●卷四
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白樂天《畫竹歌》雲：“西業七莖勁而健，省向天竺寺前石上見。
東叢七莖勁而健，省向天竺寺前石上見。
東叢八莖疏且寒，憶曾湘妃廟裡雨中看。
”此作造語清潤，讀者襟抱灑然，能發萬裡之興，所謂淘沙揀金，難得之句也。
釋景雲《畫松》詩雲：“畫松一似真松樹，且待思量記得無？憶在天台山上見，石橋南畔第三株。
”此詩全襲樂天，未見超絕。
皎然所論“三偷”，雲公可當一二。
《世說新語》：徐孺子九歲時，嘗月下戲。
或雲：“若令月中無物，當極明邪？”子美詩：“斫卻月中桂，清光應更多。
”意祖於此。
造句奇拔，觀者不覺用事，所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”，杜老不欺人也。
岑參《寄左省杜拾遺》詩雲：“聯步趨丹陛，分曹限紫微。
曉随天仗入，暮惹禦香歸。
白發悲花落，青雲羨鳥飛。
聖朝無阙事，自覺谏書稀。
“杜甫《答岑補阙見贈》雲：“窈窕清禁阙，罷朝歸不同。
君歸丞相後，我往日華東。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊紅。
故人得佳句，獨贈白頭翁。
”岑詩警絕，杜作殊不惬意。
譬如善弈者，偶爾輕敵，輸此一着。
岑嘉州《初至犍為作》雲：“山色軒楹内，灘聲枕席間。
草生公府靜，花落訟庭閑。
雲雨連三峽，風塵接百蠻。
到來能幾日，不覺鬓毛斑。
”此結突如起句，謂之“兩頭蛇”。
予因以完造物首尾聲自具，更煉中聯，不失格律。
然論文貴嚴，亦不免吹毛求疵之诮。
附雲：“之官能幾日，兩鬓易成斑。
雷雨低三峽，風塵暗百蠻。
鳥啼公府靜，花落訟庭閑。
獨夜饒詩思，灘聲枕席間。
” 渖王西屏道人《寄懷大司馬郭公》二首：“憶昔論交即見知，幾年良晤信難期。
停雲北極頻回首，落木西風獨賦詩。
金鼎鹽梅殷相業，玉階劍履漢官儀，。
君今選将清邊徼，畫省憂心退食遲。
”“征骖别後幾登樓，極目山川憶舊遊。
霜華寒已Ё，冥冥雲物夕仍留。
九關甲士圖功日，三輔丁男習戰秋。
聞道天驕還北遁，萬年佳氣繞皇州。
”二詩辭雅氣暢，造詣不凡。
前聯典重，不減少陵：後聯假對幹支，極妙。
許用晦“年長每勞推甲子，夜寒初共守庚申”，實對幹支，殊欠渾厚，無乃晚唐本色欤？ 許用晦釋清塞皆以“甲子”“庚申”為的對，予病其粗直，且非正格。
因次用晦之韻，聊寄興爾。
附《贈王山人》詩：“丹侶相期贳酒頻，飛來野鶴老於人。
世輕俗物非關傲，庭有仙芝未是貧。
半嶺餐霞延甲子，孤燈照夜守庚申。
碧桃又發花千樹，誰向深山共好春？” 詩中罕用“血”字，用則流於粗惡。
李長吉《白虎行》雲：“衮龍衣點荊卿血。
”顧逋翁《露青竹鞭歌》雲：“碧鮮似染苌弘血。
”二公妙於句法，不假調和，野蔬何以有味。
詩有至易之句，或從極難中來，雖非緊關處，亦不可忽。
若使一句龃龉，則損一篇元氣矣。
梁簡文《怨歌行》雲：“十五頗有馀，日照杏梁初。
”起句似相承者。
譬諸叢花缺處，半出美人繡襦，不見螓首蛾眉，可能無恨，況襲《陌上桑》而用之突然，或易為《窈窕誰家姝》，庶得平穩，不失起語格式。
凡作詩要情景俱工，雖名家亦不易得。
聯必相配，健弱不單力，燥潤無兩色。
能用此法，則不堕歧路矣。
少陵狀景極妙，巨細入玄，無可指擲者。
寫情失之疏漏，若“讀書難字過，對酒滿壺頻”，上句真率自然，下句為韻所拘爾。
昌黎寫情亦有佳者，若“飲中相顧色，别後獨歸情”，辭澹意濃，讀者靡不慨然。
每拙於寫景，若“露排四岸草，風約半池蘋”，下句清新有格，上句聲調龃龉，使無完篇，則血脈不周，病在一譬故爾。
甲子歲秋日，予赴晉陽故人之招，栗晉川留餞園亭，以詩志别，分韻得“秋”字，援筆立就，一氣渾成。
湧若長江大河，滔滔拍天，而劃然中斷，其意見於言表，清雅不減劉文房，氣格過之。
附詩雲：“盍簪方宴晤，引辔複西遊。
草白晉陽路，霜清汾水秋。
詩名無去信，客計有淹留。
心在浮雲外，飄然不系舟。
” 詩賦各有體制，兩漢賦多使難字，堆垛聯綿，意思重疊，不害於大義也。
詩自蘇李五言暨《十九首》，格古調高，句平意遠，不尚難字，而自然過人矣。
詩用難韻，起自六朝，若庾開府“長代手中興衰”，沈東陽“願言反魚★”，從此流於艱。
唐陸龜蒙“織作中流百尺ヶ”，韋莊“淺薄不悠悠去似纟并”，“ヶ”、“纟并”二字，近體尤不宜用。
譬若王羲之偕諸賢於蘭亭禊，适高麗使者至，遂延之席末，流觞賦詩，文雅雖同，加此眼生者，便非諸賢氣象。
韓昌黎柳子厚長篇聯句，字難韻險，然誇多鬥靡，或不可解。
拘於險韻，無乃庾沈啟之邪？ 陳思王《白馬篇》：“俯身散馬蹄。
”此能盡馳馬之狀。
《鬥雞》詩：“觜落輕毛散。
”善形容鬥難之勢。
“俯”、“落”二字有力，一“散”字相應。
然造語太工，六朝之漸也。
渖憲王南山《和懶雲上人韻》曰：“幽徑斷行路人蹤，浮圖對遠峰。
結冰堅碧沼，凝雪老青松。
雙樹下開講，千燈中現容。
天空雨花遍，門有白雲封。
”此作妙於禅語，使王摩诘見之，亦當心服。
若甯獻王癯仙周憲王誠齋，雖皆嗜詩，相去懸絕矣。
嘉靖壬子春，予遊都下，比部李于鱗王元美徐子與梁公實、考功宗子相諸君延入詩社。
一日，署中命李畫士繪《六子圖》，列座於竹林之間，顔貌風神，皆得虎頭之妙。
自戲為贊曰：“我是真汝，汝非真我。
”因拘於哿韻，不能成章。
迄今丙寅春，旅寓上黨，偶用古韻，乃成曰：“兩鬓{髟監}{髟參}，一身麼麽。
（上聲。
）我是真汝，汝非真我。
我嘯我歌，汝聲汝啞。
人生多愆，真不如假。
循迹山中，忘言月下。
嗟哉暮年，何時願果？”或謂吻合禅機，前身亦缁流中人也。
或曰：“江韻不附於陽韻之後，而附於東、冬之後，何哉？”曰：“江韻之字，皆出於東、冬二韻，若金傍着工為‘’，木傍着‘舂’為‘樁’，馀類此。
凡作古詩三韻互用，謝康樂《田南謝園》詩曰：“樵隐俱在山，由來事不同。
蔔室倚北阜，啟扉面南江。
”漢魏諸賢如此尤多。
凡“山河”“郎廟”之類，颠倒通用，若“天地”不可倒用，倒則為泰卦。
曹子建《桂之樹行》曰：“下下乃窮極地夫。
”豈别有見耶？又如“詩酒”“兒女”，皆兩物也，倒則為一矣。
賈誼上疏曰：“高帝瓜分天下，王功臣也。
”鮑昭《蕪城賦》曰：“出入三代，五百馀載，竟瓜剖而豆分。
”此自我作古之法也。
沈氏《詠五色火籠》曰：“可憐潤霜質，纖剖複毫分。
”婦人亦知此邪？ 劉長卿《送道标上人歸南嶽》詩曰：“悠然倚孤棹，卻憶卧中林。
江草将歸遠，湘山獨往深。
白雲留不信，綠水去無心。
衡嶽千峰亂，禅房何處尋？”此作雅淡有味，但虛字太多，體格稍弱。
安慶王《西池送月泉上人歸南海》，得“帆”字，曰：“閑身無所系，江海信孤帆。
石上留金偈，人間秘玉函。
天開達摩井，雲護普陀岩。
論證複為禅侶，相依松與杉。
”此篇多使實字，奇崛有骨，善用險韻，譬如棧道馳馬，無異康衢。
唐人不多見也。
又《贈别玉峰上人》詩曰：“關山去迢遞，飛錫有誰同？行苦三乘裡，心開萬法中。
定回雲滿榻，偈後月低空。
相憶聽锺磬，泠然度曉風。
”此作乃見超司，禅家之正宗也。
元和初，王生夢侍吳王，命作西施挽詞，曰：“西望吳王阙，雲書鳳字牌。
連江起珠帳，擇土葬金钗。
鋪地紅心草，三層碧玉階。
春風無處所。
姜恨不勝懷。
”此韻狹而險，唐人以來罕用之。
王生所作，雖涉粗淺，然夢中成章，亦奇矣。
若陸龜蒙皮日休以佳韻赓和，乃七言近體。
使作五言，遠過王生矣。
予客晉陽，亦用佳韻二首。
《秋懷》詩曰：“東望太行路，岩幾斷崖。
易歸千裡夢，難遣九秋懷。
夜色霜明樹，寒聲葉滿階。
著書思趙邸，靜掩舊茅齋。
”《秋日自遣》詩曰：“甘向清時，無令素願乖。
存虛饒氣色，撥累緩形骸。
葉響風前樹，苔青雨後階。
何須學宋玉，登眺苦秋懷。
” 嚴滄浪謂：“作詩譬諸劊子手殺人，直取心肝。
”此說雖不雅，喻得極妙。
凡作詩，須知道緊要下手處，便了當得快也。
其法有三：曰事，曰情，曰景。
若得緊要一句，則全篇立成。
熟味唐詩，其樞機自見矣。
江淹《贻袁常侍》詩曰：“昔我别秋水，秋月麗秋天。
今君客吳坂，春日媚春泉。
”子美《哭蘇少監》詩曰：“得罪台州去，時違棄碩儒。
移官蓬閣後，貴殁潛夫。
”此皆隔句對，亦謂之“扇對格”。
然祖於《采薇》詩：“昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，
東叢七莖勁而健，省向天竺寺前石上見。
東叢八莖疏且寒，憶曾湘妃廟裡雨中看。
”此作造語清潤，讀者襟抱灑然，能發萬裡之興，所謂淘沙揀金，難得之句也。
釋景雲《畫松》詩雲：“畫松一似真松樹，且待思量記得無？憶在天台山上見，石橋南畔第三株。
”此詩全襲樂天，未見超絕。
皎然所論“三偷”，雲公可當一二。
《世說新語》：徐孺子九歲時，嘗月下戲。
或雲：“若令月中無物，當極明邪？”子美詩：“斫卻月中桂，清光應更多。
”意祖於此。
造句奇拔，觀者不覺用事，所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”，杜老不欺人也。
岑參《寄左省杜拾遺》詩雲：“聯步趨丹陛，分曹限紫微。
曉随天仗入，暮惹禦香歸。
白發悲花落，青雲羨鳥飛。
聖朝無阙事，自覺谏書稀。
“杜甫《答岑補阙見贈》雲：“窈窕清禁阙，罷朝歸不同。
君歸丞相後，我往日華東。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊紅。
故人得佳句，獨贈白頭翁。
”岑詩警絕，杜作殊不惬意。
譬如善弈者，偶爾輕敵，輸此一着。
岑嘉州《初至犍為作》雲：“山色軒楹内，灘聲枕席間。
草生公府靜，花落訟庭閑。
雲雨連三峽，風塵接百蠻。
到來能幾日，不覺鬓毛斑。
”此結突如起句，謂之“兩頭蛇”。
予因以完造物首尾聲自具，更煉中聯，不失格律。
然論文貴嚴，亦不免吹毛求疵之诮。
附雲：“之官能幾日，兩鬓易成斑。
雷雨低三峽，風塵暗百蠻。
鳥啼公府靜，花落訟庭閑。
獨夜饒詩思，灘聲枕席間。
” 渖王西屏道人《寄懷大司馬郭公》二首：“憶昔論交即見知，幾年良晤信難期。
停雲北極頻回首，落木西風獨賦詩。
金鼎鹽梅殷相業，玉階劍履漢官儀，。
君今選将清邊徼，畫省憂心退食遲。
”“征骖别後幾登樓，極目山川憶舊遊。
霜華寒已Ё，冥冥雲物夕仍留。
九關甲士圖功日，三輔丁男習戰秋。
聞道天驕還北遁，萬年佳氣繞皇州。
”二詩辭雅氣暢，造詣不凡。
前聯典重，不減少陵：後聯假對幹支，極妙。
許用晦“年長每勞推甲子，夜寒初共守庚申”，實對幹支，殊欠渾厚，無乃晚唐本色欤？ 許用晦釋清塞皆以“甲子”“庚申”為的對，予病其粗直，且非正格。
因次用晦之韻，聊寄興爾。
附《贈王山人》詩：“丹侶相期贳酒頻，飛來野鶴老於人。
世輕俗物非關傲，庭有仙芝未是貧。
半嶺餐霞延甲子，孤燈照夜守庚申。
碧桃又發花千樹，誰向深山共好春？” 詩中罕用“血”字，用則流於粗惡。
李長吉《白虎行》雲：“衮龍衣點荊卿血。
”顧逋翁《露青竹鞭歌》雲：“碧鮮似染苌弘血。
”二公妙於句法，不假調和，野蔬何以有味。
詩有至易之句，或從極難中來，雖非緊關處，亦不可忽。
若使一句龃龉，則損一篇元氣矣。
梁簡文《怨歌行》雲：“十五頗有馀，日照杏梁初。
”起句似相承者。
譬諸叢花缺處，半出美人繡襦，不見螓首蛾眉，可能無恨，況襲《陌上桑》而用之突然，或易為《窈窕誰家姝》，庶得平穩，不失起語格式。
凡作詩要情景俱工，雖名家亦不易得。
聯必相配，健弱不單力，燥潤無兩色。
能用此法，則不堕歧路矣。
少陵狀景極妙，巨細入玄，無可指擲者。
寫情失之疏漏，若“讀書難字過，對酒滿壺頻”，上句真率自然，下句為韻所拘爾。
昌黎寫情亦有佳者，若“飲中相顧色，别後獨歸情”，辭澹意濃，讀者靡不慨然。
每拙於寫景，若“露排四岸草，風約半池蘋”，下句清新有格，上句聲調龃龉，使無完篇，則血脈不周，病在一譬故爾。
甲子歲秋日，予赴晉陽故人之招，栗晉川留餞園亭，以詩志别，分韻得“秋”字，援筆立就，一氣渾成。
湧若長江大河，滔滔拍天，而劃然中斷，其意見於言表，清雅不減劉文房，氣格過之。
附詩雲：“盍簪方宴晤，引辔複西遊。
草白晉陽路，霜清汾水秋。
詩名無去信，客計有淹留。
心在浮雲外，飄然不系舟。
” 詩賦各有體制，兩漢賦多使難字，堆垛聯綿，意思重疊，不害於大義也。
詩自蘇李五言暨《十九首》，格古調高，句平意遠，不尚難字，而自然過人矣。
詩用難韻，起自六朝，若庾開府“長代手中興衰”，沈東陽“願言反魚★”，從此流於艱。
唐陸龜蒙“織作中流百尺ヶ”，韋莊“淺薄不悠悠去似纟并”，“ヶ”、“纟并”二字，近體尤不宜用。
譬若王羲之偕諸賢於蘭亭禊，适高麗使者至，遂延之席末，流觞賦詩，文雅雖同，加此眼生者，便非諸賢氣象。
韓昌黎柳子厚長篇聯句，字難韻險，然誇多鬥靡，或不可解。
拘於險韻，無乃庾沈啟之邪？ 陳思王《白馬篇》：“俯身散馬蹄。
”此能盡馳馬之狀。
《鬥雞》詩：“觜落輕毛散。
”善形容鬥難之勢。
“俯”、“落”二字有力，一“散”字相應。
然造語太工，六朝之漸也。
渖憲王南山《和懶雲上人韻》曰：“幽徑斷行路人蹤，浮圖對遠峰。
結冰堅碧沼，凝雪老青松。
雙樹下開講，千燈中現容。
天空雨花遍，門有白雲封。
”此作妙於禅語，使王摩诘見之，亦當心服。
若甯獻王癯仙周憲王誠齋，雖皆嗜詩，相去懸絕矣。
嘉靖壬子春，予遊都下，比部李于鱗王元美徐子與梁公實、考功宗子相諸君延入詩社。
一日，署中命李畫士繪《六子圖》，列座於竹林之間，顔貌風神，皆得虎頭之妙。
自戲為贊曰：“我是真汝，汝非真我。
”因拘於哿韻，不能成章。
迄今丙寅春，旅寓上黨，偶用古韻，乃成曰：“兩鬓{髟監}{髟參}，一身麼麽。
（上聲。
）我是真汝，汝非真我。
我嘯我歌，汝聲汝啞。
人生多愆，真不如假。
循迹山中，忘言月下。
嗟哉暮年，何時願果？”或謂吻合禅機，前身亦缁流中人也。
或曰：“江韻不附於陽韻之後，而附於東、冬之後，何哉？”曰：“江韻之字，皆出於東、冬二韻，若金傍着工為‘’，木傍着‘舂’為‘樁’，馀類此。
凡作古詩三韻互用，謝康樂《田南謝園》詩曰：“樵隐俱在山，由來事不同。
蔔室倚北阜，啟扉面南江。
”漢魏諸賢如此尤多。
凡“山河”“郎廟”之類，颠倒通用，若“天地”不可倒用，倒則為泰卦。
曹子建《桂之樹行》曰：“下下乃窮極地夫。
”豈别有見耶？又如“詩酒”“兒女”，皆兩物也，倒則為一矣。
賈誼上疏曰：“高帝瓜分天下，王功臣也。
”鮑昭《蕪城賦》曰：“出入三代，五百馀載，竟瓜剖而豆分。
”此自我作古之法也。
沈氏《詠五色火籠》曰：“可憐潤霜質，纖剖複毫分。
”婦人亦知此邪？ 劉長卿《送道标上人歸南嶽》詩曰：“悠然倚孤棹，卻憶卧中林。
江草将歸遠，湘山獨往深。
白雲留不信，綠水去無心。
衡嶽千峰亂，禅房何處尋？”此作雅淡有味，但虛字太多，體格稍弱。
安慶王《西池送月泉上人歸南海》，得“帆”字，曰：“閑身無所系，江海信孤帆。
石上留金偈，人間秘玉函。
天開達摩井，雲護普陀岩。
論證複為禅侶，相依松與杉。
”此篇多使實字，奇崛有骨，善用險韻，譬如棧道馳馬，無異康衢。
唐人不多見也。
又《贈别玉峰上人》詩曰：“關山去迢遞，飛錫有誰同？行苦三乘裡，心開萬法中。
定回雲滿榻，偈後月低空。
相憶聽锺磬，泠然度曉風。
”此作乃見超司，禅家之正宗也。
元和初，王生夢侍吳王，命作西施挽詞，曰：“西望吳王阙，雲書鳳字牌。
連江起珠帳，擇土葬金钗。
鋪地紅心草，三層碧玉階。
春風無處所。
姜恨不勝懷。
”此韻狹而險，唐人以來罕用之。
王生所作，雖涉粗淺，然夢中成章，亦奇矣。
若陸龜蒙皮日休以佳韻赓和，乃七言近體。
使作五言，遠過王生矣。
予客晉陽，亦用佳韻二首。
《秋懷》詩曰：“東望太行路，岩幾斷崖。
易歸千裡夢，難遣九秋懷。
夜色霜明樹，寒聲葉滿階。
著書思趙邸，靜掩舊茅齋。
”《秋日自遣》詩曰：“甘向清時，無令素願乖。
存虛饒氣色，撥累緩形骸。
葉響風前樹，苔青雨後階。
何須學宋玉，登眺苦秋懷。
” 嚴滄浪謂：“作詩譬諸劊子手殺人，直取心肝。
”此說雖不雅，喻得極妙。
凡作詩，須知道緊要下手處，便了當得快也。
其法有三：曰事，曰情，曰景。
若得緊要一句，則全篇立成。
熟味唐詩，其樞機自見矣。
江淹《贻袁常侍》詩曰：“昔我别秋水，秋月麗秋天。
今君客吳坂，春日媚春泉。
”子美《哭蘇少監》詩曰：“得罪台州去，時違棄碩儒。
移官蓬閣後，貴殁潛夫。
”此皆隔句對，亦謂之“扇對格”。
然祖於《采薇》詩：“昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，