●卷一
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奈人不知何。
”半塘曰：“傥注矣，而人仍不知，又将奈何。
矧填詞固以可解不可解，所謂煙水迷離之緻，為無上乘耶。
” ○作詞須知暗字訣 作詞須知“暗”字訣。
凡暗轉、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力，斡運其間，非時流小惠之筆能勝任也。
骈體文亦有暗轉法，稍可通于詞。
○名手作詞 名手作詞，題中應有之義，不妨三數語說盡。
自餘悉以發抒襟抱，所寄托往往委曲而難明。
長言之不足，至乃零亂拉雜，胡天胡帝。
其言中之意，讀者不能知，作者亦不蕲其知。
以謂流于跌宕怪神、怨怼激發，而不可以為訓，則亦左徒之“騷”“些”雲爾。
夫使其所作，大都衆所共知，無甚關系之言，甯非浪費楮墨耶。
○詞宜守律 畏守律之難，辄自放于律外，或托前人不專家，未盡善之作以自解，此詞家大病也。
守律誠至苦，然亦有至樂之一境。
常有一詞作成，自己亦既惬心，似乎不必再改。
唯據律細勘，僅有某某數字，于四聲未合，即姑置而過存之，亦孰為責備求全者。
乃精益求精，不肯放松一字，循聲以求，忽然得至隽之字。
或因一字改一句，因此句改彼句，忽然得絕警之句。
此時曼聲微吟，拍案而起，其樂何如。
雖剝珉出璞，選薏得珠，不逮也。
彼窮于一字者，皆苟完苟美之一念誤之耳。
○上去聲不可忽 上去聲字，近人往往誤讀。
如“動靜”之“靜”，上聲，誤讀去聲。
“暝色”之“暝”，去聲，誤讀上聲。
作詞既守四聲，則于宋人用“靜”字者用上聲，用“暝”字者用去聲，斯為不誤矣。
顧審之聲調，或反蹈聱牙盭喉之失。
意者宋人亦誤讀誤用耶。
遇此等處，唯有檢本人它詞及它人詞證之，庶幾決定所從。
特非精研宮律者之作，不足為據耳。
○上可代入 宋人名作，于字之應用入聲者，間用上聲，用去聲者絕少。
檢夢窗詞知之。
○入聲字适用 入聲字于填詞最為适用。
付之歌喉，上去不可通作，唯入聲可融入上去聲。
凡句中去聲字能遵用去聲固佳，若誤用上聲，不如用入聲之為得也。
上聲字亦然。
入聲字用得好，尤覺峭勁娟隽。
○初學宜聯句和韻 初學作詞，最宜聯句、和韻。
始作，取辦而已，毋存藏拙嗜勝之見。
久之，靈源日浚，機括日熟，名章俊語紛交，衡有進益于不自覺者矣。
手生重理舊彈者亦然。
離群索居，日對古人，研精覃思，甯無心得；未若取徑乎此之捷而适也。
○學詞須先讀詞 學填詞，先學讀詞。
抑揚頓挫，心領神會。
日久，胸次郁勃，信手拈來，自然豐神諧鬯矣。
○詞意忌複 詞貴意多。
一句之中，意亦忌複。
如七字一句，上四是形容月，下三勿再說月。
或另作推宕，或旁面襯托，或轉進一層，皆可。
若帶寫它景，僅免犯複，尤為易易。
○改詞之法 佳詞作成，便不可改。
但可改便是未佳。
改詞之法，如一句之中有兩字未協，試改兩字，仍不惬意，便須換意，通改全句。
牽連上下，常有改至四五句者。
不可守住元來句意，愈改愈滞也。
○改詞須知挪移法 改詞須知挪移法。
常有一兩句語意未協，或嫌淺率，試将上下互易，便有韻緻。
或兩意縮成一意，再添一意，更顯厚。
此等倚聲淺訣，若名手意筆兼到，愈平易，愈渾成，無庸臨時掉弄也。
○詞中對偶 詞中對偶，實字不求甚工。
草木可對禽蛩也，服用可對飲馔也。
實勿對虛，生勿對熟，平舉字勿對側串字。
深深淺濃淡，大小重輕之間，務要侔色揣稱。
昔賢未有不如是精整也。
○起處不宜泛寫景 近人作詞，起處多用景語虛引，往往第二韻方約略到題，此非法也。
起處不宜泛寫景，宜實不宜虛，便當籠罩全阕，它題便挪移不得。
唐李程作《日五色賦》，首雲：“德動天鑒，祥開日華。
”雖篇幅較長于詞，亦以二句櫽括
”半塘曰：“傥注矣，而人仍不知，又将奈何。
矧填詞固以可解不可解，所謂煙水迷離之緻，為無上乘耶。
” ○作詞須知暗字訣 作詞須知“暗”字訣。
凡暗轉、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力，斡運其間，非時流小惠之筆能勝任也。
骈體文亦有暗轉法，稍可通于詞。
○名手作詞 名手作詞，題中應有之義，不妨三數語說盡。
自餘悉以發抒襟抱，所寄托往往委曲而難明。
長言之不足，至乃零亂拉雜，胡天胡帝。
其言中之意，讀者不能知，作者亦不蕲其知。
以謂流于跌宕怪神、怨怼激發，而不可以為訓，則亦左徒之“騷”“些”雲爾。
夫使其所作，大都衆所共知，無甚關系之言，甯非浪費楮墨耶。
○詞宜守律 畏守律之難，辄自放于律外，或托前人不專家，未盡善之作以自解，此詞家大病也。
守律誠至苦，然亦有至樂之一境。
常有一詞作成，自己亦既惬心，似乎不必再改。
唯據律細勘，僅有某某數字，于四聲未合，即姑置而過存之，亦孰為責備求全者。
乃精益求精，不肯放松一字，循聲以求，忽然得至隽之字。
或因一字改一句，因此句改彼句，忽然得絕警之句。
此時曼聲微吟，拍案而起，其樂何如。
雖剝珉出璞，選薏得珠，不逮也。
彼窮于一字者，皆苟完苟美之一念誤之耳。
○上去聲不可忽 上去聲字，近人往往誤讀。
如“動靜”之“靜”，上聲，誤讀去聲。
“暝色”之“暝”，去聲，誤讀上聲。
作詞既守四聲，則于宋人用“靜”字者用上聲，用“暝”字者用去聲，斯為不誤矣。
顧審之聲調，或反蹈聱牙盭喉之失。
意者宋人亦誤讀誤用耶。
遇此等處，唯有檢本人它詞及它人詞證之，庶幾決定所從。
特非精研宮律者之作，不足為據耳。
○上可代入 宋人名作，于字之應用入聲者，間用上聲，用去聲者絕少。
檢夢窗詞知之。
○入聲字适用 入聲字于填詞最為适用。
付之歌喉，上去不可通作，唯入聲可融入上去聲。
凡句中去聲字能遵用去聲固佳，若誤用上聲，不如用入聲之為得也。
上聲字亦然。
入聲字用得好，尤覺峭勁娟隽。
○初學宜聯句和韻 初學作詞，最宜聯句、和韻。
始作，取辦而已，毋存藏拙嗜勝之見。
久之，靈源日浚，機括日熟，名章俊語紛交，衡有進益于不自覺者矣。
手生重理舊彈者亦然。
離群索居，日對古人，研精覃思，甯無心得；未若取徑乎此之捷而适也。
○學詞須先讀詞 學填詞，先學讀詞。
抑揚頓挫，心領神會。
日久，胸次郁勃，信手拈來，自然豐神諧鬯矣。
○詞意忌複 詞貴意多。
一句之中，意亦忌複。
如七字一句，上四是形容月，下三勿再說月。
或另作推宕，或旁面襯托，或轉進一層，皆可。
若帶寫它景，僅免犯複，尤為易易。
○改詞之法 佳詞作成，便不可改。
但可改便是未佳。
改詞之法，如一句之中有兩字未協，試改兩字，仍不惬意，便須換意，通改全句。
牽連上下，常有改至四五句者。
不可守住元來句意，愈改愈滞也。
○改詞須知挪移法 改詞須知挪移法。
常有一兩句語意未協，或嫌淺率，試将上下互易，便有韻緻。
或兩意縮成一意，再添一意，更顯厚。
此等倚聲淺訣，若名手意筆兼到，愈平易，愈渾成，無庸臨時掉弄也。
○詞中對偶 詞中對偶，實字不求甚工。
草木可對禽蛩也，服用可對飲馔也。
實勿對虛，生勿對熟，平舉字勿對側串字。
深深淺濃淡，大小重輕之間，務要侔色揣稱。
昔賢未有不如是精整也。
○起處不宜泛寫景 近人作詞，起處多用景語虛引，往往第二韻方約略到題，此非法也。
起處不宜泛寫景，宜實不宜虛，便當籠罩全阕，它題便挪移不得。
唐李程作《日五色賦》，首雲：“德動天鑒，祥開日華。
”雖篇幅較長于詞，亦以二句櫽括
