序
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歌可以明顯看出徐志摩的影子，有很濃郁的“新月”味道。
清麗、流暢，詩形整饬，想象新奇，典型如《你是人間的四月天──一句愛的贊頌》；但也有對現實的關注和對都市别樣生存圖景的呈現，如《年關年關》。
前者是對美好優雅的贊歎；後者是對苦難知性的皺眉。
然而，作為詩人的林徽因，應該引以為驕傲的，毫無疑問是寫出了《病中雜詩九首》。
這九首詩分别寫于1944年的李莊、1946年的昆明、1947年的北京，1948年5月集中刊載于《文學雜志》第2卷第12期。
很顯然，這批詩歌是作為作家的林徽因的後期創作。
輾轉流徙的生活讓她明顯對苦難有了更其深刻的體認，而中年心态更讓她脫盡了前期詩歌的清麗與流暢。
這些詩裡已經完全看不到“新月”的痕迹。
雖然，有些詩句的想象仍是那麼新奇，但是，卻打上了深刻的思辨色彩，表達上不時可以看到現代主義手法的運用；但又不像此期“九葉詩人”們那樣明顯。
這自然是詩人林徽因完全成熟的标志。
在我看來，《惡劣的心緒》、《一天》、《憂郁》是這批詩作裡的尤為超卓者，足堪玩味。
林徽因的兩篇悼念徐志摩的散文情感濃烈，在充分呈現一個活潑、生動的徐志摩的同時，亦深刻表達了自己對亡友深刻的知解。
知性的介入，讓兩篇文字情感真摯，卻并沒有一般悼亡文字的矯飾與濫情。
《窗子以外》卻是格外俏皮、深隽。
俏皮的是對世相的描述，深隽源于作者對世相所傳達出的理解或婉諷。
這是一篇将感性和知性結合得非常巧妙的散文佳作。
感性和知性的結合，确乎是林徽因的擅長。
這也體現在她那些漂亮的關于做建築學考察的遊記中，如《山西通信》等篇什。
而那些談建築的科普文字更可以作為精美的散文來讀。
很多人認為林徽因甚至将文學才華用于建築學論文寫作，讓嚴謹的學術論文不再枯燥，相反靈秀生動，富有人文情懷。
小說，在林徽因似是偶一為之。
目前所見僅三篇：《窘》、《九十九度中》、《模影零篇》，分别發表于1931年、1934年、1935年。
讀者稍加留意，便可感受到林徽因那獨特的小說觀念，以及她那不願重複自己的新銳态度。
小說形式的多變，還是基于卓著才情的底子。
僅此，讓人不得不感歎，林徽因的确是才女。
《窘》的精彩處在于對人物之間淡淡暧昧情感的精微體察，叙述的不過是家長裡短──自然是紳士、淑女間的家長裡短，講故事的方式稍稍有些舊，似乎是中國傳統小說講故事的樣式，但骨子裡卻别有風味。
《九十九度中》就完全不一樣，是林徽因最具代表性的文學作品之
清麗、流暢，詩形整饬，想象新奇，典型如《你是人間的四月天──一句愛的贊頌》；但也有對現實的關注和對都市别樣生存圖景的呈現，如《年關年關》。
前者是對美好優雅的贊歎；後者是對苦難知性的皺眉。
然而，作為詩人的林徽因，應該引以為驕傲的，毫無疑問是寫出了《病中雜詩九首》。
這九首詩分别寫于1944年的李莊、1946年的昆明、1947年的北京，1948年5月集中刊載于《文學雜志》第2卷第12期。
很顯然，這批詩歌是作為作家的林徽因的後期創作。
輾轉流徙的生活讓她明顯對苦難有了更其深刻的體認，而中年心态更讓她脫盡了前期詩歌的清麗與流暢。
這些詩裡已經完全看不到“新月”的痕迹。
雖然，有些詩句的想象仍是那麼新奇，但是，卻打上了深刻的思辨色彩，表達上不時可以看到現代主義手法的運用；但又不像此期“九葉詩人”們那樣明顯。
這自然是詩人林徽因完全成熟的标志。
在我看來，《惡劣的心緒》、《一天》、《憂郁》是這批詩作裡的尤為超卓者，足堪玩味。
林徽因的兩篇悼念徐志摩的散文情感濃烈，在充分呈現一個活潑、生動的徐志摩的同時，亦深刻表達了自己對亡友深刻的知解。
知性的介入，讓兩篇文字情感真摯，卻并沒有一般悼亡文字的矯飾與濫情。
《窗子以外》卻是格外俏皮、深隽。
俏皮的是對世相的描述，深隽源于作者對世相所傳達出的理解或婉諷。
這是一篇将感性和知性結合得非常巧妙的散文佳作。
感性和知性的結合，确乎是林徽因的擅長。
這也體現在她那些漂亮的關于做建築學考察的遊記中，如《山西通信》等篇什。
而那些談建築的科普文字更可以作為精美的散文來讀。
很多人認為林徽因甚至将文學才華用于建築學論文寫作，讓嚴謹的學術論文不再枯燥，相反靈秀生動，富有人文情懷。
小說，在林徽因似是偶一為之。
目前所見僅三篇：《窘》、《九十九度中》、《模影零篇》，分别發表于1931年、1934年、1935年。
讀者稍加留意，便可感受到林徽因那獨特的小說觀念，以及她那不願重複自己的新銳态度。
小說形式的多變，還是基于卓著才情的底子。
僅此，讓人不得不感歎，林徽因的确是才女。
《窘》的精彩處在于對人物之間淡淡暧昧情感的精微體察，叙述的不過是家長裡短──自然是紳士、淑女間的家長裡短，講故事的方式稍稍有些舊，似乎是中國傳統小說講故事的樣式，但骨子裡卻别有風味。
《九十九度中》就完全不一樣，是林徽因最具代表性的文學作品之
