尾聲
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萊塞從中西部到芝加哥和紐約時，看到資本主義大都市的發展和表面的繁榮，一度曾對資本主義社會充滿了幻想，希望能在那裡成功發迹，得到“名譽”、“财富”、“勢力”、“社會地位”等等，可是他在那裡的親身經曆與耳聞目睹使他的幻想徹底破滅。
他逐漸看穿了資本主義美國的真面目，認識到美國社會的實際情況。
他發現美國的現實是殘酷的、非正義的。
那些年裡，他有了種種切身的體會，看到在資本主義美國，有才華的青年人如何受到摧殘和腐蝕，如何蒙受迫害，他們的發展如何遭到妨礙。
他看到許多本來奮發有為的青年作家、詩人、劇作家、藝術家、演員等在金圓社會的引誘和壓迫下，一天天堕落下去，成了一些庸庸碌碌、頹廢貧乏的資産階級“禦用工具”。
盡管他自己看清了美國的真相，站穩腳跟，不顧資産階級惡勢力的攻擊、迫害、奉承與收買，始終堅持現實主義的創作道路，正如美國進步作家邁克爾-高爾德（MichaelGould）所說的，盡管“他是不可能被人收買或被人剝去人性的”，然而周圍的許多他原來很欽佩或很賞識的藝術家卻在那種生活方式的影響下一個個垮了下去，陷入了才華枯竭的境地。
因此，德萊塞覺得骨鲠在喉，痛切地感到非常有必要來指出資本主義社會對美國藝術的腐蝕作用。
這也正是這部長篇巨著的主題。
德萊塞寫的是畫家尤金-威特拉的一生，實際上是勾勒出了美國資本主義文學藝術界的一個典型人物。
尤金-威特拉起初是一個正直、誠實、頗具才華的青年畫家，可是在資本主義社會種種物質享受的誘惑之下，竟然變得思想混亂、利欲熏心、荒淫無恥，終于走進了創作貧乏的絕境。
德萊塞無情地揭露了主人公四周的種種怪現象，使我們相當清晰地看出了造成尤金-威特拉之流的那些社會條件。
同時，他也告訴我們，在空口侈談自由的國度裡，一個有才能的青年要有所作為，勢必要進行艱苦的鬥争，因為美國的生活方式和天才是不能相容的，一個人無法既為金錢效勞又為藝術出力。
那樣，他可能在物質享受上十分優裕，但在精神上卻必然感到空虛、孤獨。
作者是根據自己的親身經曆和感受，以及他在報館工作時期所接觸到的真人真事來寫他本人十分喜愛的這部作品的。
這裡有德萊塞自己，有他的親友，有他在某一時期的思想、情緒、感觸，有他對周圍事物的批評、斥責以及嬉笑怒罵，無怪故事情節和人物的刻畫塑造如此真實、生動，如此令人信服。
我們都知道，《“天才”》出版以後不久，就成為美國反動陣營猛烈抨擊的對象。
紐約市的所謂“消滅罪惡協會”對德萊塞恣意進行攻擊，并向法院提出了控告
他逐漸看穿了資本主義美國的真面目，認識到美國社會的實際情況。
他發現美國的現實是殘酷的、非正義的。
那些年裡，他有了種種切身的體會，看到在資本主義美國，有才華的青年人如何受到摧殘和腐蝕，如何蒙受迫害，他們的發展如何遭到妨礙。
他看到許多本來奮發有為的青年作家、詩人、劇作家、藝術家、演員等在金圓社會的引誘和壓迫下，一天天堕落下去，成了一些庸庸碌碌、頹廢貧乏的資産階級“禦用工具”。
盡管他自己看清了美國的真相，站穩腳跟，不顧資産階級惡勢力的攻擊、迫害、奉承與收買，始終堅持現實主義的創作道路，正如美國進步作家邁克爾-高爾德（MichaelGould）所說的，盡管“他是不可能被人收買或被人剝去人性的”，然而周圍的許多他原來很欽佩或很賞識的藝術家卻在那種生活方式的影響下一個個垮了下去，陷入了才華枯竭的境地。
因此，德萊塞覺得骨鲠在喉，痛切地感到非常有必要來指出資本主義社會對美國藝術的腐蝕作用。
這也正是這部長篇巨著的主題。
德萊塞寫的是畫家尤金-威特拉的一生，實際上是勾勒出了美國資本主義文學藝術界的一個典型人物。
尤金-威特拉起初是一個正直、誠實、頗具才華的青年畫家，可是在資本主義社會種種物質享受的誘惑之下，竟然變得思想混亂、利欲熏心、荒淫無恥，終于走進了創作貧乏的絕境。
德萊塞無情地揭露了主人公四周的種種怪現象，使我們相當清晰地看出了造成尤金-威特拉之流的那些社會條件。
同時，他也告訴我們，在空口侈談自由的國度裡，一個有才能的青年要有所作為，勢必要進行艱苦的鬥争，因為美國的生活方式和天才是不能相容的，一個人無法既為金錢效勞又為藝術出力。
那樣，他可能在物質享受上十分優裕，但在精神上卻必然感到空虛、孤獨。
作者是根據自己的親身經曆和感受，以及他在報館工作時期所接觸到的真人真事來寫他本人十分喜愛的這部作品的。
這裡有德萊塞自己，有他的親友，有他在某一時期的思想、情緒、感觸，有他對周圍事物的批評、斥責以及嬉笑怒罵，無怪故事情節和人物的刻畫塑造如此真實、生動，如此令人信服。
我們都知道，《“天才”》出版以後不久，就成為美國反動陣營猛烈抨擊的對象。
紐約市的所謂“消滅罪惡協會”對德萊塞恣意進行攻擊，并向法院提出了控告
