《新俄畫選》小引
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為光榮，所以産業上的創造，便是近代天才者的表現。
汽船，鐵橋，工廠，飛機，各有其美，既嚴肅，亦堂皇。
于是構成派畫家遂往往不描物形，但作幾何學底圖案，比立體派更進一層了。
如本集所收Ｋｒｉｎｓｋｙ（１０）的三幅中的前兩幅，便可作顯明的标準。
Ｇａｓｔｅｖ（１１）是主張善用時間，别樹一幟的，本集隻收了一幅。
又因為革命所需要，有宣傳，教化，裝飾和普及，所以在這時代，版畫——木刻，石版，插畫，裝畫，蝕銅版——就非常發達了。
左翼作家之不甘離開純粹美術者，頗遁入版畫中，如瑪修丁（１２）（有《十二個》中的插畫四幅，在《未名叢刊》中），央南珂夫（１３）（本集有他所作的《小說家薩彌亞丁像》）是。
構成派作家更因和産業結合的目的，大行活動，如羅直兼珂和力錫茲基（１４）所裝飾的現代詩人的詩集，也有典型的藝術底版畫之稱，但我沒有見過一種。
木版作家，以法孚爾斯基（１５）（本集有《墨斯科》）為第一，古潑略諾夫（本集有《熨衣的婦女》），保裡諾夫（１６）（本集有《培林斯基像》），瑪修丁，是都受他的影響的。
克裡格裡珂跋（１７）女士本是蝕銅版畫（Ｅｔｃｈｉｎｇ）名家，這裡所收的兩幅是影畫（１８），《奔流》曾經紹介的一幅（《梭羅古勃像》）（１９），是雕镂畫（２０），都是她的擅長之作。
新俄的美術，雖然現在已給世界上以甚大的影響，但在中國，記述卻還很聊聊。
這區區十二頁，又真是實不符名，毫不能盡紹介的重任，所取的又多是版畫，大幅傑構，反成遺珠，這是我們所十分抱憾的。
但是，多取版畫，也另有一些原因：中國制版之術，至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也。
《藝苑朝華》（２１）在初創時，即已注意此點，所以自一集至四集，悉取黑白線圖，但竟為藝苑所棄，甚難繼續，今複送第五集出世，恐怕已是晌午之際了，但仍願若幹讀者們，由此還能夠得到多少裨益。
本文中的叙述及五幅圖，是摘自癗曙夢的《新俄美術大觀》（２２）的，其餘八幅，則從Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ的《ｈｅＭｉｎｄａｎｄＦａｃｅｏｆＢｏｌｓｈｅｖｉｓｍ》（２３）所載者複制，合并聲明于此。
汽船，鐵橋，工廠，飛機，各有其美，既嚴肅，亦堂皇。
于是構成派畫家遂往往不描物形，但作幾何學底圖案，比立體派更進一層了。
如本集所收Ｋｒｉｎｓｋｙ（１０）的三幅中的前兩幅，便可作顯明的标準。
Ｇａｓｔｅｖ（１１）是主張善用時間，别樹一幟的，本集隻收了一幅。
又因為革命所需要，有宣傳，教化，裝飾和普及，所以在這時代，版畫——木刻，石版，插畫，裝畫，蝕銅版——就非常發達了。
左翼作家之不甘離開純粹美術者，頗遁入版畫中，如瑪修丁（１２）（有《十二個》中的插畫四幅，在《未名叢刊》中），央南珂夫（１３）（本集有他所作的《小說家薩彌亞丁像》）是。
構成派作家更因和産業結合的目的，大行活動，如羅直兼珂和力錫茲基（１４）所裝飾的現代詩人的詩集，也有典型的藝術底版畫之稱，但我沒有見過一種。
木版作家，以法孚爾斯基（１５）（本集有《墨斯科》）為第一，古潑略諾夫（本集有《熨衣的婦女》），保裡諾夫（１６）（本集有《培林斯基像》），瑪修丁，是都受他的影響的。
克裡格裡珂跋（１７）女士本是蝕銅版畫（Ｅｔｃｈｉｎｇ）名家，這裡所收的兩幅是影畫（１８），《奔流》曾經紹介的一幅（《梭羅古勃像》）（１９），是雕镂畫（２０），都是她的擅長之作。
新俄的美術，雖然現在已給世界上以甚大的影響，但在中國，記述卻還很聊聊。
這區區十二頁，又真是實不符名，毫不能盡紹介的重任，所取的又多是版畫，大幅傑構，反成遺珠，這是我們所十分抱憾的。
但是，多取版畫，也另有一些原因：中國制版之術，至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也。
《藝苑朝華》（２１）在初創時，即已注意此點，所以自一集至四集，悉取黑白線圖，但竟為藝苑所棄，甚難繼續，今複送第五集出世，恐怕已是晌午之際了，但仍願若幹讀者們，由此還能夠得到多少裨益。
本文中的叙述及五幅圖，是摘自癗曙夢的《新俄美術大觀》（２２）的，其餘八幅，則從Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ的《ｈｅＭｉｎｄａｎｄＦａｃｅｏｆＢｏｌｓｈｅｖｉｓｍ》（２３）所載者複制，合并聲明于此。
