《新俄畫選》小引
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一九三○年二月二十五夜，魯迅。
（１）本篇最初印入一九三○年五月上海光華書局出版的《新俄畫選》。
《新俄畫選》，朝花社編印的《藝苑朝華》第一期第五輯。
内收蘇聯繪畫和木刻十三幅。
（２）喬治·勃蘭兌斯參看本卷第１９８頁注（４８）玻場場⊙г号傘∈呤*紀起在歐洲各國官辦美術學院中形成的藝術流派。
他們的創作多取材于基督教故事和權貴生活，恪守死闆的格式、追求繁瑣、浮華的細節。
俄國的學院派形成于十八世紀，以彼得堡美術學院為中心，代表人物有勃魯尼等。
（４）“移動展覽會派”習稱“巡回展覽畫派”。
一八七○年俄國一批現實主義畫家成立“巡回藝術展覽同志會”，經常在各大城市展出作品。
他們與學院派對立，反對盲目摹仿西歐，強調描寫俄國本國的題材。
他們的作品反映社會的黑暗和人民的苦難，表現對祖國的愛。
這個畫派對俄國現實主義繪畫藝術的發展有很大的影響。
代表人物有克拉姆斯柯依、彼羅夫、列賓、蘇裡柯夫等。
（５）綏珊（Ｐ．Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９０６）通譯塞尚，法國後期印象派代表人物。
他認為繪畫的目的是對形、色、節奏、空間的探索，主張借助色彩配合而不依賴明暗效果來表現體積。
作品有《自畫像》、《玩紙牌者》等。
Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即塞尚派。
一九一○年俄國出現一批青年畫家，稱為“紅方塊王子派”，他們崇拜和摹仿塞尚等的作品，追求“色彩印象”的描寫。
代表人物有康恰洛夫、瑪希科夫等。
（６）立體派二十世紀初形成于法國的一個畫派。
參看本書第１９７頁注（４１）。
俄國立體派代表人物有康定斯基、力錫茲基等。
未來派，參看本卷第２６８頁注（４）。
十月革命前後，立體派與未來派以破壞傳統，敢于創新的姿态出現，當時一些評論者曾稱他們以及與他們有直接聯系的構成派等是“左派”，而把其他流派稱為“右派”。
（７）“産業派”從立體派演變而來的蘇聯藝術派别，構成派的前身。
他們強調美術應該與社會建設直接結合，提倡工藝的、以日常實用為目的的“産業美術”。
（８）“構成派”二十世紀初期在蘇聯形成的藝術流派。
代表人物有泰忒林、羅德欽科、貝夫斯納等。
他們主張藝術要直接與工業生産、社會建設結合，
（１）本篇最初印入一九三○年五月上海光華書局出版的《新俄畫選》。
《新俄畫選》，朝花社編印的《藝苑朝華》第一期第五輯。
内收蘇聯繪畫和木刻十三幅。
（２）喬治·勃蘭兌斯參看本卷第１９８頁注（４８）玻場場⊙г号傘∈呤*紀起在歐洲各國官辦美術學院中形成的藝術流派。
他們的創作多取材于基督教故事和權貴生活，恪守死闆的格式、追求繁瑣、浮華的細節。
俄國的學院派形成于十八世紀，以彼得堡美術學院為中心，代表人物有勃魯尼等。
（４）“移動展覽會派”習稱“巡回展覽畫派”。
一八七○年俄國一批現實主義畫家成立“巡回藝術展覽同志會”，經常在各大城市展出作品。
他們與學院派對立，反對盲目摹仿西歐，強調描寫俄國本國的題材。
他們的作品反映社會的黑暗和人民的苦難，表現對祖國的愛。
這個畫派對俄國現實主義繪畫藝術的發展有很大的影響。
代表人物有克拉姆斯柯依、彼羅夫、列賓、蘇裡柯夫等。
（５）綏珊（Ｐ．Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９０６）通譯塞尚，法國後期印象派代表人物。
他認為繪畫的目的是對形、色、節奏、空間的探索，主張借助色彩配合而不依賴明暗效果來表現體積。
作品有《自畫像》、《玩紙牌者》等。
Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即塞尚派。
一九一○年俄國出現一批青年畫家，稱為“紅方塊王子派”，他們崇拜和摹仿塞尚等的作品，追求“色彩印象”的描寫。
代表人物有康恰洛夫、瑪希科夫等。
（６）立體派二十世紀初形成于法國的一個畫派。
參看本書第１９７頁注（４１）。
俄國立體派代表人物有康定斯基、力錫茲基等。
未來派，參看本卷第２６８頁注（４）。
十月革命前後，立體派與未來派以破壞傳統，敢于創新的姿态出現，當時一些評論者曾稱他們以及與他們有直接聯系的構成派等是“左派”，而把其他流派稱為“右派”。
（７）“産業派”從立體派演變而來的蘇聯藝術派别，構成派的前身。
他們強調美術應該與社會建設直接結合，提倡工藝的、以日常實用為目的的“産業美術”。
（８）“構成派”二十世紀初期在蘇聯形成的藝術流派。
代表人物有泰忒林、羅德欽科、貝夫斯納等。
他們主張藝術要直接與工業生産、社會建設結合，
