逸發，超然意遠，與思白抗手遊行藝苑。
而董迹流傳，頗有出文度手者，故收藏家，得趙為董，每有買王得羊之幸。
子居，出宋懋晉之門，兼師文度，丘壑蔥蒨，皴染淹潤。
或謂曾見陳眉公與子居手劄雲：“子居老兄，送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。
”董畫赝鼎充塞天下，子居、文度均為董氏左右手，實為雲間正傳。
眉公能以詩文學力，作山水奇石，以生冷勝董、趙工能，亦為此派嫡系。
文度複展其餘勢，稱蘇松一派，為雲間之支流。
繼之者有華亭蔣志和藹等。
吳梅村作《畫中九友歌》。
以董玄宰居首，王時敏、王鑒、李流芳、楊文骢、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、邵彌等皆為此派之卓卓者。
流芳，字長蘅，号檀園，歙人，僑居嘉定。
工詩文，擅山水，亦工寫生，出入宋、元，逸氣飛動。
文骢，字龍友，貴州人，流寓金陵。
博學好古，工山水，有宋人之骨力，去其結；有元人之風雅，去其佻；出入巨然、惠崇之間。
嘉燧，字孟陽，号松圓老人，休甯人，僑居嘉定。
工詩畫，山水宗倪、黃，兼工寫生，沉靜恬淡，一如其人。
學曾，字爾唯，号約庵，山陰人。
善山水。
宗北苑，蒼秀絕倫，備極蕭疏簡遠之意。
文瑜，字潤甫，号浮白，長洲人¡£工山水樹石，勾剔甚有筆意。
彌，字僧彌，号瓜疇，長洲人。
山水學荊、關，清瘦枯逸，閑情冷緻，有獨自來往之概。
然二王之後，雲間一派，又有婁東之支分。
惟雲間以濕取勝，非胸有嵚奇，即易流俗滞，自董仁常孝初以下，涉迹之士，日趨膚淺，非複雲間面目矣。
此外項京子元汴，号墨林居士，槜李人。
收藏之博，古今無兩，山水宗黃子久、倪雲林，而雅近文、唐。
入清其孫徽谟、聖谟，曾孫奎等繼之，直可與休承父子抗席，其筆墨之高簡，幾欲上逼元人，而開嘉興一派，亦吳門之支流也。
又明代季世，士大夫多工翰墨，兼長繪事，為清初繪畫興盛之先河，其中并多節義之倫，痛禾黍之離離，悲讴歌之難作，故其畫亦悲壯淋漓，寄其沈郁蒼涼之感。
如黃道周，字幼元，号石齋，漳浦人，天啟壬戌進士，官至禮部尚書。
詩文敏捷，書畫奇古，尤以文章風節高天下；山水人物，長松怪石，極為磊落，性嚴冷方剛，不諧流俗。
及明亡，絷于金陵，在獄日，誦《尚書》、《周易》，數月加豐，正命之前夕，故人持酒肉與訣，飲啖如平時，酣寝達旦，起盥漱更衣，謂仆曰：“曩某索書畫，吾既許之，不可曠也。
”和墨伸紙，作小楷，次行書，幅甚長，乃以大字竟之。
又索紙作水墨大畫二幅，殘山剩水，長松怪石，逸趣橫生，題識後，加印章，始出就刑。
時明亡已三年矣，谥忠端。
倪元璐，字汝玉，号鴻寶，上虞人，天啟進士，與石齋同科，官至戶部尚書。
風節文章，亦極與石齋相似，善竹石山水，落墨超逸，秀絕人寰，山水勾勒皴染，水墨淋漓，蒼潤古雅，别饒風緻。
詩文為世所重，工行草書，自成一家。
李自成陷京師，自缢死。
祁彪佳，字弘吉，山陰人，官至巡撫應天都禦史，謝病歸，嘗治别業于寓山，極林壑之勝。
乙酉閏月六日，坐園中，題其案曰：“圖功為難，潔身其易；吾其為易者，聊存潔身志；含笑入九泉，浩然留天地。
”步放生碣下，投水殉國。
工書善畫，山水雄厚，谥忠敏。
顧其高風亮節，有足多者矣。
（丁）明代之花鳥畫明代花鳥畫，雖亦宗述徐、黃二體，然比諸有元，則遠有所振展。
且于祖述徐、黃之畫風中，各能自出新意而見其特色。
如沙縣邊景昭文進，宗黃氏而作妍麗工緻之體，實為有明院派花鳥之先祖。
鄞人呂廷振紀繼之，秾郁燦爛，尤為臻妙，允為此派領袖。
繼景昭者，有錢永善、《明畫錄》作錢永。
俞存勝、張克信、羅績、鄧文明、劉琦、盧朝陽，以及景昭之子楚芳、楚善等。
宗廷振者，有陸錫、童佩、羅素、唐志尹等，其畫風更增精緻。
華亭陳粟餘谷，師曹文炳，着色花鳥，工麗殊甚。
鄞人楊治卿大臨，花鳥佳者，絕勝呂廷振，亦直承此派。
無錫陳有實稚，花鳥入黃筌古紙中，幾不辨。
閩人沈以政政，花卉翎毛，精彩生動。
杭人沈士容奎，宗王若水鮮麗可愛。
休甯黃懷季珍，《無聲詩史》作金陵人。
能詩書，花卉有黃筌筆意。
華亭童西爽塏勾勒着色，俱從宋人得來。
均為近似此派而稍異者。
台州裴文璧日英，着色花鳥，臻妙入神。
長洲王祿之谷祥，特工寫生，精研有法。
吳縣朱子朗朗，擅名花卉，鮮妍有緻。
江甯張子羽翀，花卉秀雅，傅彩鮮妍。
錢塘孫漫士枤，筆墨遒勁，設色濃豔，其經意之作，直與黃、趙亂真。
錢塘劉問之奇，精于設色，曆久益新。
山陰曾鶴崗益，花鳥精于設色，幽妍可愛，緻閨秀亦摹其風雅。
錢塘錢四維榆，花鳥渲染，豔得天然，調設五色，必出細君之手，而風調特出。
以及吳郡唐子畏等，蓋近似趙昌一派而别開生面者；均屬精妍工麗之體格，而與黃派相并行也。
無錫王子裕間，運筆迅速，點染不多，已足生趣。
吳人魯歧雲治，善以墨色寫石，設色花鳥，落筆脫塵，最饒風韻。
華亭孫雪居克宏，寫生花鳥，遠則黃、趙，近則沈、陸，皆堪抗衡。
華亭曹德常文炳，學孫雪居而稱入室。
以及南昌朱謀谷之纖秀絕倫，江陰朱承爵之秀潤可愛，則皆潇灑秀逸，追蹤徐氏一派者。
臨海王一清乾，能以輕墨淺彩，作禽鳥花卉，寒塘野水，往往極妙。
山陰張葆生爾葆，工折枝花卉，水墨淺色，各臻臻境，為追蹤徐氏而加放縱者。
廣東林以善良，以其精緻巧整之功力，更放縱筆意，取水墨為煙波出沒，凫雁嚵唼容與之态，樹木遒勁如草書，清澹疏逸，人莫能及，遂開寫意之新派。
林良廣東人，字以善，弘治間，以薦入供事仁智殿，官錦衣指揮。
著色花果翎毛，極精巧。
放筆作水墨禽鳥樹木，皆遒勁如草書，人莫能及。
子郊，字子達，天順時，诏取天下畫工，考試第一，授錦衣衛鎮撫，直武英殿。
擅水墨翎毛，承其家法有名于時。
傳林氏法者，有孫龍、任材、胡齡、邵節、瞿杲、韓旭等。
吳縣範啟東暹，遒逸處，頗有足觀，亦近林氏一派。
石田翁，高緻絕俗，山水之外，花鳥蟲魚，草草點綴，而情意已足，莫不各極其态。
陳道複淳，一花半葉，淡墨欹豪，疏斜曆亂，愈見生動。
其子括繼之，筆益縱放。
為承徐氏水墨淡彩派而稍簡逸者。
徐文長渭，涉筆潇灑，天趣燦發，不可一世。
實由文人墨戲變化而來，初無派别之可言，歸其統系，則近徐氏而與林良同為寫意派也。
徐渭 山陰人，字文清，更字文長，号天池，晚号青藤道人。
性好奇，嘗署款曰田水月。
善古文辭，曾應胡少保宗憲，辟作《白鹿表》，名重一時。
書則仿米，行草尤妙。
畫則自成一家，山水人物花鳥竹石靡不超逸。
《明畫錄》謂其中歲始學花卉，初不經意，涉筆潇灑，天趣燦發，可稱散僧入聖。
嘗自言：“吾書第一，詩二，文三，畫四。
”識者許之。
又陸叔平治，點筆秀麗，傅色精妍，蟲魚花鳥，頗得黃氏遺意而參以徐氏風格者，亦黃派之變體，與白陽水墨簡筆，同為明代花鳥畫泰鬥。
周服卿之冕，兼白陽、包山之長，創鈎花點葉體，點染生動，為白陽、包山以後大家。
《弇州續稿》雲：“勝國以來，寫花卉者，無如吾吳郡。
而吳郡自沈啟南後，無如陳道複、陸叔平。
然道複妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼撮二子之長。
”白陽、包山、服卿，允稱嘉靖後，前後鼎立之三大家也。
陳淳 道複，更字複甫，号白陽山人，長洲人。
天才秀發，凡經學、古詩文詞、書法篆籀，無不精研通曉。
嘗遊文衡山之門，然衡山每笑謂曰：“吾于道複，舉業師耳。
渠書畫自有門徑。
”實則道複專精花卉，一花半葉，淡墨欹豪，疏斜曆亂，咄咄逼真，傾動群類；久之，并淺色淡墨之痕亦具化矣。
間作山水，學子久叔明；中歲忽斟酌二米、高尚書，寓意而已；而蕭散閑逸之趣，宛然在目。
其子括，字子正，号沱江，筆益放浪，大有生趣，名播遐迩焉。
陸治 叔平，居包山，号包山子，吳縣人。
倜傥嗜義，以友孝稱。
好為詩及古文辭善行楷，嘗遊祝、文二先生門。
其于丹青之學，務出胸中奇氣，以與古人角。
一時好稱，幾與文先生埒。
晚年貧甚，衣處士服，隐支硎山，種菊自賞。
有貴官子因所知某，以畫請，作數幅答之，其人厚其贽币以謝；叔平曰：“吾為所知，非為貧也。
”立卻之，其自好如此。
徐沁《明畫錄》謂其花鳥得徐、黃遺意，不若道複之妙而不真。
山水規摹宋人，而奇偉秀拔過之。
周之冕 服卿，号少谷，長洲人。
工古隸，善寫意花鳥，最有神韻，設色亦極鮮雅。
愛畜各種禽鳥，詳其飲啄飛止之态，放動筆具有生意。
《弇州續稿》、《明畫錄》，均謂其能撮白陽、包山之長雲。
傳白陽畫法者，有張懋賢元舉，吳延孝枝，林敬坡存義，周遠公裕度，姚啟甯裕，以及閨秀李因等。
傳周之冕畫法者，有其婿郁喬枝、吳縣王維烈等。
此外山陰陳鳴埜鶴、閩縣鄭繼之善夫、密縣劉伯明志壽、太倉陳定之天定、侯官高宗呂瀔、嘉定王叔楚翹等，均為明代花鳥畫之有名者。
總之，明代花鳥畫，雖變化殊多，新意雜出，然主要者，亦不過邊文進、呂紀之黃氏體，林良、徐渭之寫意派，陳淳之水墨簡筆派，周之冕之鈎花點葉體，四大系而已。
徐沁《明畫錄·花鳥畫叙》，頗可參考，即節錄于下： 寫生有兩派，大都右徐熙、易元吉，而小左黃筌、趙昌正，以人巧不敵天真耳。
有明惟沈啟南、陳複甫、孫雪居輩，涉筆點染，追蹤徐易。
唐伯虎、陸叔平、周少谷，以及張子羽、孫漫士，最得意者，差與黃、趙亂真。
他若範啟東、林以善，極遒逸處，頗有足觀。
呂廷振一派，終不脫院體，豈得與大涵牡丹，青藤花卉，超然畦徑者，同日語乎？ （戊）明代之墨戲畫及專門作者墨戲畫，原以水墨簡筆之花卉及梅蘭竹菊等，為主要題材，有明寫意花鳥大盛起以後，大部之墨戲花卉，每可劃入寫意花鳥範圍之内，其界限不易如宋元時之清楚。
例如青藤道士等之簡寫諸作，着筆草草，實系一有力之墨戲作家。
而諸史籍，均以其為寫意派之作家者是。
蓋寫意花鳥，實淵源于墨戲也。
明代墨戲畫，亦以墨竹墨梅為最盛，作家不勝屈指。
其最以墨竹著名者，當推宋克、王绂、夏、魯得之四家。
宋克 仲溫，家長洲南宮裡，因自号南宮生。
工詩，長書法，擅寫竹，尤長叢篁，雖寸岡尺塹，而千篁萬玉，雨疊煙森，蕭然絕俗。
書工《急就章》，故能得寫竹之妙。
嘗于試院牍尾，用朱筆掃竹，張伯雨有“偶見一枝紅石竹”之句，即為宋氏朱竹而作也。
王绂 孟端，号友石，又号九龍山人，無錫人。
一作晉陵人。
博學工詩，永樂間，以墨竹名天下，能于遒勁中，見姿媚；縱橫外，見灑落；蓋由方寸間，具有潇湘淇澳，故不覺流出種種臻妙耳。
為人拔俗，不役于藝事，故雖片紙尺缣，苟非其人，不可得。
嘗于月夜聞鄰笛，乘興畫幅竹，訪遺之；其人乃大賈，喜甚，與絨绮各二，更求配幅，孟端卻其币，手裂畫而返，其高介如此。
兼善山水，用筆精到，超出幼文、天遊之上，而與叔明并駕。
夏? 仲昭，号自在居士，又号玉峰，昆山人。
正統中，仕至太常卿。
善墨竹，時推第一，煙姿雨色，偃仰濃疏，動合榘度，名馳絕域，争以金購求。
故有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之謠。
尤精楷法，
