西圃詞說
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複不佳，譬如拟六朝文，落唐音固卑，侵漢調亦覺伧父。
” ○鄒谟論詞不宜和韻 “張玉田謂詞不宜和韻，蓋詞語句參錯，複格以成韻，支分驅染，欲合得離，如方千裡之和片玉，張杞之和花間，首首強協，縱極肖，能如新豐雞犬，盡得故處乎。
” ○鄒谟論沈括體與回文體 “詞有沈括體，有回文體。
回文之就句回者，自東坡、晦庵始也。
其通體回者，自義仍始也。
”［案：以上二則見詞衷。
］ ○王士祯論詩詞曲不同 “或問詩詞曲分界，曰：‘無可奈何花落去，似曾相識燕歸來’，定非香奁詩。
‘良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院’，定非草堂詞也。
”［案：此則見花草蒙拾。
］ ○沈天羽論詞之定格 “詞有定名，即有定格，其字數多寡、平仄、韻腳較然。
中有參差不同者，一曰襯字，文義偶不聯暢，用一二襯字密按其音節虛實間，正文自在。
”［案：此則沈天羽語，見古今詞論。
］ ○王元美論正宗與變體 “李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少遊、易安，至矣，詞之正宗也。
溫、韋豔而促，黃九精而刻，長公麗而壯，幼安辨而奇，又其次也，詞之變體也。
”［案：此則見王元美藝苑卮言。
］ ○袁箨庵論詞有三法 袁箨庵曰：“詞有三法，章法、句法、字法，有此三者，方可稱詞。
噫，難言矣。
” ○陳其年論馬浩瀾詞 陳其年雲：“馬浩瀾作詞四十年，僅得百篇，昔人矜慎如此。
今人放筆頹唐，豈能便得妤句。
” ○鄒化詞選須從舊名 “大抵一調之始，随人遣詞命名，初無定準，緻有紛。
至花草粹編，異體怪目，渺不可極。
或一調而名多至十數，殊厭披覽。
此類宋人極多，張宗瑞詞一卷，悉易新名，近人亦多如此。
故漁洋常雲：‘詞選須從舊名。
’有以也。
”［（案此則見詞衷。
］ ○鄒谟論詩詞之辨 “詞之纥那曲、長相思，五方言絕句也。
小秦王、陽關曲、八拍蠻、浪淘沙，七言絕句也。
阿那曲、雞叫子，仄韻七言絕句也。
瑞鹧鸪，七言律詩也。
款殘紅，五言古體也。
體裁易混，徵選實繁。
故當稍别之，以存詩詞之辨。
”［案：此則見詞衷。
］ ○彭孫論詞以豔麗為本色 “詞以豔麗為本色，要是體制使然。
如韓魏公、趙忠簡，非不忠心鐵骨，勳德才望，照映千古。
而所作小詞，有‘人遠波空翠’，‘柔情不斷如春水’，‘夢回鴛帳馀香嫩’，皆極有情緻，盡态窮妍。
乃知廣平梅花，政自無礙，豎儒辄以為怪事耳。
” ○彭孫論學柳之過 “柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使金荃、蘭畹之音，流入挂枝、黃莺之調，此學柳之過也。
”［案：以上二則見金粟詞話。
］ ○顧芳論小令 顧芳雲：“詞之小令，猶詩之絕句，字句雖少，音節雖短，而風情神韻，正自悠長。
作者須有一唱三歎之緻，淡而豔，淺而深；近而遠，方是勝場。
且詞體中，長調每一韻到底，而小令每用轉韻，故層折多端，姿态百出，索解正自不易。
”芳之論韪矣。
而專攻長調者，多易視小令，似不足以炫博奧。
即遇小令之佳者，亦不免短兵狹巷之譏。
而豈知樂府之古雅，全以少許勝多許乎。
且柔情曼聲，非小令不宜，較之長調，難以概論。
而必欲以長短分難易，甯不有悖詞旨哉。
○賀裳論秦黃優劣 “北宋秦少遊妙矣，而尚少刻肌入骨之語，去韋莊、歐陽炯諸家，尚隔一塵。
黃山谷時出俚語，未免伧父。
然‘春未透，花枝瘦，正是愁時候’，新俏亦非秦所能作。
”［案：此則見詞筌。
］ ○彭孫論史梅溪 “南宋詞人如白石、梅、竹屋、夢窗、竹山，諸家之中，當以史梅為第一。
昔人稱其‘分镳清真，平睨方回，紛紛三變行輩，不足比數’，非虛言也。
”［案：此則見金粟詞話。
］ ○辛稼軒壓倒古人 “稼軒雄深雅健，自是本色，俱從南華沖虛得來。
然作詞之多，亦無如稼軒者。
中調多，小令亦間作妩媚語，觀其得意處，真有壓倒古人之意。
”［案：此則見詞衷。
］ ○詞韻分上去 詞韻上去之分，判若黑白，其不可假借處，關系一調，不得草草。
古詞之妙，全在於此，若總置不顧，而任便填之，則作詞何難，而必推知音者哉。
○上去須相配 仄聲中兩上兩去，最所當避。
蓋上聲舒徐和軟，其腔低。
去聲激勵勁遠，其腔高。
相配用之，方能抑揚有緻。
○去聲重要 古人名詞中轉折跌宕處，多用去聲。
蓋三聲之中，上入二者，可以作平，去則獨異。
故論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平上入也。
其中當用去者，非去則激不起。
用入且不可，斷斷乎勿用平上也。
○唐詞多更韻之體 更韻之體，唐詞為多，有換至五六者，又有用平仄通葉者，惟詞律所證，了如指掌。
○群雅集序 錫鬯群雅集序雲：“詞曲一道，小令當法汴京以前，慢詞則取諸南渡。
否則排之以硬語，每與調乖，竄之以新腔，難與譜合。
故終宋之世，樂章大備，四聲二十八調，多至千馀曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有賺、有歌頭、有促拍、有攤破、有摘遍、有大遍、有小遍、有轉踏、有轉調、有增減字、有偷聲。
惟因劉所編宴樂新書失傳，而八十四調圖譜不見於世，雖有解人，無從知當日之琴趣箫譜矣。
” ○詞不能失腔 詩有韻，詞有腔，詞失腔，猶詩落韻。
詩不過四五七言而止，詞乃有四聲五音均拍重輕清濁之别。
若言順律舛，律協方言謬，俱非本色。
或一字未合，一句皆廢，一句未妥，一阕皆不光采，信戛戛乎其難矣。
古人有言曰：“鉛汞煉而丹成，情颢交而詞成。
”指迷妙訣，當於玉田、夢窗間求之。
○陸文圭跋詞源 詞與辭字通用，說文雲：“意内而方言外也。
”意生言，言生聲，聲生律，律生調，故曲生焉。
花間以前無雜譜，秦、周以後無雅聲
” ○鄒谟論詞不宜和韻 “張玉田謂詞不宜和韻，蓋詞語句參錯，複格以成韻，支分驅染，欲合得離，如方千裡之和片玉，張杞之和花間，首首強協，縱極肖，能如新豐雞犬，盡得故處乎。
” ○鄒谟論沈括體與回文體 “詞有沈括體，有回文體。
回文之就句回者，自東坡、晦庵始也。
其通體回者，自義仍始也。
”［案：以上二則見詞衷。
］ ○王士祯論詩詞曲不同 “或問詩詞曲分界，曰：‘無可奈何花落去，似曾相識燕歸來’，定非香奁詩。
‘良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院’，定非草堂詞也。
”［案：此則見花草蒙拾。
］ ○沈天羽論詞之定格 “詞有定名，即有定格，其字數多寡、平仄、韻腳較然。
中有參差不同者，一曰襯字，文義偶不聯暢，用一二襯字密按其音節虛實間，正文自在。
”［案：此則沈天羽語，見古今詞論。
］ ○王元美論正宗與變體 “李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少遊、易安，至矣，詞之正宗也。
溫、韋豔而促，黃九精而刻，長公麗而壯，幼安辨而奇，又其次也，詞之變體也。
”［案：此則見王元美藝苑卮言。
］ ○袁箨庵論詞有三法 袁箨庵曰：“詞有三法，章法、句法、字法，有此三者，方可稱詞。
噫，難言矣。
” ○陳其年論馬浩瀾詞 陳其年雲：“馬浩瀾作詞四十年，僅得百篇，昔人矜慎如此。
今人放筆頹唐，豈能便得妤句。
” ○鄒化詞選須從舊名 “大抵一調之始，随人遣詞命名，初無定準，緻有紛。
至花草粹編，異體怪目，渺不可極。
或一調而名多至十數，殊厭披覽。
此類宋人極多，張宗瑞詞一卷，悉易新名，近人亦多如此。
故漁洋常雲：‘詞選須從舊名。
’有以也。
”［（案此則見詞衷。
］ ○鄒谟論詩詞之辨 “詞之纥那曲、長相思，五方言絕句也。
小秦王、陽關曲、八拍蠻、浪淘沙，七言絕句也。
阿那曲、雞叫子，仄韻七言絕句也。
瑞鹧鸪，七言律詩也。
款殘紅，五言古體也。
體裁易混，徵選實繁。
故當稍别之，以存詩詞之辨。
”［案：此則見詞衷。
］ ○彭孫論詞以豔麗為本色 “詞以豔麗為本色，要是體制使然。
如韓魏公、趙忠簡，非不忠心鐵骨，勳德才望，照映千古。
而所作小詞，有‘人遠波空翠’，‘柔情不斷如春水’，‘夢回鴛帳馀香嫩’，皆極有情緻，盡态窮妍。
乃知廣平梅花，政自無礙，豎儒辄以為怪事耳。
” ○彭孫論學柳之過 “柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使金荃、蘭畹之音，流入挂枝、黃莺之調，此學柳之過也。
”［案：以上二則見金粟詞話。
］ ○顧芳論小令 顧芳雲：“詞之小令，猶詩之絕句，字句雖少，音節雖短，而風情神韻，正自悠長。
作者須有一唱三歎之緻，淡而豔，淺而深；近而遠，方是勝場。
且詞體中，長調每一韻到底，而小令每用轉韻，故層折多端，姿态百出，索解正自不易。
”芳之論韪矣。
而專攻長調者，多易視小令，似不足以炫博奧。
即遇小令之佳者，亦不免短兵狹巷之譏。
而豈知樂府之古雅，全以少許勝多許乎。
且柔情曼聲，非小令不宜，較之長調，難以概論。
而必欲以長短分難易，甯不有悖詞旨哉。
○賀裳論秦黃優劣 “北宋秦少遊妙矣，而尚少刻肌入骨之語，去韋莊、歐陽炯諸家，尚隔一塵。
黃山谷時出俚語，未免伧父。
然‘春未透，花枝瘦，正是愁時候’，新俏亦非秦所能作。
”［案：此則見詞筌。
］ ○彭孫論史梅溪 “南宋詞人如白石、梅、竹屋、夢窗、竹山，諸家之中，當以史梅為第一。
昔人稱其‘分镳清真，平睨方回，紛紛三變行輩，不足比數’，非虛言也。
”［案：此則見金粟詞話。
］ ○辛稼軒壓倒古人 “稼軒雄深雅健，自是本色，俱從南華沖虛得來。
然作詞之多，亦無如稼軒者。
中調多，小令亦間作妩媚語，觀其得意處，真有壓倒古人之意。
”［案：此則見詞衷。
］ ○詞韻分上去 詞韻上去之分，判若黑白，其不可假借處，關系一調，不得草草。
古詞之妙，全在於此，若總置不顧，而任便填之，則作詞何難，而必推知音者哉。
○上去須相配 仄聲中兩上兩去，最所當避。
蓋上聲舒徐和軟，其腔低。
去聲激勵勁遠，其腔高。
相配用之，方能抑揚有緻。
○去聲重要 古人名詞中轉折跌宕處，多用去聲。
蓋三聲之中，上入二者，可以作平，去則獨異。
故論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平上入也。
其中當用去者，非去則激不起。
用入且不可，斷斷乎勿用平上也。
○唐詞多更韻之體 更韻之體，唐詞為多，有換至五六者，又有用平仄通葉者，惟詞律所證，了如指掌。
○群雅集序 錫鬯群雅集序雲：“詞曲一道，小令當法汴京以前，慢詞則取諸南渡。
否則排之以硬語，每與調乖，竄之以新腔，難與譜合。
故終宋之世，樂章大備，四聲二十八調，多至千馀曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有賺、有歌頭、有促拍、有攤破、有摘遍、有大遍、有小遍、有轉踏、有轉調、有增減字、有偷聲。
惟因劉所編宴樂新書失傳，而八十四調圖譜不見於世，雖有解人，無從知當日之琴趣箫譜矣。
” ○詞不能失腔 詩有韻，詞有腔，詞失腔，猶詩落韻。
詩不過四五七言而止，詞乃有四聲五音均拍重輕清濁之别。
若言順律舛，律協方言謬，俱非本色。
或一字未合，一句皆廢，一句未妥，一阕皆不光采，信戛戛乎其難矣。
古人有言曰：“鉛汞煉而丹成，情颢交而詞成。
”指迷妙訣，當於玉田、夢窗間求之。
○陸文圭跋詞源 詞與辭字通用，說文雲：“意内而方言外也。
”意生言，言生聲，聲生律，律生調，故曲生焉。
花間以前無雜譜，秦、周以後無雅聲