第二十九章中國之書畫
關燈
小
中
大
王維筆法，喜作秋山、寒林。
村居，野渡，幽人、逸士、漁市。
山驿，筆愈簡已氣愈壯，景愈少而意愈長。
徐熙善花果，以落墨寫其枝葉蕊萼，後略傅色，故超逸古雅。
黃筌之花鳥畫，先行勾勒，後填色彩，後世稱為雙鈎法。
徐體沒背漬染，旨趣輕淡野逸；黃體鈎勒填彩，旨趣哝豔富麗；以山水為例，徐體可謂南宗，黃體可謂北宗也。
楊凝式喜作字，尤工頰草，與顔真卿行書相上下。
黃庭堅謂：“餘曩至洛陽，偏觀僧壁間楊少師書，無一不造微入妙。
”徐锴與其兄铉校訂《說文解字》，故锴以善小篆名。
王文秉篆書，筆甚精勁，遠過徐锴。
吳越忠懿王善草書，末太宗稱為“筆法入神晶”焉。
南唐後主工書畫，郭若虛（《圖畫見聞志》）謂：“觀所畫林木飛鳥，遠過常流，高出意外。
”《宣和畫譜》謂：“畫清爽不凡，别為一格。
又能為墨竹，畫風虎雲龍圖，有霸者之略。
”陶谷（《清異錄》）謂：“後主善書，作顫筆，穋曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。
”後蜀釋貫休，善畫羅漢，貌多奇野，立意絕俗。
又善書，工篆隸，并善草書，時人比諸懷素。
吳越武肅王畫墨竹，善草隸。
宋代三百十四年，以畫名者九百八十六人，加以遼五人，金五十六人，為千有九十四人。
以書名者九百有三人，加以遼十三人，金七十人，為九百八十六人。
而畫家之最著者，有李成、範中正、董源、巨然等；書家最著者，有蔡襄、黃庭堅及金之黨懷英等。
其兼善書畫者，則有郭忠恕、文同、蘇轼、米芾、米友仁父子、李公麟等。
李成工山水，初師關仝，卒自成家。
劉道醇（《聖朝名畫評》）謂：“成之為畫，精通造化，筆盡意在；掃千裡于咫尺，寫萬趣于指下；峰巒重疊，問露祠墅，此為最佳。
至于林木稠薄，泉流深淺，如就真景，思清格老，古無其人。
”範中正性緩，時人目為範寬。
居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣；雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發思慮。
學李成筆，雖得精妙，尚出其下，遂對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家。
董源善畫山水，峰巒出沒，雲霧顯晦；不裝巧趣，皆得天真。
岚色郁蒼，枝幹挺勁，鹹有生意；溪橋漁浦，洲活掩映，一月江南也。
巨然山水，祖述董源，皆臻妙理，少年多作礬頭，老年平淡趣高。
論者渭前之荊，關，後之董，巨，辟六法之門庭，啟後學之蒙瞠，皆此四人也。
蔡襄真行草皆優入妙，少務剛勁，有氣勢；晚歸于淳淡婉美。
鄭杓（《書法流傳圖》）謂：“書學自漢蔡邕至唐崔纖，皆親授受，惟襄毅然獨起，可謂間世豪傑之士。
”黃庭堅善草書，楷法亦自成一家。
嘗自評：元祐間書，筆意癡鈍，用筆多不到；晚入峽，見長年蕩槳，乃悟筆法。
金黨懷英工篆書，趙秉文（畦滏水集》）謂：“懷英篆籀入神，李陽冰之後，一人而已。
”郭忠恕師事關仝，善圖屋壁重複之狀，頗極捎妙。
工篆籀，小楷八分亦精。
李公麟博學精識，用意至到；凡目所睹，即領其要。
始學顧。
陸與僧繇。
道元及前世名手佳本，乃集衆善，以為已有，吏自立意，專為一家。
尤工人物，能分别狀貌，使人望而知。
初畫鞍馬，愈于韓幹；後一意于佛，尤以白描見長。
書法亦極精，畫之關紐，透入書中。
于規矩中特飄逸，綽有晉人風度。
文同善畫竹，其筆法槎牙勁削，如作枯木怪石，特有一種風味。
亦善山水。
善篆隸行草飛白，自言學草書幾十年，終未得古人用筆相傳之法，後因見道上鬥蛇，遂得其妙。
蘇轼善畫竹，嘗在試院，興到無墨，遂用朱筆寫竹；後人竟效之，即有所謂朱竹者，與墨竹相輝映矣。
又能作枯木、怪石、佛象，筆皆奇古。
又善書，其子過曰：吾光君子豈以書自名哉？特以其至大至剛之氣，發于胸中，而應之于手；故不見有刻畫妩媚之态，而端乎章甫，若有不可犯之色。
少年喜二王書，晚乃學顔平原，故時有二家風格。
米芾畫山水人物，自名一家。
嘗曰：“伯時（李公麟）病右手後，餘始作畫；以李常師吳生，終不能去其氣；餘乃取顧高古，不使一筆入吳生。
”又以山水，古今相師，少有出塵格；因信筆為之，多以煙雲掩映樹木，不取工細。
其子友仁，天機超逸，不事繩墨。
其所作山水，點滴煙雲，草草而成，而不失天真。
芾善書，行筆入能品，沈着痛快，如乘駿馬，進退裕如，不須鞭勒，無不當人意。
仁書雖不逮其父，然如王、謝家子弟，自有一種風格。
元代九十年，以畫名者四百二十餘人，以書名者四百八十五人，而最著名之畫家，有高克恭。
李衍，黃公望等，最著名之書家，有鮮于樞、袁桷。
揭模斯等；書畫兼長，則有趙孟頫。
管道升夫婦，錢選。
柯九思。
倪瓒。
王蒙，吳鎮等。
高克恭好作墨竹，嘗自題雲：“子昂（趙孟）寫竹，神而不似；仲賓（李衎）寫件竹，似而不神；其神而似者，吾之兩此君也。
”畫山水，初用二米法，寫林巒煙雨，晚更出入董北苑（董源），故為一代奇作。
李衙善寫竹，師文同；兼善畫竹法，加青綠設色。
後使交址，深入竹鄉，于竹之形色情狀，辨析精到；作畫竹、墨竹兩譜。
黃公望山水，初師董源、巨然，晚年變其法？自成一家。
居富春，領略江山釣台之概。
性頗毫放，袖攜紙筆，凡遇景物，辄即模記。
後居常熟，探閱虞山朝暮之變幻，四時陰霁之氣運，得于心而形于筆，故所畫千丘萬壑；愈出愈奇；重巒疊嶂，越深越妙。
其設色，淺繹者為多，青綠水墨者少。
山水畫以王蒙、倪瓒、吳鎮與公裡為元季四大家，而公裡為冠。
鮮于樞早歲學書，愧未能如古人；偶适野，見二人挽車行淖泥中，遂悟書法。
多為草書，其書從真行來，故落筆不苟，而點畫所至，皆有意态。
陸深謂：“書法敝于宋季，元興，作者有功；而以趙吳興（孟頫）、鮮于漁陽（樞）為巨擘，終元之世，出入此兩家。
”袁桷書從晉、唐中來，而自成一家。
揭徯斯楷法精健間雅，行書尤工。
國家典冊及功臣家傳賜碑，遇其當筆，往往傳誦于人。
四方釋老氏碑版購其文若字，袤及殊域。
趙孟頫畫法，有唐人之緻，去其纖；有宋人之雄，去其犷。
他人畫山水竹石人馬花鳥，優于此或劣于彼，孟頫悉造其微，窮其天趣。
善書，篆籀分隸真行草，無不冠絕古今。
鮮于樞謂：子昂篆隸正行頒草為天下第一，小惜又為子昂諸書第一。
其夫人管道升善畫墨竹梅蘭，晴竹新篁，是其始創。
亦工山水佛象。
善書，手書金剛經至數十卷，以施名山名僧。
倪瓒山水，初以董源為師，晚一變古法，以天真幽淡為宗。
不着人物，着色者甚少，間作一二繪染，深得古法。
翰劄奕奕有晉宋人風氣。
王蒙為孟頫外孫，素好畫，得外氏法，又泛濫唐宋名家，而以董源、王維為宗，放縱逸多姿。
常用數家皴法，山水多至數十重，樹木不下數十種，徑路迂回，煙霭微茫，曲盡山林幽緻。
書亦有家法。
吳鎮山水師巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。
書古雅有餘。
明代二百七十六年，善畫者一千三百二十二人，菩書者一千五百七十一人；而其中最著之畫家，有戴進、周臣、唐寅、沈周、仇英、崔子忠、陳洪绶、邊文進、呂紀、林良、周之冕、宋克、王冕等。
最著之書家，有宋濂、宋璲父子，高啟、解缙，陳獻章、王守仁、祝允明、陸深、黃道周等。
書畫兼長者，有文徵明、徐渭、董其昌、陳繼儒等。
戴進，錢唐人。
嘉靖以前，山水畫家有紹述馬遠、夏珪，略變其渾厚沈郁之趣而為勁拔者，是為浙派，以進為領袖。
進畫神象、人物、走獸、花果、翎毛，俱極精緻。
周臣、唐寅，均當時院派之有力者，院派用筆，較浙派為細巧缜密，且多有柔淡雅秀，近于當時所謂吳派者。
臣所作山水人物，峽深岚厚，古面奇妝，有蒼蒼之色。
寅畫法沈郁，風骨奇峭，刊落庸瑣，務求濃厚；連江疊轍，灑灑不窮。
名成而閑居，作美人圖，好事者多傳之。
仇英，師周臣，所畫士女、鳥獸、台觀、旗辇、軍仗、城郭、橋梁之類，皆追摹古法，參用心裁，流麗巧整。
沈周，長洲人，與文徵明，董其昌、陳繼儒，為吳派山水四大家所作，長林巨壑，小市寒墟，高明委曲，風趣洽然。
其他人物、花卉、禽魚，悉入神品。
崔子忠，順天人；陳洪绶，諸暨人；以人物齊名，時号南陳北崔。
邊文進，花鳥宗黃筌，而作妍麗工緻之體。
林良，創寫意派，作水墨花卉、翎毛、樹木，皆遵勁如草書。
周之冕，創鈎花點葉體，合前述
村居，野渡，幽人、逸士、漁市。
山驿，筆愈簡已氣愈壯，景愈少而意愈長。
徐熙善花果，以落墨寫其枝葉蕊萼，後略傅色，故超逸古雅。
黃筌之花鳥畫，先行勾勒，後填色彩，後世稱為雙鈎法。
徐體沒背漬染，旨趣輕淡野逸；黃體鈎勒填彩，旨趣哝豔富麗；以山水為例，徐體可謂南宗，黃體可謂北宗也。
楊凝式喜作字，尤工頰草，與顔真卿行書相上下。
黃庭堅謂：“餘曩至洛陽，偏觀僧壁間楊少師書，無一不造微入妙。
”徐锴與其兄铉校訂《說文解字》，故锴以善小篆名。
王文秉篆書，筆甚精勁，遠過徐锴。
吳越忠懿王善草書，末太宗稱為“筆法入神晶”焉。
南唐後主工書畫，郭若虛（《圖畫見聞志》）謂：“觀所畫林木飛鳥，遠過常流，高出意外。
”《宣和畫譜》謂：“畫清爽不凡，别為一格。
又能為墨竹，畫風虎雲龍圖，有霸者之略。
”陶谷（《清異錄》）謂：“後主善書，作顫筆，穋曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。
”後蜀釋貫休，善畫羅漢，貌多奇野，立意絕俗。
又善書，工篆隸，并善草書，時人比諸懷素。
吳越武肅王畫墨竹，善草隸。
宋代三百十四年，以畫名者九百八十六人，加以遼五人，金五十六人，為千有九十四人。
以書名者九百有三人，加以遼十三人，金七十人，為九百八十六人。
而畫家之最著者，有李成、範中正、董源、巨然等；書家最著者，有蔡襄、黃庭堅及金之黨懷英等。
其兼善書畫者，則有郭忠恕、文同、蘇轼、米芾、米友仁父子、李公麟等。
李成工山水，初師關仝，卒自成家。
劉道醇（《聖朝名畫評》）謂：“成之為畫，精通造化，筆盡意在；掃千裡于咫尺，寫萬趣于指下；峰巒重疊，問露祠墅，此為最佳。
至于林木稠薄，泉流深淺，如就真景，思清格老，古無其人。
”範中正性緩，時人目為範寬。
居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣；雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發思慮。
學李成筆，雖得精妙，尚出其下，遂對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家。
董源善畫山水，峰巒出沒，雲霧顯晦；不裝巧趣，皆得天真。
岚色郁蒼，枝幹挺勁，鹹有生意；溪橋漁浦，洲活掩映，一月江南也。
巨然山水，祖述董源，皆臻妙理，少年多作礬頭，老年平淡趣高。
論者渭前之荊，關，後之董，巨，辟六法之門庭，啟後學之蒙瞠，皆此四人也。
蔡襄真行草皆優入妙，少務剛勁，有氣勢；晚歸于淳淡婉美。
鄭杓（《書法流傳圖》）謂：“書學自漢蔡邕至唐崔纖，皆親授受，惟襄毅然獨起，可謂間世豪傑之士。
”黃庭堅善草書，楷法亦自成一家。
嘗自評：元祐間書，筆意癡鈍，用筆多不到；晚入峽，見長年蕩槳，乃悟筆法。
金黨懷英工篆書，趙秉文（畦滏水集》）謂：“懷英篆籀入神，李陽冰之後，一人而已。
”郭忠恕師事關仝，善圖屋壁重複之狀，頗極捎妙。
工篆籀，小楷八分亦精。
李公麟博學精識，用意至到；凡目所睹，即領其要。
始學顧。
陸與僧繇。
道元及前世名手佳本，乃集衆善，以為已有，吏自立意，專為一家。
尤工人物，能分别狀貌，使人望而知。
初畫鞍馬，愈于韓幹；後一意于佛，尤以白描見長。
書法亦極精，畫之關紐，透入書中。
于規矩中特飄逸，綽有晉人風度。
文同善畫竹，其筆法槎牙勁削，如作枯木怪石，特有一種風味。
亦善山水。
善篆隸行草飛白，自言學草書幾十年，終未得古人用筆相傳之法，後因見道上鬥蛇，遂得其妙。
蘇轼善畫竹，嘗在試院，興到無墨，遂用朱筆寫竹；後人竟效之，即有所謂朱竹者，與墨竹相輝映矣。
又能作枯木、怪石、佛象，筆皆奇古。
又善書，其子過曰：吾光君子豈以書自名哉？特以其至大至剛之氣，發于胸中，而應之于手；故不見有刻畫妩媚之态，而端乎章甫，若有不可犯之色。
少年喜二王書，晚乃學顔平原，故時有二家風格。
米芾畫山水人物，自名一家。
嘗曰：“伯時（李公麟）病右手後，餘始作畫；以李常師吳生，終不能去其氣；餘乃取顧高古，不使一筆入吳生。
”又以山水，古今相師，少有出塵格；因信筆為之，多以煙雲掩映樹木，不取工細。
其子友仁，天機超逸，不事繩墨。
其所作山水，點滴煙雲，草草而成，而不失天真。
芾善書，行筆入能品，沈着痛快，如乘駿馬，進退裕如，不須鞭勒，無不當人意。
仁書雖不逮其父，然如王、謝家子弟，自有一種風格。
元代九十年，以畫名者四百二十餘人，以書名者四百八十五人，而最著名之畫家，有高克恭。
李衍，黃公望等，最著名之書家，有鮮于樞、袁桷。
揭模斯等；書畫兼長，則有趙孟頫。
管道升夫婦，錢選。
柯九思。
倪瓒。
王蒙，吳鎮等。
高克恭好作墨竹，嘗自題雲：“子昂（趙孟）寫竹，神而不似；仲賓（李衎）寫件竹，似而不神；其神而似者，吾之兩此君也。
”畫山水，初用二米法，寫林巒煙雨，晚更出入董北苑（董源），故為一代奇作。
李衙善寫竹，師文同；兼善畫竹法，加青綠設色。
後使交址，深入竹鄉，于竹之形色情狀，辨析精到；作畫竹、墨竹兩譜。
黃公望山水，初師董源、巨然，晚年變其法？自成一家。
居富春，領略江山釣台之概。
性頗毫放，袖攜紙筆，凡遇景物，辄即模記。
後居常熟，探閱虞山朝暮之變幻，四時陰霁之氣運，得于心而形于筆，故所畫千丘萬壑；愈出愈奇；重巒疊嶂，越深越妙。
其設色，淺繹者為多，青綠水墨者少。
山水畫以王蒙、倪瓒、吳鎮與公裡為元季四大家，而公裡為冠。
鮮于樞早歲學書，愧未能如古人；偶适野，見二人挽車行淖泥中，遂悟書法。
多為草書，其書從真行來，故落筆不苟，而點畫所至，皆有意态。
陸深謂：“書法敝于宋季，元興，作者有功；而以趙吳興（孟頫）、鮮于漁陽（樞）為巨擘，終元之世，出入此兩家。
”袁桷書從晉、唐中來，而自成一家。
揭徯斯楷法精健間雅，行書尤工。
國家典冊及功臣家傳賜碑，遇其當筆，往往傳誦于人。
四方釋老氏碑版購其文若字，袤及殊域。
趙孟頫畫法，有唐人之緻，去其纖；有宋人之雄，去其犷。
他人畫山水竹石人馬花鳥，優于此或劣于彼，孟頫悉造其微，窮其天趣。
善書，篆籀分隸真行草，無不冠絕古今。
鮮于樞謂：子昂篆隸正行頒草為天下第一，小惜又為子昂諸書第一。
其夫人管道升善畫墨竹梅蘭，晴竹新篁，是其始創。
亦工山水佛象。
善書，手書金剛經至數十卷，以施名山名僧。
倪瓒山水，初以董源為師，晚一變古法，以天真幽淡為宗。
不着人物，着色者甚少，間作一二繪染，深得古法。
翰劄奕奕有晉宋人風氣。
王蒙為孟頫外孫，素好畫，得外氏法，又泛濫唐宋名家，而以董源、王維為宗，放縱逸多姿。
常用數家皴法，山水多至數十重，樹木不下數十種，徑路迂回，煙霭微茫，曲盡山林幽緻。
書亦有家法。
吳鎮山水師巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。
書古雅有餘。
明代二百七十六年，善畫者一千三百二十二人，菩書者一千五百七十一人；而其中最著之畫家，有戴進、周臣、唐寅、沈周、仇英、崔子忠、陳洪绶、邊文進、呂紀、林良、周之冕、宋克、王冕等。
最著之書家，有宋濂、宋璲父子，高啟、解缙，陳獻章、王守仁、祝允明、陸深、黃道周等。
書畫兼長者，有文徵明、徐渭、董其昌、陳繼儒等。
戴進，錢唐人。
嘉靖以前，山水畫家有紹述馬遠、夏珪，略變其渾厚沈郁之趣而為勁拔者，是為浙派，以進為領袖。
進畫神象、人物、走獸、花果、翎毛，俱極精緻。
周臣、唐寅，均當時院派之有力者，院派用筆，較浙派為細巧缜密，且多有柔淡雅秀，近于當時所謂吳派者。
臣所作山水人物，峽深岚厚，古面奇妝，有蒼蒼之色。
寅畫法沈郁，風骨奇峭，刊落庸瑣，務求濃厚；連江疊轍，灑灑不窮。
名成而閑居，作美人圖，好事者多傳之。
仇英，師周臣，所畫士女、鳥獸、台觀、旗辇、軍仗、城郭、橋梁之類，皆追摹古法，參用心裁，流麗巧整。
沈周，長洲人，與文徵明，董其昌、陳繼儒，為吳派山水四大家所作，長林巨壑，小市寒墟，高明委曲，風趣洽然。
其他人物、花卉、禽魚，悉入神品。
崔子忠，順天人；陳洪绶，諸暨人；以人物齊名，時号南陳北崔。
邊文進，花鳥宗黃筌，而作妍麗工緻之體。
林良，創寫意派，作水墨花卉、翎毛、樹木，皆遵勁如草書。
周之冕，創鈎花點葉體，合前述