第二十五章 古代陶瓷工藝成就
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專業作坊，制陶還僅作為家庭副業分散于各個家庭内。
二、商周時代的陶器和制陶工藝 商、周是繼夏朝之後的兩個奴隸制發達的王朝。
這時期的青銅冶煉、紡織、制陶等手工業都很發達。
在河南偃師二裡頭的早商遺址中已經發現了青銅器、骨器和燒陶的作坊遺迹。
在河南鄭州二裡岡、河北邯鄲等地的商代遺址中也發掘出規模很大的制陶作坊。
例如在一處遺址的1250平方米範圍内，就發現有密集排列的14座陶窯和十多座房基。
這些陶窯平面為圓形，直徑約1.2米。
同時發現的還有未經焙燒的陶坯、燒壞的廢品、陶拍和印有回紋、斜方格紋，夔紋的陶印模等工具。
這些制陶作坊的存在，說明商代的手工業比夏代已有很大進步，不僅從農業中分化出來成為獨立的部門，而且各種手工業作坊又有分工。
商周時期農業、手工業、商業的發達和城市的出現，都為陶器的發展和創新提供了良好的社會條件。
商周時代的陶器，無論是泥質陶器還是夾砂陶器，也無論是白陶還是印紋硬陶，所用原料都經過選擇加工。
工匠們根據陶器的不同種類而配制胎泥，所制的陶器莊重古樸，即使一般制作不太精細的、作炊器用的夾砂陶，摻的細砂也相當勻實，經高溫焙燒，不但不變形，外觀效果也很精美。
商周陶器的造型特征，最突出的是在結構上運用弧線靈活自如，富于彈性美，所以器物多用圜底、圈足或袋狀足。
作為生活用具的陶器種類比夏代有所增多，進一步滿足了人們的生活需要和使用的方便。
盛行泥質灰陶、夾砂灰陶、泥質褐陶（包括紅陶）、夾砂褐陶、磨光黑陶等品種，仍然屬于實用工藝品。
在商代晚期，開始出現一種為死人殉葬用的陶制明器。
當時這種陶制明器尚未受到人們重視，所以粗制疏松，質量低劣。
然而這種明器确為陶器的多種用途開辟了新途徑。
商代以後，随着人們對殉葬品的重視，專門作為明器的陶制品越做越精美，逐漸代替殘酷的用活人（奴隸）殉葬，成為中國陶器藝術中很有發展潛力的一種。
商代陶器發展過程中，有一個十分明顯的現象，就是陶質酒器的制作越來越多，這與商代統治階級生活日益腐化、大小官僚無不沉湎于宴飲的風氣有關。
這種風氣波及一般平民，便出現了“庶群自酒，腥聞在上”（《尚書·酒诰》）的社會現象。
商代青銅器中酒器多，那是供上層統治階級使用的，而衆多的陶質酒器則是統治階級和平民都可以使用的。
商代陶制酒器以盉、觚、爵、斝、尊、壺等居多，西周以後則盉、觚、爵等酒器明顯減少。
商、西周、春秋時代陶器上的裝飾紋樣，經粗略統計，有繩紋、籃紋、方格紋、圓圈紋、雙鈎紋、雲雷紋、四瓣紋、輪焰紋、曲折紋、方圈四瓣紋、回紋、渦紋、附加堆紋、夔龍紋、饕餮紋等。
陶器上的各種圖案，包括幾何形線條、自然現象或動物形象，都随不同器物、不同部位的需要以及裝飾内容的變化，組織得有一定的條理。
複雜紛纭的自然現象被加以提煉、簡化，哪怕是神秘化的内容也組織成條理分明的畫面，表現出與造型和諧而又整齊的裝飾美。
陶塑藝術在商周時代也取得很大成就。
屬于藝術品的陶器有龜、魚、羊頭、虎、豬、蛤蟆、鳥類，陶人坐像等。
它們既稚氣又生動，例如陶羊頭，雙角向前彎曲，頭上揚，兩眼微閉，眼、鼻、口等器官都塑得相當準确。
陶蛤蟆不僅姿态生動，而且背上還印刻有密集的小圓圈，表現蛤蟆的突出特征。
陶虎作伏卧狀，張嘴露齒，雙眼圓瞪，刻劃出虎的健壯與兇暴。
這些陶塑藝術品取材于現實事物，體現了人們對現實生活的真實感受。
周代的陶塑制作技術繼承了商代的傳統并繼續有所提高。
三、原始青瓷的出現 瓷器是在制陶技術長期發展的基礎上發明出來的。
由于原料和工藝的關系，使得瓷器既能表現出高雅的氣質，又具備實用的價值。
瓷器有利于工匠在生産中發揮自己的高度智慧和藝術創造才能。
中國的瓷器究竟發明于何時？這有一個認識過程。
過去人們根據晉代文獻中開始出現“瓷”字，認為中國的瓷器發明于公元3世紀的西晉。
但自20世紀50年代開始，考古工作者通過對商代遺址的多處發掘和充分的科學測試數據斷定，距今三千多年前的商代就已經制成了瓷器。
考古工作者首先在鄭州二裡岡商代中期的地層裡，發現了一種胎質堅硬，施有青釉的器物。
以後又在黃河中下遊的河南、河北、山西、山東和長江中下遊地區的湖北、湖南、江西、蘇南的商代中、晚期遺址和墓葬中繼續有發現。
這類器物在西周、春秋、戰國，兩漢時期發展得更多、更普遍了。
它們随着時代的發展，質量不斷提高，自成一個體系，與後來公認的瓷器一脈相承。
上述情況令人信服地看到，中國瓷器的發明比“瓷”字的出現要早得多。
隻有瓷器實物的發明并在生活中使用，然後才有記載這種實物的文字出現，這是很自然的。
根據科學測試，商代的青釉器物完全具備了構成瓷器的基本要求。
第一，已經采用高嶺土作胎。
第二，在表面施有一層玻璃質的釉。
釉的主要成分是瓷土加上石灰石、草木灰，調成懸浮液塗在瓷坯表面，它在入窯焙燒時熔化，形成玻璃狀物質。
第三，燒成溫度已經達到1230°C左右。
迄今為止，陶器的燒成溫度隻需要800°C—900°C，極少數達到1000°C，而瓷器燒成溫度須在1230°C左右。
第四，陶器有吸水性，瓷器沒有吸水性或吸水性極微。
商代的原始青瓷吸水性已經僅為1%，或更低。
由于胎體中二氧化矽（SiO2）的含量和唐宋時各名窯瓷器一樣，都在70%以上，三氧化二鋁（Al2O3）在17%以上，經過1200°C左右的高溫焙燒，燒結良好，吸水性很弱，達到了瓷器的标準。
第五，在物理性能方面，如比重、硬度、莫來石（也叫“富鋁紅柱石”）結晶的發育程度等都和以後瓷器一樣。
敲擊起來有清脆的金屬聲。
這些都證明了中國瓷器在商代已經被發明。
不過商代這種瓷器選料并不精，工藝也比較簡陋，如釉層薄厚不勻，且易剝落，與後世瓷器相比表現出一定的原始性。
對于這種尚不成熟的瓷器，由于它的釉色多呈青綠、青黃或黃褐色，所以人們稱它為原始青瓷。
第三節 戰國秦漢的陶瓷 一、戰國秦漢的制陶成就 在戰國和秦朝，各地制陶手工業有明顯的地方特點。
官府辦的作坊，為了适應各國興建都城和宮殿的需要而大量燒磚燒瓦，建築用陶的生産發展相當快。
各地興起的私營作坊，仍然以生産生活用具為主。
戰國陶器主要是泥質灰陶和夾砂灰陶，還有磨光黑陶和彩繪陶。
生活用陶的設計和各部分的安排，也是着眼于實用，例如炊器的釜，底部作成半球形的圜底，拍印繩紋和麻布紋，便于放置，也便于煮食物時受熱均勻。
釜的口沿作成外折或卷沿，為了提拿方便。
秦國的釜，腹體扁圓，腹上的頸作得厚實而短粗，這樣設計可以增強口部的承受力。
與釜配套的炊器是甑，甑是一種複合炊器，它放置于釜上，上面要加一個盆，因此甑底作得尖瘦，在各種口徑的釜上均可放置，做飯人家用起來既靈活又方便。
為了使扣在甑上作蓋用的盆放置牢固穩當，甑的口唇表面作得又寬又平。
作為儲盛器或容器的甕、罐一類器物，腹體特别大，而口卻很小，使用起來便于加蓋和封閉。
飲食用具也是以實用的原則來設計的。
在奴隸社會，統治階級中的貴族崇尚用青銅禮器作陪葬品，戰國以來發生了變化。
由于青銅名貴難得，人們逐漸用陶來仿青銅器。
很多貴族墓葬出土了仿青銅器造型的各種鼎、壺、敦、簠、豆、簋等。
陶器的裝飾主要是彩繪和粉繪。
在燒成的陶器上用朱紅、土黃、白垩土和黑色顔料來繪畫，有紅黃二色，或紅黃白三色或多種顔色。
江淮楚國地區多用白色作地。
所繪花紋有神化了的動物形象，如龍鳳、蟠螭，還有柿蒂、幾何紋等。
這些裝飾講究對稱，優美動人。
此外在北京、河北等地陶器上還運用流暢的線刻藝術作出魚、龜、猛獸和人物狩獵圖案。
漢代陶器主要以灰陶和硬陶制成。
漢代灰陶一般呈青灰色，火候均勻，質地堅實。
灰陶容器很少有印紋，基本上是素面的，在随葬品中有彩繪陶器。
陶鼎、陶鐘是漢代最為流行的器物，其他容器有陶制的甕、罐、盆、盤、樽、碗等。
在漢墓中，作為随葬明器的陶制模型也很多，如陶俑及倉、竈、井、磨、豬圈、樓閣等等，數量很大，種類也很多。
漢代硬陶流行于長江以南，是用南方的黏土燒制而成的。
與灰陶相比，硬陶燒成溫度更高，陶質更堅硬，故稱硬陶。
硬陶表面往往有拍印細密的方格紋或刻劃的波狀紋、鋸齒形紋。
器物種類以甕、罐、壺、盒、碗等為多。
漢代官營的制陶作坊，往往在陶器上面印上戳記，如“河亭”、“河市”、“陝亭”、“陝市”等。
亭和市是指漢代各城市中由官府管理的手工業區和商業區。
民窯作坊上的印記不統一，不規範，内容多為作坊主的姓氏。
二、釉陶的發明和發展 戰國制陶工藝一個突出的成就是發明了釉陶。
釉陶就是在普通陶器（即瓦器）上，施一層含鉛量很高的釉。
鉛的熔點低，在釉裡起助熔劑的作用，它可以在普通的低溫陶器上燒成。
在釉裡加入一定數量的呈色金屬物質，燒成後釉面會呈現出美麗的顔色。
關于鉛釉陶器的起源，有人認為是受了東地中海沿岸屬于羅馬帝國範圍内的埃及綠釉、褐色釉陶器的影響而産生的。
據考古資料和化學分析證明，中國鉛釉陶器和地中海地區的鉛釉陶器沒有任何聯系。
鉛釉陶器是中國自己發明的。
科學家們分析，在秦漢時代，道家在煉丹過程中，很可能采用包括鉛、石英在内的一些物質作為原料進行燒煉。
這些東西混合後，在一定溫度下便會熔融成玻璃狀物質。
我國古代勞動人民在冶煉和使用鉛的長期實踐中，完全可能把鉛與砂、黏土、灰等含二氧化矽及堿金屬和堿土金屬的物質混合，進行高溫化學反應，逐漸掌握其生成物即鉛玻璃物質的形成規律及其特性，并且最終把它應用到陶器上去，這就導緻了鉛釉的發明。
［1］低溫釉陶配制工藝比原始青瓷複雜，它要加入金屬鉛做助熔劑，配入呈色金屬物質，還要求控制陶器燒成的溫度、掌握适合陶胎的膨脹系數等。
原始青瓷在商代發明以來，制造方法至漢代已經經曆了漫長的發展過程，積累了豐富的經驗。
同時中國也有很久的用鉛曆史和在銅鐵等物質中加入鉛的經驗。
戰國就是在制陶及原始青瓷和用鉛經驗的基礎上，采用新的工藝而發明了釉陶的。
目前發現最早的鉛釉陶器，出現在戰國時期的墓葬中。
在美國堪薩斯納爾遜博物館收藏着中國洛陽戰國墓中出土的釉陶器，在韓國的收藏家中也珍藏着戰國時期釉陶單耳杯等作品。
釉陶出現的初期，品種和數量很少。
漢代釉陶得到極大的發展。
釉陶采用普通陶胎，一般以泥質紅陶為多，灰陶很少，制作時與制普通陶器一樣，在拉成的坯體晾幹到一定程度以後就施釉，一次燒成。
隻要配釉技術掌握了，釉陶就可以很快地發展起來。
釉陶在西漢中期還隻有壺類，西漢末期至東漢初期增加了倉、樽、罐、洗、缽、盒、魁、幾、勺、杯等。
到東漢末年，除上述器物外，又增加了博山爐、瓶形器、各類動物、人俑、水井模型等。
在河南、山西、甘肅等地還發現了大量的水榭、高樓、塢壁、樓橹等。
棕黃色的釉陶出現較早，綠色的釉陶出現略晚。
東漢時期大量流行的是綠釉陶器。
釉陶質地不堅，釉也容易剝落或破碎。
三、東漢青瓷的提高 經過戰國、秦和西漢，瓷器的制作技術在不斷提高，逐漸擺脫了其原始狀态。
根據化學測試得知，西漢瓷器胎體中氧化鋁和氧化鐵的含量很高，這就需要很高的燒成溫度。
但是西漢的燒瓷窯爐較戰國時期的改進不大，因此瓷器的燒結程度沒有明顯提高。
到了東漢，由于生産力的提高和社會經濟的進一步發展，瓷器的燒制工藝得到一次飛躍性進步，其标志就是制造出了成熟的青瓷。
東漢時期，由于對瓷土的認識和選擇的提高，對胎釉配方的改進，并且改造了窯爐結構，使得燒造技術大大提高，終于燒制出完全符合瓷器标準的青釉瓷器。
考古工作者在浙江的上虞、甯波、金華等地發現了燒制青瓷的一些窯址。
經過對出土的青瓷進行理化方法測試證明，這些青瓷的燒成溫度已高達攝氏1300多度，瓷胎燒結良好，胎釉結合緊密。
由于在還原氣氛中燒成，使得青釉色澤較正，透明而有光澤，沒有流釉。
青瓷的器形主要是廣口，扁圓腹、平底的四系罐。
東漢青瓷的出現表明中國的制瓷技藝已經成熟，是中國瓷器發展史上的重要轉折。
東漢時期還制造出一種黑釉瓷器。
這種黑釉瓷對原料要求不嚴格，胎釉質量及工藝都不如青瓷。
正因為它成本較低、結實耐用，在民間有廣泛的發展前途。
第四節 三國兩晉南北朝陶瓷新成就 三國兩晉南北朝是中國封建社會大動蕩的時期，戰亂迫使中原人民四處遷徙。
這樣，漢族人民就把先進的生産力和生産關系帶到了邊遠地區，在全國範圍出現了民族大融合的形勢。
長江流域的社會經濟在這個時期趕上了黃河流域，封建社會的經濟基礎大大擴展，手工業的發展出現了新的局面。
手工業者人身依附關系有所削弱，可以有較多的時間和較大的自由用于改進技術和組織生産，在這些方面陶瓷生産反映得更為強烈。
江南把東吳年号刻寫在瓷器上的現象不少，如吳永安三年谷倉罐就是代表之作。
還有把瓷器生産地、工匠名字刻寫在瓷器上的，如南京趙土崗吳墓出土的青瓷虎子，上面刻有“赤烏十四年會稽郡上虞師袁宜作□”的銘文。
瓷器上刻工匠名稱，說明當時可能已經形成了制瓷的專業工匠。
上面那個工匠在浙江上虞生産的瓷器，出現在南京官僚的墓中，這說明瓷器的生産和流通已有相當規模。
三國兩晉南北朝時期瓷器仍然是浙江地區發展最
二、商周時代的陶器和制陶工藝 商、周是繼夏朝之後的兩個奴隸制發達的王朝。
這時期的青銅冶煉、紡織、制陶等手工業都很發達。
在河南偃師二裡頭的早商遺址中已經發現了青銅器、骨器和燒陶的作坊遺迹。
在河南鄭州二裡岡、河北邯鄲等地的商代遺址中也發掘出規模很大的制陶作坊。
例如在一處遺址的1250平方米範圍内，就發現有密集排列的14座陶窯和十多座房基。
這些陶窯平面為圓形，直徑約1.2米。
同時發現的還有未經焙燒的陶坯、燒壞的廢品、陶拍和印有回紋、斜方格紋，夔紋的陶印模等工具。
這些制陶作坊的存在，說明商代的手工業比夏代已有很大進步，不僅從農業中分化出來成為獨立的部門，而且各種手工業作坊又有分工。
商周時期農業、手工業、商業的發達和城市的出現，都為陶器的發展和創新提供了良好的社會條件。
商周時代的陶器，無論是泥質陶器還是夾砂陶器，也無論是白陶還是印紋硬陶，所用原料都經過選擇加工。
工匠們根據陶器的不同種類而配制胎泥，所制的陶器莊重古樸，即使一般制作不太精細的、作炊器用的夾砂陶，摻的細砂也相當勻實，經高溫焙燒，不但不變形，外觀效果也很精美。
商周陶器的造型特征，最突出的是在結構上運用弧線靈活自如，富于彈性美，所以器物多用圜底、圈足或袋狀足。
作為生活用具的陶器種類比夏代有所增多，進一步滿足了人們的生活需要和使用的方便。
盛行泥質灰陶、夾砂灰陶、泥質褐陶（包括紅陶）、夾砂褐陶、磨光黑陶等品種，仍然屬于實用工藝品。
在商代晚期，開始出現一種為死人殉葬用的陶制明器。
當時這種陶制明器尚未受到人們重視，所以粗制疏松，質量低劣。
然而這種明器确為陶器的多種用途開辟了新途徑。
商代以後，随着人們對殉葬品的重視，專門作為明器的陶制品越做越精美，逐漸代替殘酷的用活人（奴隸）殉葬，成為中國陶器藝術中很有發展潛力的一種。
商代陶器發展過程中，有一個十分明顯的現象，就是陶質酒器的制作越來越多，這與商代統治階級生活日益腐化、大小官僚無不沉湎于宴飲的風氣有關。
這種風氣波及一般平民，便出現了“庶群自酒，腥聞在上”（《尚書·酒诰》）的社會現象。
商代青銅器中酒器多，那是供上層統治階級使用的，而衆多的陶質酒器則是統治階級和平民都可以使用的。
商代陶制酒器以盉、觚、爵、斝、尊、壺等居多，西周以後則盉、觚、爵等酒器明顯減少。
商、西周、春秋時代陶器上的裝飾紋樣，經粗略統計，有繩紋、籃紋、方格紋、圓圈紋、雙鈎紋、雲雷紋、四瓣紋、輪焰紋、曲折紋、方圈四瓣紋、回紋、渦紋、附加堆紋、夔龍紋、饕餮紋等。
陶器上的各種圖案，包括幾何形線條、自然現象或動物形象，都随不同器物、不同部位的需要以及裝飾内容的變化，組織得有一定的條理。
複雜紛纭的自然現象被加以提煉、簡化，哪怕是神秘化的内容也組織成條理分明的畫面，表現出與造型和諧而又整齊的裝飾美。
陶塑藝術在商周時代也取得很大成就。
屬于藝術品的陶器有龜、魚、羊頭、虎、豬、蛤蟆、鳥類，陶人坐像等。
它們既稚氣又生動，例如陶羊頭，雙角向前彎曲，頭上揚，兩眼微閉，眼、鼻、口等器官都塑得相當準确。
陶蛤蟆不僅姿态生動，而且背上還印刻有密集的小圓圈，表現蛤蟆的突出特征。
陶虎作伏卧狀，張嘴露齒，雙眼圓瞪，刻劃出虎的健壯與兇暴。
這些陶塑藝術品取材于現實事物，體現了人們對現實生活的真實感受。
周代的陶塑制作技術繼承了商代的傳統并繼續有所提高。
三、原始青瓷的出現 瓷器是在制陶技術長期發展的基礎上發明出來的。
由于原料和工藝的關系，使得瓷器既能表現出高雅的氣質，又具備實用的價值。
瓷器有利于工匠在生産中發揮自己的高度智慧和藝術創造才能。
中國的瓷器究竟發明于何時？這有一個認識過程。
過去人們根據晉代文獻中開始出現“瓷”字，認為中國的瓷器發明于公元3世紀的西晉。
但自20世紀50年代開始，考古工作者通過對商代遺址的多處發掘和充分的科學測試數據斷定，距今三千多年前的商代就已經制成了瓷器。
考古工作者首先在鄭州二裡岡商代中期的地層裡，發現了一種胎質堅硬，施有青釉的器物。
以後又在黃河中下遊的河南、河北、山西、山東和長江中下遊地區的湖北、湖南、江西、蘇南的商代中、晚期遺址和墓葬中繼續有發現。
這類器物在西周、春秋、戰國，兩漢時期發展得更多、更普遍了。
它們随着時代的發展，質量不斷提高，自成一個體系，與後來公認的瓷器一脈相承。
上述情況令人信服地看到，中國瓷器的發明比“瓷”字的出現要早得多。
隻有瓷器實物的發明并在生活中使用，然後才有記載這種實物的文字出現，這是很自然的。
根據科學測試，商代的青釉器物完全具備了構成瓷器的基本要求。
第一，已經采用高嶺土作胎。
第二，在表面施有一層玻璃質的釉。
釉的主要成分是瓷土加上石灰石、草木灰，調成懸浮液塗在瓷坯表面，它在入窯焙燒時熔化，形成玻璃狀物質。
第三，燒成溫度已經達到1230°C左右。
迄今為止，陶器的燒成溫度隻需要800°C—900°C，極少數達到1000°C，而瓷器燒成溫度須在1230°C左右。
第四，陶器有吸水性，瓷器沒有吸水性或吸水性極微。
商代的原始青瓷吸水性已經僅為1%，或更低。
由于胎體中二氧化矽（SiO2）的含量和唐宋時各名窯瓷器一樣，都在70%以上，三氧化二鋁（Al2O3）在17%以上，經過1200°C左右的高溫焙燒，燒結良好，吸水性很弱，達到了瓷器的标準。
第五，在物理性能方面，如比重、硬度、莫來石（也叫“富鋁紅柱石”）結晶的發育程度等都和以後瓷器一樣。
敲擊起來有清脆的金屬聲。
這些都證明了中國瓷器在商代已經被發明。
不過商代這種瓷器選料并不精，工藝也比較簡陋，如釉層薄厚不勻，且易剝落，與後世瓷器相比表現出一定的原始性。
對于這種尚不成熟的瓷器，由于它的釉色多呈青綠、青黃或黃褐色，所以人們稱它為原始青瓷。
第三節 戰國秦漢的陶瓷 一、戰國秦漢的制陶成就 在戰國和秦朝，各地制陶手工業有明顯的地方特點。
官府辦的作坊，為了适應各國興建都城和宮殿的需要而大量燒磚燒瓦，建築用陶的生産發展相當快。
各地興起的私營作坊，仍然以生産生活用具為主。
戰國陶器主要是泥質灰陶和夾砂灰陶，還有磨光黑陶和彩繪陶。
生活用陶的設計和各部分的安排，也是着眼于實用，例如炊器的釜，底部作成半球形的圜底，拍印繩紋和麻布紋，便于放置，也便于煮食物時受熱均勻。
釜的口沿作成外折或卷沿，為了提拿方便。
秦國的釜，腹體扁圓，腹上的頸作得厚實而短粗，這樣設計可以增強口部的承受力。
與釜配套的炊器是甑，甑是一種複合炊器，它放置于釜上，上面要加一個盆，因此甑底作得尖瘦，在各種口徑的釜上均可放置，做飯人家用起來既靈活又方便。
為了使扣在甑上作蓋用的盆放置牢固穩當，甑的口唇表面作得又寬又平。
作為儲盛器或容器的甕、罐一類器物，腹體特别大，而口卻很小，使用起來便于加蓋和封閉。
飲食用具也是以實用的原則來設計的。
在奴隸社會，統治階級中的貴族崇尚用青銅禮器作陪葬品，戰國以來發生了變化。
由于青銅名貴難得，人們逐漸用陶來仿青銅器。
很多貴族墓葬出土了仿青銅器造型的各種鼎、壺、敦、簠、豆、簋等。
陶器的裝飾主要是彩繪和粉繪。
在燒成的陶器上用朱紅、土黃、白垩土和黑色顔料來繪畫，有紅黃二色，或紅黃白三色或多種顔色。
江淮楚國地區多用白色作地。
所繪花紋有神化了的動物形象，如龍鳳、蟠螭，還有柿蒂、幾何紋等。
這些裝飾講究對稱，優美動人。
此外在北京、河北等地陶器上還運用流暢的線刻藝術作出魚、龜、猛獸和人物狩獵圖案。
漢代陶器主要以灰陶和硬陶制成。
漢代灰陶一般呈青灰色，火候均勻，質地堅實。
灰陶容器很少有印紋，基本上是素面的，在随葬品中有彩繪陶器。
陶鼎、陶鐘是漢代最為流行的器物，其他容器有陶制的甕、罐、盆、盤、樽、碗等。
在漢墓中，作為随葬明器的陶制模型也很多，如陶俑及倉、竈、井、磨、豬圈、樓閣等等，數量很大，種類也很多。
漢代硬陶流行于長江以南，是用南方的黏土燒制而成的。
與灰陶相比，硬陶燒成溫度更高，陶質更堅硬，故稱硬陶。
硬陶表面往往有拍印細密的方格紋或刻劃的波狀紋、鋸齒形紋。
器物種類以甕、罐、壺、盒、碗等為多。
漢代官營的制陶作坊，往往在陶器上面印上戳記，如“河亭”、“河市”、“陝亭”、“陝市”等。
亭和市是指漢代各城市中由官府管理的手工業區和商業區。
民窯作坊上的印記不統一，不規範，内容多為作坊主的姓氏。
二、釉陶的發明和發展 戰國制陶工藝一個突出的成就是發明了釉陶。
釉陶就是在普通陶器（即瓦器）上，施一層含鉛量很高的釉。
鉛的熔點低，在釉裡起助熔劑的作用，它可以在普通的低溫陶器上燒成。
在釉裡加入一定數量的呈色金屬物質，燒成後釉面會呈現出美麗的顔色。
關于鉛釉陶器的起源，有人認為是受了東地中海沿岸屬于羅馬帝國範圍内的埃及綠釉、褐色釉陶器的影響而産生的。
據考古資料和化學分析證明，中國鉛釉陶器和地中海地區的鉛釉陶器沒有任何聯系。
鉛釉陶器是中國自己發明的。
科學家們分析，在秦漢時代，道家在煉丹過程中，很可能采用包括鉛、石英在内的一些物質作為原料進行燒煉。
這些東西混合後，在一定溫度下便會熔融成玻璃狀物質。
我國古代勞動人民在冶煉和使用鉛的長期實踐中，完全可能把鉛與砂、黏土、灰等含二氧化矽及堿金屬和堿土金屬的物質混合，進行高溫化學反應，逐漸掌握其生成物即鉛玻璃物質的形成規律及其特性，并且最終把它應用到陶器上去，這就導緻了鉛釉的發明。
［1］低溫釉陶配制工藝比原始青瓷複雜，它要加入金屬鉛做助熔劑，配入呈色金屬物質，還要求控制陶器燒成的溫度、掌握适合陶胎的膨脹系數等。
原始青瓷在商代發明以來，制造方法至漢代已經經曆了漫長的發展過程，積累了豐富的經驗。
同時中國也有很久的用鉛曆史和在銅鐵等物質中加入鉛的經驗。
戰國就是在制陶及原始青瓷和用鉛經驗的基礎上，采用新的工藝而發明了釉陶的。
目前發現最早的鉛釉陶器，出現在戰國時期的墓葬中。
在美國堪薩斯納爾遜博物館收藏着中國洛陽戰國墓中出土的釉陶器，在韓國的收藏家中也珍藏着戰國時期釉陶單耳杯等作品。
釉陶出現的初期，品種和數量很少。
漢代釉陶得到極大的發展。
釉陶采用普通陶胎，一般以泥質紅陶為多，灰陶很少，制作時與制普通陶器一樣，在拉成的坯體晾幹到一定程度以後就施釉，一次燒成。
隻要配釉技術掌握了，釉陶就可以很快地發展起來。
釉陶在西漢中期還隻有壺類，西漢末期至東漢初期增加了倉、樽、罐、洗、缽、盒、魁、幾、勺、杯等。
到東漢末年，除上述器物外，又增加了博山爐、瓶形器、各類動物、人俑、水井模型等。
在河南、山西、甘肅等地還發現了大量的水榭、高樓、塢壁、樓橹等。
棕黃色的釉陶出現較早，綠色的釉陶出現略晚。
東漢時期大量流行的是綠釉陶器。
釉陶質地不堅，釉也容易剝落或破碎。
三、東漢青瓷的提高 經過戰國、秦和西漢，瓷器的制作技術在不斷提高，逐漸擺脫了其原始狀态。
根據化學測試得知，西漢瓷器胎體中氧化鋁和氧化鐵的含量很高，這就需要很高的燒成溫度。
但是西漢的燒瓷窯爐較戰國時期的改進不大，因此瓷器的燒結程度沒有明顯提高。
到了東漢，由于生産力的提高和社會經濟的進一步發展，瓷器的燒制工藝得到一次飛躍性進步，其标志就是制造出了成熟的青瓷。
東漢時期，由于對瓷土的認識和選擇的提高，對胎釉配方的改進，并且改造了窯爐結構，使得燒造技術大大提高，終于燒制出完全符合瓷器标準的青釉瓷器。
考古工作者在浙江的上虞、甯波、金華等地發現了燒制青瓷的一些窯址。
經過對出土的青瓷進行理化方法測試證明，這些青瓷的燒成溫度已高達攝氏1300多度，瓷胎燒結良好，胎釉結合緊密。
由于在還原氣氛中燒成，使得青釉色澤較正，透明而有光澤，沒有流釉。
青瓷的器形主要是廣口，扁圓腹、平底的四系罐。
東漢青瓷的出現表明中國的制瓷技藝已經成熟，是中國瓷器發展史上的重要轉折。
東漢時期還制造出一種黑釉瓷器。
這種黑釉瓷對原料要求不嚴格，胎釉質量及工藝都不如青瓷。
正因為它成本較低、結實耐用，在民間有廣泛的發展前途。
第四節 三國兩晉南北朝陶瓷新成就 三國兩晉南北朝是中國封建社會大動蕩的時期，戰亂迫使中原人民四處遷徙。
這樣，漢族人民就把先進的生産力和生産關系帶到了邊遠地區，在全國範圍出現了民族大融合的形勢。
長江流域的社會經濟在這個時期趕上了黃河流域，封建社會的經濟基礎大大擴展，手工業的發展出現了新的局面。
手工業者人身依附關系有所削弱，可以有較多的時間和較大的自由用于改進技術和組織生産，在這些方面陶瓷生産反映得更為強烈。
江南把東吳年号刻寫在瓷器上的現象不少，如吳永安三年谷倉罐就是代表之作。
還有把瓷器生産地、工匠名字刻寫在瓷器上的，如南京趙土崗吳墓出土的青瓷虎子，上面刻有“赤烏十四年會稽郡上虞師袁宜作□”的銘文。
瓷器上刻工匠名稱，說明當時可能已經形成了制瓷的專業工匠。
上面那個工匠在浙江上虞生産的瓷器，出現在南京官僚的墓中，這說明瓷器的生産和流通已有相當規模。
三國兩晉南北朝時期瓷器仍然是浙江地區發展最
