第二十七章 韓愈與白居易
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很盡了力量的。
他的《和李校書新題樂府十二首》，顯然是受了白居易“新樂府”的影響的。
他嘗謂：“近代惟詩人杜甫《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車》、《麗人》等，凡所歌行，率皆即事名篇，無複倚傍。
餘少時與友人樂天、李公垂輩，謂是為當，遂不複拟賦古題。
”（《樂府古題序》）這是“新樂府”的一篇簡史。
他還寫了《代曲江老人百韻》、《茅舍》、《賽神》、《青雲驿》、《陽城驿》以及《連昌宮詞》等，皆有諷勸之意。
他還做了一篇傳奇《會真記》，成了後來的一個最有名的傳說的祖本。
李紳[10]字公垂，潤州無錫人，與元、白為友，就是元稹《和李校書新題樂府十二首》裡所說的李校書。
今紳所作的《新題樂府》（凡二十首）已不傳，而他詩傳者卻甚多。
他于武宗時為中書侍郎，同門下平章事。
他的《莺莺歌》，失傳已久，近乃于金董解元《西廂記諸宮調》中輯得之，可見出其叙事歌曲的作風的一斑。
劉禹錫詩意圖 劉禹錫[11]字夢得，彭城人，貞元間登進士第，為監察禦史。
以附王叔文，貶為朗州司馬。
落魄不自聊，吐詞多諷托幽遠。
蠻俗好巫，嘗倚其聲，作《竹枝詞》十餘篇，武陵溪洞間悉歌之。
後入為主客郎中，又出刺蘇州。
遷太子賓客分司。
會昌時，加檢校禮部尚書，卒（公元772～843年）。
年七十二。
有集[12]。
他雖和樂天、微之相酬唱，但他卻不是他們的一群。
他很少寫什麼諷勸的“願得天子知”的東西，他有他自己很特異的作風。
他久在蠻方，其短歌，是很受少數民族的情歌的影響的，故甚富于南國的情調。
像《竹枝詞》： 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍天流。
花紅易衰似郎意，水流無限似侬愁。
山上層層桃李花，雲間煙火是人家。
銀钏金钗來負水，長刀短笠去燒畲。
這些情歌的風趣，是我們的詩歌裡所不曾有過的。
禹錫的模拟，可說是成功的。
六 和劉禹錫最友好的柳宗元[13]，與韓愈同以古文鳴。
但他的詩卻和他的散文同為我們所看重。
他并不像韓愈那樣的善于鼓吹、宣傳，且又久竄蠻方，無召集一班跟從者的憑借。
所以他在當時，雖然文名甚著，卻是很寂寞的。
除了老朋友們，像韓愈、劉禹錫等，時時還提到他外，别的人幾乎是都不曾想到過有那麼一位詩人！他字子厚，河東人，登進士第。
調藍田尉。
王叔文用事時，待宗元甚厚，擢尚書禮部員外郎。
叔文敗，與劉禹錫等并遭貶斥。
他貶永州司馬。
自此蹭蹬不振，以是益自刻苦為文章，養成了隽郁而清幽的作風。
元和十年移柳州刺史；後四年卒。
年四十七（公元773～819年）。
有集[14]。
他的詩，像《柳州二月榕葉落盡偶題》： 宦情羁思共凄凄，春半如秋意轉迷。
山城過雨百花盡，榕葉滿庭莺亂啼。
柳宗元像 以及“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”（《漁翁》）；“泉回淺石依高柳，徑轉垂藤間綠筠”（《過盧少尹郊居》）；“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”（《江雪》）；“蒹葭淅瀝含秋霧，橘柚玲珑透夕陽”（《得盧衡州書囚以詩寄》）等，都是精瑩如珠玉似的，與韓愈詩之大氣包舉、萬象森列者大不相同。
和柳宗元風格略同而影響更大者有姚合，陝州峽石人，登元和進士第，授武功主簿。
後出為杭州刺史。
終秘書監。
他和張籍、王建諸人遊，詩名重于時，人稱“姚武功”。
曾成了後一期詩人們的一個中心。
他的詩，頗具幽峭之趣，刻意苦吟，務求古人體貌所未到。
像“童子病來煙火絕，清泉漱口過齋時”（《寄靈一禅師》）；“幽處尋書坐，朝朝閉竹扉。
山僧封茗寄，野客乞詩歸”（《寄張模》）；“秋燈照樹色，寒雨落池聲。
好是吟詩夜，披衣坐到明”（《武功縣中作》）等，皆是足供清吟的。
宋代的“永嘉四靈”便是奉他為宗主的。
他曾選《極玄集》，錄王維至戴叔倫二十一人詩一百首，頗可見其意旨所在。
有集[15]。
遣懷（柳宗元） 小苑流莺啼晝，長門浪蝶翻春。
煙鎖颦眉慵飾，倚闌無限傷心。
選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 七 元和、會昌之間（公元806～846年）的詩人們裡，曾别有一群挺生出來，為韓、白二派所不能包納，那便是張籍和李賀、王建等。
他們是複興了宮體的豔詩，而更加上了窈渺之情思的。
他們開辟了别一條大道，給李商隐、溫庭筠他們走。
這一派的詩，關系既大，影響也極巨偉。
唐、五代以來的“詞”的一個新詩體，其作風差不多都是由此而衍繹下去的。
他們是繁弦細管的音樂，是富麗噢暖的宮室，是夏日晝光所反映的海水，是酒後模糊的谵語；若可解若不可解，若明又若昧，那便是他們的作風。
王建字仲初，颍川人，大曆十年進士。
初為渭南尉。
太和中，出為陝州司馬，從軍塞上。
後歸鹹陽，蔔居原上。
他工樂府，與張籍齊名。
《宮詞》百首，尤傳誦人口。
像： 水面細風生，菱歌慢慢聲。
客亭臨小市，燈火夜妝明。
——《江館》 合暗報來門鎖了，夜深應别喚笙歌。
房房下著珠簾睡，月過金階白露多。
他的《和李校書新題樂府十二首》，顯然是受了白居易“新樂府”的影響的。
他嘗謂：“近代惟詩人杜甫《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車》、《麗人》等，凡所歌行，率皆即事名篇，無複倚傍。
餘少時與友人樂天、李公垂輩，謂是為當，遂不複拟賦古題。
”（《樂府古題序》）這是“新樂府”的一篇簡史。
他還寫了《代曲江老人百韻》、《茅舍》、《賽神》、《青雲驿》、《陽城驿》以及《連昌宮詞》等，皆有諷勸之意。
他還做了一篇傳奇《會真記》，成了後來的一個最有名的傳說的祖本。
李紳[10]字公垂，潤州無錫人，與元、白為友，就是元稹《和李校書新題樂府十二首》裡所說的李校書。
今紳所作的《新題樂府》（凡二十首）已不傳，而他詩傳者卻甚多。
他于武宗時為中書侍郎，同門下平章事。
他的《莺莺歌》，失傳已久，近乃于金董解元《西廂記諸宮調》中輯得之，可見出其叙事歌曲的作風的一斑。
劉禹錫詩意圖 劉禹錫[11]字夢得，彭城人，貞元間登進士第，為監察禦史。
以附王叔文，貶為朗州司馬。
落魄不自聊，吐詞多諷托幽遠。
蠻俗好巫，嘗倚其聲，作《竹枝詞》十餘篇，武陵溪洞間悉歌之。
後入為主客郎中，又出刺蘇州。
遷太子賓客分司。
會昌時，加檢校禮部尚書，卒（公元772～843年）。
年七十二。
有集[12]。
他雖和樂天、微之相酬唱，但他卻不是他們的一群。
他很少寫什麼諷勸的“願得天子知”的東西，他有他自己很特異的作風。
他久在蠻方，其短歌，是很受少數民族的情歌的影響的，故甚富于南國的情調。
像《竹枝詞》： 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍天流。
花紅易衰似郎意，水流無限似侬愁。
山上層層桃李花，雲間煙火是人家。
銀钏金钗來負水，長刀短笠去燒畲。
這些情歌的風趣，是我們的詩歌裡所不曾有過的。
禹錫的模拟，可說是成功的。
六 和劉禹錫最友好的柳宗元[13]，與韓愈同以古文鳴。
但他的詩卻和他的散文同為我們所看重。
他并不像韓愈那樣的善于鼓吹、宣傳，且又久竄蠻方，無召集一班跟從者的憑借。
所以他在當時，雖然文名甚著，卻是很寂寞的。
除了老朋友們，像韓愈、劉禹錫等，時時還提到他外，别的人幾乎是都不曾想到過有那麼一位詩人！他字子厚，河東人，登進士第。
調藍田尉。
王叔文用事時，待宗元甚厚，擢尚書禮部員外郎。
叔文敗，與劉禹錫等并遭貶斥。
他貶永州司馬。
自此蹭蹬不振，以是益自刻苦為文章，養成了隽郁而清幽的作風。
元和十年移柳州刺史；後四年卒。
年四十七（公元773～819年）。
有集[14]。
他的詩，像《柳州二月榕葉落盡偶題》： 宦情羁思共凄凄，春半如秋意轉迷。
山城過雨百花盡，榕葉滿庭莺亂啼。
柳宗元像 以及“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”（《漁翁》）；“泉回淺石依高柳，徑轉垂藤間綠筠”（《過盧少尹郊居》）；“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”（《江雪》）；“蒹葭淅瀝含秋霧，橘柚玲珑透夕陽”（《得盧衡州書囚以詩寄》）等，都是精瑩如珠玉似的，與韓愈詩之大氣包舉、萬象森列者大不相同。
和柳宗元風格略同而影響更大者有姚合，陝州峽石人，登元和進士第，授武功主簿。
後出為杭州刺史。
終秘書監。
他和張籍、王建諸人遊，詩名重于時，人稱“姚武功”。
曾成了後一期詩人們的一個中心。
他的詩，頗具幽峭之趣，刻意苦吟，務求古人體貌所未到。
像“童子病來煙火絕，清泉漱口過齋時”（《寄靈一禅師》）；“幽處尋書坐，朝朝閉竹扉。
山僧封茗寄，野客乞詩歸”（《寄張模》）；“秋燈照樹色，寒雨落池聲。
好是吟詩夜，披衣坐到明”（《武功縣中作》）等，皆是足供清吟的。
宋代的“永嘉四靈”便是奉他為宗主的。
他曾選《極玄集》，錄王維至戴叔倫二十一人詩一百首，頗可見其意旨所在。
有集[15]。
遣懷（柳宗元） 小苑流莺啼晝，長門浪蝶翻春。
煙鎖颦眉慵飾，倚闌無限傷心。
選自明刊本《唐詩畫譜》（西谛藏） 七 元和、會昌之間（公元806～846年）的詩人們裡，曾别有一群挺生出來，為韓、白二派所不能包納，那便是張籍和李賀、王建等。
他們是複興了宮體的豔詩，而更加上了窈渺之情思的。
他們開辟了别一條大道，給李商隐、溫庭筠他們走。
這一派的詩，關系既大，影響也極巨偉。
唐、五代以來的“詞”的一個新詩體，其作風差不多都是由此而衍繹下去的。
他們是繁弦細管的音樂，是富麗噢暖的宮室，是夏日晝光所反映的海水，是酒後模糊的谵語；若可解若不可解，若明又若昧，那便是他們的作風。
王建字仲初，颍川人，大曆十年進士。
初為渭南尉。
太和中，出為陝州司馬，從軍塞上。
後歸鹹陽，蔔居原上。
他工樂府，與張籍齊名。
《宮詞》百首，尤傳誦人口。
像： 水面細風生，菱歌慢慢聲。
客亭臨小市，燈火夜妝明。
——《江館》 合暗報來門鎖了，夜深應别喚笙歌。
房房下著珠簾睡，月過金階白露多。