◎卷一
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律句，全篇高古。
及靈運古律相半，至謝全為律矣。
枚乘始作《七發》，後有傅毅《七激》、張衡《七辯》、崔る《七依》、馬融《七廣》、劉向《七略》、劉梁《七舉》、崔琦七《七蠲》、桓麟《七說》、李尤《七款》、劉廣世《七興》、曹子建《七啟》、徐《七喻》、王粲《七釋》、劉邵《七華》、陸機《七徵》、孔偉《七引》、湛方生《七歡》、張協《七命》、顔延之《七繹》、竟陵王《七要》、蕭子範《七誘》。
諸公馳騁文詞，而欲齊驅枚乘，大抵機括相同，而優劣判矣。
趙王枕易曰：“《七發》來自《鬼谷子七箝》之篇。
” 《文式》曰：“詞溫而正謂之德。
謝靈運‘南州實炎德，桂樹陵寒山’是也。
”然出於屈子“嘉南州之炎德兮，麗桂樹之冬榮”。
蔡琰曰：“薄志節兮念死難。
”魏武帝曰：“周公吐哺，天下歸心。
”既以周公自任，又曰：“天命在吾，吾為周文王矣。
”老瞞如此欺人。
詩貴乎真，文姬得之。
詩有不立意造句，以興為主，漫然成篇，此詩之入化也。
陸厥《孺子妾歌》曰：“安陵泣前魚。
”劉長卿《湘妃廟》曰：“未作湘南雨，知為何處雲。
”盧仝《贈馬異》曰：“神農畫八卦。
”楊敬之《客思》曰：“細腰沉趙女。
”唐彥謙《新豐》曰：“半夜素靈先哭楚。
”此皆用事之謬。
江淹有《古籬别》，梁簡文劉孝威皆有《蜀道難》，及太白作《古籬别蜀道難》，乃諷時事，雖用古題，體格變化，若疾雷破山，颠風簸海，非神於詩者不能道也。
陸暢作《蜀道易》，以谀韋臯，翻案太白，辭義粗淺。
杜牧之《清明》詩曰：“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
”此作宛然入畫，但氣格不高。
或易之曰：“酒家何處是，江上杏花村。
”此有盛唐調，予撥之曰：“日斜人策馬，酒肆杏花西。
”不用問答，情景自見。
劉禹錫《懷古》詩曰：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
”或易之曰：“王謝堂前燕，今飛百姓家。
”此作不傷氣格。
予拟之曰：“王謝豪華春草裡，堂前燕子落誰家？”此非奇語，隻是講得不細。
陳無已《寄外舅郭大夫》詩曰：“巴蜀通歸使，妻孥且定居。
深知報消息，不敢問何如。
身健何妨遠，情深未肯疏。
功名欺老病，淚盡數行書。
”趙章泉謂此作絕似子美。
然兩聯為韻所牽，虛字太多而無馀味。
若此前後為絕句，氣骨不減盛唐。
僧處默《勝果寺》詩：“到江吳地盡，隔岸越山多。
”陳後山鍊成一句：“吳越到江分。
”或謂簡妙勝默作。
此“到”字未穩，若更為“吳越一江分”，天然之句也。
葉平岩《暮春即事》一首：“雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀《周易》，不知春去幾多時？”俱削上二字，仍是宋人絕句。
《詩人玉屑》：“偷語謂之鈍賊，傅長虞‘日月光太清’，陳後主‘日月光天德’是也。
”然“太清”不宜用“光”字，陳句渾厚有氣，此述者優於作者。
耿《贈田家翁》詩：“蠶屋朝寒閉，田家晝雨間。
”此寫出村居景象。
但上句語拙，“朝”、“晝”二字合掌。
若作“田家閑晝雨，蠶屋閉春寒”，亦是王孟手段。
凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有馀。
鄭谷《淮上别友》詩：“君向潇湘我向秦。
”此結如爆竹而無馀音。
予易為起句，足成一首，曰：“君向潇湘我向秦，楊花愁殺渡江人。
數聲長笛離亭外，落日空江不見春。
” 江總“平海若無流”，馬周“潮平似不流”，杜甫“江平若不流”，三公造語相類，馬句穩而佳。
陳思王《美人篇》雲：“珊瑚間木難。
”“求賢良獨難。
”此篇兩用“難”字為韻。
謝康樂《述祖德》詩雲：“展季救魯人。
”“勵志故絕人。
”此亦兩用“人”字為韻。
魏晉古意猶存，而不泥聲韻。
沈侯《白馬篇》雲：“停镳過上蘭。
”“輕舉出樓蘭。
”《緩聲歌》雲：“瑤信陵空。
”“羽辔已騰空。
”此二篇亦兩用“蘭”字、“空”字為韻。
夫隐侯始定聲韻，為詩家楷式，何乃自重其韻，使人藉為口實？所謂“蕭何造律，而自犯之”也。
杜少陵“避人焚谏草”之句，善用羊祜事，此即晏子“谏乎君不華乎外”之意。
子美“星垂平野闊，月湧大江流”，句法森嚴，“湧”字尤奇。
可嚴則嚴，不可嚴則放過些子。
若“鴻雁幾時到，江湖秋水多”，意在一貫，又覺閑雅不凡矣。
白樂天《昭君》詩曰：“漢使卻回憑寄語，黃金何日贖蛾眉？君王若問妾顔色，莫道不如宮裡時。
”此雖不忘君，而辭意兩拙。
予因之效颦曰：“使者南歸重妾思，黃金何日贖蛾眉？漢家天子如相問，莫道容光異舊時。
” 《離騷》語雖重複，高古渾然，漢人因之，便覺費力。
梁元帝《春日》詩，用二十三“春”字，鮑泉奉和，亦用二十九“新”字，不及淵明《止酒》詩，用二十“止”字，略無虛設，字字有味。
予初賦《俠客行》曰：“笑上胡姬賣酒樓，賭場赢得錦貂裘。
酒酣更欲呼鷹去，擲下黃金不掉頭。
”此結亦如爆竹而無馀音。
遂更之曰：“天寒飲罷酒家樓，擲下黃金不掉頭。
走馬西山射猛虎，晚來風雪滿貂裘。
”子美《少年行》，結句與前首相類，因拟之曰：“獨過酒肆據胡床，指點銀瓶索酒嘗。
連盞鲸吞不辭醉，直驅白馬赴長楊。
”
及靈運古律相半，至謝全為律矣。
枚乘始作《七發》，後有傅毅《七激》、張衡《七辯》、崔る《七依》、馬融《七廣》、劉向《七略》、劉梁《七舉》、崔琦七《七蠲》、桓麟《七說》、李尤《七款》、劉廣世《七興》、曹子建《七啟》、徐《七喻》、王粲《七釋》、劉邵《七華》、陸機《七徵》、孔偉《七引》、湛方生《七歡》、張協《七命》、顔延之《七繹》、竟陵王《七要》、蕭子範《七誘》。
諸公馳騁文詞，而欲齊驅枚乘，大抵機括相同，而優劣判矣。
趙王枕易曰：“《七發》來自《鬼谷子七箝》之篇。
” 《文式》曰：“詞溫而正謂之德。
謝靈運‘南州實炎德，桂樹陵寒山’是也。
”然出於屈子“嘉南州之炎德兮，麗桂樹之冬榮”。
蔡琰曰：“薄志節兮念死難。
”魏武帝曰：“周公吐哺，天下歸心。
”既以周公自任，又曰：“天命在吾，吾為周文王矣。
”老瞞如此欺人。
詩貴乎真，文姬得之。
詩有不立意造句，以興為主，漫然成篇，此詩之入化也。
陸厥《孺子妾歌》曰：“安陵泣前魚。
”劉長卿《湘妃廟》曰：“未作湘南雨，知為何處雲。
”盧仝《贈馬異》曰：“神農畫八卦。
”楊敬之《客思》曰：“細腰沉趙女。
”唐彥謙《新豐》曰：“半夜素靈先哭楚。
”此皆用事之謬。
江淹有《古籬别》，梁簡文劉孝威皆有《蜀道難》，及太白作《古籬别蜀道難》，乃諷時事，雖用古題，體格變化，若疾雷破山，颠風簸海，非神於詩者不能道也。
陸暢作《蜀道易》，以谀韋臯，翻案太白，辭義粗淺。
杜牧之《清明》詩曰：“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
”此作宛然入畫，但氣格不高。
或易之曰：“酒家何處是，江上杏花村。
”此有盛唐調，予撥之曰：“日斜人策馬，酒肆杏花西。
”不用問答，情景自見。
劉禹錫《懷古》詩曰：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
”或易之曰：“王謝堂前燕，今飛百姓家。
”此作不傷氣格。
予拟之曰：“王謝豪華春草裡，堂前燕子落誰家？”此非奇語，隻是講得不細。
陳無已《寄外舅郭大夫》詩曰：“巴蜀通歸使，妻孥且定居。
深知報消息，不敢問何如。
身健何妨遠，情深未肯疏。
功名欺老病，淚盡數行書。
”趙章泉謂此作絕似子美。
然兩聯為韻所牽，虛字太多而無馀味。
若此前後為絕句，氣骨不減盛唐。
僧處默《勝果寺》詩：“到江吳地盡，隔岸越山多。
”陳後山鍊成一句：“吳越到江分。
”或謂簡妙勝默作。
此“到”字未穩，若更為“吳越一江分”，天然之句也。
葉平岩《暮春即事》一首：“雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀《周易》，不知春去幾多時？”俱削上二字，仍是宋人絕句。
《詩人玉屑》：“偷語謂之鈍賊，傅長虞‘日月光太清’，陳後主‘日月光天德’是也。
”然“太清”不宜用“光”字，陳句渾厚有氣，此述者優於作者。
耿《贈田家翁》詩：“蠶屋朝寒閉，田家晝雨間。
”此寫出村居景象。
但上句語拙，“朝”、“晝”二字合掌。
若作“田家閑晝雨，蠶屋閉春寒”，亦是王孟手段。
凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有馀。
鄭谷《淮上别友》詩：“君向潇湘我向秦。
”此結如爆竹而無馀音。
予易為起句，足成一首，曰：“君向潇湘我向秦，楊花愁殺渡江人。
數聲長笛離亭外，落日空江不見春。
” 江總“平海若無流”，馬周“潮平似不流”，杜甫“江平若不流”，三公造語相類，馬句穩而佳。
陳思王《美人篇》雲：“珊瑚間木難。
”“求賢良獨難。
”此篇兩用“難”字為韻。
謝康樂《述祖德》詩雲：“展季救魯人。
”“勵志故絕人。
”此亦兩用“人”字為韻。
魏晉古意猶存，而不泥聲韻。
沈侯《白馬篇》雲：“停镳過上蘭。
”“輕舉出樓蘭。
”《緩聲歌》雲：“瑤信陵空。
”“羽辔已騰空。
”此二篇亦兩用“蘭”字、“空”字為韻。
夫隐侯始定聲韻，為詩家楷式，何乃自重其韻，使人藉為口實？所謂“蕭何造律，而自犯之”也。
杜少陵“避人焚谏草”之句，善用羊祜事，此即晏子“谏乎君不華乎外”之意。
子美“星垂平野闊，月湧大江流”，句法森嚴，“湧”字尤奇。
可嚴則嚴，不可嚴則放過些子。
若“鴻雁幾時到，江湖秋水多”，意在一貫，又覺閑雅不凡矣。
白樂天《昭君》詩曰：“漢使卻回憑寄語，黃金何日贖蛾眉？君王若問妾顔色，莫道不如宮裡時。
”此雖不忘君，而辭意兩拙。
予因之效颦曰：“使者南歸重妾思，黃金何日贖蛾眉？漢家天子如相問，莫道容光異舊時。
” 《離騷》語雖重複，高古渾然，漢人因之，便覺費力。
梁元帝《春日》詩，用二十三“春”字，鮑泉奉和，亦用二十九“新”字，不及淵明《止酒》詩，用二十“止”字，略無虛設，字字有味。
予初賦《俠客行》曰：“笑上胡姬賣酒樓，賭場赢得錦貂裘。
酒酣更欲呼鷹去，擲下黃金不掉頭。
”此結亦如爆竹而無馀音。
遂更之曰：“天寒飲罷酒家樓，擲下黃金不掉頭。
走馬西山射猛虎，晚來風雪滿貂裘。
”子美《少年行》，結句與前首相類，因拟之曰：“獨過酒肆據胡床，指點銀瓶索酒嘗。
連盞鲸吞不辭醉，直驅白馬赴長楊。
”