《清代燕都梨園史料正編 梨園舊話》
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試，思演須生之劇，而程不許。
嗣其父與其伯叔行為之力請，謂後輩争強愛好，何妨試令為之？程曰：『我之戲，渠敢演乎？』佥曰：『渠何至謬妄若此。
令演班長從來不演之《戰北原》可乎？』強而後可。
餘是日适遇其演此劇，觀者無不驚訝，蓋不悉個中情事也。
此劇将完，餘到後台探詢此事原委，見程謂之曰：『雖屬難能，亦不過爾爾。
汝之武生劇若精進不懈，将來可獨出冠時，毋見異思遷也。
』當時深有味乎其言。
程掌班時，餘觀其須生戲，隻此一出。
迨己醜展觐入都，譚已在中和園立同春班，為班主，須生劇常常演之，武生劇如景星慶雲，不易睹矣。
譚之身材修短合度，功夫極純熟，加以喉音清亮，白口爽利，扮演武生戲尤于靠把為宜。
其擅長者如《定軍山》之黃忠，《陽平關》《黃鶴樓》之趙雲，《挑滑車》之高寵，神完氣足，觀聽一新。
尤佳在光釆奕奕中别具一種儒雅氣象。
辛巳歲乙亥科團拜，餘值年提調戲事，延吾友孫春山駕部及周君子衡、杜君衡齋相助為理。
諸君于戲劇一道皆研究甚精，菊部各名伶無不虛衷請教。
駕部謂餘曰：『俞菊生、譚鑫培同是武生而宗派不同，何不以一劇令二伶分時演之，以觀其變？』議定演《挑滑車》，菊生下晚登場，演至挑車時，再接再厲，真有氣吞醜虜，奮不顧身之概。
夜間鑫培又以此劇登場，于登台守大纛旗時，指畫戰狀，驚訝奮怒情形，一一畢露，真畫工所不能到，觀者無不拍掌，無一人嫌此劇之複演者。
信能手各有過人處，不可以常情測也。
譚鑫培久負盛名，至有『伶界大王』之目，其自命亦有俯視一切之概。
至道及程長庚，則尊為『大老闆』，奉若神明，俯首皈依，所謂中心悅而誠服者。
而其須生之劇，則獨辟蹊徑，别有會心，與程毫不相似。
殆如蜂之釀蜜，見蜜而不見花，非依傍他人門戶，僅學其皮毛，毫無心得者可比。
譬諸名手作文，雖根底于大家而自具錘爐，不為虎贲貌似，故能自立宗派，名噪一時。
不似今之宗譚者，陳陳相因，千人一律，名為譚派，其實譚之佳處固未得其毫末也。
俞菊生亦張二奎弟子，掌春台班有年，雖為伶官而武勇絶倫，确有真本領。
評劇者謂其與楊月樓同出一門，同飾武生，而宗派則異。
餘于武勇一道茫無所知，故于二伶宗派之所以異，不敢妄為品評。
惟酣戰時，步步吃緊，咄咄逼人，對敵者稍有遲緩卽為所傷。
聞人言：『俞嘗與侪輩為撲打之戲，數十人不能近進其前。
』則演劇之武藝可知矣。
至其白口，則字字探喉而出，一字不肯放松。
尚和玉為其弟子，其白口頗與相近。
光緒甲辰冬十月，餘在楊文敬公方伯署中觀萬壽戲，俞飾《賈家樓》之唐璧，舞刀一場，有如萬道金光，回旋上下，不可逼視。
彼時年近七旬矣，真好身手也。
伶官之有小生，昆劇極重之，以生旦相配之劇多也。
亂彈劇著名者不多見，往往備數而已。
間有小生正劇須唱工者，如《孝感天》之共叔段、《黃鶴樓》之周瑜、《天水關》之劉後主，則以演青衫者代之。
以各劇有生、旦、淨、武生各腳色在内，不能以小生缺乏，俱廢而不演也。
至如《射戟》《叫關》《小顯》等劇，則幾如廣陵散不可得聞，二十年前卽如是，今則更無論矣。
初不料小生行中竟有空前絶後如徐小香者。
徐正名炘，字蝶仙，蘇州人。
道光季年來京，為某堂弟子，初習昆劇，後唱亂彈，二者均擅勝場。
鹹豐中，京師亂彈日盛，遂在戲園演亂彈劇，而堂會則多演昆劇，以士大夫嗜昆劇者多，故常煩其演唱。
其昆劇亦實在超神入化，不能形容萬一也。
餘觀其與長庚同演者，昆則《水漫》《斷橋》《探莊》等劇，亂彈則《黃鶴樓》《鎮澶州》《天水關》《舉鼎》《挂畫》《羣英會》等劇，皆如初寫黃庭，恰到好處，戲劇之能事備矣。
名伶演劇，固獨有過人處，然亦須相配者一律整齊，方無遺憾，諺所謂『牡丹雖好，還須緑葉扶持』也。
卽以《羣英會》一劇而論，徐小香之飾周瑜，程長庚之飾魯肅，可稱雙絶矣。
而飾諸葛公者為盧勝奎，飾蔣幹者為昆醜二閣，【不知其姓，亦未知是此閣字否？】飾曹孟德者為黃潤甫，飾黃蓋者為錢寶峯，其它飾蔡瑁、張允、甘寗、太史慈者，無不配搭勻稱，無懈可擊。
餘尤愛徐伶于《打蓋》一場，走場時，手拂雉尾，搖曳多姿，盡态極姸，無美不備。
迄今四十餘稔矣，猶曆曆懸吾心目間也。
徐伶《監酒令》一劇，在簾内唱〔倒闆〕，出場後唱〔正闆〕二簧一大段，喉音既清華朗潤，而所唱『站立在龍津橋擡頭觀望，又隻見紫霧騰雲繞建章。
看龍樓與鳳閣依然無恙，隻不見當年的創業高皇』等句，悲壯蒼涼，英光迸露，風流儒雅，如聞空際鸾鳳音。
而程伶又飾陳平以配之，以程之卓然大家與之配演，傾倒者至矣。
徐伶《八大錘》一劇，是其得心應手之作，其車輪戰數場，各有身段，鎗花手法絶不相複，其妙處真無可形容。
飾嶽忠武者為程長庚，飾王佐者為盧勝奎，飾烏珠者為黃潤甫。
以表表各名伶合演一劇，其光釆可想。
至《觀畫》說平話時之意趣生動，接應宋軍時烏珠與陸文龍問答數語，尤覺娓娓動人。
而文龍『放爾逃命去罷』一句，更凄怆欲絶，觀者亦不禁淚下涔涔矣。
一日，同年倪覃園太史邀餘及孫春山駕部、周君子衡、杜君衡齋，會飲于福興居，并先期約定徐小香共酌。
徐是日在戲園演《孝感天》，談及其〔反調〕各腔，殷殷請教于駕部，謂『如有未協之處，務求指示毋隐。
』駕部極贊美之，旋背人低語之曰：『共叔段「共」字乃平音。
壤流之助，如是而已。
』徐幾欲下拜。
虛心若此，其藝安得不精？餘詢其身段台步何登峯造極到如此地位？徐謂：『從前在戲園演某劇，回寓後照式裝扮，于穿衣鏡前重演一次，自為審察，其戲園喝釆之處，有适當者，亦有不無疵類，卽默識于心，他日重演務為改正者。
近十餘年來，始覺疵類較少耳』。
餘曰：『有是哉，卽老杜所謂「得失寸心知」也。
天下未有心不在是事，而是事能詣極者；亦未有心在是事，而是事不詣極者。
子之言藝而進于道矣，戲劇雲乎哉！』徐小香昆劇及南梆子腔，如《風筝誤》《遊寺》《奇雙會》《得意緣》諸劇，無不精妙。
而又有昆醜楊三，昆旦朱蓮芬、閻複喜、梅巧齡諸名伶與之相配，自然精釆動人，毫發無憾。
蓋諸伶均有名師傳授，而缙紳中之嗜此道者又以所得者相饷，觀摩既久，其詣自精，不同以亂彈戲入手者，得名後始習昆劇一二出，诩诩然曰『昆亂皆娴』。
而自有識者觀之，固絲毫不能相假也。
何桂山卽何九，以花面馳譽于菊部垂三十年。
隸三慶班，其昆劇如《山門》《嫁妹》《火判》，固為有目共賞。
而尤以亂彈著名，其喉音高朗，以花面而唱高調，又極堅卓、極圓足，如撞萬石洪鐘，聽之震耳。
一日，餘與友人會飲于泰豐樓，值三慶班在廣德樓演戲，程長庚與何桂山演《龍虎鬥》。
同人議定不到戲園，卽在泰豐樓平台上遙聽。
程上場龍争虎鬥之引，何上場喑啞叱咤之音，及兩伶唱工乙字字清晰，聽之甚真。
泰豐樓離廣德樓固不為遠，而市廛屋宇相隔，無一字不貫入耳中，則兩伶之氣足神完，概可想見。
譽何者謂其『響遏行雲，屋瓦皆為之震』，雖未免過甚其詞，亦可謂絶無僅有者矣。
武花面以架式擅長者，慶四以短衣勝，如《九龍杯》、《李家店》之黃三泰，《連環套》之窦爾墩，《落馬湖》之李沛，裝飾如畫，奕奕有神。
尤佳在喉音洪亮，白口字字清朗，聽者惬心。
黃潤甫、錢寳峯以靠把勝，如《草橋關》《取洛陽》之馬武，為黃擅長之劇；《長闆坡》《瓦口關》之張飛，為錢擅長之劇，兩伶佳劇甚多，不能悉數，略舉數劇以概其餘。
此外以武花面著稱者，更紀不勝紀矣。
旦角著稱者殆難縷數，以當時各堂弟子無不應召侑酒，色與藝并重，故習青衫與花衫者最多。
青衫著稱者以喜祿、寳雲、餘紫雲、時小福為最，花衫著稱者以松齡、長貴、梅巧齡、楊桂雲為最。
至昆旦則以朱蓮芬為無上神品，卽許海秋先生《玉井山房文集》中稱為『蓮郎』者是。
此不過略舉數伶，以志承平時梨園中舞扇歌衫之盛。
其它以色藝著名如《品花寳鑒》所稱蕙芳、寳珠其人者，實繁有徒書不勝書矣。
吾友孫春山駕部精篆隸，收藏古器碑帖極多，尤好唱小嗓戲詞，喉音清脆，出自天然。
又将各名伶長處采擇而融貫之，詞句之蕪雜未惬者删削而潤色之，拍闆高歌，盡美盡善，梨園子弟之演青衫者無不五體投地，奉以為師。
以青衫
嗣其父與其伯叔行為之力請，謂後輩争強愛好，何妨試令為之？程曰：『我之戲，渠敢演乎？』佥曰：『渠何至謬妄若此。
令演班長從來不演之《戰北原》可乎？』強而後可。
餘是日适遇其演此劇，觀者無不驚訝，蓋不悉個中情事也。
此劇将完，餘到後台探詢此事原委，見程謂之曰：『雖屬難能，亦不過爾爾。
汝之武生劇若精進不懈，将來可獨出冠時，毋見異思遷也。
』當時深有味乎其言。
程掌班時，餘觀其須生戲，隻此一出。
迨己醜展觐入都，譚已在中和園立同春班，為班主，須生劇常常演之，武生劇如景星慶雲，不易睹矣。
譚之身材修短合度，功夫極純熟，加以喉音清亮，白口爽利，扮演武生戲尤于靠把為宜。
其擅長者如《定軍山》之黃忠，《陽平關》《黃鶴樓》之趙雲，《挑滑車》之高寵，神完氣足，觀聽一新。
尤佳在光釆奕奕中别具一種儒雅氣象。
辛巳歲乙亥科團拜，餘值年提調戲事，延吾友孫春山駕部及周君子衡、杜君衡齋相助為理。
諸君于戲劇一道皆研究甚精，菊部各名伶無不虛衷請教。
駕部謂餘曰：『俞菊生、譚鑫培同是武生而宗派不同，何不以一劇令二伶分時演之，以觀其變？』議定演《挑滑車》，菊生下晚登場，演至挑車時，再接再厲，真有氣吞醜虜，奮不顧身之概。
夜間鑫培又以此劇登場，于登台守大纛旗時，指畫戰狀，驚訝奮怒情形，一一畢露，真畫工所不能到，觀者無不拍掌，無一人嫌此劇之複演者。
信能手各有過人處，不可以常情測也。
譚鑫培久負盛名，至有『伶界大王』之目，其自命亦有俯視一切之概。
至道及程長庚，則尊為『大老闆』，奉若神明，俯首皈依，所謂中心悅而誠服者。
而其須生之劇，則獨辟蹊徑，别有會心，與程毫不相似。
殆如蜂之釀蜜，見蜜而不見花，非依傍他人門戶，僅學其皮毛，毫無心得者可比。
譬諸名手作文，雖根底于大家而自具錘爐，不為虎贲貌似，故能自立宗派，名噪一時。
不似今之宗譚者，陳陳相因，千人一律，名為譚派，其實譚之佳處固未得其毫末也。
俞菊生亦張二奎弟子，掌春台班有年，雖為伶官而武勇絶倫，确有真本領。
評劇者謂其與楊月樓同出一門，同飾武生，而宗派則異。
餘于武勇一道茫無所知，故于二伶宗派之所以異，不敢妄為品評。
惟酣戰時，步步吃緊，咄咄逼人，對敵者稍有遲緩卽為所傷。
聞人言：『俞嘗與侪輩為撲打之戲，數十人不能近進其前。
』則演劇之武藝可知矣。
至其白口，則字字探喉而出，一字不肯放松。
尚和玉為其弟子，其白口頗與相近。
光緒甲辰冬十月，餘在楊文敬公方伯署中觀萬壽戲，俞飾《賈家樓》之唐璧，舞刀一場，有如萬道金光，回旋上下，不可逼視。
彼時年近七旬矣，真好身手也。
伶官之有小生，昆劇極重之，以生旦相配之劇多也。
亂彈劇著名者不多見，往往備數而已。
間有小生正劇須唱工者，如《孝感天》之共叔段、《黃鶴樓》之周瑜、《天水關》之劉後主，則以演青衫者代之。
以各劇有生、旦、淨、武生各腳色在内，不能以小生缺乏，俱廢而不演也。
至如《射戟》《叫關》《小顯》等劇，則幾如廣陵散不可得聞，二十年前卽如是，今則更無論矣。
初不料小生行中竟有空前絶後如徐小香者。
徐正名炘，字蝶仙，蘇州人。
道光季年來京，為某堂弟子，初習昆劇，後唱亂彈，二者均擅勝場。
鹹豐中，京師亂彈日盛，遂在戲園演亂彈劇，而堂會則多演昆劇，以士大夫嗜昆劇者多，故常煩其演唱。
其昆劇亦實在超神入化，不能形容萬一也。
餘觀其與長庚同演者，昆則《水漫》《斷橋》《探莊》等劇，亂彈則《黃鶴樓》《鎮澶州》《天水關》《舉鼎》《挂畫》《羣英會》等劇，皆如初寫黃庭，恰到好處，戲劇之能事備矣。
名伶演劇，固獨有過人處，然亦須相配者一律整齊，方無遺憾，諺所謂『牡丹雖好，還須緑葉扶持』也。
卽以《羣英會》一劇而論，徐小香之飾周瑜，程長庚之飾魯肅，可稱雙絶矣。
而飾諸葛公者為盧勝奎，飾蔣幹者為昆醜二閣，【不知其姓，亦未知是此閣字否？】飾曹孟德者為黃潤甫，飾黃蓋者為錢寶峯，其它飾蔡瑁、張允、甘寗、太史慈者，無不配搭勻稱，無懈可擊。
餘尤愛徐伶于《打蓋》一場，走場時，手拂雉尾，搖曳多姿，盡态極姸，無美不備。
迄今四十餘稔矣，猶曆曆懸吾心目間也。
徐伶《監酒令》一劇，在簾内唱〔倒闆〕，出場後唱〔正闆〕二簧一大段，喉音既清華朗潤，而所唱『站立在龍津橋擡頭觀望，又隻見紫霧騰雲繞建章。
看龍樓與鳳閣依然無恙，隻不見當年的創業高皇』等句，悲壯蒼涼，英光迸露，風流儒雅，如聞空際鸾鳳音。
而程伶又飾陳平以配之，以程之卓然大家與之配演，傾倒者至矣。
徐伶《八大錘》一劇，是其得心應手之作，其車輪戰數場，各有身段，鎗花手法絶不相複，其妙處真無可形容。
飾嶽忠武者為程長庚，飾王佐者為盧勝奎，飾烏珠者為黃潤甫。
以表表各名伶合演一劇，其光釆可想。
至《觀畫》說平話時之意趣生動，接應宋軍時烏珠與陸文龍問答數語，尤覺娓娓動人。
而文龍『放爾逃命去罷』一句，更凄怆欲絶，觀者亦不禁淚下涔涔矣。
一日，同年倪覃園太史邀餘及孫春山駕部、周君子衡、杜君衡齋，會飲于福興居，并先期約定徐小香共酌。
徐是日在戲園演《孝感天》，談及其〔反調〕各腔，殷殷請教于駕部，謂『如有未協之處，務求指示毋隐。
』駕部極贊美之，旋背人低語之曰：『共叔段「共」字乃平音。
壤流之助，如是而已。
』徐幾欲下拜。
虛心若此，其藝安得不精？餘詢其身段台步何登峯造極到如此地位？徐謂：『從前在戲園演某劇，回寓後照式裝扮，于穿衣鏡前重演一次，自為審察，其戲園喝釆之處，有适當者，亦有不無疵類，卽默識于心，他日重演務為改正者。
近十餘年來，始覺疵類較少耳』。
餘曰：『有是哉，卽老杜所謂「得失寸心知」也。
天下未有心不在是事，而是事能詣極者；亦未有心在是事，而是事不詣極者。
子之言藝而進于道矣，戲劇雲乎哉！』徐小香昆劇及南梆子腔，如《風筝誤》《遊寺》《奇雙會》《得意緣》諸劇，無不精妙。
而又有昆醜楊三，昆旦朱蓮芬、閻複喜、梅巧齡諸名伶與之相配，自然精釆動人，毫發無憾。
蓋諸伶均有名師傳授，而缙紳中之嗜此道者又以所得者相饷，觀摩既久，其詣自精，不同以亂彈戲入手者，得名後始習昆劇一二出，诩诩然曰『昆亂皆娴』。
而自有識者觀之，固絲毫不能相假也。
何桂山卽何九，以花面馳譽于菊部垂三十年。
隸三慶班，其昆劇如《山門》《嫁妹》《火判》，固為有目共賞。
而尤以亂彈著名，其喉音高朗，以花面而唱高調，又極堅卓、極圓足，如撞萬石洪鐘，聽之震耳。
一日，餘與友人會飲于泰豐樓，值三慶班在廣德樓演戲，程長庚與何桂山演《龍虎鬥》。
同人議定不到戲園，卽在泰豐樓平台上遙聽。
程上場龍争虎鬥之引，何上場喑啞叱咤之音，及兩伶唱工乙字字清晰，聽之甚真。
泰豐樓離廣德樓固不為遠，而市廛屋宇相隔，無一字不貫入耳中，則兩伶之氣足神完，概可想見。
譽何者謂其『響遏行雲，屋瓦皆為之震』，雖未免過甚其詞，亦可謂絶無僅有者矣。
武花面以架式擅長者，慶四以短衣勝，如《九龍杯》、《李家店》之黃三泰，《連環套》之窦爾墩，《落馬湖》之李沛，裝飾如畫，奕奕有神。
尤佳在喉音洪亮，白口字字清朗，聽者惬心。
黃潤甫、錢寳峯以靠把勝，如《草橋關》《取洛陽》之馬武，為黃擅長之劇；《長闆坡》《瓦口關》之張飛，為錢擅長之劇，兩伶佳劇甚多，不能悉數，略舉數劇以概其餘。
此外以武花面著稱者，更紀不勝紀矣。
旦角著稱者殆難縷數，以當時各堂弟子無不應召侑酒，色與藝并重，故習青衫與花衫者最多。
青衫著稱者以喜祿、寳雲、餘紫雲、時小福為最，花衫著稱者以松齡、長貴、梅巧齡、楊桂雲為最。
至昆旦則以朱蓮芬為無上神品，卽許海秋先生《玉井山房文集》中稱為『蓮郎』者是。
此不過略舉數伶，以志承平時梨園中舞扇歌衫之盛。
其它以色藝著名如《品花寳鑒》所稱蕙芳、寳珠其人者，實繁有徒書不勝書矣。
吾友孫春山駕部精篆隸，收藏古器碑帖極多，尤好唱小嗓戲詞，喉音清脆，出自天然。
又将各名伶長處采擇而融貫之，詞句之蕪雜未惬者删削而潤色之，拍闆高歌，盡美盡善，梨園子弟之演青衫者無不五體投地，奉以為師。
以青衫
