古今詞論
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強也。
《藝苑卮言》雲：“填詞小技，尤為嚴緊。
”夫詞宜可自放，而元美乃雲嚴緊，知詞固難，作詞亦不易也。
柴虎臣雲：“指取溫柔，詞歸蘊藉。
而閨帷，勿浸而巷曲。
浸而巷曲，勿堕而屯阝鄙。
”又雲：“語境則鹹陽古道，汴水長流。
語事則赤壁周郎，江州司馬。
語景則岸草平沙，曉風殘月。
語情則紅雨飛愁，黃花比瘦。
”可謂雅暢。
詞家意欲層深，語欲渾成。
作詞者大抵意層深者，語便刻畫，語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。
或欲舉其似，偶拈永叔詞雲：“淚眼問花花不語。
亂紅飛過秋遷去。
”此可謂層深而渾成，何也，因花而有淚，此一層意也。
因淚而問花，此一層意也。
花竟不語，此一層意也。
不但不語，且又亂落，飛過秋遷，此一層意也。
人愈傷心，花愈惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費力之迹，謂非層深而渾成耶。
然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節已具，非寸寸為之也。
若先措意便刻畫，愈深愈堕惡境矣。
此等一經拈出後，便當掃去。
東坡大江東去詞“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”，論調則當于是字讀斷，論意則當于邊字讀斷。
“小喬初嫁了，雄姿英發”，論調則了字當屬下句，論意則了字當屬上句。
“多情應笑我，早生華發”，我字亦然。
又水龍吟“細看來不是楊花，點點是離人淚”，調則當是點字斷句，意則當是花字斷句。
文自為文，歌自為歌，然歌不礙文，文不礙歌，是坡公雄才自放處。
他家間亦有之，亦詞家一法。
吳夢窗唐多令第三句，“縱芭蕉不雨也飕飕”。
此句譜當七字，上三下四句法，則也字當為襯字。
觀後“燕辭歸、客尚淹留”。
又劉過詞“二十年、重過南樓”，文天祥詞“葉聲寒、飛透窗紗”，可見詞統注縱字周清真少年遊，題雲冬景，卻似飲妓館之作。
隻起句“并刀似水”四字，若掩卻下文，不知何為陡着此語。
吳鹽新橙，寫境清晰。
錦幄數語，似為上下太淡宕，故着濃耳。
後阕絕不作了語，隻以低聲問三字，貫徹到底。
蘊藉袅娜，無限情景，都自纖手破橙人口中說出，更不必别着一語，意思幽微，篇章奇妙，真神呂也。
清真衣染莺黃詞，忽而歡笑，忽而悲泣，如同枕席，又在天畔，真所謂不可解不必解者。
此等最是難作，作亦最難得佳。
“夜漸深、籠燈就月，仔細端相”，義仍之“就月籠燈衫袖張”出此。
晚唐詩人好用疊字語，義山尤甚，殊不見佳。
如“回腸九疊後，猶有剩回腸”，“地寬樓已回，人更回於樓”，“行到巴西覓谯秀，巴西唯是有寒蕪”。
至於三疊者，“望喜樓中憶阆州，若到阆州還赴海，阆州應更有高樓”之類，又如菊詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，亦不佳。
李清照聲聲慢秋情詞起法，似本于此，乃有出藍之奇。
蓋此等語，自宜于填詞家耳。
填詞長調，不下于詩之歌行。
長篇歌行，猶可使氣，長調使氣，便非本色。
高手當以情緻見佳。
蓋歌行如駿馬蓦坡，可以一往稱快。
長調如嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一态，一态一變，雖有強力健足，無所用之。
宋人詞才，若天縱之，詩才若天绌之。
宋人作詞多綿婉，作詩便硬。
作詞多蘊藉，作詩便露。
作詞頗能用虛，作詩便實。
作詞頗能盡變，作詩便闆。
沈伯時樂府指迷，論填詞詠物，不宜說出題字，餘謂此說雖是，然作啞謎亦可憎。
須令在神情離即間，乃佳。
如姜夔暗香詠梅雲：“算幾番照我梅邊吹笛。
”豈害其佳。
周美成詞家神品，如少年遊“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”，何等境味。
若柳七郎，此處如何煞得住。
秦樓月，仄韻調也，孫夫人以平聲作之。
豈二調原皆可平可仄，抑二婦故欲見别逞奇，實非法邪。
然此二詞乃更俱稱絕唱者，又何也。
南曲将開，填詞先之，花間、草堂是也。
北曲将開，弦索調先之，董解元西廂記是也。
此即是北填詞也。
然填詞盛于宋，至元末明初，始有南曲，其接續之際甚遙。
弦索調生于金，而入元即有北曲，其接續也相踵。
斯又聲音氣運之微，殆有不可以臆測者。
詞句參差，本便旖旎，然雄放磊落，亦屬偉觀。
成都、太倉稍胪上次，而足下持厥成言，又益增峻。
遂使大江東去，竟為逋客，三迳初成，沒齒長竄，揆之通方，酷未昭晰。
借雲詞本卑格，調宜冶唱，則等是以降，更有時曲。
今南北九宮，猶多鼙铎之音。
況古創茲體，原無定畫。
何必抑彼南轅，同還北轍，抽兒女之狎衷，頓壯士之憤薄哉。
○仲雪亭詞論 仲雪亭曰：作詞用意，須出人想外，用字如在人口頭。
創語新，煉字響，翻案不雕刻以傷氣，自然遠庸熟而求生。
再以周清真之典麗，姜白石之秀雅，史梅溪之句法，吳君特之字面，用其所長，棄其所短，規模研揣，豈不能與諸公争雄長哉。
古人論和韻有不可者三，非必不可和，蓋為才短者言耳。
若果天才，正于盤錯以别利器，奚和韻之足雲。
○查香山詞論 查香山曰：古今詩馀，前輩評骘甚多。
然好尚不同，取舍互異，未嘗确有定見。
以餘論之，其命名本意，貴乎骨格風雅，聲調卓越，非可以傳奇譜曲，一味靡曼，如妖童冶女抹粉塗脂，悅人觀聽而已。
《藝苑卮言》雲：“填詞小技，尤為嚴緊。
”夫詞宜可自放，而元美乃雲嚴緊，知詞固難，作詞亦不易也。
柴虎臣雲：“指取溫柔，詞歸蘊藉。
而閨帷，勿浸而巷曲。
浸而巷曲，勿堕而屯阝鄙。
”又雲：“語境則鹹陽古道，汴水長流。
語事則赤壁周郎，江州司馬。
語景則岸草平沙，曉風殘月。
語情則紅雨飛愁，黃花比瘦。
”可謂雅暢。
詞家意欲層深，語欲渾成。
作詞者大抵意層深者，語便刻畫，語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。
或欲舉其似，偶拈永叔詞雲：“淚眼問花花不語。
亂紅飛過秋遷去。
”此可謂層深而渾成，何也，因花而有淚，此一層意也。
因淚而問花，此一層意也。
花竟不語，此一層意也。
不但不語，且又亂落，飛過秋遷，此一層意也。
人愈傷心，花愈惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費力之迹，謂非層深而渾成耶。
然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節已具，非寸寸為之也。
若先措意便刻畫，愈深愈堕惡境矣。
此等一經拈出後，便當掃去。
東坡大江東去詞“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”，論調則當于是字讀斷，論意則當于邊字讀斷。
“小喬初嫁了，雄姿英發”，論調則了字當屬下句，論意則了字當屬上句。
“多情應笑我，早生華發”，我字亦然。
又水龍吟“細看來不是楊花，點點是離人淚”，調則當是點字斷句，意則當是花字斷句。
文自為文，歌自為歌，然歌不礙文，文不礙歌，是坡公雄才自放處。
他家間亦有之，亦詞家一法。
吳夢窗唐多令第三句，“縱芭蕉不雨也飕飕”。
此句譜當七字，上三下四句法，則也字當為襯字。
觀後“燕辭歸、客尚淹留”。
又劉過詞“二十年、重過南樓”，文天祥詞“葉聲寒、飛透窗紗”，可見詞統注縱字周清真少年遊，題雲冬景，卻似飲妓館之作。
隻起句“并刀似水”四字，若掩卻下文，不知何為陡着此語。
吳鹽新橙，寫境清晰。
錦幄數語，似為上下太淡宕，故着濃耳。
後阕絕不作了語，隻以低聲問三字，貫徹到底。
蘊藉袅娜，無限情景，都自纖手破橙人口中說出，更不必别着一語，意思幽微，篇章奇妙，真神呂也。
清真衣染莺黃詞，忽而歡笑，忽而悲泣，如同枕席，又在天畔，真所謂不可解不必解者。
此等最是難作，作亦最難得佳。
“夜漸深、籠燈就月，仔細端相”，義仍之“就月籠燈衫袖張”出此。
晚唐詩人好用疊字語，義山尤甚，殊不見佳。
如“回腸九疊後，猶有剩回腸”，“地寬樓已回，人更回於樓”，“行到巴西覓谯秀，巴西唯是有寒蕪”。
至於三疊者，“望喜樓中憶阆州，若到阆州還赴海，阆州應更有高樓”之類，又如菊詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，亦不佳。
李清照聲聲慢秋情詞起法，似本于此，乃有出藍之奇。
蓋此等語，自宜于填詞家耳。
填詞長調，不下于詩之歌行。
長篇歌行，猶可使氣，長調使氣，便非本色。
高手當以情緻見佳。
蓋歌行如駿馬蓦坡，可以一往稱快。
長調如嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一态，一态一變，雖有強力健足，無所用之。
宋人詞才，若天縱之，詩才若天绌之。
宋人作詞多綿婉，作詩便硬。
作詞多蘊藉，作詩便露。
作詞頗能用虛，作詩便實。
作詞頗能盡變，作詩便闆。
沈伯時樂府指迷，論填詞詠物，不宜說出題字，餘謂此說雖是，然作啞謎亦可憎。
須令在神情離即間，乃佳。
如姜夔暗香詠梅雲：“算幾番照我梅邊吹笛。
”豈害其佳。
周美成詞家神品，如少年遊“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”，何等境味。
若柳七郎，此處如何煞得住。
秦樓月，仄韻調也，孫夫人以平聲作之。
豈二調原皆可平可仄，抑二婦故欲見别逞奇，實非法邪。
然此二詞乃更俱稱絕唱者，又何也。
南曲将開，填詞先之，花間、草堂是也。
北曲将開，弦索調先之，董解元西廂記是也。
此即是北填詞也。
然填詞盛于宋，至元末明初，始有南曲，其接續之際甚遙。
弦索調生于金，而入元即有北曲，其接續也相踵。
斯又聲音氣運之微，殆有不可以臆測者。
詞句參差，本便旖旎，然雄放磊落，亦屬偉觀。
成都、太倉稍胪上次，而足下持厥成言，又益增峻。
遂使大江東去，竟為逋客，三迳初成，沒齒長竄，揆之通方，酷未昭晰。
借雲詞本卑格，調宜冶唱，則等是以降，更有時曲。
今南北九宮，猶多鼙铎之音。
況古創茲體，原無定畫。
何必抑彼南轅，同還北轍，抽兒女之狎衷，頓壯士之憤薄哉。
○仲雪亭詞論 仲雪亭曰：作詞用意，須出人想外，用字如在人口頭。
創語新，煉字響，翻案不雕刻以傷氣，自然遠庸熟而求生。
再以周清真之典麗，姜白石之秀雅，史梅溪之句法，吳君特之字面，用其所長，棄其所短，規模研揣，豈不能與諸公争雄長哉。
古人論和韻有不可者三，非必不可和，蓋為才短者言耳。
若果天才，正于盤錯以别利器，奚和韻之足雲。
○查香山詞論 查香山曰：古今詩馀，前輩評骘甚多。
然好尚不同，取舍互異，未嘗确有定見。
以餘論之，其命名本意，貴乎骨格風雅，聲調卓越，非可以傳奇譜曲，一味靡曼，如妖童冶女抹粉塗脂，悅人觀聽而已。
