《近代木刻選集》（２）小引
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《藝苑朝華》第一期第三輯。
内收歐美和日本版畫十二幅，一九二九年三月出版。
（２）Ｗｏｏｄ－ｃｕｔ木刻。
Ｗｏｏｄ－ｅｎｇｒａｖｉｎｇ，木口雕刻。
（３）粉本原指施粉上樣的中國畫稿本，後用以泛稱繪畫底稿。
（４）達格力秀（１８９２—１９６６），參看本書《〈近代木刻選集〉（１）附記》。
（５）永濑義即（１８９１—１９７８）日本版畫家。
作品有《母與子》等。
參看本書《〈近代木刻選集〉（２）附記》。
（６）指葉靈鳳等人對蘇聯構成派繪畫生吞活剝的模仿。
構成派，參看本書第３４７頁注（８）。
（７）季黻許壽裳（１８８２—１９４８），字季黻，浙江紹興人，教育家。
魯迅的同學和好友。
先後在教育部、北京女子師範大學、廣東中山大學、北平大學女子文理學院任職。
抗戰勝利後任台灣大學中文系主任，台灣編譯館館長。
一九四八年二月在台北被刺。
着有《亡友魯迅印象記》、《我所認識的魯迅》等。
（８）杜甫（７１２—７７０）字子美，原籍襄陽（今屬湖北），先代遷居鞏縣（今屬河南）。
唐代詩人。
着作有《杜工部集》。
文中《戲韋偃為雙松圖》應作《戲為韋偃雙松圖歌》。
詩中“請君”應作“請公”。
《近代木刻選集》（２）附記（１）本集中的十二幅木刻大都是從英國的《ｈｅＷｏｏｄｃｕｔｏｆｏ－ｄａｙ》《ｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》（２）中選取的，這裡也一并摘錄幾句解說。
格斯金（ＡｒｔｈｕｒＪ．Ｇａｓｋｉｎ），英國人。
他不是一個始簡單後精細的藝術家。
他早懂得立體的黑色之濃淡關系。
這幅《大雪》的凄涼和小屋底景緻是很動人的。
雪景可以這樣比其他種種方法更有力地表現，這是木刻藝術的新發見。
《童話》也具有和《大雪》同樣的風格。
傑平（ＲｏｂｅｒｔＧｉｂｂｉｎｇｓ）早是英國木刻家中一個最豐富而多方面的作家。
他對于黑白的觀念常是意味深長而且獨創的。
Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ（３）的《紅的智慧》插畫在光耀的黑白相對中有東方的豔麗和精巧的白線底律動。
他的令人快樂的《閑坐》，顯示他在有意味的形式裡黑白對照的氣質。
達格力秀（ＥｒｉｃＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）在我們的《
内收歐美和日本版畫十二幅，一九二九年三月出版。
（２）Ｗｏｏｄ－ｃｕｔ木刻。
Ｗｏｏｄ－ｅｎｇｒａｖｉｎｇ，木口雕刻。
（３）粉本原指施粉上樣的中國畫稿本，後用以泛稱繪畫底稿。
（４）達格力秀（１８９２—１９６６），參看本書《〈近代木刻選集〉（１）附記》。
（５）永濑義即（１８９１—１９７８）日本版畫家。
作品有《母與子》等。
參看本書《〈近代木刻選集〉（２）附記》。
（６）指葉靈鳳等人對蘇聯構成派繪畫生吞活剝的模仿。
構成派，參看本書第３４７頁注（８）。
（７）季黻許壽裳（１８８２—１９４８），字季黻，浙江紹興人，教育家。
魯迅的同學和好友。
先後在教育部、北京女子師範大學、廣東中山大學、北平大學女子文理學院任職。
抗戰勝利後任台灣大學中文系主任，台灣編譯館館長。
一九四八年二月在台北被刺。
着有《亡友魯迅印象記》、《我所認識的魯迅》等。
（８）杜甫（７１２—７７０）字子美，原籍襄陽（今屬湖北），先代遷居鞏縣（今屬河南）。
唐代詩人。
着作有《杜工部集》。
文中《戲韋偃為雙松圖》應作《戲為韋偃雙松圖歌》。
詩中“請君”應作“請公”。
《近代木刻選集》（２）附記（１）本集中的十二幅木刻大都是從英國的《ｈｅＷｏｏｄｃｕｔｏｆｏ－ｄａｙ》《ｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》（２）中選取的，這裡也一并摘錄幾句解說。
格斯金（ＡｒｔｈｕｒＪ．Ｇａｓｋｉｎ），英國人。
他不是一個始簡單後精細的藝術家。
他早懂得立體的黑色之濃淡關系。
這幅《大雪》的凄涼和小屋底景緻是很動人的。
雪景可以這樣比其他種種方法更有力地表現，這是木刻藝術的新發見。
《童話》也具有和《大雪》同樣的風格。
傑平（ＲｏｂｅｒｔＧｉｂｂｉｎｇｓ）早是英國木刻家中一個最豐富而多方面的作家。
他對于黑白的觀念常是意味深長而且獨創的。
Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ（３）的《紅的智慧》插畫在光耀的黑白相對中有東方的豔麗和精巧的白線底律動。
他的令人快樂的《閑坐》，顯示他在有意味的形式裡黑白對照的氣質。
達格力秀（ＥｒｉｃＦｉｔｃｈＤａｇｌｉｓｈ）在我們的《
