第一章 明代之繪畫
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善繪畫，幼師葉澄，及長，臨摹精博，得唐、宋諸家之妙。
故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走獸，無所不工。
山水大率以摹拟馬夏為多；花果翎毛走獸，俱極精緻；而神像之威儀，鬼怪之勇猛，衣紋設色，輕重純熟，不下唐、宋先賢。
其畫道釋，多用鐵線描，間亦用蘭葉描。
畫人物，則多用蠶頭鼠尾，行筆頓挫，蓋以蘭葉而稍變其法者；其技法在南宋諸家之上，為有明畫流第一。
宣宗妙繪事，一時畫院待诏有謝環、倪端、石銳、李在等，皆有名，及進入京，衆工妒之，見讒被放，以窮死。
文進生平多厄抑，弇州山人雲：“文進生平作畫，不能買一飽，是小厄。
後百年，吳中聲價，漸不及相城翁，是大厄。
多才固遭天忌耶？” 繼戴氏而起，大暢浙派之泉源，形成極有勢力之流派者，當推陳景初、吳偉。
景初，号草庭，海鹽人。
與戴氏同時，筆法亦相類，蒼老可愛。
吳偉，憲孝時，與北海杜堇，姑蘇沈局，江西郭诩齊名，為此派健将。
一時名流如海鹽陳玑，江甯吳珵，上虞鐘劄，浙人汪質，上元謝賓舉，吳縣葉澄，休甯汪肇，錢塘夏芷、方钺、夏葵、仲昂，沙縣鄧文明，以及文進子泉，婿王世祥，僧人華樸中等，皆乘時崛起。
繼吳偉而發揚振展者，則有祥符張路，金陵李著，儀真蔣貴，江甯蔣嵩、蔣乾、薛仁，新河宋登春，南彙邢國賢，海鹽王儀等，遂成江夏一派。
蓋吳氏籍江夏，為浙派之支流也。
此外如謝時臣之學沈周，兼善戴，吳之派，何澄之學米元章，未脫浙派習氣。
均為有影響于浙派畫風者，可謂盛矣！然張路、鐘禮等，漸陷粗豪，蔣嵩、朱邦、汪肇等，尤私心自用，一味頹放，并喜用焦墨枯筆，以求合時人之所喜。
《明畫錄》雲：“蔣嵩，喜用焦墨枯筆，最入時人之眼，然行筆粗莽，多越矩度。
”時與鄭颠仙、張複陽、鐘欽禮、張平山等，徒逞狂态，目為邪學，緻召吳派之非難，漸趨衰廢¡£至崇祯間，藍田叔瑛出，重為振起，造浙派之極則，為一代名家。
然當時吳派之勢力極盛，尚南貶北之論，風掩一世，不為時人所重視耳。
藍瑛 田叔，号蜨叟，晚号石頭陀，錢塘人。
善山水，初年秀潤，摹唐、宋、元諸家，筆筆入古；而于子久，究心尤力，此如書家真楷，必由此入門，各極變化。
晚年筆益蒼勁，人物寫生并佳，蘭石尤絕。
論者謂浙派始自戴進，至藍瑛為極。
《畫史會要》謂其老而彌工，蒼古頗類沈啟南雲。
壽八十終。
傳藍氏之畫法者。
有其子孟，孫深、濤，以及劉度、陳璇、王奂、馮湜、顧星、洪都等，均為此派繼承者。
《明畫錄》雲：“傳藍氏之法者，甚多：陳璇、王奂、馮湜、顧星、洪都，皆其選也。
”然浙派至此，其勢力已早成強弩之末，不克複為振起矣。
（二）院派明初紹述南宋二趙、劉、李一派之畫家，亦殊多，世稱院體。
宗趙千裡者，有太倉仇英、無錫陳言等。
宗趙千裡而兼趙松雪者，有秀水張渙、吳縣陳裸等。
宗趙千裡而兼劉松年者，則有長洲沈碩。
宗劉松年而兼錢舜舉者，則有長洲尤求。
宗李晞古而兼劉松年者，則有吳郡唐寅等，皆擅金碧青綠，并兼工設色人物及界畫等，為此派健者。
其中以仇英、唐寅為尤有名。
唐寅 吳人，自署晉昌唐寅。
字伯虎，一字子畏，号六如居士，弘治戊午，舉應天解元。
賦性疏朗，狂逸不羁，與同裡狂生張靈，縱酒不事生業，嘗镌其章曰：“江南第一風流才子。
”晚工詩文，書得趙吳興法，山水、人物、仕女、樓觀、花鳥，無所不工，其為學務窮研，山水自李成、範寬、馬遠、夏珪，及元之黃、王、倪、吳，靡不精究；行筆秀潤缜密而有韻度。
說者謂其遠攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當半席。
或曰：“寅師周臣，而雅俗迥别；雖系其胸中多數千卷，實所得者衆也。
”《圖繪寶鑒續纂》則謂：“唐寅山水人物，無不臻妙，雖得劉松年、李晞古之皴法，其筆資秀雅，青出于藍。
”董玄宰亦謂“伯虎雖學李晞古，亦深于李伯時，故人物舟車樓觀無所不工”。
著有《六如畫譜》行世。
紹唐氏遺緒者，則有蘇州朱綸，吳縣錢貢，将樂、蕭琛，以及朱生等，均有聲名。
顧院派雖導源于南宋之二趙、劉、李，然延及有明，畫風已多潛移。
蓋當時院派諸作家，每多兼習南宗，近交文沈。
故于細密巧整中，時存幽雅輕逸之風緻，而頗近吳派；實為院、浙、吳三派之中和。
蓋吾國山水畫，至明已大見南北調和之趨勢矣。
此外錢塘石銳、丹徒杜堇，為明代有名之界畫作者，樓台殿閣，備極玲珑，嚴整有法。
石銳，并善金碧山水，傅色鮮明，絢爛奪目，亦可附入此派範圍之内。
（三）吳派明初山水畫，雖以浙院二派，占全有之勢力；然不在二派範圍内，直承唐代王摩诘以降之荊、關、董、巨、李、範、二米、趙松雪、高克恭、元季四大家之統系者，尚大有人在。
如吳郡趙原，字善長，師王右丞、董源，雄麗可雁行叔明。
浔陽張羽，字來儀，法二米，筆意最妙。
蜀人徐贲，字幼文，師董源，山水林石，濯濯可愛。
臨江陳汝言，字惟允，宗趙魏公，清潤不凡。
常熟陳珪，字伯圭，師米氏父子，筆意高雅。
臨江朱自方，号夢庵，出入郭熙範寬而自成一家。
無錫王绂，字孟端，用筆精到，超出幼文天遊之上，與叔明并駕。
長樂高廷禮，字彥恢，筆力蒼古，墨氣秀潤，得米南宮高房山之法，獨辟蹊徑。
端安黃蒙，字養正，師黃公望，筆緻清潤，能得其佳處。
濟南王田，字舜耕，學高房山，不失矩度。
海鹽張甯，筆法類趙子昂而特饒姿逸。
臨川聶大年，字壽卿，宗高房山，落墨不凡，為世所珍。
長洲劉珏，字廷美，山水出王叔明，煙岚草樹，綿缈幽深，迥有董、巨餘意。
吳縣杜瓊，字用嘉，宗董源，層巒秀拔，遒麗無比。
永嘉姜立綱，師黃子久，蕭疏聳秀，頗似黃鶴。
嘉興姚公绶，法仲圭兼趙松雪、王叔明諸家，墨氣皴法，逸趣無倫。
金陵史忠，字廷直，工畫雲山，似方方壺，縱筆揮灑，有雲行水湧之趣。
無錫俞泰，字國昌，類子久、叔明，溫雅可人。
北平毛良，字舜臣，師米元章，雲霞出沒，有天然之妙。
華亭王一鵬，天趣蕭疏，氣韻生動，有子久、叔明、仲圭之風。
均為南宗統系下之有名作者。
然尚無吳派之名稱，至沈澄之子貞，字貞吉，号南齋，貞之弟恒，字恒吉，号同齋，工唐律及古文辭，山水師董源、杜瓊，并衍黃鶴山樵遺緒，每賦一詩，營一障，必累月閱歲乃出；恒吉更虛和潇灑，不在宋、元諸賢之下。
至恒吉之子周，上紹宋、元，近接仲圭，尤為有名，一時名流，如唐寅、文徵明等，鹹出入其門下，且均系吳人，因完成所謂吳派者，與浙派相對峙。
石田翁、文衡山、唐子畏，即吳門之三宗匠也。
沈周 啟南，号石田，又号白石翁，家長洲之相城裡。
山水花卉禽魚，悉入神品。
唐、宋名流，勝國諸賢，上下千載，縱橫百輩，莫不兼總條貫，攬其精微。
每營一障，則長林巨壑，小市寒墟，高明委曲，風趣泠然，使覽者雲霧生于屋中，山川集于幾上。
蓋沈氏于宋、元名手，皆能變化出入，而于董北苑、僧巨然、李營丘尤有心得。
中年以子久為宗，晚乃醉心梅道人，酣肆融洽，不可一世。
獨于倪雲林不甚似，蓋老筆酣豪，有以過之也。
沈氏少時畫，率盈尺小景，四十以後，始拓為大幅，粗枝大葉，雖草草點綴，而意已足。
其畫以水墨寫山，為藝林絕品，淺绛者次之，其大刷色者尤妙，但人間較少耳。
沈氏高緻絕人，而和易近物，販夫牧豎。
持紙來索，不見難色。
或作赝品求題者，亦樂然應之，酬給無間。
一時名士如唐寅、文徵明之流，鹹出其門。
沈氏雖以畫擅名，詩文亦卓然成家，每成一軸，手題數十百言，風流文采，照耀一時。
文徵明 名璧，以字行，更字徵仲，長洲人。
以世本衡山，号衡山居士。
貢至京師，授翰林待诏，三載，謝病歸。
吳原博、李貞伯、沈啟南，皆其執友，徵仲授文法于吳，授書法于李，授畫法于沈。
而又與祝希吉、唐六如、徐昌國切磨詩文，其才亞于諸公，而能兼擅其長。
當群公凋謝之後，以清名長德，主吳中風雅之盟者，三十餘年。
文人之休有譽處，壽考令終，未有能及之者。
生平雅慕趙松雪詩文書畫，約略似之。
所畫山水，松雪而外，又兼叔明子久之長，頗得董北苑筆意；合作處，神采氣韻俱勝，單行矮幅更佳。
晚年，師李晞古、吳仲圭，翩翩入室，逍遙林谷，益勤筆硯，小圖大軸，皆有奇緻。
既臻耄耋，德高行成，宇内望風欽慕，以缣楮求畫者，案幾若山積，車馬骈阗，喧溢裡門，寸圖才出，承學之士，千臨百摹，家藏而市鬻者，真赝縱橫，一時研食之徒，丐其芳潤，沾濡餘瀝，無不自為餍足。
精巧本宗松雪，而出入于南北二宋。
翁覃溪特謂粗筆是其少作，老而愈精，今則于其磅礴沈厚者，謂之粗文，得者尤深寶愛。
徵仲，生九十年，名播海内，既殁而名彌重。
藏其畫者，惟求簡筆為尤難也。
嘉靖間，此派已漸見興盛。
其時浙派名手，已多凋落，繼起諸畫人，殊少健者，不能與吳派相匹敵。
嘉靖以後，尤見蓬勃，并演三宗匠為¨臻大支流。
石田翁，中鋒秃穎，大氣磅礴，繼之者，有昆山王理之綸、下邳陳大聲铎、太倉陳定之天定、吳縣杜士良冀龍、山陰朱越峥南雍、嘉興宋石門旭等；以宋旭為特出。
又山陰祁止祥豸佳，世稱承石田翁，所得最多，然率筆處已近粗悍。
太倉張元春複，吳郡張鶴澗宏，學沈而漸近文、唐，已變其意。
唐子畏，胸撐萬卷，出入宋元，離合之間，特存妙寄。
同裡張夢晉靈，詩書自華，茂才相敵，與子畏畫派，雅有虎贲中郎之似；然傳世無多，不易與世人習見耳。
長洲邵瓜疇彌，雅逸沖淡，足以遙承子畏；然專工小品，迹近休甯，以緻學沈者，氣不勝，摹唐者，韻不及。
獨文氏一派，人才輩起，而成停雲一派。
如長洲陳道複淳之淋漓疏爽，不落蹊徑；吳人居士貞節，蕭然簡遠，有宋人之風，均能各樹豐标，離合文沈。
又蘇州朱清溪朗，常熟陸華甫昺，金陵王潛之元耀，泰州李繼泉芳，均稱入室。
而衡山之子彭，字壽承，号三橋；嘉，字休承，号文水；台，字允承，号祝峰；從子伯仁，字德承，号五峰；嘉之子元善，字子長，号虎丘；元善之子從簡，字彥可，号枕煙老人；以及文氏之遠孫震亨、從昌、從忠、從龍、點等，均能世其家學。
伯仁尤為文家之英秀。
宋旭 嘉興人，《圖繪寶鑒續纂》作湖州人。
字石門，《明畫錄》作字初賜。
善山水，兼長人物，萬曆間，名重海内。
論者謂師沈石田學有指承，故出筆迥不猶人。
所作山頭樹木，蒼勁古拙，巨幅大幛，均見氣勢。
與雲間莫廷韓，入殳山社，繪白雀寺壁，時稱妙絕。
嘗論畫雲：“山水惟李成、關同、範寬，智妙入神，才高出類。
繼起者稱尚之，猶諸子之于正經也。
”後為僧，法名祖玄，又号天池發僧，其款識喜用八分書。
文伯仁 徵明從子，字德承，号五峰，又号葆生，别号攝山老農，山水人物，效王叔明，不失家法。
嘗夢神語其前身，乃蔣子誠弟子，薰沐繪大士像，今當以畫名世。
其山水筆力清勁，岩巒郁茂，不在衡山之下。
此派自嘉靖以後，循至有明季世。
竟掩有中原而獨步之勢。
随潮擁水，直使清代三百年之山水畫，亦全屬此派範圍之下，其情況真有不可一世之概。
此外，直承王摩诘之統系，繼沈、文而起者，作家尤多，雖非全屬吳人，然均畫入吳派範圍之内。
蓋吳、浙之争，擴而言之，即南北之争也。
吳縣袁褧，字尚之，博學，工詩文，善書畫，山水潇灑，林丘郁映，嘉靖間，與文衡山齊名。
無錫王問，字子裕，變雲林子久之體，清逸不可一世。
長洲陸師道，字子傳，筆墨簡淡，直逼倪迂之室，烏程關思，字何思，山水仿唐、宋，拟王叔明、倪雲林更妙，山石粗疏，林樹離披。
萬曆時，與宋旭齊名。
松江宋懋晉，字明之，受業宋旭，參以宋人遺法，富有丘壑，經營位置，莫是過也。
當塗曹履吉，字提遂，師倪元鎮，筆力高雅，稱逸格中第一人。
吳縣侯懋功，宗王叔明、黃公望，出入宋、元，為世所珍。
臨邑邢侗，字子願，宗元章叔明，古秀煙潤，庸史莫及。
無錫鄒迪光，字彥吉，山水在大小米、黃、倪之間，透逸出群，涴盡時格。
嘉興李日華，字君實，詩文奇古，精長書法，尤擅山水，用筆矜貴，格韻兼勝，與董思白方駕。
關中米萬鐘，字仲诏，得倪迂法，兼長潑墨，嘗仿米氏巨幅，氣勢灏瀚，煙雲滃郁，令人歎絕。
金陵馬文璧琬，工詩善書，山水得董北苑米襄陽之法，世稱三絕。
山陰王季重思任，山水仿大米，簡筆點抹，饒有雅緻。
閩人高宗呂谷用墨濃潤，運筆古雅，出入宋、元而造其妙。
泉州張二水瑞圖，長書法，善山水，師法大癡，蒼勁有骨。
張大風，崇祯諸生，山水得子畏雅妙之趣，人物花草，亦恬靜閑适，神韻悠然。
常熟張維，宗董北苑、吳仲圭，煙巒出沒，臻吳、越諸山之神。
均為此派健者。
顧自莫廷韓是龍出，複大加崇仰，為吳門築堅固之壁壘。
顧仲芳正誼，董思白其昌繼起，遂開華亭一派，以顧氏為首領矣。
思白，宗董、巨，兼攝二趙、倪、黃之神。
結嶽融川，筆與神合，自言其畫與文太史較，各有短長，文之精工具體，自謂不如，而古雅秀潤，更進一籌。
晚年，神機一片，雖位置宋、元，亦無愧色，允稱集吳派之全成。
莫是龍
故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走獸，無所不工。
山水大率以摹拟馬夏為多；花果翎毛走獸，俱極精緻；而神像之威儀，鬼怪之勇猛，衣紋設色，輕重純熟，不下唐、宋先賢。
其畫道釋，多用鐵線描，間亦用蘭葉描。
畫人物，則多用蠶頭鼠尾，行筆頓挫，蓋以蘭葉而稍變其法者；其技法在南宋諸家之上，為有明畫流第一。
宣宗妙繪事，一時畫院待诏有謝環、倪端、石銳、李在等，皆有名，及進入京，衆工妒之，見讒被放，以窮死。
文進生平多厄抑，弇州山人雲：“文進生平作畫，不能買一飽，是小厄。
後百年，吳中聲價，漸不及相城翁，是大厄。
多才固遭天忌耶？” 繼戴氏而起，大暢浙派之泉源，形成極有勢力之流派者，當推陳景初、吳偉。
景初，号草庭，海鹽人。
與戴氏同時，筆法亦相類，蒼老可愛。
吳偉，憲孝時，與北海杜堇，姑蘇沈局，江西郭诩齊名，為此派健将。
一時名流如海鹽陳玑，江甯吳珵，上虞鐘劄，浙人汪質，上元謝賓舉，吳縣葉澄，休甯汪肇，錢塘夏芷、方钺、夏葵、仲昂，沙縣鄧文明，以及文進子泉，婿王世祥，僧人華樸中等，皆乘時崛起。
繼吳偉而發揚振展者，則有祥符張路，金陵李著，儀真蔣貴，江甯蔣嵩、蔣乾、薛仁，新河宋登春，南彙邢國賢，海鹽王儀等，遂成江夏一派。
蓋吳氏籍江夏，為浙派之支流也。
此外如謝時臣之學沈周，兼善戴，吳之派，何澄之學米元章，未脫浙派習氣。
均為有影響于浙派畫風者，可謂盛矣！然張路、鐘禮等，漸陷粗豪，蔣嵩、朱邦、汪肇等，尤私心自用，一味頹放，并喜用焦墨枯筆，以求合時人之所喜。
《明畫錄》雲：“蔣嵩，喜用焦墨枯筆，最入時人之眼，然行筆粗莽，多越矩度。
”時與鄭颠仙、張複陽、鐘欽禮、張平山等，徒逞狂态，目為邪學，緻召吳派之非難，漸趨衰廢¡£至崇祯間，藍田叔瑛出，重為振起，造浙派之極則，為一代名家。
然當時吳派之勢力極盛，尚南貶北之論，風掩一世，不為時人所重視耳。
藍瑛 田叔，号蜨叟，晚号石頭陀，錢塘人。
善山水，初年秀潤，摹唐、宋、元諸家，筆筆入古；而于子久，究心尤力，此如書家真楷，必由此入門，各極變化。
晚年筆益蒼勁，人物寫生并佳，蘭石尤絕。
論者謂浙派始自戴進，至藍瑛為極。
《畫史會要》謂其老而彌工，蒼古頗類沈啟南雲。
壽八十終。
傳藍氏之畫法者。
有其子孟，孫深、濤，以及劉度、陳璇、王奂、馮湜、顧星、洪都等，均為此派繼承者。
《明畫錄》雲：“傳藍氏之法者，甚多：陳璇、王奂、馮湜、顧星、洪都，皆其選也。
”然浙派至此，其勢力已早成強弩之末，不克複為振起矣。
（二）院派明初紹述南宋二趙、劉、李一派之畫家，亦殊多，世稱院體。
宗趙千裡者，有太倉仇英、無錫陳言等。
宗趙千裡而兼趙松雪者，有秀水張渙、吳縣陳裸等。
宗趙千裡而兼劉松年者，則有長洲沈碩。
宗劉松年而兼錢舜舉者，則有長洲尤求。
宗李晞古而兼劉松年者，則有吳郡唐寅等，皆擅金碧青綠，并兼工設色人物及界畫等，為此派健者。
其中以仇英、唐寅為尤有名。
唐寅 吳人，自署晉昌唐寅。
字伯虎，一字子畏，号六如居士，弘治戊午，舉應天解元。
賦性疏朗，狂逸不羁，與同裡狂生張靈，縱酒不事生業，嘗镌其章曰：“江南第一風流才子。
”晚工詩文，書得趙吳興法，山水、人物、仕女、樓觀、花鳥，無所不工，其為學務窮研，山水自李成、範寬、馬遠、夏珪，及元之黃、王、倪、吳，靡不精究；行筆秀潤缜密而有韻度。
說者謂其遠攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當半席。
或曰：“寅師周臣，而雅俗迥别；雖系其胸中多數千卷，實所得者衆也。
”《圖繪寶鑒續纂》則謂：“唐寅山水人物，無不臻妙，雖得劉松年、李晞古之皴法，其筆資秀雅，青出于藍。
”董玄宰亦謂“伯虎雖學李晞古，亦深于李伯時，故人物舟車樓觀無所不工”。
著有《六如畫譜》行世。
紹唐氏遺緒者，則有蘇州朱綸，吳縣錢貢，将樂、蕭琛，以及朱生等，均有聲名。
顧院派雖導源于南宋之二趙、劉、李，然延及有明，畫風已多潛移。
蓋當時院派諸作家，每多兼習南宗，近交文沈。
故于細密巧整中，時存幽雅輕逸之風緻，而頗近吳派；實為院、浙、吳三派之中和。
蓋吾國山水畫，至明已大見南北調和之趨勢矣。
此外錢塘石銳、丹徒杜堇，為明代有名之界畫作者，樓台殿閣，備極玲珑，嚴整有法。
石銳，并善金碧山水，傅色鮮明，絢爛奪目，亦可附入此派範圍之内。
（三）吳派明初山水畫，雖以浙院二派，占全有之勢力；然不在二派範圍内，直承唐代王摩诘以降之荊、關、董、巨、李、範、二米、趙松雪、高克恭、元季四大家之統系者，尚大有人在。
如吳郡趙原，字善長，師王右丞、董源，雄麗可雁行叔明。
浔陽張羽，字來儀，法二米，筆意最妙。
蜀人徐贲，字幼文，師董源，山水林石，濯濯可愛。
臨江陳汝言，字惟允，宗趙魏公，清潤不凡。
常熟陳珪，字伯圭，師米氏父子，筆意高雅。
臨江朱自方，号夢庵，出入郭熙範寬而自成一家。
無錫王绂，字孟端，用筆精到，超出幼文天遊之上，與叔明并駕。
長樂高廷禮，字彥恢，筆力蒼古，墨氣秀潤，得米南宮高房山之法，獨辟蹊徑。
端安黃蒙，字養正，師黃公望，筆緻清潤，能得其佳處。
濟南王田，字舜耕，學高房山，不失矩度。
海鹽張甯，筆法類趙子昂而特饒姿逸。
臨川聶大年，字壽卿，宗高房山，落墨不凡，為世所珍。
長洲劉珏，字廷美，山水出王叔明，煙岚草樹，綿缈幽深，迥有董、巨餘意。
吳縣杜瓊，字用嘉，宗董源，層巒秀拔，遒麗無比。
永嘉姜立綱，師黃子久，蕭疏聳秀，頗似黃鶴。
嘉興姚公绶，法仲圭兼趙松雪、王叔明諸家，墨氣皴法，逸趣無倫。
金陵史忠，字廷直，工畫雲山，似方方壺，縱筆揮灑，有雲行水湧之趣。
無錫俞泰，字國昌，類子久、叔明，溫雅可人。
北平毛良，字舜臣，師米元章，雲霞出沒，有天然之妙。
華亭王一鵬，天趣蕭疏，氣韻生動，有子久、叔明、仲圭之風。
均為南宗統系下之有名作者。
然尚無吳派之名稱，至沈澄之子貞，字貞吉，号南齋，貞之弟恒，字恒吉，号同齋，工唐律及古文辭，山水師董源、杜瓊，并衍黃鶴山樵遺緒，每賦一詩，營一障，必累月閱歲乃出；恒吉更虛和潇灑，不在宋、元諸賢之下。
至恒吉之子周，上紹宋、元，近接仲圭，尤為有名，一時名流，如唐寅、文徵明等，鹹出入其門下，且均系吳人，因完成所謂吳派者，與浙派相對峙。
石田翁、文衡山、唐子畏，即吳門之三宗匠也。
沈周 啟南，号石田，又号白石翁，家長洲之相城裡。
山水花卉禽魚，悉入神品。
唐、宋名流，勝國諸賢，上下千載，縱橫百輩，莫不兼總條貫，攬其精微。
每營一障，則長林巨壑，小市寒墟，高明委曲，風趣泠然，使覽者雲霧生于屋中，山川集于幾上。
蓋沈氏于宋、元名手，皆能變化出入，而于董北苑、僧巨然、李營丘尤有心得。
中年以子久為宗，晚乃醉心梅道人，酣肆融洽，不可一世。
獨于倪雲林不甚似，蓋老筆酣豪，有以過之也。
沈氏少時畫，率盈尺小景，四十以後，始拓為大幅，粗枝大葉，雖草草點綴，而意已足。
其畫以水墨寫山，為藝林絕品，淺绛者次之，其大刷色者尤妙，但人間較少耳。
沈氏高緻絕人，而和易近物，販夫牧豎。
持紙來索，不見難色。
或作赝品求題者，亦樂然應之，酬給無間。
一時名士如唐寅、文徵明之流，鹹出其門。
沈氏雖以畫擅名，詩文亦卓然成家，每成一軸，手題數十百言，風流文采，照耀一時。
文徵明 名璧，以字行，更字徵仲，長洲人。
以世本衡山，号衡山居士。
貢至京師，授翰林待诏，三載，謝病歸。
吳原博、李貞伯、沈啟南，皆其執友，徵仲授文法于吳，授書法于李，授畫法于沈。
而又與祝希吉、唐六如、徐昌國切磨詩文，其才亞于諸公，而能兼擅其長。
當群公凋謝之後，以清名長德，主吳中風雅之盟者，三十餘年。
文人之休有譽處，壽考令終，未有能及之者。
生平雅慕趙松雪詩文書畫，約略似之。
所畫山水，松雪而外，又兼叔明子久之長，頗得董北苑筆意；合作處，神采氣韻俱勝，單行矮幅更佳。
晚年，師李晞古、吳仲圭，翩翩入室，逍遙林谷，益勤筆硯，小圖大軸，皆有奇緻。
既臻耄耋，德高行成，宇内望風欽慕，以缣楮求畫者，案幾若山積，車馬骈阗，喧溢裡門，寸圖才出，承學之士，千臨百摹，家藏而市鬻者，真赝縱橫，一時研食之徒，丐其芳潤，沾濡餘瀝，無不自為餍足。
精巧本宗松雪，而出入于南北二宋。
翁覃溪特謂粗筆是其少作，老而愈精，今則于其磅礴沈厚者，謂之粗文，得者尤深寶愛。
徵仲，生九十年，名播海内，既殁而名彌重。
藏其畫者，惟求簡筆為尤難也。
嘉靖間，此派已漸見興盛。
其時浙派名手，已多凋落，繼起諸畫人，殊少健者，不能與吳派相匹敵。
嘉靖以後，尤見蓬勃，并演三宗匠為¨臻大支流。
石田翁，中鋒秃穎，大氣磅礴，繼之者，有昆山王理之綸、下邳陳大聲铎、太倉陳定之天定、吳縣杜士良冀龍、山陰朱越峥南雍、嘉興宋石門旭等；以宋旭為特出。
又山陰祁止祥豸佳，世稱承石田翁，所得最多，然率筆處已近粗悍。
太倉張元春複，吳郡張鶴澗宏，學沈而漸近文、唐，已變其意。
唐子畏，胸撐萬卷，出入宋元，離合之間，特存妙寄。
同裡張夢晉靈，詩書自華，茂才相敵，與子畏畫派，雅有虎贲中郎之似；然傳世無多，不易與世人習見耳。
長洲邵瓜疇彌，雅逸沖淡，足以遙承子畏；然專工小品，迹近休甯，以緻學沈者，氣不勝，摹唐者，韻不及。
獨文氏一派，人才輩起，而成停雲一派。
如長洲陳道複淳之淋漓疏爽，不落蹊徑；吳人居士貞節，蕭然簡遠，有宋人之風，均能各樹豐标，離合文沈。
又蘇州朱清溪朗，常熟陸華甫昺，金陵王潛之元耀，泰州李繼泉芳，均稱入室。
而衡山之子彭，字壽承，号三橋；嘉，字休承，号文水；台，字允承，号祝峰；從子伯仁，字德承，号五峰；嘉之子元善，字子長，号虎丘；元善之子從簡，字彥可，号枕煙老人；以及文氏之遠孫震亨、從昌、從忠、從龍、點等，均能世其家學。
伯仁尤為文家之英秀。
宋旭 嘉興人，《圖繪寶鑒續纂》作湖州人。
字石門，《明畫錄》作字初賜。
善山水，兼長人物，萬曆間，名重海内。
論者謂師沈石田學有指承，故出筆迥不猶人。
所作山頭樹木，蒼勁古拙，巨幅大幛，均見氣勢。
與雲間莫廷韓，入殳山社，繪白雀寺壁，時稱妙絕。
嘗論畫雲：“山水惟李成、關同、範寬，智妙入神，才高出類。
繼起者稱尚之，猶諸子之于正經也。
”後為僧，法名祖玄，又号天池發僧，其款識喜用八分書。
文伯仁 徵明從子，字德承，号五峰，又号葆生，别号攝山老農，山水人物，效王叔明，不失家法。
嘗夢神語其前身，乃蔣子誠弟子，薰沐繪大士像，今當以畫名世。
其山水筆力清勁，岩巒郁茂，不在衡山之下。
此派自嘉靖以後，循至有明季世。
竟掩有中原而獨步之勢。
随潮擁水，直使清代三百年之山水畫，亦全屬此派範圍之下，其情況真有不可一世之概。
此外，直承王摩诘之統系，繼沈、文而起者，作家尤多，雖非全屬吳人，然均畫入吳派範圍之内。
蓋吳、浙之争，擴而言之，即南北之争也。
吳縣袁褧，字尚之，博學，工詩文，善書畫，山水潇灑，林丘郁映，嘉靖間，與文衡山齊名。
無錫王問，字子裕，變雲林子久之體，清逸不可一世。
長洲陸師道，字子傳，筆墨簡淡，直逼倪迂之室，烏程關思，字何思，山水仿唐、宋，拟王叔明、倪雲林更妙，山石粗疏，林樹離披。
萬曆時，與宋旭齊名。
松江宋懋晉，字明之，受業宋旭，參以宋人遺法，富有丘壑，經營位置，莫是過也。
當塗曹履吉，字提遂，師倪元鎮，筆力高雅，稱逸格中第一人。
吳縣侯懋功，宗王叔明、黃公望，出入宋、元，為世所珍。
臨邑邢侗，字子願，宗元章叔明，古秀煙潤，庸史莫及。
無錫鄒迪光，字彥吉，山水在大小米、黃、倪之間，透逸出群，涴盡時格。
嘉興李日華，字君實，詩文奇古，精長書法，尤擅山水，用筆矜貴，格韻兼勝，與董思白方駕。
關中米萬鐘，字仲诏，得倪迂法，兼長潑墨，嘗仿米氏巨幅，氣勢灏瀚，煙雲滃郁，令人歎絕。
金陵馬文璧琬，工詩善書，山水得董北苑米襄陽之法，世稱三絕。
山陰王季重思任，山水仿大米，簡筆點抹，饒有雅緻。
閩人高宗呂谷用墨濃潤，運筆古雅，出入宋、元而造其妙。
泉州張二水瑞圖，長書法，善山水，師法大癡，蒼勁有骨。
張大風，崇祯諸生，山水得子畏雅妙之趣，人物花草，亦恬靜閑适，神韻悠然。
常熟張維，宗董北苑、吳仲圭，煙巒出沒，臻吳、越諸山之神。
均為此派健者。
顧自莫廷韓是龍出，複大加崇仰，為吳門築堅固之壁壘。
顧仲芳正誼，董思白其昌繼起，遂開華亭一派，以顧氏為首領矣。
思白，宗董、巨，兼攝二趙、倪、黃之神。
結嶽融川，筆與神合，自言其畫與文太史較，各有短長，文之精工具體，自謂不如，而古雅秀潤，更進一籌。
晚年，神機一片，雖位置宋、元，亦無愧色，允稱集吳派之全成。
莫是龍
