●卷一
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之，尤有弁冕端凝氣象。
此旨可通于詞矣。
○作詞要句中有意 作詞不拘說何物事，但能句中有意即佳。
意必己出，出之太易或太難，皆非妙造。
難易之中，消息存焉矣。
唯易之一境，由于情景真，書卷足，所謂滿心而發，肆口而成者，不在此例。
○詞須選韻 作詠物詠事詞，須先選韻。
選韻未審，雖有絕佳之意，恰合之典，欲用而不能。
用其不必用，不甚合者以就韻，乃至涉尖新，近牽強，損風格，其弊與強和人韻者同。
○虛字葉韻最難 詞用虛字葉韻最難。
稍欠斟酌，非近滑，即近佻。
憶二十歲時作《绮羅香》，過折雲：“東風吹盡柳綿矣。
”端木子疇前輩［采］見之，甚不謂然，申誡至再。
餘詞至今不複敢葉虛字。
又如“賺”字“偷”字之類，亦宜慎用，并易涉纖。
“兒”字尤難用之至。
（如船兒、葉兒、風兒、月兒雲雲。
］此字天然近俚，用之得，如閨人口吻，即亦何當風格。
乃至邨夫子口吻，不尤不可向迩耶。
若于此等難用之字，筆健能扶之使豎，意精能煉之使穩，庶極專家能事矣。
斯境未易臻，仍以不用為是。
○宋詞宜多讀多看 兩宋人詞宜多讀、多看，潛心體會。
某家某某等處，或當學，或不當學，默識吾心目中。
尤必印證于良師友，庶收取精用闳之益。
洎乎功力既深，漸近成就，自視所作于宋詞近誰氏，取其全帙研貫而折衷之，如臨鏡然。
一肌一容、宜淡宜濃，一經侔色揣稱，灼然于彼之所長、吾之所短安在，因而知變化之所當亟。
善變化者，非必墨守一家之言。
思遊乎其中，精骛乎其外，得其助而不為所囿，斯為得之。
當其緻力之初，門徑誠不可誤。
然必擇定一家，奉為金科玉律，亦步亦趨，不敢稍有逾越。
填詞智者之事，而顧認筌執象若是乎？吾有吾之性情，吾有吾之襟抱，與夫聰明才力。
欲得人之似，先失己之真，得其似矣，即已落斯人後，吾詞格不稍降乎。
并世操觚之士，辄詢餘以倚聲初步何者當學，此餘無詞以對者也。
○勿學辛吳 情性少，勿學稼軒。
非絕頂聰明，勿學夢窗。
○不必學唐五代詞 唐五代詞并不易學，五代詞尤不必學，何也。
五代詞人丁運會，遷流至極，燕酣成風，藻麗相尚。
其所為詞，即能沉至，祇在詞中。
豔而有骨，祇是豔骨。
學之能造其域，未為斯道增重。
矧徒得其似乎。
其铮铮佼佼者，如李重光之性靈，韋端己之風度，馮正中之堂庑，豈操觚之士能方其萬一？自餘風雲月露之作，本自華而不實。
吾複皮相求之，則嬴秦氏所雲甚無謂矣。
晚近某詞派，其地與時，并距常州派近。
為之倡者，揭橥《花間》，自附高格，塗飾金粉，絕無内心。
與評文家所雲“浮煙漲墨”曷以異。
雖無本之文，不足以自行。
曆年垂百，衍派未廣，一編之傳，亦足贻誤初學。
嘗求其故，蓋天事绌、性情少者所為，曷如不為之為愈也。
○北宋人手高眼低 餘嘗謂北宋人手高眼低。
其自為詞誠瓊（去玉）乎弗可及。
其于它人詞，凡所盛稱，率非其至者。
直是口惠，不甚愛惜雲爾。
後人習聞其說，奉為金科玉律，絕無獨具隻眼，得其真正佳勝者。
流弊所極，不特埋沒昔賢精誼，抑且贻誤後人師法。
北宋詞人聲華藉甚者，十九钜公大僚。
钜公大僚之所賞識，至不足恃，詞其小焉者。
○詞用詩句曲用詞事 兩宋人填詞，往往用唐人詩句。
金元人制曲，往往用宋人詞句。
尤多排演詞事為曲。
關漢卿、王實甫《西廂記》出于趙德麟《商調蝶戀花》，其尤箸者。
檢《曲錄》雜劇部，有《陶秀實醉寫風光好》、《晏叔原風月鹧鸪天》、《張于湖誤宿女貞觀》、《蔡蕭閑醉寫石州慢》、《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》，皆詞事也。
就一劇一事而審谛之，填詞者之用筆用字何若？制曲者又何若？曲由詞出，其淵源在是。
曲與詞分，其徑塗亦在是。
曲與詞體格迥殊、而能得其并皆佳
此旨可通于詞矣。
○作詞要句中有意 作詞不拘說何物事，但能句中有意即佳。
意必己出，出之太易或太難，皆非妙造。
難易之中，消息存焉矣。
唯易之一境，由于情景真，書卷足，所謂滿心而發，肆口而成者，不在此例。
○詞須選韻 作詠物詠事詞，須先選韻。
選韻未審，雖有絕佳之意，恰合之典，欲用而不能。
用其不必用，不甚合者以就韻，乃至涉尖新，近牽強，損風格，其弊與強和人韻者同。
○虛字葉韻最難 詞用虛字葉韻最難。
稍欠斟酌，非近滑，即近佻。
憶二十歲時作《绮羅香》，過折雲：“東風吹盡柳綿矣。
”端木子疇前輩［采］見之，甚不謂然，申誡至再。
餘詞至今不複敢葉虛字。
又如“賺”字“偷”字之類，亦宜慎用，并易涉纖。
“兒”字尤難用之至。
（如船兒、葉兒、風兒、月兒雲雲。
］此字天然近俚，用之得，如閨人口吻，即亦何當風格。
乃至邨夫子口吻，不尤不可向迩耶。
若于此等難用之字，筆健能扶之使豎，意精能煉之使穩，庶極專家能事矣。
斯境未易臻，仍以不用為是。
○宋詞宜多讀多看 兩宋人詞宜多讀、多看，潛心體會。
某家某某等處，或當學，或不當學，默識吾心目中。
尤必印證于良師友，庶收取精用闳之益。
洎乎功力既深，漸近成就，自視所作于宋詞近誰氏，取其全帙研貫而折衷之，如臨鏡然。
一肌一容、宜淡宜濃，一經侔色揣稱，灼然于彼之所長、吾之所短安在，因而知變化之所當亟。
善變化者，非必墨守一家之言。
思遊乎其中，精骛乎其外，得其助而不為所囿，斯為得之。
當其緻力之初，門徑誠不可誤。
然必擇定一家，奉為金科玉律，亦步亦趨，不敢稍有逾越。
填詞智者之事，而顧認筌執象若是乎？吾有吾之性情，吾有吾之襟抱，與夫聰明才力。
欲得人之似，先失己之真，得其似矣，即已落斯人後，吾詞格不稍降乎。
并世操觚之士，辄詢餘以倚聲初步何者當學，此餘無詞以對者也。
○勿學辛吳 情性少，勿學稼軒。
非絕頂聰明，勿學夢窗。
○不必學唐五代詞 唐五代詞并不易學，五代詞尤不必學，何也。
五代詞人丁運會，遷流至極，燕酣成風，藻麗相尚。
其所為詞，即能沉至，祇在詞中。
豔而有骨，祇是豔骨。
學之能造其域，未為斯道增重。
矧徒得其似乎。
其铮铮佼佼者，如李重光之性靈，韋端己之風度，馮正中之堂庑，豈操觚之士能方其萬一？自餘風雲月露之作，本自華而不實。
吾複皮相求之，則嬴秦氏所雲甚無謂矣。
晚近某詞派，其地與時，并距常州派近。
為之倡者，揭橥《花間》，自附高格，塗飾金粉，絕無内心。
與評文家所雲“浮煙漲墨”曷以異。
雖無本之文，不足以自行。
曆年垂百，衍派未廣，一編之傳，亦足贻誤初學。
嘗求其故，蓋天事绌、性情少者所為，曷如不為之為愈也。
○北宋人手高眼低 餘嘗謂北宋人手高眼低。
其自為詞誠瓊（去玉）乎弗可及。
其于它人詞，凡所盛稱，率非其至者。
直是口惠，不甚愛惜雲爾。
後人習聞其說，奉為金科玉律，絕無獨具隻眼，得其真正佳勝者。
流弊所極，不特埋沒昔賢精誼，抑且贻誤後人師法。
北宋詞人聲華藉甚者，十九钜公大僚。
钜公大僚之所賞識，至不足恃，詞其小焉者。
○詞用詩句曲用詞事 兩宋人填詞，往往用唐人詩句。
金元人制曲，往往用宋人詞句。
尤多排演詞事為曲。
關漢卿、王實甫《西廂記》出于趙德麟《商調蝶戀花》，其尤箸者。
檢《曲錄》雜劇部，有《陶秀實醉寫風光好》、《晏叔原風月鹧鸪天》、《張于湖誤宿女貞觀》、《蔡蕭閑醉寫石州慢》、《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》，皆詞事也。
就一劇一事而審谛之，填詞者之用筆用字何若？制曲者又何若？曲由詞出，其淵源在是。
曲與詞分，其徑塗亦在是。
曲與詞體格迥殊、而能得其并皆佳
