第七講 散文漫議
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重于思想而忽略于文字的技術，以緻最低的文字技術都沒有，不能表現其所說的話，甚至連“罵”與“捧”都分不清。
故近代文學家應對舊文學之技術加以用功，舊文學之文句都是千錘百煉而後出的。
胡适在文學上是極膚淺的，對其文章固應當讀，但慎勿用功，用功必為其所誤。
至于看何種書物為上，則唯有看魯迅之作品。
因為看慣了爛面條子似的文章，再看魯迅硬性之文字，就會啃不動，看不明白。
若看了巴金[7]之文再讀魯迅之文，就會看不懂。
《朝花夕拾》，魯迅之散文集，較好讀。
《野草》是散文詩，最難讀。
隻讀《野草》，易入□[8]角。
《呐喊》，小說集，其中有《鴨的喜劇》： 俄國的盲詩人愛羅先珂君帶了他那六弦琴到北京之後不久，便向我訴苦說“寂寞呀，寂寞呀，在沙漠上似的寂寞呀！” 文章有花開水流之美，自然，流動。
此外則如雕刻一般，亦好極，唯幼童不能讀。
中國文字，方塊、獨體、單音，故最整齊。
因整齊便講格律，如平仄、對偶，此整齊之自然結果。
整齊是美。
美，說起來是一個，分起來則有萬端，其中有一種美即是整齊。
中國文字太偏于整齊美，故缺乏彈性。
西洋文字不整齊，最富彈性。
如givemelibertyorgivemedeath（帕特裡克&bull亨利語[9]），有力量；中國譯成“不自由，毋甯死”，譯得整齊，而無力。
警句。
讀書要發現警句，作文章應用警句，一篇中至少有一二句。
所謂警句，即是陸機《文賦》所言“立片言以居要，乃一篇之警策”，即俗語所雲“殺人要在咽喉上下刀”。
（片鐵可以殺人，須在咽喉上。
） 讀文章不應如吃藥一般，應如同吃點心，本質是藥而吃起來如點心一般，始佳。
而人最愛吃點心，愛吃點心便易鬧胃病。
有時工夫助病發展。
學作文如學做人一樣，沒有一個人沒有毛病，不過有人之毛病是可憎，有人之毛病則是可愛的。
小孩不會掩飾做假，而百分之九十其毛病是可愛的，如說話不清楚越顯得可愛。
（餘為理想派——不是不注重現實，魯迅是寫實派。
） *** [1] 郁達夫《中國新文學大系&bull散文二集》導言：“散文既經由我們決定是與韻文對立的文體，那麼第一個消極的條件，當然是沒有韻的文章。
”“散文的第一消極條件，既是無韻不骈的文字排列，那麼自然散文小說，對白戲(除詩劇以外的劇本)以及無韻的散文詩之類，都是散文了啦；所以英國文學論裡有ProseFiction，ProsePoem等名目。
可是我們一般在現代中國平常所用的散文兩字，卻又不是這麼廣義的，似乎是專指那一種既不是小說，又不是戲劇的散文而言。
” [2] 史漢：《史記》與《漢書》的合稱。
[3] 惠施(前370？—前310？)：戰國時哲學家、思想家，名家代表人物。
[4] 公孫龍(前320？—前250？)：戰國時哲學家、思想家、辯論家，名家代表人物。
提出“白馬非馬”、“離堅白”等命題。
[5] 波特來爾(1821—1867)：今譯為波德萊爾，19世紀法國詩人，現代派鼻祖，象征派詩歌先驅，代表作有詩集《惡之花》。
[6] 托洛斯基(1879—1940)：或譯為托洛茨基，原名列夫&bull達維多維奇&bull布隆施泰因，蘇聯政治家、理論家，且具有很高的文學理論造詣，著有《文學與革命》。
[7] 巴金(1904—2005)：現代文學家，原名李堯棠，字芾甘，四川成都人。
代表作有《愛情三部曲》《激流三部曲》《随想錄》等。
[8] 按：原筆記“入”字下缺一字。
[9] 帕特裡克&bull亨利(PatrickHenry，1736—1799)：美國政治家、演說家，被譽為“美國革命之舌”。
1775年3月23日，帕特裡克&bull亨利在弗吉尼亞州議會上發表演說《不自由，毋甯死》，結尾之句即是givemelibertyorgivemedeath。
故近代文學家應對舊文學之技術加以用功，舊文學之文句都是千錘百煉而後出的。
胡适在文學上是極膚淺的，對其文章固應當讀，但慎勿用功，用功必為其所誤。
至于看何種書物為上，則唯有看魯迅之作品。
因為看慣了爛面條子似的文章，再看魯迅硬性之文字，就會啃不動，看不明白。
若看了巴金[7]之文再讀魯迅之文，就會看不懂。
《朝花夕拾》，魯迅之散文集，較好讀。
《野草》是散文詩，最難讀。
隻讀《野草》，易入□[8]角。
《呐喊》，小說集，其中有《鴨的喜劇》： 俄國的盲詩人愛羅先珂君帶了他那六弦琴到北京之後不久，便向我訴苦說“寂寞呀，寂寞呀，在沙漠上似的寂寞呀！” 文章有花開水流之美，自然，流動。
此外則如雕刻一般，亦好極，唯幼童不能讀。
中國文字，方塊、獨體、單音，故最整齊。
因整齊便講格律，如平仄、對偶，此整齊之自然結果。
整齊是美。
美，說起來是一個，分起來則有萬端，其中有一種美即是整齊。
中國文字太偏于整齊美，故缺乏彈性。
西洋文字不整齊，最富彈性。
如givemelibertyorgivemedeath（帕特裡克&bull亨利語[9]），有力量；中國譯成“不自由，毋甯死”，譯得整齊，而無力。
警句。
讀書要發現警句，作文章應用警句，一篇中至少有一二句。
所謂警句，即是陸機《文賦》所言“立片言以居要，乃一篇之警策”，即俗語所雲“殺人要在咽喉上下刀”。
（片鐵可以殺人，須在咽喉上。
） 讀文章不應如吃藥一般，應如同吃點心，本質是藥而吃起來如點心一般，始佳。
而人最愛吃點心，愛吃點心便易鬧胃病。
有時工夫助病發展。
學作文如學做人一樣，沒有一個人沒有毛病，不過有人之毛病是可憎，有人之毛病則是可愛的。
小孩不會掩飾做假，而百分之九十其毛病是可愛的，如說話不清楚越顯得可愛。
（餘為理想派——不是不注重現實，魯迅是寫實派。
） *** [1] 郁達夫《中國新文學大系&bull散文二集》導言：“散文既經由我們決定是與韻文對立的文體，那麼第一個消極的條件，當然是沒有韻的文章。
”“散文的第一消極條件，既是無韻不骈的文字排列，那麼自然散文小說，對白戲(除詩劇以外的劇本)以及無韻的散文詩之類，都是散文了啦；所以英國文學論裡有ProseFiction，ProsePoem等名目。
可是我們一般在現代中國平常所用的散文兩字，卻又不是這麼廣義的，似乎是專指那一種既不是小說，又不是戲劇的散文而言。
” [2] 史漢：《史記》與《漢書》的合稱。
[3] 惠施(前370？—前310？)：戰國時哲學家、思想家，名家代表人物。
[4] 公孫龍(前320？—前250？)：戰國時哲學家、思想家、辯論家，名家代表人物。
提出“白馬非馬”、“離堅白”等命題。
[5] 波特來爾(1821—1867)：今譯為波德萊爾，19世紀法國詩人，現代派鼻祖，象征派詩歌先驅，代表作有詩集《惡之花》。
[6] 托洛斯基(1879—1940)：或譯為托洛茨基，原名列夫&bull達維多維奇&bull布隆施泰因，蘇聯政治家、理論家，且具有很高的文學理論造詣，著有《文學與革命》。
[7] 巴金(1904—2005)：現代文學家，原名李堯棠，字芾甘，四川成都人。
代表作有《愛情三部曲》《激流三部曲》《随想錄》等。
[8] 按：原筆記“入”字下缺一字。
[9] 帕特裡克&bull亨利(PatrickHenry，1736—1799)：美國政治家、演說家，被譽為“美國革命之舌”。
1775年3月23日，帕特裡克&bull亨利在弗吉尼亞州議會上發表演說《不自由，毋甯死》，結尾之句即是givemelibertyorgivemedeath。