古今詞論
關燈
小
中
大
着不得宋詩腐論，并着不得晚唐人翻案法。
反複流連，别有寄托。
如楊文公讀義山“珠箔輕明”一絕句，能得其措辭寓意處，便令人感慨不已。
○王阮亭詞論 王阮亭曰：“空得郁金裙，酒痕和淚痕。
”舒語也。
锺退谷評闾丘曉詩，謂具此手段，方能殺王龍标。
此等語乃出渠輩手，豈不可惜。
仆每讀嚴分宜钤山堂詩，至佳處，辄作此歎。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，升庵以拟石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。
蓋意近而工拙懸殊，不啼霄壞。
且此等入詞為本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。
唐無詞，所歌皆詩也。
宋無曲，所歌皆詞也。
宋諸名家要皆妙解絲肉，精于抑揚抗墜之間，故能意在筆先，聲葉字表。
今人不解音律，毋論不能創調，即按譜徵詞，亦格格有心手不相赴之病。
欲與古人較工拙于毫厘，難矣。
或問詩詞詞曲分界，予曰：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
”定非香簽詩。
“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，定非草堂詞也。
○沈去矜詞論 沈去矜曰：詞不在大小淺深，貴于移情。
曉風殘月，大江東去，體制雖殊，讀之皆若身曆其境，惝迷離，不能自主，文之至也。
白描不可近俗，修飾不得太文，生得真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。
常調作者多，宜生新，斯能震動。
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
前此太白，故稱詞家三李。
李後主拙於治國，在詞中猶不失為南面王。
覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
○張祖望詞論 張祖望曰：詞雖小道，第一要辨雅俗，結構天成。
而中有豔語、隽語、奇語、豪語、苦語、癡語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕迹，方為妙手。
古詞中如“秦娥夢斷秦樓月”、“小樓吹徹玉竹寒”、“香老春蕪，償盡迷樓花債”，豔語也。
“對桐陰滿庭清晝”、“任老卻蘆花，秋風不管”、“隻有夢來去，不怕江闌住”，隽語也。
“試問琵琶，胡沙外、怎生風色”、“河星潋滟春雲熱”、“月輪桂老，撐破珠胎，柳鎖莺魂”，奇語也。
“卷起千堆雪”、“任天河水瀉，流乾銀汁”、“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠如雪”，豪語也。
“淚花落枕紅綿冷”、“黃昏卻下潇潇雨”、“楊柳梢頭，能有春多少”、“斷送一生憔悴，能消幾個黃昏”“斷魂千裡，夜夜嶽陽樓”，苦語也。
“海棠開後，望到如今”、“惟有樓前流水，應念我終日凝眸”、“蟋蟀哥哥，倘後夜暗風凄雨。
再休來、小窗悲訴”，癡語也。
“這次第怎一愁字了得”、“怕無人、料理黃花，等閑過了”、“一寸相思千萬結”、“人間沒個安排處”，沒要緊語也。
此類甚多，略拈出一二。
至如“密約偷期，把燈撲滅，巫山雲雨，好夢驚散”等，字面惡俗，不特見者欲嘔，亦且傷風敗俗，大雅君子所不道也。
［即錄天詞序。
］ ○李東琪詞論 李東琪曰：小令叙事須簡淨，再着一二景物語，便覺筆有馀閑。
中調須骨肉停勻，語有盡而意無窮。
長調切忌過於鋪叙，其對仗處，須十分警策，方能動人。
設色既窮，忽轉出别境，方不窘於邊幅。
詩莊詞媚，其體元别。
然不得因媚辄寫入淫亵一路。
媚中仍存莊意，風雅庶幾不墜。
論古詞而由其腔，則音節柔緩，無馳驟之法，故體裁宜妩媚，不宜莊激。
論古詞而由其調，則諸調各有所屬，後人但以小令中長分之，不複問某調在九宮，某調在十三調，競制新犯名目，矜巧争奇。
不知有可犯者，有必不可犯者。
如黃锺不可先商調，商調亦不可與仙呂相出入。
苟不深知音律，莫若依樣葫蘆之為得也。
○張砥中詞論 張砥中曰：凡詞前後兩結，最為緊要。
前結如奔馬收缰，須勒得住，尚存後面地步，有信而不住之勢。
後結如衆流歸海，要收得盡，回環通首源流，有盡而不盡之意。
一調中通首皆拗者，遇順句必須精警。
通首皆順者，遇拗句必須純熟，此為句法之要。
○李笠翁詞論 李笠翁曰：作詞之難，難于上不似詩，下不類曲，立于二者之中。
緻空疏者作詞，無意肖曲，而不覺彷彳弗乎曲。
有學問人作詞，盡力避詩，而究竟不離于詩。
一則苦于習久難變，一則迫于舍此實無也。
欲去此二弊，其究心于淺深高下之間乎。
○毛稚黃詞論 毛稚黃曰：詞家刻意俊語濃色，此三者皆作者神明，然須有淺深處，平處，忽着一二乃佳。
如美成秋思，平叙景物已足，乃出醉頭扶起寒怯，便動人工妙。
李易安春情“清露晨流，新桐初引”，用世說，全句渾妙。
嘗論詞貴開宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。
如遊樂詞，須微着愁思方不癡肥。
李春情詞本閨怨，結雲：“多少遊春意，更看今日晴未。
”忽爾拓開，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行雲舒着自如，人不覺耳。
前半泛寫，後半專叙，蓋宋詞人多此法。
如子瞻賀新涼，後段隻說榴花，蔔算子後段隻說嗚雁。
周清真寒食詞，後段隻說邂逅，乃更覺意長。
北宋詞之盛也，其妙處不在豪快，而在高健。
不在豔亵，而在幽咽。
豪快可以氣取，豔亵可以意工。
高健幽咽。
則關乎神理骨性，難可
反複流連，别有寄托。
如楊文公讀義山“珠箔輕明”一絕句，能得其措辭寓意處，便令人感慨不已。
○王阮亭詞論 王阮亭曰：“空得郁金裙，酒痕和淚痕。
”舒語也。
锺退谷評闾丘曉詩，謂具此手段，方能殺王龍标。
此等語乃出渠輩手，豈不可惜。
仆每讀嚴分宜钤山堂詩，至佳處，辄作此歎。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，升庵以拟石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。
蓋意近而工拙懸殊，不啼霄壞。
且此等入詞為本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。
唐無詞，所歌皆詩也。
宋無曲，所歌皆詞也。
宋諸名家要皆妙解絲肉，精于抑揚抗墜之間，故能意在筆先，聲葉字表。
今人不解音律，毋論不能創調，即按譜徵詞，亦格格有心手不相赴之病。
欲與古人較工拙于毫厘，難矣。
或問詩詞詞曲分界，予曰：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
”定非香簽詩。
“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，定非草堂詞也。
○沈去矜詞論 沈去矜曰：詞不在大小淺深，貴于移情。
曉風殘月，大江東去，體制雖殊，讀之皆若身曆其境，惝迷離，不能自主，文之至也。
白描不可近俗，修飾不得太文，生得真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。
常調作者多，宜生新，斯能震動。
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
前此太白，故稱詞家三李。
李後主拙於治國，在詞中猶不失為南面王。
覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
○張祖望詞論 張祖望曰：詞雖小道，第一要辨雅俗，結構天成。
而中有豔語、隽語、奇語、豪語、苦語、癡語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕迹，方為妙手。
古詞中如“秦娥夢斷秦樓月”、“小樓吹徹玉竹寒”、“香老春蕪，償盡迷樓花債”，豔語也。
“對桐陰滿庭清晝”、“任老卻蘆花，秋風不管”、“隻有夢來去，不怕江闌住”，隽語也。
“試問琵琶，胡沙外、怎生風色”、“河星潋滟春雲熱”、“月輪桂老，撐破珠胎，柳鎖莺魂”，奇語也。
“卷起千堆雪”、“任天河水瀉，流乾銀汁”、“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠如雪”，豪語也。
“淚花落枕紅綿冷”、“黃昏卻下潇潇雨”、“楊柳梢頭，能有春多少”、“斷送一生憔悴，能消幾個黃昏”“斷魂千裡，夜夜嶽陽樓”，苦語也。
“海棠開後，望到如今”、“惟有樓前流水，應念我終日凝眸”、“蟋蟀哥哥，倘後夜暗風凄雨。
再休來、小窗悲訴”，癡語也。
“這次第怎一愁字了得”、“怕無人、料理黃花，等閑過了”、“一寸相思千萬結”、“人間沒個安排處”，沒要緊語也。
此類甚多，略拈出一二。
至如“密約偷期，把燈撲滅，巫山雲雨，好夢驚散”等，字面惡俗，不特見者欲嘔，亦且傷風敗俗，大雅君子所不道也。
［即錄天詞序。
］ ○李東琪詞論 李東琪曰：小令叙事須簡淨，再着一二景物語，便覺筆有馀閑。
中調須骨肉停勻，語有盡而意無窮。
長調切忌過於鋪叙，其對仗處，須十分警策，方能動人。
設色既窮，忽轉出别境，方不窘於邊幅。
詩莊詞媚，其體元别。
然不得因媚辄寫入淫亵一路。
媚中仍存莊意，風雅庶幾不墜。
論古詞而由其腔，則音節柔緩，無馳驟之法，故體裁宜妩媚，不宜莊激。
論古詞而由其調，則諸調各有所屬，後人但以小令中長分之，不複問某調在九宮，某調在十三調，競制新犯名目，矜巧争奇。
不知有可犯者，有必不可犯者。
如黃锺不可先商調，商調亦不可與仙呂相出入。
苟不深知音律，莫若依樣葫蘆之為得也。
○張砥中詞論 張砥中曰：凡詞前後兩結，最為緊要。
前結如奔馬收缰，須勒得住，尚存後面地步，有信而不住之勢。
後結如衆流歸海，要收得盡，回環通首源流，有盡而不盡之意。
一調中通首皆拗者，遇順句必須精警。
通首皆順者，遇拗句必須純熟，此為句法之要。
○李笠翁詞論 李笠翁曰：作詞之難，難于上不似詩，下不類曲，立于二者之中。
緻空疏者作詞，無意肖曲，而不覺彷彳弗乎曲。
有學問人作詞，盡力避詩，而究竟不離于詩。
一則苦于習久難變，一則迫于舍此實無也。
欲去此二弊，其究心于淺深高下之間乎。
○毛稚黃詞論 毛稚黃曰：詞家刻意俊語濃色，此三者皆作者神明，然須有淺深處，平處，忽着一二乃佳。
如美成秋思，平叙景物已足，乃出醉頭扶起寒怯，便動人工妙。
李易安春情“清露晨流，新桐初引”，用世說，全句渾妙。
嘗論詞貴開宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。
如遊樂詞，須微着愁思方不癡肥。
李春情詞本閨怨，結雲：“多少遊春意，更看今日晴未。
”忽爾拓開，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行雲舒着自如，人不覺耳。
前半泛寫，後半專叙，蓋宋詞人多此法。
如子瞻賀新涼，後段隻說榴花，蔔算子後段隻說嗚雁。
周清真寒食詞，後段隻說邂逅，乃更覺意長。
北宋詞之盛也，其妙處不在豪快，而在高健。
不在豔亵，而在幽咽。
豪快可以氣取，豔亵可以意工。
高健幽咽。
則關乎神理骨性，難可
