第三十章 李商隐與溫庭筠
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詠月，詠蜂，詠蝶等等，而詠蝶者更不止一二見。
他的作風還不和五色斑斓、粉光輝耀的輕蝴蝶似的麼？像“遠恐芳塵斷，輕憂豔雪融”；“為問翠钗钗上風，不知香頸為誰回”；“相兼惟柳絮，所得是花心”；“葉葉複翻翻，斜橋對側門”（皆《詠蝶》）；“色染妖韶柳，光含窈窕蘿”（《西溪》）；“花鬓柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”（《二月二日》）；“蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉”（《無題》）；“南塘漸暖蒲堪結，兩兩鴛鴦護水紋”（《促漏》）；又像： 李商隐《鴛鴦》詩意圖 三更三點萬家眠，露欲為霜月堕煙。
鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。
——《夜半》 拟杯當曉起，呵鏡可微寒。
隔箔山櫻熟，褰帷桂燭殘。
書長為報晚，夢好更尋難。
影響輸雙蝶，偏過舊畹蘭。
——《曉起》 還不都是“五色令人目迷，五音令人耳亂”的繁缛之至，燦爛之至的篇什麼？我們要指義山詩的好處與特點，便當在這種粉蝶翩飛似的境地裡去尋找。
三 溫庭筠像 假如我們說李商隐的詩似粉光斑斓的蝴蝶，那麼，溫庭筠[3]的詩便要算是绮麗膩滑的錦繡或彩緞的了。
溫詩是氣魄更大，色調更為鮮明，文采更為绮靡的東西。
他的所述，更不容易令我們明白。
他愛用《織錦詞》、《夜宴謠》、《曉仙謠》、《舞衣曲》、《水仙謠》、《照影曲》、《晚歸曲》等的題目，而他的詩材便也似題目般的那麼繁缛而閃爍[4]。
我們且看他所抒寫的：“晴碧煙滋重疊山，羅屏半掩桃花月”（《郭處士擊瓯歌》）；“江風吹巧剪霞绡，花上千枝杜鵑血”（《錦城曲》）；“金梭淅瀝透空薄，剪落鲛吹斷雲”（《舞衣曲》）；“繡頸金須蕩倒光，團團皺綠雞頭葉”（《蘭塘詞》）；“格格水禽飛帶波，孤光斜起夕陽多。
……水極晴搖泛滟紅，草平春染煙綿綠。
玉鞭騎馬楊叛兒，刻金作風光參差”（《晚歸曲》）；“搗麝成塵香不滅，拗蓮作寸絲難絕”（《達摩支曲》）；“紅珠鬥帳櫻桃熟，金尾屏風孔雀閑。
雲髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山”（《偶遊》）；“紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖绠……涼簪墜發春眠重，玉兔溫香柳如夢”（《春愁曲》）；“日影明滅金色鯉，杏花唼喋青頭雞”（《經西塢偶題》）；“蟲歇紗窗靜，鴉散碧梧寒。
……亂珠凝燭淚，微紅上露盤”（《詠曉》）等等，還不都是不平常的想象與鑄辭麼？還不都是如春夢似的迷惘，如蟬影似的倩空麼？就是他偶寫社會的苦難的光景，卻也仍是出之以這種的不平常的錦繡斑斓的文采的，像《燒歌》： 起來望南山，山火燒山田。
微紅夕如滅，短焰複相連。
差差向岩石，冉冉淩青壁。
低随回風盡，遠照檐茅赤。
鄰翁能楚言，倚插欲潸然。
自言楚越俗，燒畲為早田。
豆苗蟲促促，籬上花當屋。
廢棧豕歸欄，廣場雞啄粟。
誰知蒼翠容，盡作官家稅。
這裡寫山上田家的光景是極為逼真可喜的。
雖是詛咒“官家”，其氣象究竟和杜甫與白居易之作有别。
他還喜用舊曲名，像《春江花月夜》、《敕勒歌》、《公無渡河》之類，然其所述則仍是溫馥绮豔，特具一體。
庭筠本名岐，字飛卿，太原人。
少敏悟，才思豔麗，工為詞章小賦，與李商隐皆有名，稱溫、李。
每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成，時号溫八叉。
多為鄰鋪假手，日救數人。
然行為輕薄，頗為缙紳所不齒。
宣宗愛唱《菩薩蠻詞》，丞相令狐绹假其修撰，密進之。
戒令勿洩，而遽言于人。
由是疏之。
他也有言道：“中書堂内坐将軍”，以譏相國的無學。
宣宗好微行，嘗遇庭筠于逆旅；他不之識，傲然而诘之道：“公非長史司馬之流？”帝道：“非也。
”又道：“得非六參簿尉之類？”帝道：“非也。
”谪為方城尉，再遷隋縣尉卒。
四 《韓翰林集》書影 溫、李的作風，開辟了五七言詩的另一條大路給後人們走。
而當時受其影響者便已不少。
其中最有名者為韓偓、吳融、唐彥謙等。
韓偓[5]字緻光，一雲字緻堯，小字冬郎，京兆萬年人。
好為缛绮之詩，李義山甚稱許之。
龍紀元年（公元889年）擢進士第。
佐河中幕府。
曆翰林學士，中書舍人，兵部侍郎。
以不附朱全忠，貶濮州司馬。
天佑二年複原官[6]。
偓不赴，依王審知而卒。
有《翰林集》一卷，《香奁集》三卷。
他的作風，于義山為近，像《幽窗》：“刺繡非無暇，幽窗自鮮歡。
手香江橘嫩，齒軟越梅酸”；《繞廊》：“濃煙隔簾香漏洩，斜燈映竹光參差”；《懶起》：“枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。
籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。
”又像《已涼》： 碧闌幹外繡簾垂，猩血屏風畫柘枝。
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。
也都是像“樓閣朦胧煙雨中”（《夜深》）的光景的。
他的《無題》數首，顯然也是受義山的影響的。
吳融字子華，越州山陰人。
龍紀初（約公元889年）及進士第。
後為翰林承旨卒。
有《唐英集》三卷。
他的作風雖說是學溫、李，卻沒有他們的燠暖缛麗，反時露凄楚之音；這是溫、李派中所罕見的。
“不必繁弦不必歌，靜中相對更情多”（《紅白牡丹》），這二語便足以形容他的風格罷。
像《野廟》： 古原荒廟掩莓苔，何處喧喧鼓笛來。
日暮島歸人散盡，野風吹起紙錢灰。
凄涼欲泣，更哪裡有一絲一毫的溫、李的溫馥之感呢？他也作《無題》：“萬态千端一瞬中，心園蕪沒伫秋風。
夜警池塘冷，蝙蝠晝飛樓閣空。
”但已渾不是義山的《無題》：“鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通”一類的無思慮的繁缛升平的氣象了。
大約融随了昭宗播遷受苦，擔驚受怕，無時不在驕兵悍将的刀光劍影之下讨生活，已深感到了社稷殘破的悲悼罷。
唐彥謙[7]字茂業，并州人。
鹹通中（公元860年以後）舉進士，十餘年不第。
乾符末（約公元879年），攜家避地漢南。
楊守亮鎮興元，署為判官。
累官至副使，阆、壁、绛三州刺史。
他博學多藝能，書畫音樂，無不出于輩流，号鹿門先生。
他少時師溫庭筠，故風格類之。
而宋人楊大年又說他：“為詩慕玉溪，得其清峭感怆。
”他也有《無題》十首（錄其一）： 夜合庭前花正開，輕羅小扇為誰裁？ 多情驚起雙蝴蝶，飛入巫山夢裡來。
似較近于義山。
此時又有皮日休、陸龜蒙諸詩人出，作風不同于溫、李，而自有所樹立。
皮日休[8]字襲美，一字逸少，襄陽人。
性傲誕，隐居鹿門，自号間氣布衣。
鹹通八年（公元867年）登進士第。
授太常博士。
黃巢入長安，日休為所殺（？～880）。
他頗受白居易的影響，曾作《正樂府》十篇，蓋即居易的《新樂府》的同流；但他後來和陸龜蒙唱酬最多，未免也受了他的很深的影響，而寫着：“為說松江堪老處，滿船煙月濕莎裳”（《行次野梅》）；“孔雀钿寒窺沼見，石榴紅重堕階聞。
牢愁有度應如月，春夢無心隻似雲”（《病後春思》）；“溪光冷射觸鳿，柳帶凍脆攢欄杆。
竹根乍燒玉節快，酒面新潑金膏寒”（《奉和魯望早春雪中作吳體見寄》）一類的話。
《皮子文薮》書影
他的作風還不和五色斑斓、粉光輝耀的輕蝴蝶似的麼？像“遠恐芳塵斷，輕憂豔雪融”；“為問翠钗钗上風，不知香頸為誰回”；“相兼惟柳絮，所得是花心”；“葉葉複翻翻，斜橋對側門”（皆《詠蝶》）；“色染妖韶柳，光含窈窕蘿”（《西溪》）；“花鬓柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”（《二月二日》）；“蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉”（《無題》）；“南塘漸暖蒲堪結，兩兩鴛鴦護水紋”（《促漏》）；又像： 李商隐《鴛鴦》詩意圖 三更三點萬家眠，露欲為霜月堕煙。
鬥鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。
——《夜半》 拟杯當曉起，呵鏡可微寒。
隔箔山櫻熟，褰帷桂燭殘。
書長為報晚，夢好更尋難。
影響輸雙蝶，偏過舊畹蘭。
——《曉起》 還不都是“五色令人目迷，五音令人耳亂”的繁缛之至，燦爛之至的篇什麼？我們要指義山詩的好處與特點，便當在這種粉蝶翩飛似的境地裡去尋找。
三 溫庭筠像 假如我們說李商隐的詩似粉光斑斓的蝴蝶，那麼，溫庭筠[3]的詩便要算是绮麗膩滑的錦繡或彩緞的了。
溫詩是氣魄更大，色調更為鮮明，文采更為绮靡的東西。
他的所述，更不容易令我們明白。
他愛用《織錦詞》、《夜宴謠》、《曉仙謠》、《舞衣曲》、《水仙謠》、《照影曲》、《晚歸曲》等的題目，而他的詩材便也似題目般的那麼繁缛而閃爍[4]。
我們且看他所抒寫的：“晴碧煙滋重疊山，羅屏半掩桃花月”（《郭處士擊瓯歌》）；“江風吹巧剪霞绡，花上千枝杜鵑血”（《錦城曲》）；“金梭淅瀝透空薄，剪落鲛吹斷雲”（《舞衣曲》）；“繡頸金須蕩倒光，團團皺綠雞頭葉”（《蘭塘詞》）；“格格水禽飛帶波，孤光斜起夕陽多。
……水極晴搖泛滟紅，草平春染煙綿綠。
玉鞭騎馬楊叛兒，刻金作風光參差”（《晚歸曲》）；“搗麝成塵香不滅，拗蓮作寸絲難絕”（《達摩支曲》）；“紅珠鬥帳櫻桃熟，金尾屏風孔雀閑。
雲髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山”（《偶遊》）；“紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖绠……涼簪墜發春眠重，玉兔溫香柳如夢”（《春愁曲》）；“日影明滅金色鯉，杏花唼喋青頭雞”（《經西塢偶題》）；“蟲歇紗窗靜，鴉散碧梧寒。
……亂珠凝燭淚，微紅上露盤”（《詠曉》）等等，還不都是不平常的想象與鑄辭麼？還不都是如春夢似的迷惘，如蟬影似的倩空麼？就是他偶寫社會的苦難的光景，卻也仍是出之以這種的不平常的錦繡斑斓的文采的，像《燒歌》： 起來望南山，山火燒山田。
微紅夕如滅，短焰複相連。
差差向岩石，冉冉淩青壁。
低随回風盡，遠照檐茅赤。
鄰翁能楚言，倚插欲潸然。
自言楚越俗，燒畲為早田。
豆苗蟲促促，籬上花當屋。
廢棧豕歸欄，廣場雞啄粟。
誰知蒼翠容，盡作官家稅。
這裡寫山上田家的光景是極為逼真可喜的。
雖是詛咒“官家”，其氣象究竟和杜甫與白居易之作有别。
他還喜用舊曲名，像《春江花月夜》、《敕勒歌》、《公無渡河》之類，然其所述則仍是溫馥绮豔，特具一體。
庭筠本名岐，字飛卿，太原人。
少敏悟，才思豔麗，工為詞章小賦，與李商隐皆有名，稱溫、李。
每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成，時号溫八叉。
多為鄰鋪假手，日救數人。
然行為輕薄，頗為缙紳所不齒。
宣宗愛唱《菩薩蠻詞》，丞相令狐绹假其修撰，密進之。
戒令勿洩，而遽言于人。
由是疏之。
他也有言道：“中書堂内坐将軍”，以譏相國的無學。
宣宗好微行，嘗遇庭筠于逆旅；他不之識，傲然而诘之道：“公非長史司馬之流？”帝道：“非也。
”又道：“得非六參簿尉之類？”帝道：“非也。
”谪為方城尉，再遷隋縣尉卒。
四 《韓翰林集》書影 溫、李的作風，開辟了五七言詩的另一條大路給後人們走。
而當時受其影響者便已不少。
其中最有名者為韓偓、吳融、唐彥謙等。
韓偓[5]字緻光，一雲字緻堯，小字冬郎，京兆萬年人。
好為缛绮之詩，李義山甚稱許之。
龍紀元年（公元889年）擢進士第。
佐河中幕府。
曆翰林學士，中書舍人，兵部侍郎。
以不附朱全忠，貶濮州司馬。
天佑二年複原官[6]。
偓不赴，依王審知而卒。
有《翰林集》一卷，《香奁集》三卷。
他的作風，于義山為近，像《幽窗》：“刺繡非無暇，幽窗自鮮歡。
手香江橘嫩，齒軟越梅酸”；《繞廊》：“濃煙隔簾香漏洩，斜燈映竹光參差”；《懶起》：“枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。
籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。
”又像《已涼》： 碧闌幹外繡簾垂，猩血屏風畫柘枝。
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。
也都是像“樓閣朦胧煙雨中”（《夜深》）的光景的。
他的《無題》數首，顯然也是受義山的影響的。
吳融字子華，越州山陰人。
龍紀初（約公元889年）及進士第。
後為翰林承旨卒。
有《唐英集》三卷。
他的作風雖說是學溫、李，卻沒有他們的燠暖缛麗，反時露凄楚之音；這是溫、李派中所罕見的。
“不必繁弦不必歌，靜中相對更情多”（《紅白牡丹》），這二語便足以形容他的風格罷。
像《野廟》： 古原荒廟掩莓苔，何處喧喧鼓笛來。
日暮島歸人散盡，野風吹起紙錢灰。
凄涼欲泣，更哪裡有一絲一毫的溫、李的溫馥之感呢？他也作《無題》：“萬态千端一瞬中，心園蕪沒伫秋風。
夜警池塘冷，蝙蝠晝飛樓閣空。
”但已渾不是義山的《無題》：“鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通”一類的無思慮的繁缛升平的氣象了。
大約融随了昭宗播遷受苦，擔驚受怕，無時不在驕兵悍将的刀光劍影之下讨生活，已深感到了社稷殘破的悲悼罷。
唐彥謙[7]字茂業，并州人。
鹹通中（公元860年以後）舉進士，十餘年不第。
乾符末（約公元879年），攜家避地漢南。
楊守亮鎮興元，署為判官。
累官至副使，阆、壁、绛三州刺史。
他博學多藝能，書畫音樂，無不出于輩流，号鹿門先生。
他少時師溫庭筠，故風格類之。
而宋人楊大年又說他：“為詩慕玉溪，得其清峭感怆。
”他也有《無題》十首（錄其一）： 夜合庭前花正開，輕羅小扇為誰裁？ 多情驚起雙蝴蝶，飛入巫山夢裡來。
似較近于義山。
此時又有皮日休、陸龜蒙諸詩人出，作風不同于溫、李，而自有所樹立。
皮日休[8]字襲美，一字逸少，襄陽人。
性傲誕，隐居鹿門，自号間氣布衣。
鹹通八年（公元867年）登進士第。
授太常博士。
黃巢入長安，日休為所殺（？～880）。
他頗受白居易的影響，曾作《正樂府》十篇，蓋即居易的《新樂府》的同流；但他後來和陸龜蒙唱酬最多，未免也受了他的很深的影響，而寫着：“為說松江堪老處，滿船煙月濕莎裳”（《行次野梅》）；“孔雀钿寒窺沼見，石榴紅重堕階聞。
牢愁有度應如月，春夢無心隻似雲”（《病後春思》）；“溪光冷射觸鳿，柳帶凍脆攢欄杆。
竹根乍燒玉節快，酒面新潑金膏寒”（《奉和魯望早春雪中作吳體見寄》）一類的話。
《皮子文薮》書影