第四十九章 散曲作家們
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作上。
他的作風是爽脆若哀家梨的，一點渣滓也不留下；是清瑩若夏日的人造冰的，隽冷之氣，咄咄逼人。
他豪放得不到粗率的地步。
他精麗得不到雕镂的地步。
他潇疏得不到索寞的地步。
他是悟到了“深淺濃淡雅俗”的最諧和的所在的。
《太和正音譜》說他“如瑤天笙鶴。
其詞清而且麗，華而不豔，有不吃煙火食氣”。
李開先謂：“小山清勁，瘦至骨立，而血肉銷化俱盡，乃孫悟空煉成萬轉金鐵軀矣。
”自元、明以來，推重他的人，受他影響的人，更不知多少。
所以他的散曲集，流傳獨盛[13]。
他字小山，慶元人。
以路吏轉首領官。
他是一位不大得意的人，所以常常透露出些牢騷來。
前期的散曲作家們，大都是“公卿大夫”們。
而這期的作家們卻都是同張氏一樣的郁郁不得志的人物。
“興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯：孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。
”（《人月圓·山中書事》）他是那樣的貌為曠達。
他的《南呂一枝花·湖上晚歸》套：“長天落彩霞，遠水涵秋鏡；花如人面紅，山似佛頭青。
”李開先、沈德符俱以為足和馬緻遠的“百歲光陰”相匹敵。
底下的幾首小令，可以作為他的作風的最好例證： 今宵争奈月明何，此地那堪秋意多。
舟移萬頃冰田破，白鷗還笑我。
拚餘生詩酒消磨。
雲母舟中飯，雪兒湖上歌，老子婆娑。
——《水仙子·西湖秋夜》 天邊白雁寫寒雲，鏡裡青鸾瘦玉人，秋風昨夜愁成陣。
思君不見君，緩歌獨自開樽。
燈挑盡，酒半醺，如此黃昏。
——《水仙子·秋思》 門前好山雲占了，盡日無人到。
松風響翠濤，檞葉燒丹竈，先生醉眠春自老。
——《清江引·山居春枕》 與誰，畫眉？猜破風流謎。
銅駝巷裡玉骢嘶，夜半歸來醉。
小意收拾，怪膽禁持。
不識羞誰似你！自知，理虧，燈下和衣睡。
——《朝天子·閨情》 喬吉甫字夢符，作雜劇甚多。
他和小山一樣，也常住于杭州。
小山有《蘇堤漁唱》（原集未見，《北曲聯樂府》多采之），夢符也有“題西湖《梧葉兒》百篇”。
可惜這《梧葉兒》也是未流傳下來。
李開先嘗為之輯《喬夢符小令》刻之[14]。
他的生活，較小山更為落魄。
鐘嗣成謂他“江湖間四十年，欲刊所作，竟無成事者”。
他的《自述》（《綠麼遍》）也道：“不占龍頭選，不入名賢傳。
……笑談便是編修院。
留連，批風抹月四十年。
”他的作風，頗有人稱之為“奇俊”的，其實較小山是放肆得多、濃豔得多了。
最好的例子，像： 紅粘綠惹泥風流，雨念雲思何日休？玉憔花悴今番瘦，擔著天來大一擔愁，說相思難撥回頭。
夜月雞兒巷，春風燕子樓，一日三秋。
——《水仙子·憶情》 風吹絲雨噀窗紗，苔和酥泥葬落花。
卷雲鈎月簾初挂，玉钗香徑滑，燕藏春銜向誰家？莺老羞尋伴，蜂寒懶報衙，啼殺饑鴉。
——《水仙子·暮春即事》 像《一枝花·私情》，“老婆婆坐守行監，狠橛丁暮四朝三，不能夠偷工夫恰喜喜歡歡”一類的話，确是小山所不敢出之口的。
鄭德輝被後人并漢卿、緻遠、仁甫，稱為“關、馬、鄭、白”四大家。
但他的散曲，存者不多[15]。
像“雨過池塘肥水面，雲歸岩谷瘦山腰”（《駐馬聽·秋閨》）；“情山遠，意波遙，咫尺妝樓天樣高。
月圓苦被陰雲罩，偏不把離愁照。
玉人何處教吹箫？辜負了這良宵。
”已有些使我們嗅得出古典的文人的氣息來。
他是那樣的愛雕镂詞句，那樣的喜偷用古語。
這影響于後人者很大。
從他以後，以粉飾為工和以偷句為業的散曲家，是那麼一大群！ 徐甜齋名再思，字德可，嘉興人。
好食甘饴，故号甜齋。
有樂府行于世[16]。
世人以他和貫酸齋并稱，謂之“酸甜樂府”。
他所作，有很疏爽的，像《夜雨》的《水仙子》： 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，歎新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
但詠《春情》的幾首，卻又是那樣的嬌媚可喜：“平生不會相思，才會相思，便害相思……證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時”（《蟾宮曲》）；“剔春纖碎挼花瓣兒，就窗紗砌成愁字”（《壽陽曲》）；“一自多才闊，幾時盼得成合？今日個猛見他門前過，待喚着怕人瞧科。
我這裡高唱當時《水調歌》，要識得聲音是我”（《沉醉東風》）。
曾瑞卿大興人，家于杭州。
善丹青，能隐語小曲。
其散曲集《詩酒餘音》雖不存，然散見于《太平樂府》諸書裡者卻也不少。
他所作，大都為江湖間的熟語，市井裡的習辭，像“舊衣服陡恁寬，好茶飯減多半；添鹽添醋人撺斷，剛捱了少半碗”（《蝶戀花·閨怨》套）。
故能傳唱一時。
沈和甫名和，杭州人。
“能詞翰，善诙谑，天性風流，兼明音律，以南北調合腔自和甫始。
如《潇湘八景》、《歡喜冤家》等曲，極為工巧。
後居江州，近年方卒。
江西稱為蠻子關漢卿者是也。
”（《錄鬼簿》）今《潇湘八景》猶見于《雍熙樂府》。
睢景臣字景賢。
大德七年，他從維揚到杭州。
與鐘嗣成相識。
嗣成雲：“維揚諸公俱作《高祖還鄉》套數，惟公《哨遍》，制作新奇，皆出其下。
”景臣的《高祖還鄉》，今存，确是一篇奇作。
他借了村莊農人們的眼光，看出這位“流氓皇帝”的裝模作樣的衣錦還鄉的可笑情形來。
真把劉邦挖苦透了，“隻道劉三，誰肯把你揪摔住；白甚麼改了姓，更了名，喚做漢高祖？”是那樣地故意開玩笑！ 周仲彬名文質。
其先建德人，後家于杭州。
“家世儒業，俯就路吏。
善丹青，能歌舞，明曲調，諧音律。
”（《錄鬼簿》）他的情詞，寫得很有風趣，像“曾約在桃李開時，到今日楊柳垂絲。
假題情絕句詩，虛寫恨斷腸詞，嗤，都扯做紙條兒。
”（《寨兒令·佳人送别》） 劉邦祭孔圖 吳仁卿字弘道，号克齋先生，曆仕府判緻仕。
有《金縷新聲》。
今存者僅小令數首耳。
錢子雲名霖，松江人，棄俗為黃冠，更名抱素，号素庵。
所作有《醉邊餘興》，今存者亦寥寥。
曹明善，衢州路吏。
“有樂府，華麗自然，不在小山之下。
”（《錄鬼簿》）其《長門柳》二詞，“長門柳絲千萬結，風起花如雪”，尤為世所盛傳。
但像《折桂令》的數首：“問城南春事如何？細草如煙，小雨如酥”（《江頭即事》）；“小紅樓隔水人家，草已鳴蛙，柳未藏鴉。
試卷朱簾，尋山問寺，何處無花”（《西湖早春》）似尤富于逸趣。
趙文寶（一作文賢）名善慶（一作孟慶），饒州樂平人。
善蔔術，任陰陽學正。
所作雜劇，皆已亡失。
散曲存二十餘首。
他的作風，甚受北宋詞的影響，纖雅圓潤，不失為隽品。
像“望晴空瑩然如片紙，一行雁一行愁字”（《落梅風·江流晚眺》）；“雨痕著物潤如酥，草色和煙近似無，岚光照日濃如霧”（《水仙子·仲春湖上》）。
王仲元，杭州人，所編有《于公高門》等。
高敬臣名克禮（《錄鬼簿》作字敬禮），号秋泉，“見
他的作風是爽脆若哀家梨的，一點渣滓也不留下；是清瑩若夏日的人造冰的，隽冷之氣，咄咄逼人。
他豪放得不到粗率的地步。
他精麗得不到雕镂的地步。
他潇疏得不到索寞的地步。
他是悟到了“深淺濃淡雅俗”的最諧和的所在的。
《太和正音譜》說他“如瑤天笙鶴。
其詞清而且麗，華而不豔，有不吃煙火食氣”。
李開先謂：“小山清勁，瘦至骨立，而血肉銷化俱盡，乃孫悟空煉成萬轉金鐵軀矣。
”自元、明以來，推重他的人，受他影響的人，更不知多少。
所以他的散曲集，流傳獨盛[13]。
他字小山，慶元人。
以路吏轉首領官。
他是一位不大得意的人，所以常常透露出些牢騷來。
前期的散曲作家們，大都是“公卿大夫”們。
而這期的作家們卻都是同張氏一樣的郁郁不得志的人物。
“興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯：孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。
”（《人月圓·山中書事》）他是那樣的貌為曠達。
他的《南呂一枝花·湖上晚歸》套：“長天落彩霞，遠水涵秋鏡；花如人面紅，山似佛頭青。
”李開先、沈德符俱以為足和馬緻遠的“百歲光陰”相匹敵。
底下的幾首小令，可以作為他的作風的最好例證： 今宵争奈月明何，此地那堪秋意多。
舟移萬頃冰田破，白鷗還笑我。
拚餘生詩酒消磨。
雲母舟中飯，雪兒湖上歌，老子婆娑。
——《水仙子·西湖秋夜》 天邊白雁寫寒雲，鏡裡青鸾瘦玉人，秋風昨夜愁成陣。
思君不見君，緩歌獨自開樽。
燈挑盡，酒半醺，如此黃昏。
——《水仙子·秋思》 門前好山雲占了，盡日無人到。
松風響翠濤，檞葉燒丹竈，先生醉眠春自老。
——《清江引·山居春枕》 與誰，畫眉？猜破風流謎。
銅駝巷裡玉骢嘶，夜半歸來醉。
小意收拾，怪膽禁持。
不識羞誰似你！自知，理虧，燈下和衣睡。
——《朝天子·閨情》 喬吉甫字夢符，作雜劇甚多。
他和小山一樣，也常住于杭州。
小山有《蘇堤漁唱》（原集未見，《北曲聯樂府》多采之），夢符也有“題西湖《梧葉兒》百篇”。
可惜這《梧葉兒》也是未流傳下來。
李開先嘗為之輯《喬夢符小令》刻之[14]。
他的生活，較小山更為落魄。
鐘嗣成謂他“江湖間四十年，欲刊所作，竟無成事者”。
他的《自述》（《綠麼遍》）也道：“不占龍頭選，不入名賢傳。
……笑談便是編修院。
留連，批風抹月四十年。
”他的作風，頗有人稱之為“奇俊”的，其實較小山是放肆得多、濃豔得多了。
最好的例子，像： 紅粘綠惹泥風流，雨念雲思何日休？玉憔花悴今番瘦，擔著天來大一擔愁，說相思難撥回頭。
夜月雞兒巷，春風燕子樓，一日三秋。
——《水仙子·憶情》 風吹絲雨噀窗紗，苔和酥泥葬落花。
卷雲鈎月簾初挂，玉钗香徑滑，燕藏春銜向誰家？莺老羞尋伴，蜂寒懶報衙，啼殺饑鴉。
——《水仙子·暮春即事》 像《一枝花·私情》，“老婆婆坐守行監，狠橛丁暮四朝三，不能夠偷工夫恰喜喜歡歡”一類的話，确是小山所不敢出之口的。
鄭德輝被後人并漢卿、緻遠、仁甫，稱為“關、馬、鄭、白”四大家。
但他的散曲，存者不多[15]。
像“雨過池塘肥水面，雲歸岩谷瘦山腰”（《駐馬聽·秋閨》）；“情山遠，意波遙，咫尺妝樓天樣高。
月圓苦被陰雲罩，偏不把離愁照。
玉人何處教吹箫？辜負了這良宵。
”已有些使我們嗅得出古典的文人的氣息來。
他是那樣的愛雕镂詞句，那樣的喜偷用古語。
這影響于後人者很大。
從他以後，以粉飾為工和以偷句為業的散曲家，是那麼一大群！ 徐甜齋名再思，字德可，嘉興人。
好食甘饴，故号甜齋。
有樂府行于世[16]。
世人以他和貫酸齋并稱，謂之“酸甜樂府”。
他所作，有很疏爽的，像《夜雨》的《水仙子》： 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，歎新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
但詠《春情》的幾首，卻又是那樣的嬌媚可喜：“平生不會相思，才會相思，便害相思……證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時”（《蟾宮曲》）；“剔春纖碎挼花瓣兒，就窗紗砌成愁字”（《壽陽曲》）；“一自多才闊，幾時盼得成合？今日個猛見他門前過，待喚着怕人瞧科。
我這裡高唱當時《水調歌》，要識得聲音是我”（《沉醉東風》）。
曾瑞卿大興人，家于杭州。
善丹青，能隐語小曲。
其散曲集《詩酒餘音》雖不存，然散見于《太平樂府》諸書裡者卻也不少。
他所作，大都為江湖間的熟語，市井裡的習辭，像“舊衣服陡恁寬，好茶飯減多半；添鹽添醋人撺斷，剛捱了少半碗”（《蝶戀花·閨怨》套）。
故能傳唱一時。
沈和甫名和，杭州人。
“能詞翰，善诙谑，天性風流，兼明音律，以南北調合腔自和甫始。
如《潇湘八景》、《歡喜冤家》等曲，極為工巧。
後居江州，近年方卒。
江西稱為蠻子關漢卿者是也。
”（《錄鬼簿》）今《潇湘八景》猶見于《雍熙樂府》。
睢景臣字景賢。
大德七年，他從維揚到杭州。
與鐘嗣成相識。
嗣成雲：“維揚諸公俱作《高祖還鄉》套數，惟公《哨遍》，制作新奇，皆出其下。
”景臣的《高祖還鄉》，今存，确是一篇奇作。
他借了村莊農人們的眼光，看出這位“流氓皇帝”的裝模作樣的衣錦還鄉的可笑情形來。
真把劉邦挖苦透了，“隻道劉三，誰肯把你揪摔住；白甚麼改了姓，更了名，喚做漢高祖？”是那樣地故意開玩笑！ 周仲彬名文質。
其先建德人，後家于杭州。
“家世儒業，俯就路吏。
善丹青，能歌舞，明曲調，諧音律。
”（《錄鬼簿》）他的情詞，寫得很有風趣，像“曾約在桃李開時，到今日楊柳垂絲。
假題情絕句詩，虛寫恨斷腸詞，嗤，都扯做紙條兒。
”（《寨兒令·佳人送别》） 劉邦祭孔圖 吳仁卿字弘道，号克齋先生，曆仕府判緻仕。
有《金縷新聲》。
今存者僅小令數首耳。
錢子雲名霖，松江人，棄俗為黃冠，更名抱素，号素庵。
所作有《醉邊餘興》，今存者亦寥寥。
曹明善，衢州路吏。
“有樂府，華麗自然，不在小山之下。
”（《錄鬼簿》）其《長門柳》二詞，“長門柳絲千萬結，風起花如雪”，尤為世所盛傳。
但像《折桂令》的數首：“問城南春事如何？細草如煙，小雨如酥”（《江頭即事》）；“小紅樓隔水人家，草已鳴蛙，柳未藏鴉。
試卷朱簾，尋山問寺，何處無花”（《西湖早春》）似尤富于逸趣。
趙文寶（一作文賢）名善慶（一作孟慶），饒州樂平人。
善蔔術，任陰陽學正。
所作雜劇，皆已亡失。
散曲存二十餘首。
他的作風，甚受北宋詞的影響，纖雅圓潤，不失為隽品。
像“望晴空瑩然如片紙，一行雁一行愁字”（《落梅風·江流晚眺》）；“雨痕著物潤如酥，草色和煙近似無，岚光照日濃如霧”（《水仙子·仲春湖上》）。
王仲元，杭州人，所編有《于公高門》等。
高敬臣名克禮（《錄鬼簿》作字敬禮），号秋泉，“見