《清代燕都梨園史料正編 梨園舊話》
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著名之張紫仙，卽所教授者。
張一日謂駕部曰：『某日某處堂會，我與時小福之戲排定，合演《孝感天》。
聞時唱反調八句，我隻四句，未免相形見拙，務請有以益我。
』駕部立為增加四句，并授以行腔之法。
屆期餘與駕部均在座，時飾共叔段，唱完八句，頗露自矜之色。
張亦繼唱八句，時驚訝之情溢于眉宇。
諺謂『同行是寃家』，信然。
夫争産者必同父之子，争寵者必同夫之婦，争名者必同官之僚友，豈獨伶官也哉。
昆醜楊三，隸四喜班，與四十年前隸濟南高升班之郭四，同由蘇州科班出身，同以昆醜著名。
郭在濟南演戲，姑不具論。
楊之佳劇如《盜甲》《訪鼠》，其身段之靈活，固極出色。
他如《風筝誤》之醜女及《陳仲子》《借靴》等劇，則『神妙直到秋毫巅』，觀者無不絶倒。
不知如何揣摩，始能臻此境界？殆諺所謂『天生吃此飯者』也。
京師梨園醜角戲，有所謂抓哏者，無論何人何事，均可随時扯入，以助诙諧，殆卽宋元明平話之遺意。
京醜劉趕三往往以此博觀者嗢噱。
甲戌會試，題為『君子坦蕩蕩』。
三場畢後，某園演《連升三級》，劉飾店主人，诘問王名芳曰：『諒爾不知闱中命題之意，乃指十三旦也。
坦字右乃旦字，蕩蕩各一旦字；又坦字加土旁，為十一旦，加蕩蕩兩旦字，則十三旦矣！』彼時唱秦腔之十三旦，豔名正噪，故劉以此題抓哏。
劉既以此技擅長，迨中東之後，竟以李文忠公抓哏，至激徽人之怒，驚懼而死，亦太肆無忌憚矣。
醜有京醜、昆醜之分固已，又如《羣英會》之蔣幹、《烏龍院》之張文遠等劇，謂為方巾醜。
至如《霸王莊》《連環套》之飾朱光祖、《九龍杯》之飾楊香武者，謂為『開口跳』。
途徑各别，不能稍混。
從前京醜劉趕三，演其本色之劇，固屬佳妙。
餘曾觀其偶飾方巾醜，則疵類甚多，觀者嗤之。
此乃知執藝者惟專乃精，不獨戲劇然也。
京醜黃三雄，面寬而短，且上鋭下豐，一出場卽令人發噱。
其擅長者如《龍鳳配》、《雙沙河》、《嫖院》等劇，不僅科诨可噱，其狀貌尤可噱也。
又有名跨虎者，其诙諧入妙，往往在人意中又出人意外，蓋于舊本詞句中，别有揣摩融會而變化之，故能獨步一時。
迨其後與楊桂雲配戲之羅百歲承其衣缽，名噪梨園者垂數十年。
此皆京醜之可紀也。
『開口跳』之佳者無過麻德子，蓋其白口清利，字字皆探喉而出。
其平時與人言，與演劇白口無異。
其最擅長者，《五人義》之周文元。
《慶頂珠》之教師，尤令人擊節。
至其『開口跳』本色諸劇，則武功純熟，縱跳精能，猶其餘事也。
喜祿、寳雲，同以唱青衫著名，各有擅長之處。
喜祿以态度作派勝，其所飾之人，必體其心思、肖其身分，而行腔又宛轉抑揚，恰到好處。
『美人細意熨貼平，裁縫滅盡針線迹』。
其妙處殆有難以形容者。
當時堂會戲若無喜祿登場，同人鹹以為歉。
故孫丹五先生《餘墨偶談》載某戲提調歌有『小香到，提調笑；喜祿病，提調跳』之語，其名噪都下可知。
至寳雲，則以行腔勝，嗓音既秀雅，其行腔悉自出心裁，不襲他伶窠臼。
而他伶所行之腔，一經其采擇變化，便簇簇生新，悠揚可聽。
餘友孫春山駕部恒效之，而寳雲亦時請教于駕部，兩人常以『青出于藍』，『藍出于青』互相揄揚，互相謙抑。
蓋駕部為風雅中人，所唱小嗓别有會心，而喜祿、寳雲之為青衫巨擘，實無可軒轾也。
喜祿、寳雲年輩略在前，繼起者為時小福、餘紫雲，二伶皆隸四喜班。
時伶嗓音高朗，如風引洞箫，尤工于作派，如《汾河灣》《武家坡》《教子》《浣沙計》等劇，皆其慘淡經營之作，蓋專心緻志，不兼演他項戲劇故也。
餘伶先演花旦劇，後演青衫，嗓音柔脆，玉潤珠圓，其唱工固臻妙境。
至不專屬青衫之劇，如《戲鳳》之李鳳姐，《虹霓關》之丫環，姿态橫生，惟妙惟肖。
惟雙蹻弓樣而身材絶不嫌高，台步之精工，一時無兩。
此外以青衫着譽者雖不一其人，較時、餘二伶，均不能稱魯衛也。
餘官京師有年，所觀名伶佳劇不知凡幾，獨老旦一項，鮮有超羣出衆者。
惟三慶『老叫天』，口操鄂音，純唱漢調，其擅長之《探窯》《斷後》《辭朝》等劇，情緻纏綿，醰醰有味。
餘尤愛其《胭脂虎》一劇，飾李景讓之母，白口以鄂音出之，字字清晰，作派莊嚴，極肖賢母，力持大體，安服衆心，情狀可謂老旦中之矯矯者。
此外各班殊少滿意之選，備數而已。
憶光緒六、七年間，與友人會飲，梅巧齡亦在座，謂衆人曰：『予于老旦之劇極有研究，嗣後拟改演老旦，諸公以為何如？』揆其意，彼時年已四旬，自覺于曩昔所演花衫諸劇，漸不相宜，故有此語。
衆人煩其于酒筵上連唱《釣金龜》《六殿》數大段，調高響逸，餘味曲折，真有穿雲裂石之概。
同人謂之曰：『子若改唱老旦，吾等當常觀四喜班之劇，想喝釆者不亞于觀《盤絲洞》《渡銀河》諸劇也。
』惜其不久物故，終未獻技于歌台耳。
餘初觀松齡、長貴花旦之劇，年均在五旬以外。
聞松齡先經辍業，已曆多年，後為某班主所慫恿，并賄以五百金，勸其重理舊業，不禁技癢，遂剃須而為馮婦，色雖衰而作派極佳。
餘觀其演《翠屏山》之潘巧雲，飾石秀者為楊全，兩人之辣手狠心，兩伶曲為傳出，可稱工力悉敵。
至長貴擅長之劇，為《雙鈴記》《雙釘記》，能将淫婦兇悍之情狀體會入微。
餘尤喜其《雙釘記》之公堂一場，面色或白或青，随時變幻，不知如何揣摩，始臻此境。
聞兩伶鹹豐年間其名已噪，非幸緻也。
楊桂雲為德春堂弟子，本閻姓，後為堂主楊五義子。
光緒初年出台，初僅演花旦小戲，而其《燒靈》《闖山》《嫖院》各劇，已有英華發露，與其它出台弟子不同。
二三年後，卽演重頭戲，如《貪歡報》《十二紅》《翠屏山》等劇，皆出奇制勝，精釆異常。
又得京醜羅百歲與之配演，更為相得益彰。
迨後卽不專屬花旦者，如《梅玉配》之少夫人、《雁門關》之蕭後，亦俱出色當行，無懈可擊。
由其揣摩純熟，經驗有年故也。
憶二十年前，餘展觐來京，見其子亦演花旦戲，居然克紹箕裘，譽滿都下，蓋其濡染家學者深矣。
其子名小朶，以桂雲字朶仙也。
從前京師各戲園，每日必有花旦劇，以各堂弟子當十餘齡時學成一二劇卽登台試演，故赓續不絶。
然所演者不過《黑松林》《賣饽饽》《女店》《闖山》各劇，聊博觀者一粲而已。
若《雙釘記》《雙鈴記》《翠雲庵》《十二紅》《翠屏山》《烏龍院》等劇，非具大本領者不能出色。
當時專精此技者，隻松齡、長貴、楊貴雲，寥寥數人，名噪一時，不能數數。
觏今則所謂花衫尚有所聞，專演花旦無人矣。
或謂今時無專演花旦者，以警察廳于花旦戲劇涉于淫亵者不許扮演之故。
餘謂整饬社會風俗，理應禁止，但餘從前觀名伶松齡等之花旦劇，重在作派，并無淫亵之處，且淫報昭彰，狂且知所儆懼，于社會風俗亦未始無裨。
自滬上女伶開端，演至花旦戲劇，醜态百出，揣其意，殆不惜裸體以博衆歡，此真風俗人心之蠹，可為流涕太息者矣。
有主持風教之責者，其加意哉。
武旦一項，鮮著名者，以各堂弟子多習青衫、花旦，惟無嗓音貌又平常者始習之。
雖技藝娴熟者不乏其人，但無特着之長，觀者遂司空見慣，不以為奇。
有一陣風者，貌既可觀，身材又袅娜有緻，其所獻之技，如蜻蜒點水，跌宕生姿，殆可作掌上舞也。
武旦之标新領異者，餘所見，隻此一人。
此外僅以趫捷稱者，車載鬥量，無從記憶矣。
他如五陣風、九陣風，皆其濫觞也。
餘官京曹時，親友無演劇作壽者，惟王貝勒大僚之賜壽者，始有演劇稱觞之事，而餘之鄉會座師均未賜壽，故未逢其盛。
惟坐唱者謂之清音，程、徐、梅各名伶，亦應主人之召，無自矜身分者。
餘僅預清音壽筵二三次，主人一日之費不下百餘金，已為窮奢極侈，所費不資矣。
而各部充經承者，間有召集梨園稱祝者，聞所費甚巨，然亦不過二三百金為止。
又普送壽柬，收集祝儀，其數亦足相抵。
若京朝官則無此豪舉，非第無此财力，亦懼言路糾劾也。
餘雖未預演劇壽筵，而堂會演劇，每歲必預二三十次。
緣自開印後，各科各省各衙門無不演戲團拜，各省督撫提鎮兩司來京，其同鄉與所治京官亦以音樽宴會。
至會試之年，各省新舉人到京，無不設宴公請座主。
一日酒筵戲劇之費，共需二三百金之譜，或出自公事項，或由與宴者公攤，一人隻出三二金耳。
而京師各班
張一日謂駕部曰：『某日某處堂會，我與時小福之戲排定，合演《孝感天》。
聞時唱反調八句，我隻四句，未免相形見拙，務請有以益我。
』駕部立為增加四句，并授以行腔之法。
屆期餘與駕部均在座，時飾共叔段，唱完八句，頗露自矜之色。
張亦繼唱八句，時驚訝之情溢于眉宇。
諺謂『同行是寃家』，信然。
夫争産者必同父之子，争寵者必同夫之婦，争名者必同官之僚友，豈獨伶官也哉。
昆醜楊三，隸四喜班，與四十年前隸濟南高升班之郭四，同由蘇州科班出身，同以昆醜著名。
郭在濟南演戲，姑不具論。
楊之佳劇如《盜甲》《訪鼠》，其身段之靈活，固極出色。
他如《風筝誤》之醜女及《陳仲子》《借靴》等劇，則『神妙直到秋毫巅』，觀者無不絶倒。
不知如何揣摩，始能臻此境界？殆諺所謂『天生吃此飯者』也。
京師梨園醜角戲，有所謂抓哏者，無論何人何事，均可随時扯入，以助诙諧，殆卽宋元明平話之遺意。
京醜劉趕三往往以此博觀者嗢噱。
甲戌會試，題為『君子坦蕩蕩』。
三場畢後，某園演《連升三級》，劉飾店主人，诘問王名芳曰：『諒爾不知闱中命題之意，乃指十三旦也。
坦字右乃旦字，蕩蕩各一旦字；又坦字加土旁，為十一旦，加蕩蕩兩旦字，則十三旦矣！』彼時唱秦腔之十三旦，豔名正噪，故劉以此題抓哏。
劉既以此技擅長，迨中東之後，竟以李文忠公抓哏，至激徽人之怒，驚懼而死，亦太肆無忌憚矣。
醜有京醜、昆醜之分固已，又如《羣英會》之蔣幹、《烏龍院》之張文遠等劇，謂為方巾醜。
至如《霸王莊》《連環套》之飾朱光祖、《九龍杯》之飾楊香武者，謂為『開口跳』。
途徑各别，不能稍混。
從前京醜劉趕三，演其本色之劇，固屬佳妙。
餘曾觀其偶飾方巾醜，則疵類甚多，觀者嗤之。
此乃知執藝者惟專乃精，不獨戲劇然也。
京醜黃三雄，面寬而短，且上鋭下豐，一出場卽令人發噱。
其擅長者如《龍鳳配》、《雙沙河》、《嫖院》等劇，不僅科诨可噱，其狀貌尤可噱也。
又有名跨虎者，其诙諧入妙，往往在人意中又出人意外，蓋于舊本詞句中，别有揣摩融會而變化之，故能獨步一時。
迨其後與楊桂雲配戲之羅百歲承其衣缽，名噪梨園者垂數十年。
此皆京醜之可紀也。
『開口跳』之佳者無過麻德子，蓋其白口清利，字字皆探喉而出。
其平時與人言，與演劇白口無異。
其最擅長者，《五人義》之周文元。
《慶頂珠》之教師，尤令人擊節。
至其『開口跳』本色諸劇，則武功純熟，縱跳精能，猶其餘事也。
喜祿、寳雲，同以唱青衫著名，各有擅長之處。
喜祿以态度作派勝，其所飾之人，必體其心思、肖其身分，而行腔又宛轉抑揚，恰到好處。
『美人細意熨貼平，裁縫滅盡針線迹』。
其妙處殆有難以形容者。
當時堂會戲若無喜祿登場，同人鹹以為歉。
故孫丹五先生《餘墨偶談》載某戲提調歌有『小香到，提調笑；喜祿病，提調跳』之語，其名噪都下可知。
至寳雲，則以行腔勝，嗓音既秀雅，其行腔悉自出心裁，不襲他伶窠臼。
而他伶所行之腔，一經其采擇變化，便簇簇生新，悠揚可聽。
餘友孫春山駕部恒效之，而寳雲亦時請教于駕部，兩人常以『青出于藍』，『藍出于青』互相揄揚，互相謙抑。
蓋駕部為風雅中人，所唱小嗓别有會心，而喜祿、寳雲之為青衫巨擘，實無可軒轾也。
喜祿、寳雲年輩略在前，繼起者為時小福、餘紫雲，二伶皆隸四喜班。
時伶嗓音高朗，如風引洞箫，尤工于作派，如《汾河灣》《武家坡》《教子》《浣沙計》等劇，皆其慘淡經營之作，蓋專心緻志，不兼演他項戲劇故也。
餘伶先演花旦劇，後演青衫，嗓音柔脆，玉潤珠圓，其唱工固臻妙境。
至不專屬青衫之劇，如《戲鳳》之李鳳姐，《虹霓關》之丫環，姿态橫生，惟妙惟肖。
惟雙蹻弓樣而身材絶不嫌高，台步之精工，一時無兩。
此外以青衫着譽者雖不一其人，較時、餘二伶，均不能稱魯衛也。
餘官京師有年，所觀名伶佳劇不知凡幾，獨老旦一項，鮮有超羣出衆者。
惟三慶『老叫天』，口操鄂音，純唱漢調，其擅長之《探窯》《斷後》《辭朝》等劇，情緻纏綿，醰醰有味。
餘尤愛其《胭脂虎》一劇，飾李景讓之母，白口以鄂音出之，字字清晰，作派莊嚴，極肖賢母，力持大體，安服衆心，情狀可謂老旦中之矯矯者。
此外各班殊少滿意之選，備數而已。
憶光緒六、七年間，與友人會飲，梅巧齡亦在座，謂衆人曰：『予于老旦之劇極有研究，嗣後拟改演老旦，諸公以為何如？』揆其意，彼時年已四旬，自覺于曩昔所演花衫諸劇，漸不相宜，故有此語。
衆人煩其于酒筵上連唱《釣金龜》《六殿》數大段，調高響逸，餘味曲折，真有穿雲裂石之概。
同人謂之曰：『子若改唱老旦，吾等當常觀四喜班之劇，想喝釆者不亞于觀《盤絲洞》《渡銀河》諸劇也。
』惜其不久物故，終未獻技于歌台耳。
餘初觀松齡、長貴花旦之劇，年均在五旬以外。
聞松齡先經辍業，已曆多年，後為某班主所慫恿，并賄以五百金，勸其重理舊業，不禁技癢，遂剃須而為馮婦，色雖衰而作派極佳。
餘觀其演《翠屏山》之潘巧雲，飾石秀者為楊全，兩人之辣手狠心，兩伶曲為傳出，可稱工力悉敵。
至長貴擅長之劇，為《雙鈴記》《雙釘記》，能将淫婦兇悍之情狀體會入微。
餘尤喜其《雙釘記》之公堂一場，面色或白或青，随時變幻，不知如何揣摩，始臻此境。
聞兩伶鹹豐年間其名已噪，非幸緻也。
楊桂雲為德春堂弟子，本閻姓，後為堂主楊五義子。
光緒初年出台，初僅演花旦小戲，而其《燒靈》《闖山》《嫖院》各劇，已有英華發露，與其它出台弟子不同。
二三年後，卽演重頭戲，如《貪歡報》《十二紅》《翠屏山》等劇，皆出奇制勝，精釆異常。
又得京醜羅百歲與之配演，更為相得益彰。
迨後卽不專屬花旦者，如《梅玉配》之少夫人、《雁門關》之蕭後，亦俱出色當行，無懈可擊。
由其揣摩純熟，經驗有年故也。
憶二十年前，餘展觐來京，見其子亦演花旦戲，居然克紹箕裘，譽滿都下，蓋其濡染家學者深矣。
其子名小朶，以桂雲字朶仙也。
從前京師各戲園，每日必有花旦劇，以各堂弟子當十餘齡時學成一二劇卽登台試演，故赓續不絶。
然所演者不過《黑松林》《賣饽饽》《女店》《闖山》各劇，聊博觀者一粲而已。
若《雙釘記》《雙鈴記》《翠雲庵》《十二紅》《翠屏山》《烏龍院》等劇，非具大本領者不能出色。
當時專精此技者，隻松齡、長貴、楊貴雲，寥寥數人，名噪一時，不能數數。
觏今則所謂花衫尚有所聞，專演花旦無人矣。
或謂今時無專演花旦者，以警察廳于花旦戲劇涉于淫亵者不許扮演之故。
餘謂整饬社會風俗，理應禁止，但餘從前觀名伶松齡等之花旦劇，重在作派，并無淫亵之處，且淫報昭彰，狂且知所儆懼，于社會風俗亦未始無裨。
自滬上女伶開端，演至花旦戲劇，醜态百出，揣其意，殆不惜裸體以博衆歡，此真風俗人心之蠹，可為流涕太息者矣。
有主持風教之責者，其加意哉。
武旦一項，鮮著名者，以各堂弟子多習青衫、花旦，惟無嗓音貌又平常者始習之。
雖技藝娴熟者不乏其人，但無特着之長，觀者遂司空見慣，不以為奇。
有一陣風者，貌既可觀，身材又袅娜有緻，其所獻之技，如蜻蜒點水，跌宕生姿，殆可作掌上舞也。
武旦之标新領異者，餘所見，隻此一人。
此外僅以趫捷稱者，車載鬥量，無從記憶矣。
他如五陣風、九陣風，皆其濫觞也。
餘官京曹時，親友無演劇作壽者，惟王貝勒大僚之賜壽者，始有演劇稱觞之事，而餘之鄉會座師均未賜壽，故未逢其盛。
惟坐唱者謂之清音，程、徐、梅各名伶，亦應主人之召，無自矜身分者。
餘僅預清音壽筵二三次，主人一日之費不下百餘金，已為窮奢極侈，所費不資矣。
而各部充經承者，間有召集梨園稱祝者，聞所費甚巨，然亦不過二三百金為止。
又普送壽柬，收集祝儀，其數亦足相抵。
若京朝官則無此豪舉，非第無此财力，亦懼言路糾劾也。
餘雖未預演劇壽筵，而堂會演劇，每歲必預二三十次。
緣自開印後，各科各省各衙門無不演戲團拜，各省督撫提鎮兩司來京，其同鄉與所治京官亦以音樽宴會。
至會試之年，各省新舉人到京，無不設宴公請座主。
一日酒筵戲劇之費，共需二三百金之譜，或出自公事項，或由與宴者公攤，一人隻出三二金耳。
而京師各班
