西圃詞說
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格，亦其選也。
詞至南宋而繁，亦至南宋而敝，作者紛如，難以概述矣。
” ○彭羨門論黃不及秦 彭羨門雲：“詞家每以秦七、黃九并稱，其實黃不及秦遠甚。
猶高之視史，劉之視辛，雖齊名一時，而優劣自不可掩。
” ○彭羨門論長調難於短調 “長調之難於短調者，難於語氣貫串，不冗不複，徘徊宛轉，自然成文。
今人作詞，短調獨多，長調寥寥不概見，當由寄興所成，非專詣耳。
”［案：此則亦見金粟詞話。
］ ○鄒程村論用典 鄒程村曰：“詞品雲：‘填詞於文為末，而非自選詩、樂府來，不能入妙。
李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用世說語。
’愚按詞至稼軒，經子百家，行間筆下，驅斥如意。
近則婁東善用南北史，江左風流，惟有安石，詞家妙境，重見桃源矣。
” ○宗梅岑論詞以豔麗為工 宗梅岑曰：“詞以豔麗為工，但豔麗中須近自然本色方佳。
近日詞家極盛，其卓然命世者，如百寶流蘇，千絲鐵綱。
世人不解，謂其使事太多，相率交诋，此何足怪。
蓋尋常菽粟者，不知石砝海月為何物耳。
” ○彭羨門論作詞必先選料 “作詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因。
用古人之語，則取其清隽，而去其平實。
用古人之字，則取其鮮雅，而去其腐俗。
不可不知也。
”［案：此則見金粟詞話。
］ ○僻詞與長調作法 僻詞作者少，宜渾脫乃近自然。
常調作者多，宜生新斯能振動。
○沈東江論轉換處 沈東江曰：“中調長調轉換處，不欲全脫，不欲明粘，如畫家開合之法，須一氣而成，則神味自足，以有意求之不得也。
” ○沈東江論衫字 又“長調最難工，蕪累與癡重同忌，衫字不可少，又忌淺熟。
” ○沈東江論對句 “詞中對句，正是難處，莫認作襯句。
至五言對句，七言對句，使觀者不作對疑尤妙。
”［案：以上三則見劉體仁詞繹，非沈東江語。
此則又見俞彥爰園詞話。
］ ○張炎論虛字 “詞中語句，無論長短，不宜疊實，合用虛字呼喚，一字如正、但、任、況之類，兩字如莫是、又還之類，三字如更能消、最無端之類，卻要用之得其所。
” ○張炎論字面 “句法中有字面，蓋詞中有生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。
如賀方回、吳夢窗皆善於煉字者，多於李長吉、溫庭筠詩中來。
字面亦詞中起眼處，不可不留意也。
”［案：以上二則見詞源。
］ ○沈謙論詩詞曲不同 “啟詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。
然詩與曲又俱可入詞，貴人自運。
” ○沈謙論小調中調長調 “小調要言短意長，忌尖弱。
中調要骨肉停勻，忌平闆。
長調要縱橫自如，忌粗率。
能於豪爽中着一二精緻語，綿婉中着一二激勵語，尤見錯綜。
” ○沈謙論白描與修飾 “白描不得近俗，修飾不可太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
” ○沈謙論偷聲變律之妙 “小令、中調有排蕩之勢者，吳彥高之‘南朝千古傷心事’，範希文之‘塞下秋來風景異’是也。
長調極狎昵之情者，周美成之‘衣染莺黃’，柳耆卿之‘晚晴初’是也。
於此足悟偷聲變律之妙。
” ○沈謙論古人語不相襲 “徐師川‘門外重重疊疊山，遮不斷愁來路。
’。
歐陽永叔‘強将離恨倚江樓，江水不能流恨去。
’古人語不相襲，又能各見所長。
” ○沈謙論填詞結句 “鄒程村曰：‘填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱隽，着一實語，敗矣。
康伯可“正是銷魂時候也，撩亂花飛”，晏叔原“紫骝認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路”，秦少遊“遊花無語對斜晖，此恨誰知”，深得此法。
’”［案：以上六則見沈謙填詞雜說。
］ ○鄒程村論詠物 “詠物貴似，然不可刻意太似。
取形不如取神，用事不若用意。
”［案：此則亦見鄒程村詞衷。
］ ○沈謙論作詞要點“詞要不亢不卑，不觸不悖，蓦然而來，悠然而逝。
立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。
” ○沈謙論二李是當行本色 “男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
”［案：以上二則見沈謙填詞雜說。
］ ○賀裳論翻詞入詩 “詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。
吾常愛李後主一斛珠末句雲：‘繡床斜憑矯無那。
爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。
’楊孟載春繡絕句雲：‘閑情正人停針處，笑嚼紅絨吐碧窗。
’此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效颦於南子。
” ○賀裳論詞中本色語 “詞中本色語，如李易安‘眼波才動被人猜’，蕭淑蘭‘去也不教知，怕人留戀伊’，孫光憲‘留不得、留得也應無益’，嚴次山‘一春不忍上高樓，為怕見分攜處’，觀此種句，即可悟詞中之真色生香。
且‘怕人留戀伊’，‘為怕見分攜處’，兩‘怕’字用來妙不可方言，若用一‘恐’字，亦未嘗說不去，然毫厘差，則千裡謬矣。
蓋詞中雅俗字，原可互相勝負，非文理不背，即可通用，此僅可為解人道也。
”［（此則與詞苑叢談卷一所引詞筌語微異。
］ ○賀裳論述景“凡寫迷離之況者，止須述景，如‘小窗斜日到芭蕉’、‘半窗斜月疏鐘後’，不言愁而愁自見。
因思韓緻光‘空樓雁一聲，遠屏燈半滅’，已足色悲涼，何必又贅‘眉山正愁絕’耶。
”［案：以上三則見賀裳詞筌。
］ ○柴虎臣論詞 柴虎臣雲：“旨取溫柔，詞取蘊藉，昵而閨帷，勿浸而巷曲，浸而巷曲，勿堕入村鄙。
”又雲：“語境則‘鹹陽古道’、‘汴水長流’，語事則‘赤壁周郎’、‘江州司馬’，語颢則‘岸草平沙’、‘曉風殘月’，語情則‘紅雨飛愁’、‘黃花比瘦’，可謂雅暢。
” ○董文友論詩詞曲界限 董文友流詞話曰：“詞曲詩曲，界限甚分，似曲不可，而似詩仍
詞至南宋而繁，亦至南宋而敝，作者紛如，難以概述矣。
” ○彭羨門論黃不及秦 彭羨門雲：“詞家每以秦七、黃九并稱，其實黃不及秦遠甚。
猶高之視史，劉之視辛，雖齊名一時，而優劣自不可掩。
” ○彭羨門論長調難於短調 “長調之難於短調者，難於語氣貫串，不冗不複，徘徊宛轉，自然成文。
今人作詞，短調獨多，長調寥寥不概見，當由寄興所成，非專詣耳。
”［案：此則亦見金粟詞話。
］ ○鄒程村論用典 鄒程村曰：“詞品雲：‘填詞於文為末，而非自選詩、樂府來，不能入妙。
李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用世說語。
’愚按詞至稼軒，經子百家，行間筆下，驅斥如意。
近則婁東善用南北史，江左風流，惟有安石，詞家妙境，重見桃源矣。
” ○宗梅岑論詞以豔麗為工 宗梅岑曰：“詞以豔麗為工，但豔麗中須近自然本色方佳。
近日詞家極盛，其卓然命世者，如百寶流蘇，千絲鐵綱。
世人不解，謂其使事太多，相率交诋，此何足怪。
蓋尋常菽粟者，不知石砝海月為何物耳。
” ○彭羨門論作詞必先選料 “作詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因。
用古人之語，則取其清隽，而去其平實。
用古人之字，則取其鮮雅，而去其腐俗。
不可不知也。
”［案：此則見金粟詞話。
］ ○僻詞與長調作法 僻詞作者少，宜渾脫乃近自然。
常調作者多，宜生新斯能振動。
○沈東江論轉換處 沈東江曰：“中調長調轉換處，不欲全脫，不欲明粘，如畫家開合之法，須一氣而成，則神味自足，以有意求之不得也。
” ○沈東江論衫字 又“長調最難工，蕪累與癡重同忌，衫字不可少，又忌淺熟。
” ○沈東江論對句 “詞中對句，正是難處，莫認作襯句。
至五言對句，七言對句，使觀者不作對疑尤妙。
”［案：以上三則見劉體仁詞繹，非沈東江語。
此則又見俞彥爰園詞話。
］ ○張炎論虛字 “詞中語句，無論長短，不宜疊實，合用虛字呼喚，一字如正、但、任、況之類，兩字如莫是、又還之類，三字如更能消、最無端之類，卻要用之得其所。
” ○張炎論字面 “句法中有字面，蓋詞中有生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。
如賀方回、吳夢窗皆善於煉字者，多於李長吉、溫庭筠詩中來。
字面亦詞中起眼處，不可不留意也。
”［案：以上二則見詞源。
］ ○沈謙論詩詞曲不同 “啟詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。
然詩與曲又俱可入詞，貴人自運。
” ○沈謙論小調中調長調 “小調要言短意長，忌尖弱。
中調要骨肉停勻，忌平闆。
長調要縱橫自如，忌粗率。
能於豪爽中着一二精緻語，綿婉中着一二激勵語，尤見錯綜。
” ○沈謙論白描與修飾 “白描不得近俗，修飾不可太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
” ○沈謙論偷聲變律之妙 “小令、中調有排蕩之勢者，吳彥高之‘南朝千古傷心事’，範希文之‘塞下秋來風景異’是也。
長調極狎昵之情者，周美成之‘衣染莺黃’，柳耆卿之‘晚晴初’是也。
於此足悟偷聲變律之妙。
” ○沈謙論古人語不相襲 “徐師川‘門外重重疊疊山，遮不斷愁來路。
’。
歐陽永叔‘強将離恨倚江樓，江水不能流恨去。
’古人語不相襲，又能各見所長。
” ○沈謙論填詞結句 “鄒程村曰：‘填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱隽，着一實語，敗矣。
康伯可“正是銷魂時候也，撩亂花飛”，晏叔原“紫骝認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路”，秦少遊“遊花無語對斜晖，此恨誰知”，深得此法。
’”［案：以上六則見沈謙填詞雜說。
］ ○鄒程村論詠物 “詠物貴似，然不可刻意太似。
取形不如取神，用事不若用意。
”［案：此則亦見鄒程村詞衷。
］ ○沈謙論作詞要點“詞要不亢不卑，不觸不悖，蓦然而來，悠然而逝。
立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。
” ○沈謙論二李是當行本色 “男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
”［案：以上二則見沈謙填詞雜說。
］ ○賀裳論翻詞入詩 “詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。
吾常愛李後主一斛珠末句雲：‘繡床斜憑矯無那。
爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。
’楊孟載春繡絕句雲：‘閑情正人停針處，笑嚼紅絨吐碧窗。
’此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效颦於南子。
” ○賀裳論詞中本色語 “詞中本色語，如李易安‘眼波才動被人猜’，蕭淑蘭‘去也不教知，怕人留戀伊’，孫光憲‘留不得、留得也應無益’，嚴次山‘一春不忍上高樓，為怕見分攜處’，觀此種句，即可悟詞中之真色生香。
且‘怕人留戀伊’，‘為怕見分攜處’，兩‘怕’字用來妙不可方言，若用一‘恐’字，亦未嘗說不去，然毫厘差，則千裡謬矣。
蓋詞中雅俗字，原可互相勝負，非文理不背，即可通用，此僅可為解人道也。
”［（此則與詞苑叢談卷一所引詞筌語微異。
］ ○賀裳論述景“凡寫迷離之況者，止須述景，如‘小窗斜日到芭蕉’、‘半窗斜月疏鐘後’，不言愁而愁自見。
因思韓緻光‘空樓雁一聲，遠屏燈半滅’，已足色悲涼，何必又贅‘眉山正愁絕’耶。
”［案：以上三則見賀裳詞筌。
］ ○柴虎臣論詞 柴虎臣雲：“旨取溫柔，詞取蘊藉，昵而閨帷，勿浸而巷曲，浸而巷曲，勿堕入村鄙。
”又雲：“語境則‘鹹陽古道’、‘汴水長流’，語事則‘赤壁周郎’、‘江州司馬’，語颢則‘岸草平沙’、‘曉風殘月’，語情則‘紅雨飛愁’、‘黃花比瘦’，可謂雅暢。
” ○董文友論詩詞曲界限 董文友流詞話曰：“詞曲詩曲，界限甚分，似曲不可，而似詩仍