《清代燕都梨園史料正編 長安看花記》
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』。
戊戌春，率其弟子秀芸入四喜部。
或者四喜部殆将複興乎？ 鳳翎，陳姓，字鸾仙。
菊部中推弦索好手。
演《花大漢别妻》，彈四條弦子，唱五更轉曲，歌喉與琵琶聲相答。
琵琶在金元時本用彈北曲。
鸾仙齒牙喉舌妙出天然，媚而不纖，脆而不激，圓轉浏亮，如珠走盤。
真覺遏雲繞梁之音，今猶未歇，非他人所能及。
豐儀朗澈，笑語俊爽。
雙瞳人湛湛如秋水，一笑百媚。
當之者莫不色授魂與。
餘每戲呼為『玫瑰花』，以其英氣逼人，大似探春也。
仲雲澗填《紅樓夢》傳奇，《葬花》合《警曲》為一出。
南曲抑揚抗墜，取貴諧婉，非鸾仙所宜。
然聽其〔越調鬥鹌鹑〕一曲，哀感頑豔，凄恻酸楚，雖少纏綿之緻，殊有悲涼之慨。
聞者自爾驚心動魄。
使當日竟填北曲，鸾仙歌之必更有大過人者。
丙申二月二十九日移居藕香堂。
聯升舊居也。
餘為作小篆題榜曰『紫桐花館』。
鸾仙飲量不宏，而意态甚豪。
能畫着色蘭蕙，雖不及小桐，亦自饒疎秀。
拈毫弄翰，時時堆紙盈幾案。
所恨酬酢太繁，征逐日多，作辍不常，湘簾棐幾往往孤負耳。
春試報罷，餘與黃鏡生苦無聊賴。
日日眠甕頭，卧垆側，取澆磊塊。
與阿鸾日益習。
一夕醉歸，見餘持六角白團扇，欣然把筆，仿瓯香館寫生法，作素蘭一叢曰，将乞填〔國香慢〕一調。
此夢窗自度腔，滄浪詠桂之作。
所謂夷則商犯無射宮者也。
餘案：夢窗甲稿《玉京謡》自注亦雲『夷則商犯無射宮』。
私測制腔之意，因夷則商、無射宮皆用『凡』字煞，故合寫其聲也。
思之未得其理，不敢貿然點筆。
日月匆匆，不快于懷。
頃在盧龍，忽檢《樊榭山房詞集》，有〔國香慢〕一阕，詠素蘭。
其落句雲：『白鳳梳翎，寫影雲窗』。
名字事實，隐然相合。
恍然忽悟此調乃周公瑾自度曲。
薲洲漁笛譜自注夷則商，是與《白石集》《霓裳中序第一》正同。
管色俱用『凡』字煞。
與〔國香慢〕用『凡』字煞者亦同。
且不犯無射宮，即以蔡元定畢曲之說證之，亦合也。
樊榭老人百年前填詞，一似預為今日題鸾仙此畫而作者。
文章有神，良足異矣。
得意之極，不覺拍案狂呼，為浮大白。
餘有《紫桐花館畫扇記》詳述其事。
詞繁不載，撮記其大略如此。
【三慶部，寓韓家潭敬義堂，移居小李紗帽胡同藕香堂陳。
】 △鸾仙近日作畫，大有進境。
氣韻不及小霞，而姿緻殊勝小桐。
作雙鈎渲染，尤娟秀可愛，所謂士别三日，便當刮目相待。
魯子敬驚非吳下阿蒙矣。
天下事惟在有心人好自為之，豈獨繪事小道為然。
舊歲所持六角團扇，今夏在小有餘芳園為友人強纂去矣。
玉香，潘姓，字冠卿。
後起中前輩也。
亭亭玉立，秋水為神。
《聊齋志異》所謂『豔如桃李而冷如冰雪』，斯人近之。
顧梁汾《詠梅浣溪紗》雲：『物外幽情世外姿，凍雲深護最高枝，小樓風月獨醒時。
一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩，待他移影說相思。
』空山流水，冰弦一撫，清清泠泠，令人蕭然意遠。
目為檻外人妙玉，可謂神情畢肖。
暗香疎影，故應在孤山伴逋仙偕老矣。
然其《掬月》一出，為韓國大姨，以瑤池之品，寫金屋之姿。
天上風光，迥非凡豔。
而舉體皆媚，柔若無骨。
回翔旋折，飄飄欲仙。
觀者幾欲使無方持衣裙，恐其因風而去。
固宜瑤台獨步。
演楊妃春睡，旖旎翩跹，尤非人意想所到。
《瑤台》《藏舟》諸劇皆其餘事也。
夙與韻香、蕊仙齊名。
韻香已如優缽曼殊，昙花一現；蕊仙亦如春深芍藥，顧影自憐。
惜美眷之如花，驚流年之似水。
今惟冠卿，風緻猶存耳。
娶婦名芙蓉，為國香堂愛女。
璧人一雙，一時稱快，往往舉以驕人。
丙申四月十三日，花燭之夕，餘為賦〔賀新郎〕。
昔康熙朝汪蛟門舍人納姬，徐方虎、王西樵、周雪客、陳緯雲諸公鬥險韻，同用此調。
今輙依其韻譜之。
不和迦陵雲郎新婚之作者，嫌太熟也。
詞雲：『一桁簾衣卷。
藕花中，并蒂移花，羊車初遣。
莫笑一生花底活，未許露華輕泫。
況紅藥，留春如繭。
一笑并肩人鏡裡，問近來，眉樣今深淺？紫雲曲，譜親展。
國香服媚名逾顯。
記索郎，飛白瑤台，親題禁扁。
為檢河魁翻秘笈，不吠琅嬛白犬。
許平視，磨磚幸免。
不礙二分春似水，算長安，添數看花典。
圓月照，華燈翦。
』曩于甲午初秋，閑坐豐玉堂大清香舊宅也，南海勞四谔士屬為署額。
因憶張南山司馬《玉香亭詞》《詠白蓮》〔浣溪紗〕有『銀塘風定玉生香』之句。
當日南山以此詞得婦，絶妙好詞也。
因命之曰『白藕花吟舫。
』香山鮑太史逸卿，以冷金箋書之，揭楣端。
故詞中及之。
【三慶部，寓韓家潭敬義堂，移居李鐵拐斜街荥陽豐玉堂。
】 雙壽，錢姓，字眉仙。
吳人。
嘉慶以還，梨園子弟多皖人，吳兒漸少。
豈靈秀所锺，有時銷歇耶？眉仙如初日芙蓉，韶令天然。
論者拟之以邢岫煙。
神情态度，幽閑典雅，庶乎近焉。
嘉慶二十年後所生人，道光十年後擅一時名者，韻香、蕊仙、冠卿、鸾仙、小蟾、小雲次第脫身去。
秋芙最後，亦于丙申夏初自立門戶。
小桐亦已有成說。
惟眉仙、管霞猶作籠中鹦鹉。
二人皆居韓家潭。
管霞居極西道北，曰春和堂。
眉仙居極東道南，曰三和堂。
相去數十弓。
兩恨人望衡對宇，亦恨事也。
眉仙既郁郁不得志，眉黛間常有怨恨之色。
幽微掩抑，不能自勝。
每誦『瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿』。
『人間亦有癡于我，豈獨傷心是小青』之句，清淚如鉛水，往往以之洗面矣。
道光初年，京師有集芳班。
仿乾隆間吳中集秀班之例，非昆曲高手不得與。
一時都人士争先聽睹為快。
而曲高和寡，不半載竟散。
其中固大半四喜部中人也。
近年來，部中人又多轉徙入他部，以故吹律不競。
然所存多白發父老，不屑為新聲以悅人。
笙、笛、三弦，拍闆聲中，按度刌節。
韻三字七，新生故死。
吐納之間，猶是先輩法度。
若二簧、梆子，靡靡之音，《燕蘭小譜》所雲『台下「好」聲鴉亂』，四喜部無此也。
每茶樓度曲，樓上下列坐者落落如晨星可數。
而西園雅集，酒座征歌，聽者側耳會心，點頭微笑，以視春台、三慶登場，四座笑語喧阗，其情況大不相侔。
部中人每言：我侪升歌，座上固無長須奴、大腹賈。
偶有來入座者，啜茶一瓯未竟，聞笙、笛、三弦、拍闆聲，輙逡廵引去。
雖未敢高拟陽春白雪，然即欲自貶如巴人下裡固不可得矣。
眉仙嘗演《紅樓夢葬花》，為潇湘妃子。
珠笠雲肩，荷花鋤，亭亭而出，曼聲應節，幽咽纏綿，至『這些時，拾翠精神都變做了傷春證候』句，如聽春鵑，如聞秋猿，不數一聲『河滿』矣。
餘目之曰幽豔。
嘗論紅豆村樵《紅樓夢》傳奇盛傳于世，而餘獨心折荊石山民所撰《紅樓夢》散套為當行作者。
後來陳厚甫在珠江按譜填詞，命題皆佳。
【餘最愛《畫薔》一出。
《繡鴛》一出情景亦妙。
】而詞曲徒砌金粉，絶少性靈。
與不知誰何所撰袖珍本四冊者，同為無足重輕。
故歌樓惟仲雲澗本傳習最多。
散套則有自譜工尺，故旗亭間亦歌之。
然瑣瑣餘子，無堪稱作潇湘館主人者。
雖有佳品，非過于秾，即失之勁。
蓋冷豔幽香，固自與夭桃郁李不同。
惟眉仙差能近似耳。
《療妬羹小青題曲》一出，為小桐擅場，惜不令眉仙演之。
三和堂主者曰葉老四，太湖人。
其弟子在眉仙前者，有皖人丁春喜，字梅卿，後别居浣香堂。
其面目性情皆與眉仙絶相似。
安詳靜穆，對之令人躁釋矜平。
晉宋人所謂『春日攜雙柑，鬥酒聽黃鹂，可以為俗耳針砭，詩腸鼓吹』，正謂斯人。
當時評者，以春喜為詩品中神品。
所雲『不着一字，盡得風流』者也。
吾聞其語，未見其人，每對眉仙，辄起虎贲之思。
【四喜部，寓韓家潭三和堂，雙壽移居石頭胡同椿年堂，春喜移居浣香堂。
】 △丁酉初夏，餘在通州書眉仙此傳，裝潢訖，入都即授之。
而眉仙已别居石頭胡同椿年堂矣，為之一快。
傳中寫出幽憂情狀，自謂頗能繪影繪聲，不忍棄置，仍使張之壁間。
時管霞亦已脫籍，仍居春和堂。
凡眉仙一輩人，皆自立門戶矣。
惟小桐屢有成說，卒不能自拔。
古樂府曰：『瀉水置平地，各自東西南北流。
』雜花生樹，羣莺亂飛；飄茵堕溷，各有因緣。
命也如此，夫複何言！ 陳玉琴，字小雲。
此碧桃花也。
拟之《石頭記》中人，極似寳琴。
眉目肌理，意态言笑，無一不媚。
而安雅閑逸，溫潤缜密，有時神明煥發，光照四座
戊戌春，率其弟子秀芸入四喜部。
或者四喜部殆将複興乎？ 鳳翎，陳姓，字鸾仙。
菊部中推弦索好手。
演《花大漢别妻》，彈四條弦子，唱五更轉曲，歌喉與琵琶聲相答。
琵琶在金元時本用彈北曲。
鸾仙齒牙喉舌妙出天然，媚而不纖，脆而不激，圓轉浏亮，如珠走盤。
真覺遏雲繞梁之音，今猶未歇，非他人所能及。
豐儀朗澈，笑語俊爽。
雙瞳人湛湛如秋水，一笑百媚。
當之者莫不色授魂與。
餘每戲呼為『玫瑰花』，以其英氣逼人，大似探春也。
仲雲澗填《紅樓夢》傳奇，《葬花》合《警曲》為一出。
南曲抑揚抗墜，取貴諧婉，非鸾仙所宜。
然聽其〔越調鬥鹌鹑〕一曲，哀感頑豔，凄恻酸楚，雖少纏綿之緻，殊有悲涼之慨。
聞者自爾驚心動魄。
使當日竟填北曲，鸾仙歌之必更有大過人者。
丙申二月二十九日移居藕香堂。
聯升舊居也。
餘為作小篆題榜曰『紫桐花館』。
鸾仙飲量不宏，而意态甚豪。
能畫着色蘭蕙，雖不及小桐，亦自饒疎秀。
拈毫弄翰，時時堆紙盈幾案。
所恨酬酢太繁，征逐日多，作辍不常，湘簾棐幾往往孤負耳。
春試報罷，餘與黃鏡生苦無聊賴。
日日眠甕頭，卧垆側，取澆磊塊。
與阿鸾日益習。
一夕醉歸，見餘持六角白團扇，欣然把筆，仿瓯香館寫生法，作素蘭一叢曰，将乞填〔國香慢〕一調。
此夢窗自度腔，滄浪詠桂之作。
所謂夷則商犯無射宮者也。
餘案：夢窗甲稿《玉京謡》自注亦雲『夷則商犯無射宮』。
私測制腔之意，因夷則商、無射宮皆用『凡』字煞，故合寫其聲也。
思之未得其理，不敢貿然點筆。
日月匆匆，不快于懷。
頃在盧龍，忽檢《樊榭山房詞集》，有〔國香慢〕一阕，詠素蘭。
其落句雲：『白鳳梳翎，寫影雲窗』。
名字事實，隐然相合。
恍然忽悟此調乃周公瑾自度曲。
薲洲漁笛譜自注夷則商，是與《白石集》《霓裳中序第一》正同。
管色俱用『凡』字煞。
與〔國香慢〕用『凡』字煞者亦同。
且不犯無射宮，即以蔡元定畢曲之說證之，亦合也。
樊榭老人百年前填詞，一似預為今日題鸾仙此畫而作者。
文章有神，良足異矣。
得意之極，不覺拍案狂呼，為浮大白。
餘有《紫桐花館畫扇記》詳述其事。
詞繁不載，撮記其大略如此。
【三慶部，寓韓家潭敬義堂，移居小李紗帽胡同藕香堂陳。
】 △鸾仙近日作畫，大有進境。
氣韻不及小霞，而姿緻殊勝小桐。
作雙鈎渲染，尤娟秀可愛，所謂士别三日，便當刮目相待。
魯子敬驚非吳下阿蒙矣。
天下事惟在有心人好自為之，豈獨繪事小道為然。
舊歲所持六角團扇，今夏在小有餘芳園為友人強纂去矣。
玉香，潘姓，字冠卿。
後起中前輩也。
亭亭玉立，秋水為神。
《聊齋志異》所謂『豔如桃李而冷如冰雪』，斯人近之。
顧梁汾《詠梅浣溪紗》雲：『物外幽情世外姿，凍雲深護最高枝，小樓風月獨醒時。
一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩，待他移影說相思。
』空山流水，冰弦一撫，清清泠泠，令人蕭然意遠。
目為檻外人妙玉，可謂神情畢肖。
暗香疎影，故應在孤山伴逋仙偕老矣。
然其《掬月》一出，為韓國大姨，以瑤池之品，寫金屋之姿。
天上風光，迥非凡豔。
而舉體皆媚，柔若無骨。
回翔旋折，飄飄欲仙。
觀者幾欲使無方持衣裙，恐其因風而去。
固宜瑤台獨步。
演楊妃春睡，旖旎翩跹，尤非人意想所到。
《瑤台》《藏舟》諸劇皆其餘事也。
夙與韻香、蕊仙齊名。
韻香已如優缽曼殊，昙花一現；蕊仙亦如春深芍藥，顧影自憐。
惜美眷之如花，驚流年之似水。
今惟冠卿，風緻猶存耳。
娶婦名芙蓉，為國香堂愛女。
璧人一雙，一時稱快，往往舉以驕人。
丙申四月十三日，花燭之夕，餘為賦〔賀新郎〕。
昔康熙朝汪蛟門舍人納姬，徐方虎、王西樵、周雪客、陳緯雲諸公鬥險韻，同用此調。
今輙依其韻譜之。
不和迦陵雲郎新婚之作者，嫌太熟也。
詞雲：『一桁簾衣卷。
藕花中，并蒂移花，羊車初遣。
莫笑一生花底活，未許露華輕泫。
況紅藥，留春如繭。
一笑并肩人鏡裡，問近來，眉樣今深淺？紫雲曲，譜親展。
國香服媚名逾顯。
記索郎，飛白瑤台，親題禁扁。
為檢河魁翻秘笈，不吠琅嬛白犬。
許平視，磨磚幸免。
不礙二分春似水，算長安，添數看花典。
圓月照，華燈翦。
』曩于甲午初秋，閑坐豐玉堂大清香舊宅也，南海勞四谔士屬為署額。
因憶張南山司馬《玉香亭詞》《詠白蓮》〔浣溪紗〕有『銀塘風定玉生香』之句。
當日南山以此詞得婦，絶妙好詞也。
因命之曰『白藕花吟舫。
』香山鮑太史逸卿，以冷金箋書之，揭楣端。
故詞中及之。
【三慶部，寓韓家潭敬義堂，移居李鐵拐斜街荥陽豐玉堂。
】 雙壽，錢姓，字眉仙。
吳人。
嘉慶以還，梨園子弟多皖人，吳兒漸少。
豈靈秀所锺，有時銷歇耶？眉仙如初日芙蓉，韶令天然。
論者拟之以邢岫煙。
神情态度，幽閑典雅，庶乎近焉。
嘉慶二十年後所生人，道光十年後擅一時名者，韻香、蕊仙、冠卿、鸾仙、小蟾、小雲次第脫身去。
秋芙最後，亦于丙申夏初自立門戶。
小桐亦已有成說。
惟眉仙、管霞猶作籠中鹦鹉。
二人皆居韓家潭。
管霞居極西道北，曰春和堂。
眉仙居極東道南，曰三和堂。
相去數十弓。
兩恨人望衡對宇，亦恨事也。
眉仙既郁郁不得志，眉黛間常有怨恨之色。
幽微掩抑，不能自勝。
每誦『瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿』。
『人間亦有癡于我，豈獨傷心是小青』之句，清淚如鉛水，往往以之洗面矣。
道光初年，京師有集芳班。
仿乾隆間吳中集秀班之例，非昆曲高手不得與。
一時都人士争先聽睹為快。
而曲高和寡，不半載竟散。
其中固大半四喜部中人也。
近年來，部中人又多轉徙入他部，以故吹律不競。
然所存多白發父老，不屑為新聲以悅人。
笙、笛、三弦，拍闆聲中，按度刌節。
韻三字七，新生故死。
吐納之間，猶是先輩法度。
若二簧、梆子，靡靡之音，《燕蘭小譜》所雲『台下「好」聲鴉亂』，四喜部無此也。
每茶樓度曲，樓上下列坐者落落如晨星可數。
而西園雅集，酒座征歌，聽者側耳會心，點頭微笑，以視春台、三慶登場，四座笑語喧阗，其情況大不相侔。
部中人每言：我侪升歌，座上固無長須奴、大腹賈。
偶有來入座者，啜茶一瓯未竟，聞笙、笛、三弦、拍闆聲，輙逡廵引去。
雖未敢高拟陽春白雪，然即欲自貶如巴人下裡固不可得矣。
眉仙嘗演《紅樓夢葬花》，為潇湘妃子。
珠笠雲肩，荷花鋤，亭亭而出，曼聲應節，幽咽纏綿，至『這些時，拾翠精神都變做了傷春證候』句，如聽春鵑，如聞秋猿，不數一聲『河滿』矣。
餘目之曰幽豔。
嘗論紅豆村樵《紅樓夢》傳奇盛傳于世，而餘獨心折荊石山民所撰《紅樓夢》散套為當行作者。
後來陳厚甫在珠江按譜填詞，命題皆佳。
【餘最愛《畫薔》一出。
《繡鴛》一出情景亦妙。
】而詞曲徒砌金粉，絶少性靈。
與不知誰何所撰袖珍本四冊者，同為無足重輕。
故歌樓惟仲雲澗本傳習最多。
散套則有自譜工尺，故旗亭間亦歌之。
然瑣瑣餘子，無堪稱作潇湘館主人者。
雖有佳品，非過于秾，即失之勁。
蓋冷豔幽香，固自與夭桃郁李不同。
惟眉仙差能近似耳。
《療妬羹小青題曲》一出，為小桐擅場，惜不令眉仙演之。
三和堂主者曰葉老四，太湖人。
其弟子在眉仙前者，有皖人丁春喜，字梅卿，後别居浣香堂。
其面目性情皆與眉仙絶相似。
安詳靜穆，對之令人躁釋矜平。
晉宋人所謂『春日攜雙柑，鬥酒聽黃鹂，可以為俗耳針砭，詩腸鼓吹』，正謂斯人。
當時評者，以春喜為詩品中神品。
所雲『不着一字，盡得風流』者也。
吾聞其語，未見其人，每對眉仙，辄起虎贲之思。
【四喜部，寓韓家潭三和堂，雙壽移居石頭胡同椿年堂，春喜移居浣香堂。
】 △丁酉初夏，餘在通州書眉仙此傳，裝潢訖，入都即授之。
而眉仙已别居石頭胡同椿年堂矣，為之一快。
傳中寫出幽憂情狀，自謂頗能繪影繪聲，不忍棄置，仍使張之壁間。
時管霞亦已脫籍，仍居春和堂。
凡眉仙一輩人，皆自立門戶矣。
惟小桐屢有成說，卒不能自拔。
古樂府曰：『瀉水置平地，各自東西南北流。
』雜花生樹，羣莺亂飛；飄茵堕溷，各有因緣。
命也如此，夫複何言！ 陳玉琴，字小雲。
此碧桃花也。
拟之《石頭記》中人，極似寳琴。
眉目肌理，意态言笑，無一不媚。
而安雅閑逸，溫潤缜密，有時神明煥發，光照四座
