說一個沒來頭的演員想作明星
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“我希望先生介紹我到一個地方做戲。
” 我愣了一下，然後非常抱歉地說，現在沒有什麼地方做話劇，根本就不曉得什麼地方有一個正常的經常演出的話劇劇團。
當然，演話劇的人是很多的，例如常在報上看到的上海美心劇院的話劇演出，都是一些相當有聲譽的演員在做戲，不過，那也隻是偶然的聚合，業餘的演出而已，算不得一個職業劇團。
“假如有機會介紹我到電影公司拍電影……” 我連忙搖搖手，表示自己沒有能力。
不錯，我有些朋友在電影公司做事，但是就我從旁聽到的來講，介紹一個新人進去，百分之百沒有希望。
這個夢不好做…… “但是，我演過戲，許多次戲，在内地，朋友都認為我有前途，所以我才……” 我看着我面前的女孩子，一個陌生人，年紀輕輕的，可也輕輕地帶着一點風塵氣息，額頭顯出若幹勻适的皺紋。
身材也許小了些，但是五官端正，眼神富有表現力……也許因為她在盯着我的緣故，我的内心本來有些歉然，越發不想回望一下了。
我沉默着，僅僅吐出了一個相當殘忍的:“是的。
”拖長了音，不是表示考慮，而是希望逃避。
她堅持問下去: “可是，我到了上海，待了好幾個月，找不到門徑，住在親戚那邊……” 我插進一句話:“做一個電影公司的龍套演員，不見得能夠維持生活……” “那沒有關系，我不是找職業，……先生明白，我是當做事業……說實話，我已經大學畢業了，因為我愛好戲劇，所以這才……” 我覺得這不是搪塞可以應付她的了，連忙用心為她細細譬解我所謂的困難。
我相信我每一句話都像一個釘子，把她的希望一釘又一釘地釘了回去。
我沒有講完話。
她的抽噎已經好像韻腳，或者驚歎符号，一句又一句地把我截成方塊詩行。
我充滿了同情，然而現實……這個污水坑沒有一點點青春的蕩漾。
“小姐，我必須幫你往深一層看。
話劇在上海如今是不可能存在了，第一，經濟局勢不允許，成本很大，開銷很大，捐稅還要從中劫去四分之一，實驗性或者業餘性的演出，根本談不到，至于永久性的職業演出，誰有那份兒俠義來擔負經常開支和營業失敗呢?第二，政治形勢不允許。
這分正負兩層:負的，忌諱太多，劇作家擱筆，隻好翻老戲，而老戲也不見得都有可能上演正的，同樣可以了解，幹話劇的人都有良心，不肯粉飾太平，歌功頌德。
正負相乘，一不願，二不敢，有心也就無力了。
“電影很久前就有了市場，如今自然更是獨霸了。
讓我站在一個客觀立場，因為我也沒有别的立場，把道理幫你揭發出來。
經濟沒有保障，政治上吸不到自由空氣，話劇隻好銷聲匿迹。
上海實驗劇校雖說每天都有公演，因為全部由學生做，經濟局勢比較容易應付，不好并為一談。
而且，我相信，像你這樣的大學畢業生，不會再回到學校去受基本訓練。
那麼，我們還是來談談電影吧。
“我們從小地方說起。
話劇一台布景服裝，一次隻能供[1]一次演出，日子久了，還要加上損壞的耗蝕，拍電影，成本大過話劇不知道多少倍，然而有一個好處，拍好了以後，可以洗成幾套，十幾套，同時分發到各地做頭輪放映，頭輪之後二輪，二輪之後三輪……隔上三年五載，有機會還可以再來一次頭輪……盡管電影成本大，蝕本的機會究竟太少:電影一本萬利，話劇一本一利。
如今上海是一個資本主義社會，投機地帶，有大利便有大本，不像話劇一付寒酸相，一不當心，且将折本。
“這是一。
我們再看二。
話劇是語言藝術，沒有良好劇本，等于沒有靈魂，但是語言，我們明白，是一種更直接的表達或者控訴工具，因為聲調感情意義必須具有真正的生命才成。
電影盡量減少語言，拿畫面來傳達它的任務，語言淪到一個輔助地位，這就是，電影在工具和表現本身上，就比話劇更遼闊，更自由，因而也就比較容易間接地完成它的使命。
“因為重要在活動的畫面的攝取，所以，看電影等于看圖識字，沒有受過教育的文盲一樣可以多少領會一些電影的内容，站在投資(或者投機)的立場，廣大的盲目的觀衆群實在是一個最牢靠的保證。
而廉價的大量銷票自然又是保證的保證。
人民是不受騙的。
但是中國人這麼多，每個人受一次騙——受一次騙才會不受騙——對資方也就夠了，太夠了。
電影要人投資，當然有人投資。
他們永遠站在藝術外面做門外漢，但是賺錢，哈哈，他們是很在行
” 我愣了一下，然後非常抱歉地說，現在沒有什麼地方做話劇，根本就不曉得什麼地方有一個正常的經常演出的話劇劇團。
當然，演話劇的人是很多的，例如常在報上看到的上海美心劇院的話劇演出，都是一些相當有聲譽的演員在做戲，不過，那也隻是偶然的聚合，業餘的演出而已，算不得一個職業劇團。
“假如有機會介紹我到電影公司拍電影……” 我連忙搖搖手，表示自己沒有能力。
不錯，我有些朋友在電影公司做事，但是就我從旁聽到的來講，介紹一個新人進去，百分之百沒有希望。
這個夢不好做…… “但是，我演過戲，許多次戲，在内地，朋友都認為我有前途，所以我才……” 我看着我面前的女孩子，一個陌生人，年紀輕輕的，可也輕輕地帶着一點風塵氣息，額頭顯出若幹勻适的皺紋。
身材也許小了些，但是五官端正，眼神富有表現力……也許因為她在盯着我的緣故，我的内心本來有些歉然，越發不想回望一下了。
我沉默着，僅僅吐出了一個相當殘忍的:“是的。
”拖長了音，不是表示考慮，而是希望逃避。
她堅持問下去: “可是，我到了上海，待了好幾個月，找不到門徑，住在親戚那邊……” 我插進一句話:“做一個電影公司的龍套演員，不見得能夠維持生活……” “那沒有關系，我不是找職業，……先生明白，我是當做事業……說實話，我已經大學畢業了，因為我愛好戲劇，所以這才……” 我覺得這不是搪塞可以應付她的了，連忙用心為她細細譬解我所謂的困難。
我相信我每一句話都像一個釘子，把她的希望一釘又一釘地釘了回去。
我沒有講完話。
她的抽噎已經好像韻腳，或者驚歎符号，一句又一句地把我截成方塊詩行。
我充滿了同情，然而現實……這個污水坑沒有一點點青春的蕩漾。
“小姐，我必須幫你往深一層看。
話劇在上海如今是不可能存在了，第一，經濟局勢不允許，成本很大，開銷很大，捐稅還要從中劫去四分之一，實驗性或者業餘性的演出，根本談不到，至于永久性的職業演出，誰有那份兒俠義來擔負經常開支和營業失敗呢?第二，政治形勢不允許。
這分正負兩層:負的，忌諱太多，劇作家擱筆，隻好翻老戲，而老戲也不見得都有可能上演正的，同樣可以了解，幹話劇的人都有良心，不肯粉飾太平，歌功頌德。
正負相乘，一不願，二不敢，有心也就無力了。
“電影很久前就有了市場，如今自然更是獨霸了。
讓我站在一個客觀立場，因為我也沒有别的立場，把道理幫你揭發出來。
經濟沒有保障，政治上吸不到自由空氣，話劇隻好銷聲匿迹。
上海實驗劇校雖說每天都有公演，因為全部由學生做，經濟局勢比較容易應付，不好并為一談。
而且，我相信，像你這樣的大學畢業生，不會再回到學校去受基本訓練。
那麼，我們還是來談談電影吧。
“我們從小地方說起。
話劇一台布景服裝，一次隻能供[1]一次演出，日子久了，還要加上損壞的耗蝕，拍電影，成本大過話劇不知道多少倍，然而有一個好處，拍好了以後，可以洗成幾套，十幾套，同時分發到各地做頭輪放映，頭輪之後二輪，二輪之後三輪……隔上三年五載，有機會還可以再來一次頭輪……盡管電影成本大，蝕本的機會究竟太少:電影一本萬利，話劇一本一利。
如今上海是一個資本主義社會，投機地帶，有大利便有大本，不像話劇一付寒酸相，一不當心，且将折本。
“這是一。
我們再看二。
話劇是語言藝術，沒有良好劇本，等于沒有靈魂，但是語言，我們明白，是一種更直接的表達或者控訴工具，因為聲調感情意義必須具有真正的生命才成。
電影盡量減少語言，拿畫面來傳達它的任務，語言淪到一個輔助地位，這就是，電影在工具和表現本身上，就比話劇更遼闊，更自由，因而也就比較容易間接地完成它的使命。
“因為重要在活動的畫面的攝取，所以，看電影等于看圖識字，沒有受過教育的文盲一樣可以多少領會一些電影的内容，站在投資(或者投機)的立場，廣大的盲目的觀衆群實在是一個最牢靠的保證。
而廉價的大量銷票自然又是保證的保證。
人民是不受騙的。
但是中國人這麼多，每個人受一次騙——受一次騙才會不受騙——對資方也就夠了，太夠了。
電影要人投資，當然有人投資。
他們永遠站在藝術外面做門外漢，但是賺錢，哈哈，他們是很在行