《近代木刻選集》（２）小引
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近代木刻選集》（１）裡已曾叙述了。
《伯勞》見Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ的《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》（４）中。
《海狸》見達格力秀自撰的ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ（５）叢書第二卷《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》中。
凱亥勒（Ｅ′ｍｉｌｅＣｈａｒｌｅｓＣａｒｌｅ′ｇｌｅ）原籍瑞士，現入法國籍。
木刻于他是種直接的表現的媒介物，如繪畫，蝕銅之于他人。
他配列光和影，指明顔色的濃淡；他的作品顫動着生命。
他沒有什幺美學理論，他以為凡是有趣味的東西能使生命美麗。
奧力克（ＥｍｉｌＯｒｌｉｋ）是最早将日本的木刻方法傳到德國去的人。
但他卻将他自己本國的種種方法融合起來刻木的。
陀蒲晉司基（Ｍ．Ｄｏｂｕｚｉｎｓｋｉ）的《窗》，我們可以想像無論何人站在那裡，如那個人站着的，張望外面的雨天，想念将要遇見些什幺。
俄國人是很想到站在這個窗下的人的。
左拉舒（ＷｉｌｌｉａｍＺｏｒａｃｈ）是俄國種的美國人。
他注意于有趣的在黑底子上的白塊，不斤斤于用意的深奧。
《遊泳的女人》由遊泳的眼光看來，是有些眩目的。
這看去像油漆布雕刻（６），不大像木刻。
遊泳是美國木刻家所好的題材，各人用各人的手法創造不同的風格。
永濑義郎，曾在日本東京美術學校學過雕塑，後來頗盡力于版畫，着《給學版畫的人》一卷。
《沉鐘》便是其中的插畫之一，算作“木口雕刻”的作例，更經有名的刻手菊地武嗣複刻的。
現在又經複制，但還可推見黑白配列的妙處。
（１）本篇最初印入一九二九年三月出版的《近代木刻選集》（２）。
（２）《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》，即《小動物》。
（３）Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ包伊斯·馬瑟斯（１８９２—１９３９），庸骷搖*翻譯家。
（４）Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ法布耳（１８２３—１９１５），法國昆蟲學家，着有《昆蟲記》等。
《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》，《田野和公園裡的動物生活》。
一九二一年美國紐約出版。
（５）ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ黑白畫中的動物。
（６）油漆布雕刻即麻膠版畫。
《伯勞》見Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ的《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》（４）中。
《海狸》見達格力秀自撰的ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ（５）叢書第二卷《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》中。
凱亥勒（Ｅ′ｍｉｌｅＣｈａｒｌｅｓＣａｒｌｅ′ｇｌｅ）原籍瑞士，現入法國籍。
木刻于他是種直接的表現的媒介物，如繪畫，蝕銅之于他人。
他配列光和影，指明顔色的濃淡；他的作品顫動着生命。
他沒有什幺美學理論，他以為凡是有趣味的東西能使生命美麗。
奧力克（ＥｍｉｌＯｒｌｉｋ）是最早将日本的木刻方法傳到德國去的人。
但他卻将他自己本國的種種方法融合起來刻木的。
陀蒲晉司基（Ｍ．Ｄｏｂｕｚｉｎｓｋｉ）的《窗》，我們可以想像無論何人站在那裡，如那個人站着的，張望外面的雨天，想念将要遇見些什幺。
俄國人是很想到站在這個窗下的人的。
左拉舒（ＷｉｌｌｉａｍＺｏｒａｃｈ）是俄國種的美國人。
他注意于有趣的在黑底子上的白塊，不斤斤于用意的深奧。
《遊泳的女人》由遊泳的眼光看來，是有些眩目的。
這看去像油漆布雕刻（６），不大像木刻。
遊泳是美國木刻家所好的題材，各人用各人的手法創造不同的風格。
永濑義郎，曾在日本東京美術學校學過雕塑，後來頗盡力于版畫，着《給學版畫的人》一卷。
《沉鐘》便是其中的插畫之一，算作“木口雕刻”的作例，更經有名的刻手菊地武嗣複刻的。
現在又經複制，但還可推見黑白配列的妙處。
（１）本篇最初印入一九二九年三月出版的《近代木刻選集》（２）。
（２）《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》，即《小動物》。
（３）Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ包伊斯·馬瑟斯（１８９２—１９３９），庸骷搖*翻譯家。
（４）Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ法布耳（１８２３—１９１５），法國昆蟲學家，着有《昆蟲記》等。
《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》，《田野和公園裡的動物生活》。
一九二一年美國紐約出版。
（５）ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ黑白畫中的動物。
（６）油漆布雕刻即麻膠版畫。
