第四十九章 散曲作家們
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，想著那樽席上撚色風流，不良殺教人下不得咒”（《好觀音》）；和關漢卿最妙的情歌是足以媲美的。
盧摯字處道，号疏齋，涿州人。
他所作以小令為多。
他的《蟾宮曲》：“想人生七十猶稀。
百歲光陰，先過了三十。
七十年間，十歲頑童，十載尪赢，五十歲除分晝黑，剛分得一半兒白日。
風雨相随，兔走鳥飛，仔細沉吟，都不如快活了便宜。
”最為有名，直捷大膽地高喊着刹那的快活主義。
他的“沙三，伴哥來嗏；兩腿青泥，隻為撈蝦”（《蟾宮曲》），寫農村生活很得神理[9]。
白樸字仁甫，金亡時，僅七歲，為元遺山所撫養。
自以為是金的世臣，不仕于元。
有《天籁集》[10]。
他的散曲，俊逸有神，小令尤為清隽。
像： 紅日晚，殘霞在，秋水共長天一色。
寒雁兒呀呀的天外，怎生不捎帶個字兒來。
——《得勝令》 輕拈斑管書心事，細摺銀箋寫恨詞，可憐不慣害相思。
隻被你個肯字兒，拖逗我許多時。
——《得勝令·題情》 長醉後方何礙，不醒時有甚思。
糟腌兩個功名字，醅渰千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。
不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
——《寄生草·勸飲》 都是能以少許勝人多許的。
馬緻遠是這期散曲作家裡為人所追慕的。
他是那麼不平凡的一位抒情詩人。
關漢卿在雜劇裡不易見出“自己”來，即在散曲裡，也很少抒懷之作。
緻遠則無論在雜劇，或在散曲上，都有他很濃厚的“自我”在着。
他的散曲是那樣的奔放，又是那樣的飄逸；是那樣的老辣，又是那樣的清隽可喜。
他的《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
”相傳以為絕唱。
而他自己的作風也便是那麼樣的疏爽而略帶些凄惋的味兒。
恰有如倪雲林的小景，疏朗朗的幾筆裡，是那麼樣地充溢了詩趣。
他的《雙調夜行船·秋思》：“百歲光陰一夢蝶”，也傳誦到今。
其實他的最好的篇什，還不是發牢騷的東西，像“困煞中原一布衣，悲，故人知未知？登樓意，恨無天上梯”（《金字經》）；“本是個懶散人，又無甚經濟才，歸去來！”（《四塊玉》）；或什麼《歎世》（《慶東原》）、《野興》（《清江引》）的“不如醉還醒，醒而醉”，或“則不如尋個穩便處閑坐地”之類。
他的最隽雅的東西便是以寥寥的幾筆，刻畫凄清的情景。
那便是他的長技，像： 寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。
順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禅定。
——《壽陽曲·煙寺晚鐘》 馬緻遠《天淨沙·秋思》曲意圖 他還長于寫戀情，卻又是那樣刻骨镂膚的深刻，像“從别後，音信絕；薄情種害殺人也。
逢一個見一個因話說，不信你耳輪兒不熱”，“他心罪，咱便舍，空擔着這場風月。
一鍋滾水冷定也，再撺紅幾時得熱！”（俱《壽陽曲》）他還寫些很诙諧的東西，像《借馬》（《般涉調·耍孩兒》），寫吝者買一馬，千般愛惜，不幸為人所借。
他叮咛再四，方才被借者牽去：“懶習習牽下槽，意遲遲背後随，氣忿忿懶把鞍來鞴。
我沉吟了半晌語不語，不曉事頹人知不知？他又不是不精細，道不得他人弓莫挽，他人馬休騎。
”他是那麼樣的萬分不願，卻又“對面難推”，隻好叮叮咛咛地吩咐道：“不騎啊，西棚下涼處拴。
騎時節揀地皮平處騎。
将青青嫩草頻頻的喂。
歇時節肚帶松松放。
怕坐的困，尻包兒款款移。
勤觑著鞍和辔，牢踏著寶镫，前口兒休提。
”後來的弋陽調的小喜劇《借靴》，顯然便是從此脫胎而出的。
可惜緻遠這類的散曲不多，否則其成就當遠在王和卿以上。
馬九臯字昂夫，所作多小令，隻是宴飲時的漫唱，貌為豪放，而實中無所有。
像“大江東去，長安西去，為功名走遍天涯路。
厭舟車，喜琴書，早星星鬓影瓜田暮”（《山坡羊》）。
其實，當時一般老官僚們所作的散曲，大都是這一類的不痛不癢的自誇恬退的東西。
張雲莊[11]（名養浩）的《雲莊張文忠公休居自适小樂府》[12]，全部都是如此。
“紫羅襕未必勝漁蓑，休隻管戀他，急回頭好景已無多。
”（《梅花酒兼七弟兄》）從這樣淺薄的情緒裡出發的歌曲，自然不會是很高明的。
有名的不忽麻平章（一名時用，字用臣）的《點绛唇·辭朝》：“甯可身卧糟丘，索如命懸君手”一套，其情緒也全同于此。
大約許多“公卿大夫，居要路者”的所作，其作風大都是趨向于這一條路的。
劉時中在他們裡是一位傑出的作家。
時中名緻，号逋齋，甯鄉人，任翰林待制。
他和姚燧同時，而略為後輩。
又和盧疏齋相唱和。
他小令甚多，頗富于青春的蕩放的情趣。
像：“願天，可憐，乞個身長健。
花開似錦海如川，日日西湖宴。
”（《朝天子》）也偶有牢騷語。
而其最偉大的作品則為《上高監司》的兩套《端正好》。
這兩套俱見于《陽春白雪》，是散曲家們從來未之嘗試的新的境地。
他在這裡，把散曲的作用，提高到類似白居易《新樂府》的了。
這兩套似是連續的，可算是散曲裡篇幅最長的一篇。
“衆生靈遭魔障，正值着時歲饑荒。
謝恩光拯濟皆無恙，編做本詞兒唱。
”一開頭便把第一篇的大意說明。
第二篇則是講江西鈔法的積弊的。
“庫藏中鈔本多，貼庫每弊怎除。
”在研究元代經濟史上是極重要的資料。
戲曲家庾吉甫、王伯成、侯正卿、李壽卿、趙天錫、趙明道諸人也都寫作散曲，而以王伯成、侯正卿為尤著。
伯成所作，有數套流傳，亦有小令，像《陽春曲·别情》：“多情去後香留枕，好夢回時冷透衾。
悶愁山重海來深，獨自寝，夜雨百年心。
”侯正卿，真定人，号艮齋先生。
雜劇有《關盼盼春風燕子樓》，今不傳。
散曲以《客中寄情》的《菩薩蠻》套：“鏡中兩鬓皤然矣，心頭一點愁而已。
清瘦仗誰醫，羁情隻自知。
”為最被傳誦。
在一般恬退淺率的作風裡，是特以勁蒼凄涼著的。
趙明道有《題情》的《鬥鹌鹑》一套，盡量地使用着疊字：“燕燕莺莺，花花草草，穰穰勞勞”，當是受着李易安的“尋尋覓覓”的調子的影響的。
四 後期的作家們，以張可久及喬吉甫為雙璧，時人比之為詩中的李、杜。
但在喬、張外，也并不是無人。
這期的散曲壇較之前期更為熱鬧。
編《太平樂府》、《陽春白雪》的楊朝英，他自己也寫曲。
著《中原音韻》的周德清，所作更為精瑩。
作《錄鬼簿》的鐘嗣成，也顯出他的特殊的诙諧與頹放的風趣來。
此外，見于《錄鬼簿》和《陽春白雪》、《太平樂府》、《樂府群玉》、《樂府新聲》諸書者，更不止數十人。
兼作雜劇者，于喬吉甫外，以鄭德輝、睢景臣、曾瑞等為最著。
其專工散曲者，則有吳西逸、秦竹村、呂止庵、宋方壺、李愛山、王愛山、曹明善、錢子雲、顧君澤、徐甜齋、董君瑞、高安道諸人。
《張小山集》書影 張可久的才情确足以領袖群倫。
他的作風，和前期的馬緻遠有些相同，卻決不是有意地模拟。
前期的諸作家，往往多随筆遣興之作。
到了可久起來後，方才用全副心力在散曲的制
盧摯字處道，号疏齋，涿州人。
他所作以小令為多。
他的《蟾宮曲》：“想人生七十猶稀。
百歲光陰，先過了三十。
七十年間，十歲頑童，十載尪赢，五十歲除分晝黑，剛分得一半兒白日。
風雨相随，兔走鳥飛，仔細沉吟，都不如快活了便宜。
”最為有名，直捷大膽地高喊着刹那的快活主義。
他的“沙三，伴哥來嗏；兩腿青泥，隻為撈蝦”（《蟾宮曲》），寫農村生活很得神理[9]。
白樸字仁甫，金亡時，僅七歲，為元遺山所撫養。
自以為是金的世臣，不仕于元。
有《天籁集》[10]。
他的散曲，俊逸有神，小令尤為清隽。
像： 紅日晚，殘霞在，秋水共長天一色。
寒雁兒呀呀的天外，怎生不捎帶個字兒來。
——《得勝令》 輕拈斑管書心事，細摺銀箋寫恨詞，可憐不慣害相思。
隻被你個肯字兒，拖逗我許多時。
——《得勝令·題情》 長醉後方何礙，不醒時有甚思。
糟腌兩個功名字，醅渰千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。
不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
——《寄生草·勸飲》 都是能以少許勝人多許的。
馬緻遠是這期散曲作家裡為人所追慕的。
他是那麼不平凡的一位抒情詩人。
關漢卿在雜劇裡不易見出“自己”來，即在散曲裡，也很少抒懷之作。
緻遠則無論在雜劇，或在散曲上，都有他很濃厚的“自我”在着。
他的散曲是那樣的奔放，又是那樣的飄逸；是那樣的老辣，又是那樣的清隽可喜。
他的《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
”相傳以為絕唱。
而他自己的作風也便是那麼樣的疏爽而略帶些凄惋的味兒。
恰有如倪雲林的小景，疏朗朗的幾筆裡，是那麼樣地充溢了詩趣。
他的《雙調夜行船·秋思》：“百歲光陰一夢蝶”，也傳誦到今。
其實他的最好的篇什，還不是發牢騷的東西，像“困煞中原一布衣，悲，故人知未知？登樓意，恨無天上梯”（《金字經》）；“本是個懶散人，又無甚經濟才，歸去來！”（《四塊玉》）；或什麼《歎世》（《慶東原》）、《野興》（《清江引》）的“不如醉還醒，醒而醉”，或“則不如尋個穩便處閑坐地”之類。
他的最隽雅的東西便是以寥寥的幾筆，刻畫凄清的情景。
那便是他的長技，像： 寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。
順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禅定。
——《壽陽曲·煙寺晚鐘》 馬緻遠《天淨沙·秋思》曲意圖 他還長于寫戀情，卻又是那樣刻骨镂膚的深刻，像“從别後，音信絕；薄情種害殺人也。
逢一個見一個因話說，不信你耳輪兒不熱”，“他心罪，咱便舍，空擔着這場風月。
一鍋滾水冷定也，再撺紅幾時得熱！”（俱《壽陽曲》）他還寫些很诙諧的東西，像《借馬》（《般涉調·耍孩兒》），寫吝者買一馬，千般愛惜，不幸為人所借。
他叮咛再四，方才被借者牽去：“懶習習牽下槽，意遲遲背後随，氣忿忿懶把鞍來鞴。
我沉吟了半晌語不語，不曉事頹人知不知？他又不是不精細，道不得他人弓莫挽，他人馬休騎。
”他是那麼樣的萬分不願，卻又“對面難推”，隻好叮叮咛咛地吩咐道：“不騎啊，西棚下涼處拴。
騎時節揀地皮平處騎。
将青青嫩草頻頻的喂。
歇時節肚帶松松放。
怕坐的困，尻包兒款款移。
勤觑著鞍和辔，牢踏著寶镫，前口兒休提。
”後來的弋陽調的小喜劇《借靴》，顯然便是從此脫胎而出的。
可惜緻遠這類的散曲不多，否則其成就當遠在王和卿以上。
馬九臯字昂夫，所作多小令，隻是宴飲時的漫唱，貌為豪放，而實中無所有。
像“大江東去，長安西去，為功名走遍天涯路。
厭舟車，喜琴書，早星星鬓影瓜田暮”（《山坡羊》）。
其實，當時一般老官僚們所作的散曲，大都是這一類的不痛不癢的自誇恬退的東西。
張雲莊[11]（名養浩）的《雲莊張文忠公休居自适小樂府》[12]，全部都是如此。
“紫羅襕未必勝漁蓑，休隻管戀他，急回頭好景已無多。
”（《梅花酒兼七弟兄》）從這樣淺薄的情緒裡出發的歌曲，自然不會是很高明的。
有名的不忽麻平章（一名時用，字用臣）的《點绛唇·辭朝》：“甯可身卧糟丘，索如命懸君手”一套，其情緒也全同于此。
大約許多“公卿大夫，居要路者”的所作，其作風大都是趨向于這一條路的。
劉時中在他們裡是一位傑出的作家。
時中名緻，号逋齋，甯鄉人，任翰林待制。
他和姚燧同時，而略為後輩。
又和盧疏齋相唱和。
他小令甚多，頗富于青春的蕩放的情趣。
像：“願天，可憐，乞個身長健。
花開似錦海如川，日日西湖宴。
”（《朝天子》）也偶有牢騷語。
而其最偉大的作品則為《上高監司》的兩套《端正好》。
這兩套俱見于《陽春白雪》，是散曲家們從來未之嘗試的新的境地。
他在這裡，把散曲的作用，提高到類似白居易《新樂府》的了。
這兩套似是連續的，可算是散曲裡篇幅最長的一篇。
“衆生靈遭魔障，正值着時歲饑荒。
謝恩光拯濟皆無恙，編做本詞兒唱。
”一開頭便把第一篇的大意說明。
第二篇則是講江西鈔法的積弊的。
“庫藏中鈔本多，貼庫每弊怎除。
”在研究元代經濟史上是極重要的資料。
戲曲家庾吉甫、王伯成、侯正卿、李壽卿、趙天錫、趙明道諸人也都寫作散曲，而以王伯成、侯正卿為尤著。
伯成所作，有數套流傳，亦有小令，像《陽春曲·别情》：“多情去後香留枕，好夢回時冷透衾。
悶愁山重海來深，獨自寝，夜雨百年心。
”侯正卿，真定人，号艮齋先生。
雜劇有《關盼盼春風燕子樓》，今不傳。
散曲以《客中寄情》的《菩薩蠻》套：“鏡中兩鬓皤然矣，心頭一點愁而已。
清瘦仗誰醫，羁情隻自知。
”為最被傳誦。
在一般恬退淺率的作風裡，是特以勁蒼凄涼著的。
趙明道有《題情》的《鬥鹌鹑》一套，盡量地使用着疊字：“燕燕莺莺，花花草草，穰穰勞勞”，當是受着李易安的“尋尋覓覓”的調子的影響的。
四 後期的作家們，以張可久及喬吉甫為雙璧，時人比之為詩中的李、杜。
但在喬、張外，也并不是無人。
這期的散曲壇較之前期更為熱鬧。
編《太平樂府》、《陽春白雪》的楊朝英，他自己也寫曲。
著《中原音韻》的周德清，所作更為精瑩。
作《錄鬼簿》的鐘嗣成，也顯出他的特殊的诙諧與頹放的風趣來。
此外，見于《錄鬼簿》和《陽春白雪》、《太平樂府》、《樂府群玉》、《樂府新聲》諸書者，更不止數十人。
兼作雜劇者，于喬吉甫外，以鄭德輝、睢景臣、曾瑞等為最著。
其專工散曲者，則有吳西逸、秦竹村、呂止庵、宋方壺、李愛山、王愛山、曹明善、錢子雲、顧君澤、徐甜齋、董君瑞、高安道諸人。
《張小山集》書影 張可久的才情确足以領袖群倫。
他的作風，和前期的馬緻遠有些相同，卻決不是有意地模拟。
前期的諸作家，往往多随筆遣興之作。
到了可久起來後，方才用全副心力在散曲的制