介存齋論詞雜著
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府多，故惡濫可笑者多，使能珍重下筆，則北宋高手也。
一三 晉卿曰：“少遊正以平易近人，故用力者終不能到。
” 一四 良卿曰：“少遊詞，如花含苞，故不甚見其力量。
其實後來作手，無不胚胎于此。
” 一五 美成思力獨絕千古，如顔平原書，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備，後有作者，莫能出其範圍矣。
讀得清真詞多，覺他人所作，都不十分經意。
鈎勒之妙，無如清真；他人一鈎勒便薄，清真愈鈎勒，愈渾厚。
一六 子高不甚有重名，然格韻絕高，昔人謂晏、周之流亞。
晏氏父子，俱非其敵；以方美成，則又拟不于倫；其溫、韋高弟乎？比溫則薄，比韋則悍，故當出入二氏之門。
一七 梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鈎勒即薄者。
《梅溪詞》中，喜用偷字，中以定其品格矣。
一八 良卿曰：“尹惟曉‘前有清真，後有夢窗’之說，可謂知言，夢窗每于空際轉身，非具大神力不能。
”夢窗非無生澀處，總勝空滑。
況其佳者，天光雲影，搖蕩綠波；撫玩無斁，追尋已遠。
尹特意思甚感慨，而寄情閑散。
使人不易測其中之所有。
一九 李後主詞如生馬駒，不受控捉。
毛嫱、西施，天下美婦人也。
嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。
飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主則粗服亂頭矣。
二〇 人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀：韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。
二一 東坡每事俱不十分用力。
古文、書、畫皆爾，詞亦爾。
二二 稼軒不平之鳴，随處辄發，有英雄語，無學問語，故往往鋒穎太露；然其才情富豔，思力果銳，南北兩朝，實無其匹，無怪流傳之廣且欠也。
世以蘇辛并稱，蘇之自在處，辛偶能到；辛之當行處，蘇必不能到：二公之詞，不可同日語也。
後人以粗豪學稼軒，非徒無其才，并無其情。
稼軒固是才大，然情至處，後人萬不能及。
二三 北宋詞，多就景叙情，故珠圓玉潤，四照玲珑，至稼軒、白石一變而為即事叙景，使深者反淺，曲者反直。
吾十年來服膺白石，而以稼軒為外道，由今思之，可謂瞽人扪籥也。
稼軒郁勃，故情深；白石放曠，故情淺；稼軒縱橫，故才大，白石局促，故才小。
惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊無窮，可與稼軒伯仲
一三 晉卿曰：“少遊正以平易近人，故用力者終不能到。
” 一四 良卿曰：“少遊詞，如花含苞，故不甚見其力量。
其實後來作手，無不胚胎于此。
” 一五 美成思力獨絕千古，如顔平原書，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備，後有作者，莫能出其範圍矣。
讀得清真詞多，覺他人所作，都不十分經意。
鈎勒之妙，無如清真；他人一鈎勒便薄，清真愈鈎勒，愈渾厚。
一六 子高不甚有重名，然格韻絕高，昔人謂晏、周之流亞。
晏氏父子，俱非其敵；以方美成，則又拟不于倫；其溫、韋高弟乎？比溫則薄，比韋則悍，故當出入二氏之門。
一七 梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鈎勒即薄者。
《梅溪詞》中，喜用偷字，中以定其品格矣。
一八 良卿曰：“尹惟曉‘前有清真，後有夢窗’之說，可謂知言，夢窗每于空際轉身，非具大神力不能。
”夢窗非無生澀處，總勝空滑。
況其佳者，天光雲影，搖蕩綠波；撫玩無斁，追尋已遠。
尹特意思甚感慨，而寄情閑散。
使人不易測其中之所有。
一九 李後主詞如生馬駒，不受控捉。
毛嫱、西施，天下美婦人也。
嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。
飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主則粗服亂頭矣。
二〇 人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀：韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。
二一 東坡每事俱不十分用力。
古文、書、畫皆爾，詞亦爾。
二二 稼軒不平之鳴，随處辄發，有英雄語，無學問語，故往往鋒穎太露；然其才情富豔，思力果銳，南北兩朝，實無其匹，無怪流傳之廣且欠也。
世以蘇辛并稱，蘇之自在處，辛偶能到；辛之當行處，蘇必不能到：二公之詞，不可同日語也。
後人以粗豪學稼軒，非徒無其才，并無其情。
稼軒固是才大，然情至處，後人萬不能及。
二三 北宋詞，多就景叙情，故珠圓玉潤，四照玲珑，至稼軒、白石一變而為即事叙景，使深者反淺，曲者反直。
吾十年來服膺白石，而以稼軒為外道，由今思之，可謂瞽人扪籥也。
稼軒郁勃，故情深；白石放曠，故情淺；稼軒縱橫，故才大，白石局促，故才小。
惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊無窮，可與稼軒伯仲
