第五十三章 散曲的進展
關燈
小
中
大
詳。
全書12卷，依宮調編排。
所收皆元代及明初已刊或未刊作品，大都是當時脍炙人口而盛為流傳者，有重要史料價值。
《詞林摘豔》，散曲、戲曲選集。
明張祿選輯。
10集。
據《盛世新聲》增删補訂而成。
其中收有一些時調小曲，為研究當時民間小曲的資料。
元時有“南北合套”，但南曲則絕未見到一篇。
《雍熙樂府》、《盛世新聲》及《詞林摘豔》所載南曲，不知中有元人作否？陳所聞《南宮詞紀》（卷六）載有《浪淘沙·道情》：“綠竹間青松，翠影重重，仙家樓閣白雲中。
”題“元人”作，不知何據。
南曲的最早的一位作家，當為高則誠。
則誠，永嘉平陽人，為有名的《琵琶記》的作者。
他的南曲有《商調二郎神·秋懷》“人别後，正七夕穿針在畫樓，暮雨過紗窗，涼已透”一套，見于《南宮詞紀》，并不怎樣的重要，似還遠不及《琵琶》的《賞月》諸出呢。
以寫作《嬌紅記》著名的劉東生，也寫着南曲《秋懷》（《雙調步步嬌》）：“簟展湘紋新涼透，睡起紅绡皺，無言獨倚樓。
一帶寒江，幾樹疏柳，牽惹别離愁，天回蒼山瘦。
”頗饒富麗的鋪叙與陳述。
東生的南曲，恐怕僅存有這一套了（見《南宮詞紀》卷三）。
楊維桢也寫作南曲，今傳《夜行船·吊古》：“霸業艱危，歎吳王端為苎蘿西子傾城處”一套。
（明人選本像《吳歈萃雅》等皆題楊升庵作；但《南九宮詞》及王伯良則皆以為鐵崖作。
） 《吳歈萃雅》 這部南曲總集分為四集，不僅選散曲，也選入劇曲。
楊、高、劉而後，南曲的大家，又得算到朱有燉。
他的《誠齋樂府》裡也有南曲。
最有名者為《雙調柳搖金》，凡四篇，設為《誡風情》、《風情答》及再誡、再答：“風情休話，風流莫誇，打鼓弄琵琶，意薄似風中絮，情空如眼内花，都是些虛脾煙月，擔閣了好生涯。
想湯瓶是紙，如何煮茶！”但“誡”雖是教訓詩，“答”卻充溢着肉的追求的贊頌的。
王世貞《藝苑卮言》所評宣、成、弘間人作：“趙王之‘紅殘驿使梅’，楊邃庵之‘寂寞過花朝’，李空同之‘指冷鳳皇生’，陳石亭之‘梅花序’，顧禾齋之‘單題梅’，皆出自王公，脍炙人口。
然較之專門，終有間也。
王威甯越《黃莺兒》，隻是渾語，然頗佳。
”今多已不可得見。
石亭即陳沂，禾齋即顧鼎臣，鼎臣的《詠梅花》（《正宮白練序》套）今猶存于《南宮詞紀》（卷二）中：“春光早漏洩，向南枝，信已傳，還掩映舊日水痕清淺。
”都隻是套語，别無新意。
王陽明為理學大儒，他的南曲雖不多見，然見于《南宮詞紀》的一篇《歸隐》（《雙調步步嬌》套）卻是那樣不平常的赤裸裸的謾罵：“亂紛紛鴉鳴鵲噪，惡狠狠豺狼當道。
冗費竭民膏，怎忍見人離散！舉疾首蹙額相告，簪笏滿朝，幹戈載道，等閑間把山河動搖！”他為了憤懑而退隐，卻即退隐了，也還是滿懷的不忍人之心。
同時有邵寶的，也以名臣而能南曲。
寶字國賢，号二泉，無錫人。
《新編南九宮詞》所載者，又有秦憲副、王思軒尚書、方洗馬、燕參政、楊閣老諸人詞；他們也都是這時代的人物。
其詞“較之專門，終有間也”。
燕參政（仲義）的《畫眉晝錦》套，抒寫曉行的情景，實為古今絕唱。
以少遊的“夢破鼠窺燈”一詞較之，未免有“小巫”之感。
“霍索起披襟，見書窗下有殘燈。
把行囊束整，跨馬登程。
傷情！半世随行琴和劍，幾年辛苦為功名。
從頭省：隻赢得水宿風餐，戴月披星！……（《黃莺兒》）伐木響丁丁，傍幽林取次行，隻聽得敗葉兒淅零索落随風韻。
疏星尚存，殘月尚明，碧溪清淺，梅橫疏影。
算行程：山程共水程，一程過了又一程。
”其健昂悲壯的情緒，似尤在“嘒彼小星，三五在東”之上。
《南宮詞紀》，散曲選集。
明陳所聞編。
6卷。
與《北宮詞紀》合稱《南北宮詞紀》。
保存了部分不常見的明人散曲。
四 陳大聲在南曲壇上，也是一位縱橫馳驟罕逢敵手的大家。
《秋碧》曲裡以南曲寫就者，似較之以北曲出之者為更柔媚，更富于绮膩宛曲之感。
像《好事近》套：“兜的上心來，教人難想難猜！同心羅帶，平空的兩下分開。
傷懷，舊日香囊猶在。
詩中意，須寫的明白。
歸期一年半載，算程途咫尺，音信全乖。
”已甚纏綿悱恻，而《風情》的《鎖南枝》，《麗情》的《黃莺兒》： 腸中熱，心上癢，分明有人閑論講。
他近日恩情又在他人上。
要道是真，又怕是謊，抵牙兒猜，皺眉兒想。
——《鎖南枝》 一見了也留情！口不言，心自省，平白惹下相思病。
佳期又未成，虛耽着污名。
老天不管人孤另，對殘燈一場價睡醒，胡突夢，見分明。
——《黃莺兒》 尤能以本色語，當前景，曲曲傳達出最内在的柔情。
這便是他的特色。
王世貞雲：“徐髯仙霖，金陵人，所為樂府，不能如陳大聲穩妥，而才氣過之。
”徐霖所作，惜今絕罕見。
《南宮詞紀》所載的《閑情》（《山坡羊》）二首，殆為他的全部的遺産了：“春染郊原如繡，草綠江南時候，和煙襯馬，滿地重茵厚。
……添愁，桃花逐水流，還愁青春有盡頭！”若僅以此二曲衡之，卻實不足以和大聲并肩而立。
同時有沈仕，字懋學，一字子登（《曲品》雲一字野筠），号青門山人，仁和人。
著《唾窗絨》，亦善繪畫。
他和陳大聲齊名，明人每并稱之。
沈德符雲：“沈青門、陳大聲輩南詞宗匠。
”（《顧曲雜言》）徐又陵也并舉之。
張旭初評“其辭：冶豔出俗，韻緻諧和，入南聲之奧室矣。
”梁辰魚的《江東白苎》嘗有《效沈青門唾窗絨體》，引雲：“青門沈山人者，錢塘菁英，武林翹楚。
丹青冠于海上，詞翰遍于江南。
任俠氣滿，迹類霸陵将軍；自傷情多，家本秦川公子。
但峻志未就，每托迹于醉鄉；逸氣不伸，常遊神于花陣。
聯翩秀句，傾翠館之梁塵，旖旎芳詞，動青樓之扇影。
”他是那麼傾倒于青門。
他的整個的《江東白苎》，也許可以說是規模《唾窗絨》[12]的結果。
自嘉、隆以後，像陳大聲那麼樣的本色的情歌，是不為文人學士所重視的了。
他們追步的目标，便是《唾窗絨》和《江東白苎》。
這風氣竟曆百餘年而未衰。
沈仕所作，誠都是嬌豔若“臨水夭桃”的東西，像《黃莺兒》（《美人隔窗》）： 俺隻道秋水浸芙蓉，卻原來透窗紗臉暈紅。
朦胧相對渾如夢。
又不是雲山幾重，怎說與離情萬種！隻見綠楊煙裡花枝動。
總相
全書12卷，依宮調編排。
所收皆元代及明初已刊或未刊作品，大都是當時脍炙人口而盛為流傳者，有重要史料價值。
《詞林摘豔》，散曲、戲曲選集。
明張祿選輯。
10集。
據《盛世新聲》增删補訂而成。
其中收有一些時調小曲，為研究當時民間小曲的資料。
元時有“南北合套”，但南曲則絕未見到一篇。
《雍熙樂府》、《盛世新聲》及《詞林摘豔》所載南曲，不知中有元人作否？陳所聞《南宮詞紀》（卷六）載有《浪淘沙·道情》：“綠竹間青松，翠影重重，仙家樓閣白雲中。
”題“元人”作，不知何據。
南曲的最早的一位作家，當為高則誠。
則誠，永嘉平陽人，為有名的《琵琶記》的作者。
他的南曲有《商調二郎神·秋懷》“人别後，正七夕穿針在畫樓，暮雨過紗窗，涼已透”一套，見于《南宮詞紀》，并不怎樣的重要，似還遠不及《琵琶》的《賞月》諸出呢。
以寫作《嬌紅記》著名的劉東生，也寫着南曲《秋懷》（《雙調步步嬌》）：“簟展湘紋新涼透，睡起紅绡皺，無言獨倚樓。
一帶寒江，幾樹疏柳，牽惹别離愁，天回蒼山瘦。
”頗饒富麗的鋪叙與陳述。
東生的南曲，恐怕僅存有這一套了（見《南宮詞紀》卷三）。
楊維桢也寫作南曲，今傳《夜行船·吊古》：“霸業艱危，歎吳王端為苎蘿西子傾城處”一套。
（明人選本像《吳歈萃雅》等皆題楊升庵作；但《南九宮詞》及王伯良則皆以為鐵崖作。
） 《吳歈萃雅》 這部南曲總集分為四集，不僅選散曲，也選入劇曲。
楊、高、劉而後，南曲的大家，又得算到朱有燉。
他的《誠齋樂府》裡也有南曲。
最有名者為《雙調柳搖金》，凡四篇，設為《誡風情》、《風情答》及再誡、再答：“風情休話，風流莫誇，打鼓弄琵琶，意薄似風中絮，情空如眼内花，都是些虛脾煙月，擔閣了好生涯。
想湯瓶是紙，如何煮茶！”但“誡”雖是教訓詩，“答”卻充溢着肉的追求的贊頌的。
王世貞《藝苑卮言》所評宣、成、弘間人作：“趙王之‘紅殘驿使梅’，楊邃庵之‘寂寞過花朝’，李空同之‘指冷鳳皇生’，陳石亭之‘梅花序’，顧禾齋之‘單題梅’，皆出自王公，脍炙人口。
然較之專門，終有間也。
王威甯越《黃莺兒》，隻是渾語，然頗佳。
”今多已不可得見。
石亭即陳沂，禾齋即顧鼎臣，鼎臣的《詠梅花》（《正宮白練序》套）今猶存于《南宮詞紀》（卷二）中：“春光早漏洩，向南枝，信已傳，還掩映舊日水痕清淺。
”都隻是套語，别無新意。
王陽明為理學大儒，他的南曲雖不多見，然見于《南宮詞紀》的一篇《歸隐》（《雙調步步嬌》套）卻是那樣不平常的赤裸裸的謾罵：“亂紛紛鴉鳴鵲噪，惡狠狠豺狼當道。
冗費竭民膏，怎忍見人離散！舉疾首蹙額相告，簪笏滿朝，幹戈載道，等閑間把山河動搖！”他為了憤懑而退隐，卻即退隐了，也還是滿懷的不忍人之心。
同時有邵寶的，也以名臣而能南曲。
寶字國賢，号二泉，無錫人。
《新編南九宮詞》所載者，又有秦憲副、王思軒尚書、方洗馬、燕參政、楊閣老諸人詞；他們也都是這時代的人物。
其詞“較之專門，終有間也”。
燕參政（仲義）的《畫眉晝錦》套，抒寫曉行的情景，實為古今絕唱。
以少遊的“夢破鼠窺燈”一詞較之，未免有“小巫”之感。
“霍索起披襟，見書窗下有殘燈。
把行囊束整，跨馬登程。
傷情！半世随行琴和劍，幾年辛苦為功名。
從頭省：隻赢得水宿風餐，戴月披星！……（《黃莺兒》）伐木響丁丁，傍幽林取次行，隻聽得敗葉兒淅零索落随風韻。
疏星尚存，殘月尚明，碧溪清淺，梅橫疏影。
算行程：山程共水程，一程過了又一程。
”其健昂悲壯的情緒，似尤在“嘒彼小星，三五在東”之上。
《南宮詞紀》，散曲選集。
明陳所聞編。
6卷。
與《北宮詞紀》合稱《南北宮詞紀》。
保存了部分不常見的明人散曲。
四 陳大聲在南曲壇上，也是一位縱橫馳驟罕逢敵手的大家。
《秋碧》曲裡以南曲寫就者，似較之以北曲出之者為更柔媚，更富于绮膩宛曲之感。
像《好事近》套：“兜的上心來，教人難想難猜！同心羅帶，平空的兩下分開。
傷懷，舊日香囊猶在。
詩中意，須寫的明白。
歸期一年半載，算程途咫尺，音信全乖。
”已甚纏綿悱恻，而《風情》的《鎖南枝》，《麗情》的《黃莺兒》： 腸中熱，心上癢，分明有人閑論講。
他近日恩情又在他人上。
要道是真，又怕是謊，抵牙兒猜，皺眉兒想。
——《鎖南枝》 一見了也留情！口不言，心自省，平白惹下相思病。
佳期又未成，虛耽着污名。
老天不管人孤另，對殘燈一場價睡醒，胡突夢，見分明。
——《黃莺兒》 尤能以本色語，當前景，曲曲傳達出最内在的柔情。
這便是他的特色。
王世貞雲：“徐髯仙霖，金陵人，所為樂府，不能如陳大聲穩妥，而才氣過之。
”徐霖所作，惜今絕罕見。
《南宮詞紀》所載的《閑情》（《山坡羊》）二首，殆為他的全部的遺産了：“春染郊原如繡，草綠江南時候，和煙襯馬，滿地重茵厚。
……添愁，桃花逐水流，還愁青春有盡頭！”若僅以此二曲衡之，卻實不足以和大聲并肩而立。
同時有沈仕，字懋學，一字子登（《曲品》雲一字野筠），号青門山人，仁和人。
著《唾窗絨》，亦善繪畫。
他和陳大聲齊名，明人每并稱之。
沈德符雲：“沈青門、陳大聲輩南詞宗匠。
”（《顧曲雜言》）徐又陵也并舉之。
張旭初評“其辭：冶豔出俗，韻緻諧和，入南聲之奧室矣。
”梁辰魚的《江東白苎》嘗有《效沈青門唾窗絨體》，引雲：“青門沈山人者，錢塘菁英，武林翹楚。
丹青冠于海上，詞翰遍于江南。
任俠氣滿，迹類霸陵将軍；自傷情多，家本秦川公子。
但峻志未就，每托迹于醉鄉；逸氣不伸，常遊神于花陣。
聯翩秀句，傾翠館之梁塵，旖旎芳詞，動青樓之扇影。
”他是那麼傾倒于青門。
他的整個的《江東白苎》，也許可以說是規模《唾窗絨》[12]的結果。
自嘉、隆以後，像陳大聲那麼樣的本色的情歌，是不為文人學士所重視的了。
他們追步的目标，便是《唾窗絨》和《江東白苎》。
這風氣竟曆百餘年而未衰。
沈仕所作，誠都是嬌豔若“臨水夭桃”的東西，像《黃莺兒》（《美人隔窗》）： 俺隻道秋水浸芙蓉，卻原來透窗紗臉暈紅。
朦胧相對渾如夢。
又不是雲山幾重，怎說與離情萬種！隻見綠楊煙裡花枝動。
總相