九 字和詞·土話和成語
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寫作魄兔，以求華巧和深奧。
郎瑛《七修類稿》裡也有類似的記載： 虞子匡一日遞一詩示餘曰，“請商之，何如？”餘三誦而不知何題。
虞曰，“吾效時人換字之法，戲改嶽武穆送張紫崖北伐詩也。
”其詩曰：“誓律飚雷速，神威震坎隅。
遐征逾趙地，力戰越秦墟。
骥蹂匈奴頂，戈殲鞑靼軀。
旋師謝彤阙，再造故皇都。
”嶽雲：“号令風霆迅，天聲動北陬。
長驅渡河洛，直搗向燕幽。
馬喋月氏血，旗枭克汗頭。
歸來報明主，恢複舊神州。
”不過逐字換之，遂撫掌相笑。
“三誦而不知何題”，足見這種文章的無用了。
倒不如質樸的句子如“池塘生春草”“楓落吳江冷”“澄江靜如練”“空梁落燕泥”等，來得自然渾成。
王安石說得好：“誠使巧且華，不必适用；誠使适用，亦不必巧且華。
要之，以适用為本。
”在白話文裡，我們也同樣可以看到許多有意無意地用着的華巧的單字和詞兒，這些常常是不必要的，而且反足以蔽害文意，應該斟酌排除，“甯質勿華，甯拙勿巧”，使字句漸趨平易，這才能夠合于質樸的條件。
除此以外，從積極修辭方面說，單字也還有幾種不同的變化。
第一，是把兩個同樣的單字連起來，成為詞兒，普通都叫疊字。
這種疊字當以形容詞和副詞為最多。
就效用講，是借和諧的聲調，來增強語氣，加重内含的情感的。
例如： 一、喓喓草蟲，趯趯阜螽，未見君子，憂心忡忡。
——《詩·國鳳》 二、彼黍離離，彼稷之苗，行邁靡靡，中心搖搖。
——《詩·國風》 三、河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鳣鲔發發，葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶土有朅。
——《詩·國風》 四、戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰。
——《論語》 五、紛紛籍籍相亂。
——《韓昌黎集·讀〈荀子〉》 六、暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
——李義山：《詠菊》 七、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
——李清照：《聲聲慢·秋情》 從上面這些例子裡，我們知道疊字不但可以單獨應用，而且還可以一組一組地聚起來，結成句子的，比如李清照的《聲聲慢》就是。
我們平常講話的時候，也很多由兩組疊字合起來的語句，像“模模糊糊”“客客氣氣”“爽爽快快”“鬼鬼祟祟”“清清白白”等，就單字而論，這些都隻是雙疊，有時還有三疊的詞兒，像“罷罷罷”“來來來”“去去去”之類，通常雖用标點分開，但就聲音而論，卻應該連在一起。
舊時的例子如陸遊的《钗頭鳳》： 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯錯錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。
莫莫莫。
元朝趙顯宏更替我們留下了四疊的例子，他的《晝夜樂》說： 風送梅花過小橋，飄飄飄飄地亂舞瓊瑤，水面上流将去了，觑絕似落英無消耗，似那人水遠山遙。
怎不焦，今日明朝，今日明朝，又不見他來到。
這裡的“飄飄飄飄”并非由兩組疊字連合，而是由四個單字疊起來的。
白話文因為比較接近于口語，這樣的例子也不少。
譬如甲乙兩人談話，甲對乙表示不滿意和不服氣，而又不願意多所申說的時候，他的嘴裡就會漏出聯珠似的“好好好好”的聲音來，按照通常的習慣，這“好”字往往也是三疊或者四疊的。
第二，是由兩個意義完全相反的單字連起來，成為對襯詞。
這種對襯詞也和疊字一樣，是中國語言特有的現象。
普通是在一件事物裡包含着兩種相反的成分或動作，以及有這種相反的可能性而尚難決定的時候，拿來應用的。
例如： 一、格于上下，克明俊德。
——《尚書·堯典》 二、參差荇菜，左右流之。
——《詩·國風》 三、小大由之。
——《論語》 四、國之所以興廢存亡者亦然。
——《孟子》 五、隻得跟着奶奶，我們學些眉眼高低、出入、大小、上下的事兒，也得見識見識。
——《紅樓夢》 有時候，也有明知偏重在那一面，而仍舊用對襯詞來補足語意的句子，如： 一、老漢這得随他性子，不知使了多少錢财，投師父教他。
——《水浒傳》 二、那丈人
郎瑛《七修類稿》裡也有類似的記載： 虞子匡一日遞一詩示餘曰，“請商之，何如？”餘三誦而不知何題。
虞曰，“吾效時人換字之法，戲改嶽武穆送張紫崖北伐詩也。
”其詩曰：“誓律飚雷速，神威震坎隅。
遐征逾趙地，力戰越秦墟。
骥蹂匈奴頂，戈殲鞑靼軀。
旋師謝彤阙，再造故皇都。
”嶽雲：“号令風霆迅，天聲動北陬。
長驅渡河洛，直搗向燕幽。
馬喋月氏血，旗枭克汗頭。
歸來報明主，恢複舊神州。
”不過逐字換之，遂撫掌相笑。
“三誦而不知何題”，足見這種文章的無用了。
倒不如質樸的句子如“池塘生春草”“楓落吳江冷”“澄江靜如練”“空梁落燕泥”等，來得自然渾成。
王安石說得好：“誠使巧且華，不必适用；誠使适用，亦不必巧且華。
要之，以适用為本。
”在白話文裡，我們也同樣可以看到許多有意無意地用着的華巧的單字和詞兒，這些常常是不必要的，而且反足以蔽害文意，應該斟酌排除，“甯質勿華，甯拙勿巧”，使字句漸趨平易，這才能夠合于質樸的條件。
除此以外，從積極修辭方面說，單字也還有幾種不同的變化。
第一，是把兩個同樣的單字連起來，成為詞兒，普通都叫疊字。
這種疊字當以形容詞和副詞為最多。
就效用講，是借和諧的聲調，來增強語氣，加重内含的情感的。
例如： 一、喓喓草蟲，趯趯阜螽，未見君子，憂心忡忡。
——《詩·國鳳》 二、彼黍離離，彼稷之苗，行邁靡靡，中心搖搖。
——《詩·國風》 三、河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鳣鲔發發，葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶土有朅。
——《詩·國風》 四、戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰。
——《論語》 五、紛紛籍籍相亂。
——《韓昌黎集·讀〈荀子〉》 六、暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
——李義山：《詠菊》 七、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
——李清照：《聲聲慢·秋情》 從上面這些例子裡，我們知道疊字不但可以單獨應用，而且還可以一組一組地聚起來，結成句子的，比如李清照的《聲聲慢》就是。
我們平常講話的時候，也很多由兩組疊字合起來的語句，像“模模糊糊”“客客氣氣”“爽爽快快”“鬼鬼祟祟”“清清白白”等，就單字而論，這些都隻是雙疊，有時還有三疊的詞兒，像“罷罷罷”“來來來”“去去去”之類，通常雖用标點分開，但就聲音而論，卻應該連在一起。
舊時的例子如陸遊的《钗頭鳳》： 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯錯錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。
莫莫莫。
元朝趙顯宏更替我們留下了四疊的例子，他的《晝夜樂》說： 風送梅花過小橋，飄飄飄飄地亂舞瓊瑤，水面上流将去了，觑絕似落英無消耗，似那人水遠山遙。
怎不焦，今日明朝，今日明朝，又不見他來到。
這裡的“飄飄飄飄”并非由兩組疊字連合，而是由四個單字疊起來的。
白話文因為比較接近于口語，這樣的例子也不少。
譬如甲乙兩人談話，甲對乙表示不滿意和不服氣，而又不願意多所申說的時候，他的嘴裡就會漏出聯珠似的“好好好好”的聲音來，按照通常的習慣，這“好”字往往也是三疊或者四疊的。
第二，是由兩個意義完全相反的單字連起來，成為對襯詞。
這種對襯詞也和疊字一樣，是中國語言特有的現象。
普通是在一件事物裡包含着兩種相反的成分或動作，以及有這種相反的可能性而尚難決定的時候，拿來應用的。
例如： 一、格于上下，克明俊德。
——《尚書·堯典》 二、參差荇菜，左右流之。
——《詩·國風》 三、小大由之。
——《論語》 四、國之所以興廢存亡者亦然。
——《孟子》 五、隻得跟着奶奶，我們學些眉眼高低、出入、大小、上下的事兒，也得見識見識。
——《紅樓夢》 有時候，也有明知偏重在那一面，而仍舊用對襯詞來補足語意的句子，如： 一、老漢這得随他性子，不知使了多少錢财，投師父教他。
——《水浒傳》 二、那丈人