古今詞論
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舞，雖極天下之工，要非本色。
○徐伯魯詞論 徐伯魯曰：自樂府亡而聲律乖，谪仙始作清平調、憶秦娥、菩薩鬟諸詞，時因效之。
厥後行衛尉少卿趙崇祚輯為花間集，凡五百阕，此近代倚聲填詞之祖也。
放翁雲：“詩至晚唐五季，氣格卑陋，千人一律，而長短句獨精巧高麗，後世莫及，此事之不可曉者。
”蓋傷之也。
然詩馀謂之填詞，則調有定格，字有定數，韻有定聲。
至于句之長短，雖可損益，然亦不當率意為之。
璧諸醫家加減古方，不過因其大局而稍更之，一或太過，則失制方之本意矣。
沈天羽曰：調有定名，即有定格，其字數、音韻較然，中有參差不同者，一曰襯字。
因文義偶不聯暢，用一二襯字。
按其音節虛實間，正文自在，如南北劇這那正個卻字之類，亦非增實落字面，藉口為襯也。
一曰宮調。
所謂黃鐘、仙呂、正宮、歇指、高平諸調。
詞有名從同，而所令宮調異，字數多寡，亦因之異者，如北劇黃鐘水仙子，與雙調水仙子異。
南劇越調過曲小桃紅，與正宮過曲小桃紅異之類是也。
一曰體制。
唐人長短句皆小令耳，後演為中調、長調。
一名而有小令，複有中調、長調，或系之以犯近慢别之，如南北劇名犯賺破之類。
又有字數多寡同，而所入之宮調異，名亦因之異者。
如玉樓春與木蘭花，同以木蘭花歌之，即入大石調之類。
又有名異而字數多寡則同，如蝶變花一名鳳栖梧、鵲踏枝，如念奴嬌一名百字令、酹江月、大江東去之類，不能殚述。
詞名多本樂府，然去樂府遠。
南北劇名多本填詞，然去填詞亦遠。
今按南北劇與填詞同者，如青杏兒即北劇小石調，憶王孫即北劇仙呂調。
生查子、虞美人、一剪梅、滿江紅、意難忘、步蟾宮、滿路花、戀芳春、點绛唇、天仙子、傳言玉女、绛都春、蔔算子、唐多令、鹧鸪天、鵲橋仙、憶秦娥、高陽台、二郎神、谒金門、海棠春、秋蕊香、梅花引、風入松、浪淘沙、燕歸梁、破陣子、行香子、青玉案、齊天樂、尾犯、滿庭芳、燭影搖紅、念奴嬌、喜遷莺、搗練子、剔銀镫、祝英台近、東風第一枝、真珠簾、花心動、寶鼎現、夜行船、霜天曉角，皆南劇引子。
柳梢青、賀聖朝、醉春風、紅林檎近、蓦山溪、桂枝香、沁園春、聲聲慢、八聲甘州、永遇樂、賀新郎、解連環、集賢賓、哨遍，皆南劇慢詞。
外此鮮有相同者。
○俞仲茅詞論 俞仲茅曰：詞全以調為主，調全以字之音為主。
音有平仄，多必不可移者，間有可移者。
仄有上去入，多可移者，間有必不可移者。
倘必不可移者，任意出入，則歌時有棘喉澀舌之病。
故宋時一調作者，多至數十人，如出一吻。
今人既不解歌，而詞調染指，不過小令中調，尚多以律詩手為之，不知執為音，孰為調，何怪乎詞之亡已。
遇事命意，意忌庸、忌陋、忌襲。
立意命句，句忌腐、忌澀、忌晦。
意卓矣，而束之以音。
屈意以就音，而意能自達者鮮。
句奇矣，而攝之以調。
屈句以就調，而句能自振者鮮。
此詞之所以難也。
小令佳者，最為警策，令人動蹇裳涉足之想。
第好語往往前人說盡，當何處生活。
長調尤為，染指較難。
蓋意窘于侈，字貧于複，氣竭于鼓，鮮不納敗，比于兵法，知難可焉。
○劉公勇詞論 劉公勇曰：詞亦有初盛中晚，不以代也。
牛峤、和凝、張泌、歐陽炯、韓、鹿虔輩，不離唐絕句，如唐之初，未脫隋調也，然皆小令耳。
至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。
至姜白石、史邦卿，則如唐之中。
而明初比晚唐。
蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，于神味處，全未夢見。
詞起結最難，而結尤難于起，蓋不欲轉入别調也。
“呼翠袖，為君舞”，“倩盈盈翠袖，英雄淚”，正是一法。
然又須結得有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙，乃得。
美成元宵雲“任舞休歌罷”，則何以稱焉。
“夜闌更秉燭，相對如夢寐。
”叔原則雲：“今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中。
”此詩與詞之分疆也。
重字良不易，如錯錯錯與忡忡忡之類，須另出，不是上句意乃妙。
詞有警句，則全首俱動。
若賀方回非不楚楚，總拾人牙後慧，何足比數。
上脫香奁，下不落元曲，斯稱作手。
竹枝、柳枝，不可徑律作詞。
然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可盡脫本意。
“盤江門外是侬家”及“曾與美人橋上别”，俱不可及。
工調蕪累與癡重同忌，襯字又不可少，然忌淺熟。
中有對句，正是難處，莫認作襯句。
至五七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
“紅杏枝頭春意鬧，”一鬧字卓絕千古。
字極俗，用之得當，則極雅，未可與俗人道也。
“濕紅嬌暮寒”，亦複移易不得。
古人多于過變，乃言情。
然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。
○賀黃公詞論 賀黃公曰：詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。
李後主一斛珠末句雲：“繡床斜憑嬌無那。
爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。
”楊孟載春繡絕句雲：“閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。
”此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效颦于南子。
寫景之工者，如尹鹗“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好
○徐伯魯詞論 徐伯魯曰：自樂府亡而聲律乖，谪仙始作清平調、憶秦娥、菩薩鬟諸詞，時因效之。
厥後行衛尉少卿趙崇祚輯為花間集，凡五百阕，此近代倚聲填詞之祖也。
放翁雲：“詩至晚唐五季，氣格卑陋，千人一律，而長短句獨精巧高麗，後世莫及，此事之不可曉者。
”蓋傷之也。
然詩馀謂之填詞，則調有定格，字有定數，韻有定聲。
至于句之長短，雖可損益，然亦不當率意為之。
璧諸醫家加減古方，不過因其大局而稍更之，一或太過，則失制方之本意矣。
沈天羽曰：調有定名，即有定格，其字數、音韻較然，中有參差不同者，一曰襯字。
因文義偶不聯暢，用一二襯字。
按其音節虛實間，正文自在，如南北劇這那正個卻字之類，亦非增實落字面，藉口為襯也。
一曰宮調。
所謂黃鐘、仙呂、正宮、歇指、高平諸調。
詞有名從同，而所令宮調異，字數多寡，亦因之異者，如北劇黃鐘水仙子，與雙調水仙子異。
南劇越調過曲小桃紅，與正宮過曲小桃紅異之類是也。
一曰體制。
唐人長短句皆小令耳，後演為中調、長調。
一名而有小令，複有中調、長調，或系之以犯近慢别之，如南北劇名犯賺破之類。
又有字數多寡同，而所入之宮調異，名亦因之異者。
如玉樓春與木蘭花，同以木蘭花歌之，即入大石調之類。
又有名異而字數多寡則同，如蝶變花一名鳳栖梧、鵲踏枝，如念奴嬌一名百字令、酹江月、大江東去之類，不能殚述。
詞名多本樂府，然去樂府遠。
南北劇名多本填詞，然去填詞亦遠。
今按南北劇與填詞同者，如青杏兒即北劇小石調，憶王孫即北劇仙呂調。
生查子、虞美人、一剪梅、滿江紅、意難忘、步蟾宮、滿路花、戀芳春、點绛唇、天仙子、傳言玉女、绛都春、蔔算子、唐多令、鹧鸪天、鵲橋仙、憶秦娥、高陽台、二郎神、谒金門、海棠春、秋蕊香、梅花引、風入松、浪淘沙、燕歸梁、破陣子、行香子、青玉案、齊天樂、尾犯、滿庭芳、燭影搖紅、念奴嬌、喜遷莺、搗練子、剔銀镫、祝英台近、東風第一枝、真珠簾、花心動、寶鼎現、夜行船、霜天曉角，皆南劇引子。
柳梢青、賀聖朝、醉春風、紅林檎近、蓦山溪、桂枝香、沁園春、聲聲慢、八聲甘州、永遇樂、賀新郎、解連環、集賢賓、哨遍，皆南劇慢詞。
外此鮮有相同者。
○俞仲茅詞論 俞仲茅曰：詞全以調為主，調全以字之音為主。
音有平仄，多必不可移者，間有可移者。
仄有上去入，多可移者，間有必不可移者。
倘必不可移者，任意出入，則歌時有棘喉澀舌之病。
故宋時一調作者，多至數十人，如出一吻。
今人既不解歌，而詞調染指，不過小令中調，尚多以律詩手為之，不知執為音，孰為調，何怪乎詞之亡已。
遇事命意，意忌庸、忌陋、忌襲。
立意命句，句忌腐、忌澀、忌晦。
意卓矣，而束之以音。
屈意以就音，而意能自達者鮮。
句奇矣，而攝之以調。
屈句以就調，而句能自振者鮮。
此詞之所以難也。
小令佳者，最為警策，令人動蹇裳涉足之想。
第好語往往前人說盡，當何處生活。
長調尤為，染指較難。
蓋意窘于侈，字貧于複，氣竭于鼓，鮮不納敗，比于兵法，知難可焉。
○劉公勇詞論 劉公勇曰：詞亦有初盛中晚，不以代也。
牛峤、和凝、張泌、歐陽炯、韓、鹿虔輩，不離唐絕句，如唐之初，未脫隋調也，然皆小令耳。
至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。
至姜白石、史邦卿，則如唐之中。
而明初比晚唐。
蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，于神味處，全未夢見。
詞起結最難，而結尤難于起，蓋不欲轉入别調也。
“呼翠袖，為君舞”，“倩盈盈翠袖，英雄淚”，正是一法。
然又須結得有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙，乃得。
美成元宵雲“任舞休歌罷”，則何以稱焉。
“夜闌更秉燭，相對如夢寐。
”叔原則雲：“今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中。
”此詩與詞之分疆也。
重字良不易，如錯錯錯與忡忡忡之類，須另出，不是上句意乃妙。
詞有警句，則全首俱動。
若賀方回非不楚楚，總拾人牙後慧，何足比數。
上脫香奁，下不落元曲，斯稱作手。
竹枝、柳枝，不可徑律作詞。
然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可盡脫本意。
“盤江門外是侬家”及“曾與美人橋上别”，俱不可及。
工調蕪累與癡重同忌，襯字又不可少，然忌淺熟。
中有對句，正是難處，莫認作襯句。
至五七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
“紅杏枝頭春意鬧，”一鬧字卓絕千古。
字極俗，用之得當，則極雅，未可與俗人道也。
“濕紅嬌暮寒”，亦複移易不得。
古人多于過變，乃言情。
然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。
○賀黃公詞論 賀黃公曰：詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。
李後主一斛珠末句雲：“繡床斜憑嬌無那。
爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。
”楊孟載春繡絕句雲：“閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。
”此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效颦于南子。
寫景之工者，如尹鹗“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好
