第四十一章 南宋詞人
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二詞，不過是詠物詩的兩篇名作而已，也未見得有多大的意義。
趙子固說：“白石，詞家之申、韓也。
”此言卻甚得當。
周濟也說：“吾十年來服膺白石，而以稼軒為外道。
由今思之，可謂扪籥也。
稼軒郁勃故情深，白石放曠故情淺；稼軒縱橫故才大，白石局促故才小。
”夔字堯章，白石其号，鄱陽人，流寓吳興。
有《白石詞》五卷[29]。
他的最好的作品，像： 過春風十裡，盡荠麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城…… ——《揚州慢》 漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。
遠浦萦回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹。
樹若有情時，不會得青青如此！隻算有并刀，難剪離愁千縷。
——《長亭怨慢》 盧祖臯和高觀國、史達祖三人都是這期内的大作家。
盧祖臯字中之，永嘉人，一雲邛州人。
慶元中登第。
嘉定中為軍器少監。
有《蒲江詞》一卷[30]。
黃升說：“《蒲江詞》樂章甚工，字字可入律呂。
” 高觀國字賓王，山陰人，有《竹屋癡語》一卷[31]。
陳唐卿評他與史達祖的詞，以為“要是不經人道語。
其妙處，少遊、美成亦未及也”。
張炎則以他與白石、邦卿、夢窗并舉，以為“格調不凡，句法挺異，俱能特立清新之意，删削靡曼之詞，自成一家”。
但觀國詞的佳者，像：“春蕪雨濕，燕子低飛急。
雲壓前山群翠失，煙水滿湖輕碧”（《清平樂》），也未能通首相稱。
史達祖在三人中是最好的一個。
達祖字邦卿，汴人，有《梅溪詞》[32]。
張镃以為他的詞：“織绡泉底，去塵眼中，妥帖輕圓，辭情俱到。
有瓌奇警邁，清新閑婉之長，而無蕩污淫之失。
端可分镳清真，平睨方回。
”姜夔也很恭維他，以為“邦卿之詞，奇秀清逸，有李長吉之韻。
蓋能融情景于一家，會句意于兩得者。
其‘做冷欺花，将煙困柳’一阕，将春雨神色拈去，‘飄然快拂花梢，翠影分開紅影’，又将春燕形神畫出矣。
” 史達祖《绮羅香》詞意圖 做冷欺花，将煙困柳，千裡偷催春暮，盡日冥迷，愁裡欲飛還住。
驚粉重蝶宿西園，喜泥潤燕歸南浦。
最妨他佳約風流，钿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急。
難尋宮渡，隐約遙峰，和淚謝娘眉妩。
臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處。
記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
——《绮羅香》 吳文英在這期詞人裡，聲望特著。
有許多人推崇他為集大成的作家。
他字君特，四明人。
有夢窗《甲》、《乙》、《丙》、《丁》稿四卷[33]。
尹惟曉雲：“求詞于吾宋，前有清真，後有夢窗。
此非予之言，四海之公言也。
”然論詩才，夢窗實未及清真。
清真的詞流轉而下，毫不費力，而佳句如雨絲風片，撲面不絕。
夢窗的詞則多出之于苦吟，有心的去雕飾，着意的去經營，結果是，偶獲佳句，大損自然之趣。
張炎說得最好：“吳夢窗如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。
”真實的詩篇是永遠不會被拆碎的。
沈伯時說：“夢窗深得清真之妙。
但用事下語太晦處，人不易知。
”他所以喜用晦語，便是欲以深詞來蔽掩淺意的。
而深詞既不甚為人所知，淺意也便因之而反博得一部分評者的贊頌了。
他的《唐多令》頗為張炎所喜，以為“最為疏快不質實”。
但頭二句，“何處合成愁，離人心上秋”，便不是十分高明的句法。
民歌中最壞的習氣，就是以文字為遊戲，或拆之或合之。
夢窗不幸也和魯直他們一樣，竟染上了這個風氣。
但像“黃蜂頻撲秋千索”（《風入松》）之類的話，卻的确是很隽好的。
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也飕飕。
都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸客尚淹留。
垂柳不萦裙帶住，漫長是系行舟。
——《唐多令》 吳文英《唐多令》詞意圖 聽風聽雨過清明，愁草瘗花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼莺。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。
惆怅雙鴛不到，幽階一夜苔生。
——《風入松》 我們如果不責望夢窗過深，我們讀了他的詞便不緻失望過甚。
我們如以他為一個集大成的同時又是開山祖的一個大詞人，我們便将永不會得到了他的什麼，隻除了許多深晦而不易為人所知的造語。
我們如視他為一個第二期中的一位與姜、高、史、盧同流的工于鑄詞，能下苦工的作家，則我們将看出他确是一位不凡的人物。
他的詞平均都是過得去的，且也都頗多好句。
白石清瑩，他則工整，梅溪圓婉，他則妥帖。
他是一個精熟的詞手，卻不是一位絕代的詩人。
他是精細的，謹慎的，用功的，然而他卻不是有很多的詩才的。
後來的作詞者多趨于他的門下，其主因大約便在于此。
這時代的詞人更有幾個應該一提的。
陳經國的詞，也頗多感慨語，超脫語，言淡而意近，與當時的作風很不相類。
經國，嘉熙、淳祐間人，有《龜峰詞》一卷[34]。
他的《丁酉歲感事》的《沁園春》：“誰思神州，百年陸沉，青氈未還。
怅晨星殘月，北州豪傑，西風斜日，東帝江山。
說和說戰都難算，未必江沱堪晏安。
”也未必遜于張孝祥的悲憤，辛稼軒的激昂。
方嶽字巨山，祁門人。
理宗朝為文學掌教。
後出守袁州（1199～1262）。
有《秋崖先生小稿》[35]。
吳潛字毅夫，甯國人。
嘉定間，進士第一。
淳祐中參知政事，拜右丞相，兼樞密使，封許國公。
後安置循州卒。
有《履齋詩餘》三卷[36]。
他的詞多半是感傷的調子。
如“歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著”（《滿江紅》）；“歲月驚心，風埃昧目，相對頭俱白”（《酹江月》）之類，都是很平凡的。
然《鵲橋仙》一首，卻是傑出于平凡之中，頗使我們的倦眼為之一新： 扁舟乍泊，危亭孤嘯，目斷閑雲千裡。
前山急雨過溪來，盡洗卻人間暑氣。
暮鴉木末，落凫天際，都是一番愁意。
癡兒女賀新涼，也不道西風又起。
——《鵲橋仙》 黃升字叔暢，号玉林。
曾編《花庵詞選》，他自己也有《散花庵詞》一卷[37]。
識者稱其人為“泉石清士”。
遊受齋則亟稱其詩，為晴空冰柱。
他的詞，雖未見得有多大的才情，卻是不雕飾的。
韓淲字仲止，颍川人，元吉之子。
有高節。
從仕不久即歸。
嘉定中卒（1159～1224）。
有《澗泉詩餘》一卷[38]。
淲詞纏綿悱恻，時有好句，且在麗語之中，尚能見出他的個性來，這是時流所少有的。
《花庵詞選》書影 張輯字宗瑞，鄱陽人。
有《東澤绮語債》二卷[39]。
朱湛盧雲：“東澤得詩法于姜堯章，世謂谪仙複作。
不知其又能詞也。
”輯詞多凄涼慷慨之音。
然與辛、陸之作，其氣韻已自不同。
像《月上瓜洲》： 江頭又見新秋，幾多愁！塞草連天，何處是神州？英雄恨，古今淚，水東流。
惟有漁竿，明月上瓜洲。
王炎字晦叔，婺源人，有《雙溪詩餘》[40]（1138～1208）。
炎自序其詞曰：“今之為長短句者，字字言閨阃事，故語懦而意卑。
或者欲為豪壯語以矯之。
夫古律詩且不以豪壯語為貴。
長短句命名曰曲，取其曲盡人情，惟婉轉妩媚為善。
豪壯語何貴焉！不溺于情欲，不蕩而無法，可以言曲矣。
此炎所未能也。
”這些話頗可以看出作詞的态度來。
他慣欲在詞中處處以青春的愉樂，烘托出老境的頹放來，這卻是他的特色。
渡口喚扁舟，雨後青绡皺。
輕暖相重護病軀，料峭還寒透。
老大自傷春，非為花枝瘦。
那得心情似少年，雙燕歸時候。
——《蔔算子》 戴複古字式之，天台人，遊于陸放翁門下。
有《石屏集》，詞一卷[41]。
他的詞，深深染着稼軒的粗豪的影響。
趙以夫字用甫，長樂人，端平中，知漳州（1189～1256）。
有《虛齋樂府》一卷[42]。
以夫詞，小令佳者絕少，慢調則頗多美俊者。
像如：“欲低還又起，似妝點滿園春意”（《征招·雪》）；“雲雁
趙子固說：“白石，詞家之申、韓也。
”此言卻甚得當。
周濟也說：“吾十年來服膺白石，而以稼軒為外道。
由今思之，可謂扪籥也。
稼軒郁勃故情深，白石放曠故情淺；稼軒縱橫故才大，白石局促故才小。
”夔字堯章，白石其号，鄱陽人，流寓吳興。
有《白石詞》五卷[29]。
他的最好的作品，像： 過春風十裡，盡荠麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城…… ——《揚州慢》 漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。
遠浦萦回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹。
樹若有情時，不會得青青如此！隻算有并刀，難剪離愁千縷。
——《長亭怨慢》 盧祖臯和高觀國、史達祖三人都是這期内的大作家。
盧祖臯字中之，永嘉人，一雲邛州人。
慶元中登第。
嘉定中為軍器少監。
有《蒲江詞》一卷[30]。
黃升說：“《蒲江詞》樂章甚工，字字可入律呂。
” 高觀國字賓王，山陰人，有《竹屋癡語》一卷[31]。
陳唐卿評他與史達祖的詞，以為“要是不經人道語。
其妙處，少遊、美成亦未及也”。
張炎則以他與白石、邦卿、夢窗并舉，以為“格調不凡，句法挺異，俱能特立清新之意，删削靡曼之詞，自成一家”。
但觀國詞的佳者，像：“春蕪雨濕，燕子低飛急。
雲壓前山群翠失，煙水滿湖輕碧”（《清平樂》），也未能通首相稱。
史達祖在三人中是最好的一個。
達祖字邦卿，汴人，有《梅溪詞》[32]。
張镃以為他的詞：“織绡泉底，去塵眼中，妥帖輕圓，辭情俱到。
有瓌奇警邁，清新閑婉之長，而無蕩污淫之失。
端可分镳清真，平睨方回。
”姜夔也很恭維他，以為“邦卿之詞，奇秀清逸，有李長吉之韻。
蓋能融情景于一家，會句意于兩得者。
其‘做冷欺花，将煙困柳’一阕，将春雨神色拈去，‘飄然快拂花梢，翠影分開紅影’，又将春燕形神畫出矣。
” 史達祖《绮羅香》詞意圖 做冷欺花，将煙困柳，千裡偷催春暮，盡日冥迷，愁裡欲飛還住。
驚粉重蝶宿西園，喜泥潤燕歸南浦。
最妨他佳約風流，钿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急。
難尋宮渡，隐約遙峰，和淚謝娘眉妩。
臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處。
記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
——《绮羅香》 吳文英在這期詞人裡，聲望特著。
有許多人推崇他為集大成的作家。
他字君特，四明人。
有夢窗《甲》、《乙》、《丙》、《丁》稿四卷[33]。
尹惟曉雲：“求詞于吾宋，前有清真，後有夢窗。
此非予之言，四海之公言也。
”然論詩才，夢窗實未及清真。
清真的詞流轉而下，毫不費力，而佳句如雨絲風片，撲面不絕。
夢窗的詞則多出之于苦吟，有心的去雕飾，着意的去經營，結果是，偶獲佳句，大損自然之趣。
張炎說得最好：“吳夢窗如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。
”真實的詩篇是永遠不會被拆碎的。
沈伯時說：“夢窗深得清真之妙。
但用事下語太晦處，人不易知。
”他所以喜用晦語，便是欲以深詞來蔽掩淺意的。
而深詞既不甚為人所知，淺意也便因之而反博得一部分評者的贊頌了。
他的《唐多令》頗為張炎所喜，以為“最為疏快不質實”。
但頭二句，“何處合成愁，離人心上秋”，便不是十分高明的句法。
民歌中最壞的習氣，就是以文字為遊戲，或拆之或合之。
夢窗不幸也和魯直他們一樣，竟染上了這個風氣。
但像“黃蜂頻撲秋千索”（《風入松》）之類的話，卻的确是很隽好的。
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也飕飕。
都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸客尚淹留。
垂柳不萦裙帶住，漫長是系行舟。
——《唐多令》 吳文英《唐多令》詞意圖 聽風聽雨過清明，愁草瘗花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼莺。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。
惆怅雙鴛不到，幽階一夜苔生。
——《風入松》 我們如果不責望夢窗過深，我們讀了他的詞便不緻失望過甚。
我們如以他為一個集大成的同時又是開山祖的一個大詞人，我們便将永不會得到了他的什麼，隻除了許多深晦而不易為人所知的造語。
我們如視他為一個第二期中的一位與姜、高、史、盧同流的工于鑄詞，能下苦工的作家，則我們将看出他确是一位不凡的人物。
他的詞平均都是過得去的，且也都頗多好句。
白石清瑩，他則工整，梅溪圓婉，他則妥帖。
他是一個精熟的詞手，卻不是一位絕代的詩人。
他是精細的，謹慎的，用功的，然而他卻不是有很多的詩才的。
後來的作詞者多趨于他的門下，其主因大約便在于此。
這時代的詞人更有幾個應該一提的。
陳經國的詞，也頗多感慨語，超脫語，言淡而意近，與當時的作風很不相類。
經國，嘉熙、淳祐間人，有《龜峰詞》一卷[34]。
他的《丁酉歲感事》的《沁園春》：“誰思神州，百年陸沉，青氈未還。
怅晨星殘月，北州豪傑，西風斜日，東帝江山。
說和說戰都難算，未必江沱堪晏安。
”也未必遜于張孝祥的悲憤，辛稼軒的激昂。
方嶽字巨山，祁門人。
理宗朝為文學掌教。
後出守袁州（1199～1262）。
有《秋崖先生小稿》[35]。
吳潛字毅夫，甯國人。
嘉定間，進士第一。
淳祐中參知政事，拜右丞相，兼樞密使，封許國公。
後安置循州卒。
有《履齋詩餘》三卷[36]。
他的詞多半是感傷的調子。
如“歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著”（《滿江紅》）；“歲月驚心，風埃昧目，相對頭俱白”（《酹江月》）之類，都是很平凡的。
然《鵲橋仙》一首，卻是傑出于平凡之中，頗使我們的倦眼為之一新： 扁舟乍泊，危亭孤嘯，目斷閑雲千裡。
前山急雨過溪來，盡洗卻人間暑氣。
暮鴉木末，落凫天際，都是一番愁意。
癡兒女賀新涼，也不道西風又起。
——《鵲橋仙》 黃升字叔暢，号玉林。
曾編《花庵詞選》，他自己也有《散花庵詞》一卷[37]。
識者稱其人為“泉石清士”。
遊受齋則亟稱其詩，為晴空冰柱。
他的詞，雖未見得有多大的才情，卻是不雕飾的。
韓淲字仲止，颍川人，元吉之子。
有高節。
從仕不久即歸。
嘉定中卒（1159～1224）。
有《澗泉詩餘》一卷[38]。
淲詞纏綿悱恻，時有好句，且在麗語之中，尚能見出他的個性來，這是時流所少有的。
《花庵詞選》書影 張輯字宗瑞，鄱陽人。
有《東澤绮語債》二卷[39]。
朱湛盧雲：“東澤得詩法于姜堯章，世謂谪仙複作。
不知其又能詞也。
”輯詞多凄涼慷慨之音。
然與辛、陸之作，其氣韻已自不同。
像《月上瓜洲》： 江頭又見新秋，幾多愁！塞草連天，何處是神州？英雄恨，古今淚，水東流。
惟有漁竿，明月上瓜洲。
王炎字晦叔，婺源人，有《雙溪詩餘》[40]（1138～1208）。
炎自序其詞曰：“今之為長短句者，字字言閨阃事，故語懦而意卑。
或者欲為豪壯語以矯之。
夫古律詩且不以豪壯語為貴。
長短句命名曰曲，取其曲盡人情，惟婉轉妩媚為善。
豪壯語何貴焉！不溺于情欲，不蕩而無法，可以言曲矣。
此炎所未能也。
”這些話頗可以看出作詞的态度來。
他慣欲在詞中處處以青春的愉樂，烘托出老境的頹放來，這卻是他的特色。
渡口喚扁舟，雨後青绡皺。
輕暖相重護病軀，料峭還寒透。
老大自傷春，非為花枝瘦。
那得心情似少年，雙燕歸時候。
——《蔔算子》 戴複古字式之，天台人，遊于陸放翁門下。
有《石屏集》，詞一卷[41]。
他的詞，深深染着稼軒的粗豪的影響。
趙以夫字用甫，長樂人，端平中，知漳州（1189～1256）。
有《虛齋樂府》一卷[42]。
以夫詞，小令佳者絕少，慢調則頗多美俊者。
像如：“欲低還又起，似妝點滿園春意”（《征招·雪》）；“雲雁