《清代燕都梨園史料正編 舊劇叢談》
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藝，自有皮黃以來，譚氏一人而已。
譚鑫培與楊月樓，早年皆以武生隸三慶部。
楊貌魁梧，武功娴熟。
演《長闆坡》《定軍山》等劇，有名将風度。
嗓音宏大，摹仿二奎，間亦唱文劇，武劇則尤為人所歡迎。
譚鑫培武藝特精，周子衡嘗言其《挑滑車》《英雄義》最岀色。
餘嘗見其演《惡虎村》《翠屏山》《五人義》諸劇，出奇制勝，迥不猶人。
晚年猶演《八蠟廟》褚彪，身段刀法皆非尋常家數，武行中多不能窺其門徑，可知其神妙矣。
餘三勝為漢派須生，北來最早，所演多作工衰派劇，亦擅靠把。
鑫培自言《定軍山》為彼所傳，惜早物故，未及見之。
劉趕三嘗效伊《教子》，『小東人』一段，老輩以為神似。
大抵其嗓音沈着蒼涼，以韻味勝。
譚氏《捉放》《碰碑》，皆遙接其衣缽也。
有子紫雲，為勝春堂主人，改唱青衣，漸負盛名。
餘叔岩卽其子也，所學須生皆延師教授，家學蓋早已失傳矣。
又有王九齡者，亦鄂人，宿以唱工著名。
嗓音圓潤，聲韻悠揚，令人聆之如飲醇醪，身段态度亦複溫雅大方，如《天水關》《除三害》《上天台》《宮門帶》【飾唐高祖，有封官唱一段】等劇是其專長，反二簧尤為絶調。
譚氏《烏盆計》劇，音節多仿之。
九齡與三勝同出漢派，而一為衰派，一為安工，又各不同。
九齡《鳳鳴關》〔二六〕一段，趙雲自述功勳，自盤河救公孫起，至白帝城救駕止，四十餘句，可謂長矣。
三勝詞亦略同九齡。
《空城計》上場唱大段慢闆，三勝亦然，而詞各不同，又有楊儀而無趙雲，其餘詞句亦與譚氏《空城》不同。
譚劇蓋本諸盧台子，盧亦學三勝者，餘見其《鳳鳴關》與九齡同，而《空城計》則與譚氏一轍，可知鑫培之淵源有自矣。
然譚此劇實有突過前人處，但于詞句間求之，猶皮相也。
張二奎，北平人。
品貌軒昂，聲音宏亮，所演皆堂皇名貴之劇，故于王帽最宜。
其音調平正通達，落落大方，惟間用北方字音，徽、漢之韻少減。
其人亦早故，繼其傳者有周春奎，許蔭堂。
春奎氣盛言宜，年七十餘，猶能聲振屋瓦。
許不及春奎，而按部就班，不随時俛仰，有足多也。
大抵奎派以腔調平穩、嗓音寬大為正宗，學者往往限于天賦，氣力不能充沛，且無以見長，故少有習之者，而師傳亦骎骎乎息矣。
長庚之《昭關》，出場〔搖闆〕詞為『勒馬停蹄威風湧，那旁坐定一老翁』。
周子衡每言之，汪桂芬改為『伍員馬上怒氣沖，跳出龍潭虎穴中』。
譚鑫培則仍用長庚詞。
長庚多由『樊城』起，至『過關』止。
其時飾東臯公者為盧台子。
桂芬多單演《昭關》。
鑫培演《樊城》每帶『長亭』，演《昭關》必帶『過關』，蓋學『大老闆』也。
演時，張奎官為東臯公。
張亦老角，學三勝，能戲極多，鑫培早年曾從之學戲。
可見鑫培之劇，兼收并采，不拘一人，故所造博大精深，無美不備。
但拘一格以論之，淺之乎視鑫培矣。
張奎官與鑫培配戲甚多，如《搜孤》之公孫杵臼、《羣英會》之孔明，允稱拿手。
其餘與譚配劇者，如沈三元、王仙舟、李順亭、賈鶴林等，皆二路名角。
配《空城計》之馬谡，前為錢寶峯，後為黃潤甫。
配《慶頂珠》之教師，前為麻德子，後為王長林。
而王楞仙、金秀山、桂鳳、羅壽山，亦嘗合演。
名伶荟萃，一時稱盛，偶一追思，未免感慨系之。
自長庚殁後，一班顧曲家佥以為天上紫雲，人間不複再有。
而汪桂芬自為程氏操琴後，冥心探讨，刻意揣摩，登場之日，一鳴驚人。
其時譚鑫培、孫菊仙俱已成名，桂芬崛起草莽，未免為同行所忌，桂芬遂浩然南行，時在清光緒丙戌丁亥間，及庚子始返北平。
其人性情乖僻，頗自矜貴其藝，不肯輕示色相，除官府堂會為一般要人所強迫，不得已登場外，對于内行戲館之聘，往往臨時托故而逃，故外間得觀其劇者甚少。
時有票界某君，約其在天壽堂演劇三日，言定一日與楞仙《羣英會》、次日《洪洋洞》、三日《戰長沙》。
已演兩日，至第三日，忽臨時逸去。
某票友不得已登台代之，座客大嘩，至不能終場。
可謂惡作劇矣。
然其唱，較之早年，已臻爐火純青之候，鑫培而外，實無足與之抗衡者。
須生一門，除頭等名角外，有所謂二路老生者，其精神雖遜一籌，而見多識廣，藝熟功深，各有所長，未可輕視。
如劉貴慶、周長山、馮瑞祥、龍長勝，皆唱作兼優，獨樹一幟。
而姚起山、吳連奎、沈三元、景四寶、周長山、尉遲喜、賈立川、王仙舟、王洪壽、李順亭、賈鴻林、曹六、董文等，或以白口見長，或以唱工取勝，或工于作派，或娴于武功，與名角配戲，尤能烘托得法，點綴生情相得益彰，異樣精彩。
一班顧曲家皆認為不可少之人才，其聲價較諸頭等正不多讓。
孫菊仙出身于天津票友，亦隸三慶部。
天賦歌喉，不必循規蹈矩，而高下長短，從心所欲，自成一家，以唱工得名。
其後長四喜部，時鑫培在同慶部，兩班競勝，往往每人日演兩出。
孫除演正戲外，或與素雲等演《羣英會》，或與龍長勝演《鎮澶州》【孫飾令公魂】；鑫培則《空城計》帶演《五人義》之周文元，《碰碑》帶演《八蠟廟》之褚彪，觀者幾于無所适從。
庚子赴上海，亦負盛名，現已年近期頤，而精神矍铄，尚能逢場作戲，亦奇人也。
何桂山為銅錘花臉之先進，長庚時隸三慶部。
所謂銅錘者，如《回朝》之聞太師、《進宮》之徐延昭，純講唱工，必須字正腔圓，不落絲毫小家派，方為正宗。
何本善昆曲，如《嫁妹》《功宴》《山門》等劇，晚年尚能演之。
其唱二黃，純用闊口膛嗓，魄力沈雄，格調高渾，皆出昆曲家法。
金秀山嗓音宏亮，聲調亦佳，惟趨于逋峭，渾厚之氣遜于桂山。
餘則自桧以下矣。
惟架子花面寶成、慶四，而後錢寶峯、黃潤甫，各有特長，無所軒轾。
寶峯長身俊偉，靠把極精，《瓦口關》《蘆花蕩》諸劇，有『活張飛』之目。
黃潤甫念白唱工清脆蒼勁，自成一家，而作工精細，局度從容，論者謂其《陽平關》曹瞞是有學問之奸雄，《連環套》窦二敦為有身分之寨主，可謂深得其妙。
晚年喉音失潤，尚能以簡老取勝。
學者甚多，然皆未見其極盛時也。
唱工與架子兼長者，則有穆鳳山，文能唱《雙投唐》《大保國》，武能演《八蠟廟《惡虎村》，每一演劇，坐客為滿，曲終始散。
以花面壓終場，殊為罕睹。
最奇者，穆本票友，其藝術精純，雖梨園内行難覓其匹，可謂絶無而僅有。
惟好用鼻音，開後來花面惡習。
何桂山嘗言：『餘能以口唱，不能以鼻唱。
』意蓋譏之。
然鳳山實有大過人處，固未可厚非。
此外有韓二鵰、錢金福，皆以工架擅長。
而金福武功尤為娴熟，近雖年逾花甲，嗓音稍遜，身手穩練，确有真傳，臉譜精工，尤稱絶技，可謂碩果僅存。
他如《打焦贊》《竹林計》《白水灘》《朝金鼎》等劇，純為摔打，花臉行中頗不乏人，不足重也。
徽班不甚講求武劇，自楊月樓、譚鑫培以武功得名，而武生始為人所重視。
同時有俞菊生，氣概雄偉，武功堅卓，為個中之巨擘，又兼演武花面，如《鐵籠山》《豔陽樓》《金錢豹》《飛叉陣》等劇，楊小樓卽摹仿之，而實學自楊隆壽。
楊所能武戲極多，弟子亦夥。
同時有張淇林者，武藝極精，小樓之《安天會》卽其所傳，雖為二路武生，其功夫不在頭等之下。
大概武生以氣度軒昂、工架穩練為上驷。
至縱躍翻跌，乃武醜所能，非武生本等。
近日武生，名貴大方，足以追蹤前輩者，楊小樓庶足當之。
餘在濟南，見有武生牛長寶演《八大錘》，學徐小湘，歎為外間罕觏，距今已五十年。
聞滬上有老伶牛嵩山者，年逾七十，卽其人。
當時名角，得其一技片長，便自不凡，讵不足重耶。
徽班著名青衣，首推胡喜祿，其唱務以沖淡取勝。
譚鑫培為餘言：『胡唱《彩樓》，隻一句花腔，尚不肯輕用。
』其矜秘可知。
厥後時小福、餘紫雲、吳順林、陳德霖，皆有聲于時。
小福沈着有韻，紫雲峭拔多姿，二人異曲同工，無分高下。
時本蘇人，猶操南音，所唱多昆曲遺韻。
順林則專學小福。
德霖亦紫雲之亞，恪守師傳，不趨時尚，後輩皆以『老夫子』稱之。
近來青衣，創為新腔，鬬巧矜奇，變本加厲，往往以皮黃之腔調互易，上下之句法倒裝，迷離惝恍，不可捉摸，競相効仿成為風尚，而于四聲陰陽棄置不講，識者頗引為憾。
惟程豔秋頗知講求音韻，腔調未諧者每多改正，内行中不可多得之人材也。
徽班青衣、花旦，判然兩途。
青衣貴乎端莊，花旦則取姸媚。
一重唱工，一講作派，二者往往不可得兼。
花旦資格最老者，首推梅巧玲、楊貴雲，他如萬盞燈、一汪水、寶琴、麗秋等，人才雖衆，聲價未隆。
自田桂鳳出，而花旦幾與須生為敵體。
桂鳳姿容秀媚，作工細膩熨貼，尤能動人，嘗與譚鑫培演《烏龍院》《翠屏山》等劇，當時稱為雙絶。
譚或因故不到，桂鳳獨演末劇，雖至天晚，坐客無一去者，其魔力可知。
乃時過境遷，聲價頓減，令人不勝今昔之感。
晚近當局整饬風紀，禁劇甚多，花旦一門幾已失傳。
近來青衣多兼花衫，以一人而具二者之長，其受人歡迎，不亦宜乎？ 老旦著名者，有周老旦、蘇老旦，然皆不及汪桂芬。
汪本學老旦，後改須生，間亦演老旦戲。
其唱不用堂音，與須生迥别，而韻味深遠，有餘音繞梁之緻，絶非他人所能。
與汪同師者有謝寶雲，嗓音圓健，亞于桂芬，惟不肯多用力，時有『謝一句』之名。
嘗與鑫培配《狀元譜》《探母》等劇，頗為人所重。
餘見其與鑫培配《罵曹》之旗牌與《陽平關》之探子二角，本老旦應行，然謝為之則難得。
餘者雖有嗓音，格調不高，縱負盛名，非其比也。
昆醜楊三，早年北來，卽負盛名。
故友何頌臣言其與朱蓮芬演《活捉》，走場追逐時，足捷如風，身輕于紙，覺滿台陰森有鬼氣，可謂善于形容。
其次劉趕生，善演《羣英會》之蔣幹、《審頭》之湯勤，所謂方巾醜也。
同時有劉趕三，雄辯多才，不傷大雅，清季鄉會試期，演《連升三級》，必講闱中文題，以博笑樂。
某歲，春闱文題為『君子坦蕩蕩』，劉解之曰：『坦字十一旦，蕩蕩二字，内各有一旦，合之為十三旦，主司蓋不忘十三旦也。
』十三旦卽侯俊山，于時聲名藉甚，頗為大老所傾倒，故劉諷之，其滑稽多類此。
其外長于科诨者，莫如羅百歲。
羅名壽山，說白簡淨冷隽，絶不逾越範圍，而見景坐情，自然令人捧腹，可稱妙品。
二人雖長于口才，唱工亦自不弱。
趕三神似三勝，百歲善學桂芬，引吭一歌，釆聲雷動，其能引人入勝，固具有真實本領，非徒以诙諧見長也。
楊三同門葛四，與楊齊名。
楊到北京，葛赴山左。
餘在濟南，見葛演《盜甲》《祥梅寺》等戲，時年逾六旬，目不能遠視，而身手便捷，步伐井然。
由于場上矩矱爛熟于胸，雖冥中探索，亦進退裕如。
又有劉和坤與張奎官，同師三勝，藝亦在伯仲間。
當時北京名角林立，梨園多懷才抱藝之流，往往不得意而謀食于四方，人才埋沒不知凡幾，可勝歎哉。
《舊劇叢談》終
譚鑫培與楊月樓，早年皆以武生隸三慶部。
楊貌魁梧，武功娴熟。
演《長闆坡》《定軍山》等劇，有名将風度。
嗓音宏大，摹仿二奎，間亦唱文劇，武劇則尤為人所歡迎。
譚鑫培武藝特精，周子衡嘗言其《挑滑車》《英雄義》最岀色。
餘嘗見其演《惡虎村》《翠屏山》《五人義》諸劇，出奇制勝，迥不猶人。
晚年猶演《八蠟廟》褚彪，身段刀法皆非尋常家數，武行中多不能窺其門徑，可知其神妙矣。
餘三勝為漢派須生，北來最早，所演多作工衰派劇，亦擅靠把。
鑫培自言《定軍山》為彼所傳，惜早物故，未及見之。
劉趕三嘗效伊《教子》，『小東人』一段，老輩以為神似。
大抵其嗓音沈着蒼涼，以韻味勝。
譚氏《捉放》《碰碑》，皆遙接其衣缽也。
有子紫雲，為勝春堂主人，改唱青衣，漸負盛名。
餘叔岩卽其子也，所學須生皆延師教授，家學蓋早已失傳矣。
又有王九齡者，亦鄂人，宿以唱工著名。
嗓音圓潤，聲韻悠揚，令人聆之如飲醇醪，身段态度亦複溫雅大方，如《天水關》《除三害》《上天台》《宮門帶》【飾唐高祖，有封官唱一段】等劇是其專長，反二簧尤為絶調。
譚氏《烏盆計》劇，音節多仿之。
九齡與三勝同出漢派，而一為衰派，一為安工，又各不同。
九齡《鳳鳴關》〔二六〕一段，趙雲自述功勳，自盤河救公孫起，至白帝城救駕止，四十餘句，可謂長矣。
三勝詞亦略同九齡。
《空城計》上場唱大段慢闆，三勝亦然，而詞各不同，又有楊儀而無趙雲，其餘詞句亦與譚氏《空城》不同。
譚劇蓋本諸盧台子，盧亦學三勝者，餘見其《鳳鳴關》與九齡同，而《空城計》則與譚氏一轍，可知鑫培之淵源有自矣。
然譚此劇實有突過前人處，但于詞句間求之，猶皮相也。
張二奎，北平人。
品貌軒昂，聲音宏亮，所演皆堂皇名貴之劇，故于王帽最宜。
其音調平正通達，落落大方，惟間用北方字音，徽、漢之韻少減。
其人亦早故，繼其傳者有周春奎，許蔭堂。
春奎氣盛言宜，年七十餘，猶能聲振屋瓦。
許不及春奎，而按部就班，不随時俛仰，有足多也。
大抵奎派以腔調平穩、嗓音寬大為正宗，學者往往限于天賦，氣力不能充沛，且無以見長，故少有習之者，而師傳亦骎骎乎息矣。
長庚之《昭關》，出場〔搖闆〕詞為『勒馬停蹄威風湧，那旁坐定一老翁』。
周子衡每言之，汪桂芬改為『伍員馬上怒氣沖，跳出龍潭虎穴中』。
譚鑫培則仍用長庚詞。
長庚多由『樊城』起，至『過關』止。
其時飾東臯公者為盧台子。
桂芬多單演《昭關》。
鑫培演《樊城》每帶『長亭』，演《昭關》必帶『過關』，蓋學『大老闆』也。
演時，張奎官為東臯公。
張亦老角，學三勝，能戲極多，鑫培早年曾從之學戲。
可見鑫培之劇，兼收并采，不拘一人，故所造博大精深，無美不備。
但拘一格以論之，淺之乎視鑫培矣。
張奎官與鑫培配戲甚多，如《搜孤》之公孫杵臼、《羣英會》之孔明，允稱拿手。
其餘與譚配劇者，如沈三元、王仙舟、李順亭、賈鶴林等，皆二路名角。
配《空城計》之馬谡，前為錢寶峯，後為黃潤甫。
配《慶頂珠》之教師，前為麻德子，後為王長林。
而王楞仙、金秀山、桂鳳、羅壽山，亦嘗合演。
名伶荟萃，一時稱盛，偶一追思，未免感慨系之。
自長庚殁後，一班顧曲家佥以為天上紫雲，人間不複再有。
而汪桂芬自為程氏操琴後，冥心探讨，刻意揣摩，登場之日，一鳴驚人。
其時譚鑫培、孫菊仙俱已成名，桂芬崛起草莽，未免為同行所忌，桂芬遂浩然南行，時在清光緒丙戌丁亥間，及庚子始返北平。
其人性情乖僻，頗自矜貴其藝，不肯輕示色相，除官府堂會為一般要人所強迫，不得已登場外，對于内行戲館之聘，往往臨時托故而逃，故外間得觀其劇者甚少。
時有票界某君，約其在天壽堂演劇三日，言定一日與楞仙《羣英會》、次日《洪洋洞》、三日《戰長沙》。
已演兩日，至第三日，忽臨時逸去。
某票友不得已登台代之，座客大嘩，至不能終場。
可謂惡作劇矣。
然其唱，較之早年，已臻爐火純青之候，鑫培而外，實無足與之抗衡者。
須生一門，除頭等名角外，有所謂二路老生者，其精神雖遜一籌，而見多識廣，藝熟功深，各有所長，未可輕視。
如劉貴慶、周長山、馮瑞祥、龍長勝，皆唱作兼優，獨樹一幟。
而姚起山、吳連奎、沈三元、景四寶、周長山、尉遲喜、賈立川、王仙舟、王洪壽、李順亭、賈鴻林、曹六、董文等，或以白口見長，或以唱工取勝，或工于作派，或娴于武功，與名角配戲，尤能烘托得法，點綴生情相得益彰，異樣精彩。
一班顧曲家皆認為不可少之人才，其聲價較諸頭等正不多讓。
孫菊仙出身于天津票友，亦隸三慶部。
天賦歌喉，不必循規蹈矩，而高下長短，從心所欲，自成一家，以唱工得名。
其後長四喜部，時鑫培在同慶部，兩班競勝，往往每人日演兩出。
孫除演正戲外，或與素雲等演《羣英會》，或與龍長勝演《鎮澶州》【孫飾令公魂】；鑫培則《空城計》帶演《五人義》之周文元，《碰碑》帶演《八蠟廟》之褚彪，觀者幾于無所适從。
庚子赴上海，亦負盛名，現已年近期頤，而精神矍铄，尚能逢場作戲，亦奇人也。
何桂山為銅錘花臉之先進，長庚時隸三慶部。
所謂銅錘者，如《回朝》之聞太師、《進宮》之徐延昭，純講唱工，必須字正腔圓，不落絲毫小家派，方為正宗。
何本善昆曲，如《嫁妹》《功宴》《山門》等劇，晚年尚能演之。
其唱二黃，純用闊口膛嗓，魄力沈雄，格調高渾，皆出昆曲家法。
金秀山嗓音宏亮，聲調亦佳，惟趨于逋峭，渾厚之氣遜于桂山。
餘則自桧以下矣。
惟架子花面寶成、慶四，而後錢寶峯、黃潤甫，各有特長，無所軒轾。
寶峯長身俊偉，靠把極精，《瓦口關》《蘆花蕩》諸劇，有『活張飛』之目。
黃潤甫念白唱工清脆蒼勁，自成一家，而作工精細，局度從容，論者謂其《陽平關》曹瞞是有學問之奸雄，《連環套》窦二敦為有身分之寨主，可謂深得其妙。
晚年喉音失潤，尚能以簡老取勝。
學者甚多，然皆未見其極盛時也。
唱工與架子兼長者，則有穆鳳山，文能唱《雙投唐》《大保國》，武能演《八蠟廟《惡虎村》，每一演劇，坐客為滿，曲終始散。
以花面壓終場，殊為罕睹。
最奇者，穆本票友，其藝術精純，雖梨園内行難覓其匹，可謂絶無而僅有。
惟好用鼻音，開後來花面惡習。
何桂山嘗言：『餘能以口唱，不能以鼻唱。
』意蓋譏之。
然鳳山實有大過人處，固未可厚非。
此外有韓二鵰、錢金福，皆以工架擅長。
而金福武功尤為娴熟，近雖年逾花甲，嗓音稍遜，身手穩練，确有真傳，臉譜精工，尤稱絶技，可謂碩果僅存。
他如《打焦贊》《竹林計》《白水灘》《朝金鼎》等劇，純為摔打，花臉行中頗不乏人，不足重也。
徽班不甚講求武劇，自楊月樓、譚鑫培以武功得名，而武生始為人所重視。
同時有俞菊生，氣概雄偉，武功堅卓，為個中之巨擘，又兼演武花面，如《鐵籠山》《豔陽樓》《金錢豹》《飛叉陣》等劇，楊小樓卽摹仿之，而實學自楊隆壽。
楊所能武戲極多，弟子亦夥。
同時有張淇林者，武藝極精，小樓之《安天會》卽其所傳，雖為二路武生，其功夫不在頭等之下。
大概武生以氣度軒昂、工架穩練為上驷。
至縱躍翻跌，乃武醜所能，非武生本等。
近日武生，名貴大方，足以追蹤前輩者，楊小樓庶足當之。
餘在濟南，見有武生牛長寶演《八大錘》，學徐小湘，歎為外間罕觏，距今已五十年。
聞滬上有老伶牛嵩山者，年逾七十，卽其人。
當時名角，得其一技片長，便自不凡，讵不足重耶。
徽班著名青衣，首推胡喜祿，其唱務以沖淡取勝。
譚鑫培為餘言：『胡唱《彩樓》，隻一句花腔，尚不肯輕用。
』其矜秘可知。
厥後時小福、餘紫雲、吳順林、陳德霖，皆有聲于時。
小福沈着有韻，紫雲峭拔多姿，二人異曲同工，無分高下。
時本蘇人，猶操南音，所唱多昆曲遺韻。
順林則專學小福。
德霖亦紫雲之亞，恪守師傳，不趨時尚，後輩皆以『老夫子』稱之。
近來青衣，創為新腔，鬬巧矜奇，變本加厲，往往以皮黃之腔調互易，上下之句法倒裝，迷離惝恍，不可捉摸，競相効仿成為風尚，而于四聲陰陽棄置不講，識者頗引為憾。
惟程豔秋頗知講求音韻，腔調未諧者每多改正，内行中不可多得之人材也。
徽班青衣、花旦，判然兩途。
青衣貴乎端莊，花旦則取姸媚。
一重唱工，一講作派，二者往往不可得兼。
花旦資格最老者，首推梅巧玲、楊貴雲，他如萬盞燈、一汪水、寶琴、麗秋等，人才雖衆，聲價未隆。
自田桂鳳出，而花旦幾與須生為敵體。
桂鳳姿容秀媚，作工細膩熨貼，尤能動人，嘗與譚鑫培演《烏龍院》《翠屏山》等劇，當時稱為雙絶。
譚或因故不到，桂鳳獨演末劇，雖至天晚，坐客無一去者，其魔力可知。
乃時過境遷，聲價頓減，令人不勝今昔之感。
晚近當局整饬風紀，禁劇甚多，花旦一門幾已失傳。
近來青衣多兼花衫，以一人而具二者之長，其受人歡迎，不亦宜乎？ 老旦著名者，有周老旦、蘇老旦，然皆不及汪桂芬。
汪本學老旦，後改須生，間亦演老旦戲。
其唱不用堂音，與須生迥别，而韻味深遠，有餘音繞梁之緻，絶非他人所能。
與汪同師者有謝寶雲，嗓音圓健，亞于桂芬，惟不肯多用力，時有『謝一句』之名。
嘗與鑫培配《狀元譜》《探母》等劇，頗為人所重。
餘見其與鑫培配《罵曹》之旗牌與《陽平關》之探子二角，本老旦應行，然謝為之則難得。
餘者雖有嗓音，格調不高，縱負盛名，非其比也。
昆醜楊三，早年北來，卽負盛名。
故友何頌臣言其與朱蓮芬演《活捉》，走場追逐時，足捷如風，身輕于紙，覺滿台陰森有鬼氣，可謂善于形容。
其次劉趕生，善演《羣英會》之蔣幹、《審頭》之湯勤，所謂方巾醜也。
同時有劉趕三，雄辯多才，不傷大雅，清季鄉會試期，演《連升三級》，必講闱中文題，以博笑樂。
某歲，春闱文題為『君子坦蕩蕩』，劉解之曰：『坦字十一旦，蕩蕩二字，内各有一旦，合之為十三旦，主司蓋不忘十三旦也。
』十三旦卽侯俊山，于時聲名藉甚，頗為大老所傾倒，故劉諷之，其滑稽多類此。
其外長于科诨者，莫如羅百歲。
羅名壽山，說白簡淨冷隽，絶不逾越範圍，而見景坐情，自然令人捧腹，可稱妙品。
二人雖長于口才，唱工亦自不弱。
趕三神似三勝，百歲善學桂芬，引吭一歌，釆聲雷動，其能引人入勝，固具有真實本領，非徒以诙諧見長也。
楊三同門葛四，與楊齊名。
楊到北京，葛赴山左。
餘在濟南，見葛演《盜甲》《祥梅寺》等戲，時年逾六旬，目不能遠視，而身手便捷，步伐井然。
由于場上矩矱爛熟于胸，雖冥中探索，亦進退裕如。
又有劉和坤與張奎官，同師三勝，藝亦在伯仲間。
當時北京名角林立，梨園多懷才抱藝之流，往往不得意而謀食于四方，人才埋沒不知凡幾，可勝歎哉。
《舊劇叢談》終
